EL BARROCO

EL BARROCO
CONTEXTO GEOGRÁFICO: EL BARROCO NACIÓ EN ITALIA Y E ALLÍ
SE EXTENDIÓ A EUROPA.

CONTEXTOS HISTÓRICO: LA MAYOR PARTE DE LOS FENÓMENOS

DEL ARTE BARROCO ESTÁN ENRAIZADAS EN EL RENACIMIENTO, LAS
PRIMERAS MANIFESTACIONES APARECIERON EN LA SEGUNDA MITAD
DEL SIGLO XVI LLEGANDO AL APOGEO HACIA MEDIADOS DEL SIGLO
XVII.
EL BARROCO ES UN ARTE AL SERVICIO DE LA AUTORIDAD RELIGIOSA
Y CIVIL. LA IGLESIA IMPONE LA AUTORIDAD A RAÍZ DE LA DIVISIÓN
DE LA FE (REFORMA) CON LA CONTRARREFORMA CONSIGUIENDO DE
NUEVO LA CONFIANZA DE LAS GENTES. LOS PAPAS Y CARDENALES
DEL SIGLO XVII FUERON PROTECTORES ENTUSIASTAS DE LAS ARTES.
LA EDIFICACIÓN DE LAS IGLESIAS ES LA PRIMERA NECESIDAD, ASÍ
COMO LA RECONSTRUCCIÓN DE IGLESIAS Y MONASTERIOS
DESTRUIDOS DURANTE LAS GUERRAS DE RELIGIÓN EN REALIDAD
MIGUEL ÁNGEL ES EL QUE PASÓ EN MARCHA AL BARROCO.
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LA NUEVA ARQUITECTURA SOLO SE OFICIALIZÓ CON LA
CONSTRUCCIÓN DEL TEMPLO DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS DE
VIGNOLA EN ROMA (GESU) 1568, LA PRIMERA IGLESIA DE LOS
JESUITAS A CUYA ORDEN RELIGIOSA SE DEBIÓ A TRIUNFO Y LA
ESTABILIZACIÓN DE LA CONTRARREFORMA, LA FACHADA FUE OBRA
DE GIACOMO DE LA PORTA (LINTERNA DE SAN PEDRO).
CARLO MADERNA (1556-1629) FUE EL PRINCIPAL ARQUITECTO DE LA
GENERACIÓN DE TRANSICIÓN HACIA EL BARROCO (LA NAVE Y
FACHADA DE SAN PEDRO 1606 Y TERMINADA EN 1626). SUS
SUCESORES FUERON GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680),
FRANCRESCO BORROMINI(1599-1667) PIETRO DE CORTONA (1596-1669)
MADERNA Y BORROMINI FUERON ORIUNDOS DEL NORTE DE ITALIA,
BERNINI DE NÁPOLES Y CORTONA DE TOSCANA.
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VIGNOLA: IGLESIA DE GESU, VILLA GUILIA, VILLA FARNESIO
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EL BARROCO EL BARROCO
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EL BARROCO EL BARROCO

BERNINI Y BORROMINI SON LOS MAYORES EXPONENTES DEL

BARROCO ITALIANO BERNINI FUE ESCULTOR UN APORTE MUY
NOVEDOSO, LAS FUENTES DE LOS 4 RÍOS, EN LA PLAZA NAVONA;
DE LOS TRITONES, FONTANA DE TREVI, LA PAOLA Y DE LAS
TORTUGAS, PERO SU OBRA CUMBRE ES A PLAZA DE SAN PEDRO
1628 COMPUESTO POR UN INMENSO OVALO DE ENTRADA Y UN
AREA TRAPEZOIDAL, EL OVALO ESTA RODEADO POR LA
COLUMNATA DE BERNINI 4 FILAS ORDEN TOSCANO DE I5
MÉTROS.
BORROMINI FUE EL QUE ROMPIÓ TODO EL VÍNCULO CON EL
RENACIMIENTO Y LLEVÓ A LA ARQUITECTURA BARROCA A LA
MADUREZ CON LA IGLESIA DE SAN CARLOS DE LA CUATRO
FUENTES 1633, SAN ANDRÉS SANTA INES, LA SAPIENZA Y SAN
IVO.
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EL BARROCO TUVO UN SIGNIFICADO PEYORATIVO.

SOLO A PRINCIPIOS DE NUESTRO SIGLO FUE PERDIENDO ESTE
SENTIDO, SIGNIFICABA EL TERMINO BARROCO “RARO” “FORMA
RARA” “PERLA IRREGULAR”, LA ARQUITECTURA BARROCA HA
SIDO UNA DE LAS MÁS ODIADAS COMO TAMBIÉN UNA DE LAS
MÁS BRILLANTES DE LA HISTORIA. ALGÚN CRITICÓ SE REFIERE A
BORROMINI COMO “HIJO DE LA NUEVA Y PESTILENTE
DOCTRINA”. EL PERÍODO DE TRANSICIÓN ENTRE EL MANIERISMO
QUE DURA HASTA DESPUÉS DE 1600 Y DESPUÉS EL BARROCO ES
MUY FLUIDO Y LOGRA PLASMAR EL TRIUNFO DE LA IGLESIA
CATÓLICA (MEDIO DE PROPAGANDA EFECTIVA) OFENSIVA PARA
CONVENCER A LA GENTE.
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LA MENTALIDAD LÓGICA, ACADÉMICA Y CIENTÍFICA PROGRAMADA
POR EL RENACIMIENTO Y PERFECCIONADA POR EL MODERNISMO SE
INQUIETA PROFUNDAMENTE ANTE LA AUDACIA DEL BARROCO. EL
MANIFIESTO SEGUIRÁ REPITIENDO EL MISMO TIPO DE ARQUITECTURA
QUE A LA LARGA VA HA PRODUCIR FATIGA PUES LA REACCIÓN FUE
TAN INTENSA QUE EL BARROCO APARECIÓ ANIMADO POR U ESPÍRITU
NO SÓLO DIFERENTE SINO HASTA OPUESTO, SU COMPOSICIÓN SUS
PLANTAS Y FORMAS SON NUEVAS, ANTIRRENACENTISTAS.
ESTA VITALIDAD Y FUERZA EXPRESIVA FUE PRODUCTO DE LA
BÚSQUEDA DE LO ILIMITADO, DE LOS MUNDOS ESPIRITUALES Y
FÍSICOS DE LA NATURALEZA. EN EL ARTE SE TRADUJO EN FORMAS
AMPULOSAS, RICAS, ONDULANTES QUE ROMPIÓ LA SÓLIDA Y SEVERA
ARMAZÓN CLÁSICA DE LA ARQUITECTURA Y SE ABRIÓ PASO
VIOLENTADO LAS FORMAS Y LUEGO APOYÁNDOSE EN ELLAS SEGUIR
SU DESARROLLO, LOS MUROS SE CURVARON, SE EXAGERÓ EL RELIEVE,
SE UPERPUSIERON COLUMNAS Y FRONTONES, LAS MOLDURAS SE
INTERRUMPIERON, RETORCIÉNDOSE ENVUELTAS, SOBRESALIÓ
ABUNDANTEMENTE LA DECORACION.
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LA ARQUITECTURA EN CUANTO A NORMAS PURAMENTE

ESTRUCTURALES PASA A SEGUNDO PLANO, LA DECORACIÓN SE
INSPIRAN POR EL SENTIMIENTO, IMAGINACIÓN Y FANTASÍA, LA
ESTRUCTURA LA LIMITA. EL ABANDONO DE LA GEOMETRÍA DE
CÍRCULOS, ESFERAS Y RECTÁNGULOS, PARA CAMBIAR A ELIPSES,
HIPERBOLOIDES Y TRAPECIOS, SE DEJÓ DE LADO LA SIMETRÍA Y
SE
BUSCÓ LA LEY DE LA COMPENSACIÓN DE MASAS Y VOLÚMENES,
SE OLVIDÓ EL MURO DESNUDO Y SE ACUDIÓ A LA POLICROMÍA
DEL LADRILLO Y MÁRMOL UNO DE LOS CAMPOS DEL BARROCO SE
DA EN EL PROYECTO DE ESCALERAS EL BARROCO NO SOLO
CONVENCE SINO IRRITA, SERÍA ERROR AFIRMAR QUE EL BARROCO
ES SÓLO EXUBERANCIA DECORATIVA, LA BÚSQUEDA DE NUEVAS
FORMAS ES EVIDENTE:
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LAS PARTICULARIDADES DEL BARROCO: ACENTUACIÓN DE LA

FACHADA QUE GENERALMENTE SE DESTACA DEL CUERPO DEL
EDIFICIO TANTO POR SU MAYOR ALTURA COMO POR SU
DISTINTA ARTICULACIÓN Y QUE ADEMÁS PRESENTA UNA
GRADACIÓN FORMAL HACIA ARRIBA Y EN DIRECCIÓN AL
CENTRO. EL PRINCIPIO DE LA DIVISIÓN DINÁMICA ENTRE PARTES
SE PUEDE OBSERVAR EN LOS EDIFICIOS A LA ELEVADA PARTE
CENTRAL, CORRESPONDEN DOS ACENTUADOS PABELLONES
RECTANGULARES SITUADOS SIMÉTRICAMENTE A AMBOS LADOS
DEL CUERPO CENTRAL. GENERALMENTE LA FACHADA TAMBIÉN
SE HALLA DIVIDIDA VERTICALMENTE EN TRES PARTES, SOLO LA
ESTRUCTURA HORIZONTAL APARECE UNA DIVISIÓN EN TRES
PARTES CARENTE DE EQUILIBRIO.
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EL BARROCO ITALIANO ALCANZA UN PUNTO MUY ALTO A
MATERIALIDAD Y AGITACIÓN EN FRANCIA ES MÁS RACIONAL MÁS
CLÁSICO. EL BARROCO ES LIBERACIÓN ESPACIAL, MENTAL DE LAS
FORMAS DE LOS TRATADISTAS DE LAS CONVENCIONES DE LA
GEOMETRÍA ELEMENTAL Y DE TODO LO ESTÁTICO, ES TAMBIÉN
LIBERACIÓN DE LA SIMETRÍA. EN EL GÓTICO LA DECORACIÓN SE
PODÍA O NO AGREGAR A LA ARQUITECTURA, TODA DECORACIÓN
ESTABA AL SERVICIO DEL CONSTRUCTOR EN EL RENACIMIENTO LA
ESCULTURA Y LA PINTURA SE INDEPENDIZAN DE LA ARQUITECTURA
PERO CUANDO LAS UTILIZA LAS SABE INTEGRAR EN EL BARROCO SE
TUVO QUE RECONOCER LA TOTAL INDEPENDENCIA Y POCO O NADA
IMPORTABA LA INTEGRACIÓN CON LOS MATERIALES EMPLEADOS
EN LA CONSTRUCCIÓN.
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BERNINI: LAS FUENTES EL BARROCO
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BERNINI: PLAZA DE SAN PEDRO, EL BALDAQUINO, IGLESIA DE CASTENGANDOLFO, SANTA
MARIA DEL MONTESANTO, SAN ANDRES DEL QUIRINAL, SANTA MARIA DE LA
ANUNCIACION, PALACIO DE BARBERINI
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BORROMINI: SAN CARLOS DE LAS 4 FUENTES
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BORROMINI: SAN CARLOS DE LAS 4 FUENTES
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BORROMINI: SAN CARLOS DE LAS 4 FUENTES
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BORROMINI: SAN IVO
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BORROMINI: SAN IVO
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BORROMINI: SANTA INES

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BORROMINI: SANTA ANDREA DELLA FRATTE, SAN JUAN DE LETRAN,
COLEGIO DE PROPAGANDA FIDE, ORATORIO DE FILIPPINI,
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BARROCO EN FRANCIA: ÉPOCA DE LOS LUISES FLORECIMIENTO,
LUIS XVI, MAJESTUOSO LUIS XIV, ROCOCO LUIS XV Y
NEOCLÁSICO LUIS XVI.
EL BARROCO INTENSO NO APARECE EN FRANCIA (EJEMPLOS
AISLADOS) TECHOS AGUDOS, VENTANAS RASGADAS Y OJO DE
BUEY, PEQUEÑAS VENTANAS, ARQUITECTURA EN LADRILLO Y
PIEDRA, LADRILLO EN LOS PAÑOS Y PIEDRA EN LAS ESQUINAS
DE AMARRE (PALACIO MANTESCOT EN CHARTRES, INFLUENCIA
DE BARROCO FLAMENCO ES TODO LUJO CON MOTIVOS
ORNAMENTALES Y MASCARONES).
JACQUES LEMERCIER.- IGLESIA DE LA SORBONA PABELLÓN DEL
LOUVRE.
CARLOS LEBRUN JULIO HARDOUIN – MANSART. PLAZAVENDOME,
CASTILLO DE VERSALLES, GALERÍAS DE LOS ESPEJOS, PALACIO DE
VERSALLES (JARDINES) ANDRÉ LE NOTRE, IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS,
NUEVO LOUVRE DE PERRAULT.
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EN LA ETAPA DE LUIS XV.- PUNTO CULMINANTE EL ROCOCO AL
PRINCIPIO CON ORIGINALIDAD Y FRESCURA, DESPUÉS UN
NATURALISMO REFINADO, FANTASÍA Y JUEGO, ÉPOCA DE
COSTUMBRES LIBRES REFINADAS Y LUJOSAS. ORNAMENTACIÓN
INTERIOR, PALACIOS FOLLIES (PABELLONES CAMPESTRES)
DORMITORIOS, SALONES, LOS ELEMENTOS CLÁSICOS DESAPARECEN
LOS MUROS SE CONVIRTIERON EN PANELES BORDEADOS POR
SINUOSAS MOLDURAS, MEDALLONES Y PINTURAS, LOS ÁNGULOS Y
REMATE CON MOTIVOS NATURAISTAS ASIMÉTRICOS CON CARTELAS
ALADAS, CINTAS, CONCHAS Y CARACOLES RETORCIDOS Y CALADOS
“ROCAILLE” TECHOS CON CIELO RASO Y ROSETONES, POLICROMÍA
EXOTISMO ORIENTAL (CHINOS Y TURCOS) BARROCO EN ESPAÑA.
INGRESÓ A ESPAÑA CON NATURALIDAD – TRADICIÓN Y CON FUERZA,
(CASTILLA, ANDALUCÍA, GALICIA,) CRECENZI FUE LLAMADO PARA
TERMINAL EL ESCORIAL (DECORADO).
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BARROCO ESPAÑOL.
JOSÉ CHURRIGUERA.- CHURRIGUERESCO (DESENFRENÓ
DECORATIVO CATEDRAL DE SALAMANCA, RETABLO DE SAN
ESTRADA NARCISO TOME. RETABLO DE LA CATEDRAL DE
TOLEDO) (EL TRANSPARENTE). PEDRO RIVERA HOSPICIO DE
MADRID PAÍSES BAJOS. PLAZA DE BRUSELAS, EN AUSTRIA.-
JOHAN BERNHARD FISCHER, LUCAS VON HILDEBRANT Y JACOS
PRANDTAUER. MONASTERIO DE OTTOBEREN, PALACIO DE
BELVEDERE DE VIENA, ABADÍA BENEDICTA DE MELK.
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RUSIA: KREMLIN (PEDRO EL GRANDE) CONVENTO SE SMOLNY,
LENINGRADO (ORIENTALISMO)
OTROS ARQUITECTOS:
ITALIA: HASTA 1760, CARLO REINALDI, CARLO FONTANA, GUARINO
GUARINI (1624-1685), BALDASSARE LONGHENA, FILIPPO JUVARA.
FRANCIA: LUIS XIII: FRANCOIS MANSART, PHILIBERT LE ROY, PIERRE
LEMUET.
LUIS XIV.- LOUIS LEVAN, FRANCOIS BLONDEL.
LUIS XV: ROODETDE COTTE, JULES GABRIEL JUSTE – AURELE
MEISSONIER, FRANCOIS CUVILLIER.
LUIS XVI.- FRANCOIS BLONDEL, JAQUES – GERMAIN SOUFFLOT.
REVOLUCIÓN: JEAN FRANCOIS NEUFFORGE, CLAUDE NICOLAS
LEDOUX, ETIENNE – LOUIS BOULLE, JEAN CHARLES DELAFOSSE,
FRANCOIS CUVILLIES (HIJO) GIUSEPPE VALADIER.
INGLATERRA: IÑIGO JONES, CHRISTOPHER WEEN, NICHOLAS
HAWKSMOOR.
ALEMANIA: DANIEL POPPELMAN, JOHAN BALTHAZAR NEUMANN,
JOHANN BERNHARD FISCHER VON ERLACH, LUCAS VON HILDEBRAND.
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 EL ROCOCO
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