HILO CONDUCTOR - RELACION ENTRE TEMAS

1-FLORENCIA 3-TENOCHTITLAN 5-SEVILLA 7-PARIS 9-CHICAGO

2-VENECIA 4-CUSCO 6-BRASIL 8-BARCELONA 10-LA PLATA

1-2- FLORENCIA, ITALIA. VENECIA? ARQ. GOTICA

LA CIUDAD SE CONSTRUYÓ A TRAVÉS DEL MOVIMIENTO DE MASAS, DISPUESTAS ALREDEDOR DE UNA
PLAZUELA O DE UNA CALLE. LA CIUDAD CRECÍA PORQUE LAS CALLES ERAN ESTRECHAS (2M APROX) Y
LAS CASAS LAS TAPABAN ALZÁNDOSE Y ASOMÁNDOSE LAS UNAS A LAS OTRAS.
EL GÓTICO FUE UNA CREACIÓN URBANA, UNA CREACIÓN DE LAS BURGUESÍAS URBANAS, DONDE SE DA
LUGAR A LA CALLE, A LA PLAZA Y A LA PLAZUELA, A VIVIR EL ESPACIO LIBRE.
EN LA CIUDAD BARROCA LA CASA ES ESENCIALMENTE UNA FACHADA. LA CASA GÓTICA ERA UN
AMBIENTE DONDE LO EXTERIOR EXPRESABA LO INTERIOR, MIENTRAS QUE UNA FACHADA ES ALGO QUE
PARECE SEPARADO Y SEPARABLE DE LO INTERIOR. EL AMBIENTE GOTICO ERA UN ÁMBITO INTERNO EN
EL EXTERIOR; EL BARROCO ERA LLAMATIVO, SUS FACHADAS TENÍAN UNA CONCEPCIÓN MUY DEL
ESPECTÁCULO.
LA PLAZA Y LA PLAZUELA ERAN ESPACIOS QUE SE VIVÍAN COMO EN UN ÁMBITO INTERIOR, Y ERA DONDE
LA GENTE SE JUNTABA A HABLAR, LOS COMERCIANTES A NEGOCIAR, SE HABLABA DE POLÍTICA Y
ECONOMÍA Y SE ESTABLECÍAN OPINIONES.
LA CIUDAD BURGUESA CREA LA CATEDRAL GÓTICA Y EL PALACIO; CREA UNA ARQUITECTURA CIVIL
SEÑORIAL URBANA Y UNA ARQUITECTURA PUBLICA, LA DE LOS EDIFICIOS COMUNALES; ADEMAS CREA
LOS EDIFICIOS SEMIPÚBLICOS.
CON EL GÓTICO NO SOLO SE CREÓ UN ESPACIO FÍSICO SINO TAMBIÉN UN ESTILO DE VIDA Y UNA
MENTALIDAD.
DE ESTA MENTALIDAD BURGUESA (PORQUE FUE CREADA POR BURGUESES), NACE EL PENSAMIENTO
MODERNO.
ESTA SOCIEDAD URBANA O BURGUESA, DESCUBRIÓ LA PROFANIDAD: ERA UNA NUEVA MANERA DE
ENTENDER AL HOMBRE, ES CONCEBIDO COMO UN SER NATURAL, UN SER SENSIBLE.
EN LA ÉPOCA DE LA PESTE NEGRA (1348), SE PRODUCE LA CRISIS DE LA ESCOLÁSTICA.
QUEDA ACEPTADO EL PRINCIPIO INSINUADO POR ABELARDO EN EL SIGLO XIII, CUANDO REIVINDICÓ EL
DOMINIO DE LA RAZÓN COMO ALGO DIFERENTE DEL DOMINIO DE LA FÉ, COMO ALGO SUPERIOR, DE
MAYOR VALOR. ESTA FUE UNA REVOLUCIÓN PROFUNDA, LA REFORMA. PERO MUCHO ANTES, EN EL
SIGO XIV IRRUMPE UNA MISTICA INDIVIDUALISTA, QUE RESULTA DE DECIR “ESTE SENTIMIENTO DE DIOS
ES MÍO E IRRENUNCIABLE, Y ESTÁ MÁS ALLÁ Y ANTES DE TODA INTERMEDIACIÓN”, QUE LUEGO TIENE
MUCHA RELACIÓN CON LA REFORMA. CON ESTA IRRUPCIÓN MUCHOS DESCUBRIERON LAS ULTIMAS
CONSECUENCIAS DEL HOMBRE, DE LA NATURALEZA. AHORA HABÍA UNA ESPECIE DE ATEÍSMO.
SE CREA UN ENMASCARAMIENTO, UNA RESPUESTA A ESTO SERÁ EL DEÍSMO “DIOS ES EL CREADOR,
PERO NO ESTÁ EN TODAS LAS COSAS. NO ES EL CAUSANTE, EL DETERMINANTE, DE CADA UNO DE MIS
PECADOS, NI YO SOY RESPONSABLE DEL TODO”.

3-TENOCHTITLAN, MEXICO
TENOCHTITLAN,TRAZADO REGULAR →3 CALZADAS PRINCIPALES (TEPEYACAC, TLACOPAN, Y
IZTAPALAPA) Y EXISTIA UN SISTEMA DE CANALES QUE ATRAVIESAN CADA VIVIENDA DE LA CIUDAD →
CONSTRUYERON GRANDES OBRAS HIDRÁULICAS PARA GANAR TERRENO SOBRE EL LAGO, PARA EL
REGADÍO DE LOS PREDIOS AGRÍCOLAS, COMO VÍAS DE COMUNICACIÓN, Y CONSTITUYERON LA
ESTRUCTURA URBANA.
TECNOLOGÍAS→ REGADÍO → O LA ARQ. DE REGADÍO→QUE TENÍA RELACIÓN ESTRECHA CON LOS
ORÍGENES DEL URBANISMO, EL ESTADO Y LAS CLASES SOCIALES →PORQUE LE REGADÍO SIGNIFICA
MAYOR PRODUCCIÓN Y ESTABILIDAD, Y ASI SE POSIBILITA LA FORMACIÓN DE PUEBLOS QUE AUMENTAN
SU POBLACIÓN, Y PERMITEN EL DISEÑO PLANIFICADO. EL EXCEDENTE AGRÍCOLA GENERA NUEVAS
ACTIVIDADES, Y ESTO CONCLUYE EN LA FOMACION DE CLASES SOCIALES. TENÍAN UN MODO ASIÁTICO
DE PRODUCCIÓN.
APARECE EL TRAZO DE LAS AVENIDAS PRINCIPALES, Y EL CENTRO CEREMONIAL SE UBICÓ SEGÚN LOS
PUNTOS PERIFÉRICOS IMPORTANTES DEL PAISAJE →EL CENTRO CÍVICO-RELIGIOSO ESTÁ EN EL
CENTRO DE TENOCHTITLAN
EDIFICIOS QUE MÁS SE DESTACAN /MÁS IMPORTANTES: EL TEMPLO MAYOR (DONDE ESTÁN LAS
RESIDENCIAS DE LOS SEÑORES PRINCIPALES), LOS TEMPLOS PIRAMIDALES DEDICADOS A
HUITZILOPOCHTLI, TLALOC Y TEZCATLIPOCA (ALGUNOS DESTINADOS A EDUCACIÓN Y OTROS A
RITUALES).
LA ARQ DOMESTICA, ERA DE ESCASO VALOR→ POR SUS ESPACIOS SIMPLES, SU MALA CALIDAD DE
MATERIALES, Y SU DESORDEN DENTRO DE LA ESTRUC URBANA. POR ESTO LA POBLACIÓN INDÍGENA SE
CONVIRTIÓ EN MARGINAL, SIENDO DESPLAZADA DE LA PERIFERIA Y VIVIENDO EN MALAS
CONDICIONES→ ASI NACE EL MODELO URBANÍSTICO RENACENTISTA → QUE CAUSÓ GRAN DETERIORO
ECOLÓGICO CON EL CEGAMIENTO DE LOS CANALES, Y DETERIORO DE LOS BOSQUES POR LAS
EDIFICACIONES → POR OTRA PARTE, ORGANIZÓ UN TRAZADO RETICULAR EN TENOCHTITLAN. ANTES
LAS VIVIENDAS (QUE ERAN CON MUROS DE ADOBE Y TECHOS DE MATERIALES VEGETALES, Y ESTABAN
PLANIFICADAS; ERAN DE BAJA ALTURA Y POCA LUMINOSIDAD, NO TENIA VENTANAS. ADEMAS TENÍAN
ACCESO A LOS SISTEMAS DE COMUNICACIÓN TERRESTRE Y ACUATICA)→ AHORA VIVIENDAS
CONJUNTAS EN MANZANAS, NO INTEGRADAS AL CONJUNTO URBANO→ANTES LOS CAMINOS ERAN
FRÁGILES.
ESPACIOS DE LA VIVIENDA: CHINAMPAS, TERRENOS, PATIOS INTERIORES Y EXTERIORES, CORREDORES
Y CUARTOS PARA DIVERSOS USOS.

4-5 CUSCO Y SEVILLA

PLAZA DE ARMAS, CUSCO. ES LA MÁS GRANDE DE LA CIUDAD. ORIGINALMENTE ERA UN PANTANAL
LLENO DE PLANTAS PRODUCIDO POR LOS RIACHUELOS.
ANTIGUAMENTE EN LA PARTE CENTRAL EXISTIA UN "USNO" O PLATAFORMA DE PIEDRA ACOMPAÑADA
DE DOS EDIFICACIONES CIRCULARES, EL PORTAL DE HARINAS Y EL TEMPLO DE LA COMPAÑIA DE JESUS.
CON LA LLEGADA DE LOS ESPAÑOLES, SE DESTRUYEN LOS PALACIOS INCAS. EN SU LUGAR SE
CONSTRUYERON SOLARES, CASONAS Y TEMPLOS, RESALTANDO LA CATEDRAL DEL CUSCO.
EL PRIMER TIEMPO, FUNCIONABA EN LAS PLAZAS EL MERCADO DE BASTOS? Y EXISTIA UNA FUENTE DE
CAL Y PIEDRA EN EL CENTRO DE LA PLAZA. EN 1890 FUE REEMPLAZADA POR UNA NUEVA, IMPORTADA
DE NUEVA YORK.
EN 1910 JUAN JOSE NUÑEZ SUSTITUYE EM PAVIMENTO DE TIERRA Y ARENA DE LA PLAZA CUBRIENDOLO
CON UNA LOSA DE CEMENTO PORTLAND IMPLRTANDO DE EE UU. Y EN 1941 DAVID CHAPARRO, ALCALDE
DEL CUZCO, HIZO CAMBIAR EL CEMENTO POR LOSETAS DE PIEDRA
1914 SE INTERVIENE EL ATRIO DE LA CATEDRAL CON LA RECONSTRUCCION DE SUS GRADAS,
DESAPARECIENDO ASÍ UN MURO HECHO POR PIEDRAS DE LOS INCAS. EN 1950, LUEGO DE QUE ARRASE
UN TERREMOTO , EL CUSCO, Y EN ESPECIAL LA PLAZA DE ARMAS, SUFRIRIA NUEVAS MODIFICACIONES,
NOTANDOSE LOS CAMBIOS MAYORMENTE EN LOS BALCONES, PUERTAS Y ARQUERIAS.
PLAZA DEL TRIUNFO, SEVILLA
RODEADA DE LOS EDIFICIOS MAS DESTACADOS DE LA CIUDAD, EL ALCÁZAR, LA CATEDRAL Y EL
ARCHIVO DE INDIAS.
JUNTO AL ARCHIVO DE INDIAS, HAY UN TEMPLETE DE PIEDRA BLANCA EN DONDE ESTÁN MARIA Y SU
HIJO EN EL INTERIOR, ESE MONUMENTO ES "EL TRIUNFO", DEDICADO A LA SEÑORA DEL PATROCINIO,
CONSTRUIDO EN 1756. EL MONUMENTO SE HIZO EN AGRADECIMIENTO A LA PROTECCION DIVINA A LA
CIUDAD, CUANDO UN AÑO ANTES EL TERREMOTO DE LISBOA AFECTO GRAVEMENTE A SEVILLA. FUE EL
DIA DE LOS SANTOS
EN 1918 LORENZO COLLAUT VALERA CONSTRUYÓ EL MONUMENTO DEL CENTRO DE LA PLAZA,
DEDICADO A LA INMACULADA CONCEPCIÓN. HAY 4 PERSONAJES QUE RODEAN LA COLUMNA CENTRAL.
JHON MURILLO (PINTOR), MARTINEZ MONTAÑEZ (ESCULTOR), MIGUEL CID (POETA), JUAN DE PINEDA
(TEOLOGO JESUITA).
DEL LADO CONTRARIO AL TRIUNFO Y AL ARCHIVO DE INDIAS, SE ENCONTRABA LA CASA DE LA
PROVINCIA, EL ANTIGUO HOSPITAL DEL REY, FUNDADO EN EL SIGLO 14. LA APARIENCIA ACTUAL ES EL
RESULTADO DE VARIAS REFORMAS ENTRE LOS SIGLOS 17 Y 20.
LA CATEDRAL QUE ESTABA ALLI, ES LA CATEDRAL GOTICA MAS GRANDE DEL MUNDO
6- OURO PRETO BRASIL
VIDEO: IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASIS.
LA MAYORIA DE LAS CIUDADES NO TIENEN ARQUITECTO, PERO DE TODAS FORMAS SON MARAVILLOSAS.
SE VAN CONSTRUYENDO DE A POCO, COMO UNA SECUENCIA DE CASAS, QUE A SU VEZ CONSTRUYEN
CALLES. LO MÁS IMPORTANTE ES LA CONSTRUCCIÓN DE LOS ESPACIOS PÚBLICOS, Y LA FORMACIÓN DE
LA CIUDAD.
LAS CASAS EXISTEN COMO UNA MASA NORMAL CON LA VIRTUD DE CONSTRUIR EL ESPACIO PÚBLICO Y
PREPARAR EL LUGAR COTIDIANO QUE SE CONTRAPONE A LOS MONUMENTOS ALLÍ, CORONANDO Y
CONSTRUYENDO EL PAISAJE, COMO TAMBIEN OTROS LUGARES (COMO LA IGLESIA POR EJEMPLO), DE
VIDA COLECTIVA.
IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASIS, LA OBRA MAESTRA DEL PERÍODO COLONIAL - DE OURO PRETO, EN
MINA GERAIS:
ES UNA OBRA ORIGINAL, "HABITA LA MENTE DE LOS ARTISTAS DE SU PERÍODO".
EN ESE PERÍODO, AUN NO ESTABA CONFORMADA LA CIUDAD.
CÓMO SE CONFORMÓ OURO PRETO. QUIENES LLEGARON CON SUS BANDERAS A LAS MINAS A FINALES
DEL SIGLO 17, TOMARON COMO REFERENCIA DEL LUGAR EL PICO DE ITACOLOMI, Y ENCONTRARON
ORO. ASI SURGE SU NOMBRE.
EL TRAZADO DE LA CIUDAD SE FUE FORMANDO POR DIFERENTES CAMINOS QUE PASABAN POR EL
LUGAR, Y LUEGO, ADEMÁS, LAS CAPILLAS Y ALDEAS SE FUERON UNIFICANDO.
ANTIGUAMENTE, EL REY PROHIBIA LA CONSTRUCCION DE "ORDEN PRIMERA" Y "ORDEN SEGUNDA",
(MONASTERIOS, COLEGIOS JESUITAS, ETC.). ENTONCES SURGIÓ LA "ORDEN TERCERA" (ERAN LAICOS
DEVOTOS DE UN SANTO FUNDADOR DE UNA DE LAS ÓRDENES): EN LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO
ERAN LOS FRANCISCANOS, DEVOTOS DE SAN FRANCISCO DE ASIS EN SANTA CLARA.
EN MINAS GERAIS, LA ÉLITE BLANCA ES QUIEN PERTENECE A LA ORDEN TERCERA.

LAS PERSONAS SE REUNÍAN ALREDEDOR DE ESTAS HERMANDADES POR DEVOCIÓN, PERO TAMBIÉN
PARA TENER UN LUGAR EN LA SOCIEDAD. TODOS TENÍAN UNA HERMANDAD A LA QUE "PERTENECÍAN". A
ESTS HERMANDAD ASISTIAN BLANCOS, PODEROSOS.
ANTONIO FRANCISCO LISBOA DISEÑÓ EL TALLADO DE LA IGLESIA, Y MANUEL DA COSTA ATAÍDE, FUE EL
ARTISTA PINTOR. SU TRABAJO CONLLEVÓ SUFRIMIENTO, POR TRABAJAR EN UN LUGAR DONDE ERAN
MAL VISTOS POR SER PARDOS,
LA UBICACIÓN DE LA OBRA DEPENDE DEL PODERÍO, POR ESO LA IGLESIA SE ENCUENTRA CERCA DE LA
CÁMARA Y DEL PALACIO DE LOS GOBERNADORES.

CAPILLA DE SAN FRANCISCO DE VILLA RICA. EL TERRENO ELEGIDO NO FUE FAVORABLE

ECONÓMICAMENTE, DEBIERON GASTAR LO MISMO QUE PARA EL TALLADO/DECORADO, EN UNA
CONTENCIÓN MUY GRANDE PARA EL TERRENO EN DESNIVEL.

LAS OBRAS REPRESENTAN VIRTUDES, DE ARMONÍA, DECENCIA, SIMETRÍA, PERFECCIÓN Y BELLEZA DEL
CUERPO HUMANO.
AQUEL ERA UN MOMENTO DE UN CUERPO EN ÉXTASIS, DE UN CUERPO QUE CAE, DE UN CUERPO
EROTIZADO Y DESCONTROLADO; ES UN MOMENTO QUE PREPARA PARA LO QUE SUCEDE A
CONTINUACIÓN, CON EL ADVENIMIENTO DE UNA IGLESIA FORTIFICADA.
LOS 5 SENTIDOS SE REFLEJAN Y REPRESENTAN EN EL TEMPLO.
LOS TEMPLOS SON COMO LIBROS, QUE HABLAN POR IMÁGENES. Y LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO ES
UNA OBRA MAESTRA PORQUE ES UN LIBRO PERFECTO. EL TEMPLO ES UNA MÁQUINA SENSORIAL.
CON EL ARTE DE LA IGLESIA, NOS ENFRENTAMOS A UN APARATO SIMBÓLICO QUE REMITE A LA
GEOMETRÍA SAGRADA, AL PITAGORISMO, A LA NUMEROLOGÍA SAGRADA.
LA FACHADA TIENE UN EFECTO DINÁMICO, COMPLEJO. UNA PARTE DE LA FACHADA VIENE A PRIMER
PLANO Y LAS TORRES DESAPARECEN. FUE DISEÑADO A PARTIR DE UNA PERSPECTIVA, DESDE ESE
PUNTO YA NO SE VEN LAS TORRES, ES UNA INTENCIÓN, ES UN CONTROL DE PROYECTO ENORME. SE
PENSÓ ADEMAS EN ATRAER LA ATENCIÓN A UN PUNTO EXACTO, QUE ES EL MEDALLÓN DE SU FACHADA,
SOBRE LA PUERTA Y VENTANAS, Y OTRO PUNTO SOBRE ÉSTE Y LA PUERTA. POR TODO ESTO ES QUE ES
DINÁMICO, QUE EL BARROCO LO ES.
QUÉ EXPRESA EL MEDALLÓN? ES LA REPRESENTACIÓN DE SAN FRANCISCO ARRODILLADO PARA
RECIBIR A CRISTO CRUCIFICADO Y SERÁFICO. SIGNIFICA QUE A PARTIR DE ESE MOMENTO, ÉL CARGARÁ
EN SU CUERPO LAS MARCAS DE LA PROPIA CRUCIFIXIÓN DE JESUCRISTO (HERIDAD EN MANOS, PIES Y
PECHO). ES UN ACTO DE HUMILDAD, COMO TAMBIÉN DE PENITENCIA. ES UNA ESCULTURA IMPACTANTE.
LA PUERTA CARACTERIZA LA REPRESENTACIÓN DEL MUNDO.
EL TRIANGULO QUE SE APOYA SOBRE ELLA, CONFIGURA LA POSIBILIDAD DE TRANSMUTACIÓN DE LA
MATERIA, LA TRANSMISIÓN DE LOS ESTIGMAS.
VANITAS, TEMA MUY EXPLOTADO POR LA PINTURA RELIGIOSA EUROPEA EN EL SIGLO 17, "VANITAS
VANITATUM MEMENTO MORI", QUE PROVIENE DE UNA CITA DEL ANTIGUO TESTAMENTO, CUANDO DIOS
EN UN MOMENTO SE ENOJA Y SE REFIERE AL HOMBRE DICIENDO "VANIDAD DE VANIDADES, RECUERDA
QUE MORIRÁS".
POSEE UNA GRAN NAVE QUE CONDUCE A SUS FIELES A "LA SALVACIÓN".

DESTACA EL ARTE ORIGINAL BARROCO DE MINA GERAIS. SOBRE TODO EN LA IGLESIA DE SAN
FRANCISCO.

ALEIJADINHO FUNDADOR DE ESTE ARTE, EN EL SIGLO 19, SE SUMARÍA ALMEIDA JUNIOR. EL ARTE
COLONIAL HACE QUE ALEIJADINHO SE "ELEVE" A ARQUITECTO.

NIEMEYER, AUTOR DEL PROYECTO DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE PAMPULHA

7-8 PARIS Y BARCELONA

PARIS CAPITAL: EL PLAN DE HAUSSMANN (1853-1869) Y SU DIFUSION INTERNACIONAL. LOS
COMPONENTES DEL SISTEMA URBANO:
A) ESTRUCTURA POBLACIONAL Y TRAZADO URBANO.
NAPOLEON III NOMBRA PREFECTO DE PARIS A HAUSSMANN PARA CONVERTIRSR EN CENTRO DEL
MUNDO. PARIS ERA COMPACTA Y TENIA UN TRAZADO MEDIEVAL, DEBIDO A SUS MURALLAS; NECESITABA
UNA NUEVA ESTRUCTURA FUNCIONAL.
EL CENTRO AÚN CARECÍA DE SERVICIOS, INFRAESTRUCTURAS TÉCNICAS, ÁREAS VERDES, Y DEMÁS.
B) LOS OBJETIVOS BÁSICOS DE LA REMODELACION ERAN:
-ORGANIZAR UN MECANISMO LEGAL EN EL QUE SE PUEDAN EJECUTAR LAS OBRAS PUBLICAS Y A LA VEZ
SATISFACER LOS INTERESES DE LOS BURGUESES, ENRIQUCIENDO A PROPIETARIOS Y
ESPECULADORES.
-OCUPAR TRABAJADORES URBANOS CON LAS OBRAS PÚBLICAS Y ATENUAR EL CARÁCTER DE LAS
CONTRADICCIONES DE CLASE.
-CREAR UN SISTEMA VIAL DE ARTERIAS DE CIRCUNVALACION Y RADIALES EN LA CIUDAD, QUE VINCULEN
LOS BARRIOS Y LAS ESTACIONES DE FFCC CON EL CENTRO.
-DEMOLER LOS EDIFICIOS MEDIEVALES EN EL CASCO HISTÓRICO, EXPULSAR EL PROLETARIADO Y
CONSTRUIR ALLI EDIFICIOS PUBLICOS, RESIDENCIAS, COMERCIOS, ETC.
- ORGANIZAR LA ESTRUCTURA ADMINISTRATIVA DE LA CIUDAD Y EL SISTEMA REPRESIVO QUE PERMITA
EL CONTROL DE LAS AREAS PROLETARIAS.
- ADECUAR LA INFRAESTRUCTUA TÉCNICA A LAS NECESIDADES DE UNA CIUDAD MODERNA, EJ:
ILUMINACION, RECOLECCION DE BASURA, SIST. DE ACUEDUCTO, ALCANTARILLADO, ETC.
- CONSTRUIR LOS EDIFICIOS PUBLICOS NECESARIOS PARA LAS FUNCIONES DEL ESTADO Y
VALORIZARLOS A PARTIR DEL TRAZADO SE PLAZAS Y AVENIDAS.
- CREAR UNA CONFIGURACION HOMOGÉNEA AL AMBITO DE VIDA DE LA BURGUESÍA, QUE RELACIONE
LAS ZONAS COMERCIALES, RECREATICAS Y ADM. CON LA EXPANSIÓN DEL HABITAT.
- RELEGAR A LOS SUBURBIOS INDUSTRIALES LA LOCALIZACIÓN DEL PROLETARIADO.
- ORGANIZAR EL SISTEMA VERDE DE LA CIUDAD, CON PLAZAS Y PARQUES A ESCALA DE BARRIO Y A
ESCALA METROPOLITANA.
- ESTABLECER NORMAS URBANISTICAS DE REGULARIDAD FORMAL QUE IMPONGAN UNA COHERENCIA
VISUAL A LA TRAMA DEL HÁBITAT, AL TRAZADO VIAL Y A LOS PUNTOS FOCALES DETERMINADOS POR
LOS EDIFICIOS PÚBLICOS.
C) PARTICULARIDAD DE LOS SISTEMAS TÉCNICO, FUNCIONAL Y DE SIGNIFICADO.
PARÍS SIGUE LOS PASOS DE LA CIUDAD DUAL EN CUANTO A SU ORGANIZACION FUNCIONAL Y SOCIAL.
DESDE EL CENTRO HACIA EL OESTE SE UBICA EL SECTOR RESERVADO A LA BURGUESÍA; EN DIRECCIÓN
CONTRARIA HACIA EL ESTE, EL SECTOR PROLETARIO, DONDE SE CONCENTRA LA DUALIDAD HÁBITAT-
TRABAJO MANUAL. EL CONTROL DEL ORGANISMO URBANO SE ESTABLECE POR MEDIO DE 20 DISTRITOS
QUE COMPRENDEN LAS ÁREAS SUBURBANAS, CUYAS FUNCIONES ADMINISTRATIVAS-REPRESIVAS
SUSTITUYEN LA TRADICIONAL ORGANIZACIÓN DE LAS PARROQUIAS.
EL TRAZADO VIAL CONSTITUYE EL PRINCIPAL COMPONENTE DEL PLAN DIRECTOR. PARIS ES UNA
CIUDAD DOMINADA POR LA CIRCULACIÓN, POR LOS RECORRIDOS, A LO LARGO DE LOS CUALES SE
ESTRUCTURAN LAS FUNCIONES. EXISTEN DOS EJES PERPENDICULARES QUE SE CRUZAN EN EL
CENTRO GEOGRÁFICO DE LA CIUDAD; EXISTE UN SISTEMA RADIAL QUE COMUNICA LAS 7 ESTACIONES
DE FFCC CON EL CENTRO URBANO; UN SISTEMA PERIFÉRICO DE CIRCUNVALACIÓN Y DE VÍAS RECTAS
QUE PERMITE LLEGAR RAPIDO A LOS BARRIOS PROLETARIOS; Y SUB-SISTEMAS RADIALES QUE
VALORIZAN LA TRAMA HABITACIONAL BURGUESA.
LA REPRESENTACIÓN MATERIAL DEL PODER ECONÓMICO SE CONVIERTE EN UNO DE LOS PRINCIPIOS
BÁSICOS DE LA CULTURA BURGUESA. LA ACUMULACIÓN DE OBJETOS EN LAS VIVIENDAS. LA
SOBRECARGA DECORATIVA DE LA ARQUITECTURA, ES EL PRINCIPIO DE “LUJO” QUE CARACTERIZA LA
SOCIEDAD VICTORIANA INGLESA O EL SEGUNDO IMPERIO FRANCÉS.
EL INDIVIDUALISMO BURGUÉS Y LA SEUDOCULTURA DE LOS NUEVOS RICOS IMPONEN EL “CARNAVAL”
DE FORMAS, DESDE LOS OBJETOS DE USO COTIDIANO HASTA LA ARQUITECTURA.
LAS EXIGENCIAS DE LOS RICOS BURGUESES A LOS ARQUITECTOS, CARACTERIZA LA FORMA DE
ENSEÑAR LA ARQUITECTURA COMO LAS OBRAS REALIZADAS EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX
EN FRANCIA Y EL RESTO DE EUROPA. DENTRO DE ESTA TÓNICA SE ENCUENTRA LA OPERA DE PARIS
(1861-1874), REALIZADA POR ENCARGO DE NAPOLEÓN III.
EL EDIFICIO CONSTITUYE EL MÁXIMO MONUMENTO DE PARIS DE HAUSSMANN. SITUADO EN EL CENTRO
DE LA CIUDAD, EN LA CONFLUENCIA DE VARIOS BOULEVARDS, A EJE CON LA AVENIDA DE LA OPERA,
REPRESENTA EL CLÍMAX DEL SISTEMA CULTURAL DE LA BURGUESÍA Y SIRVIÓ COMO MODELO PARA EL
REPERTORIO POSTERIOR, TANTO DE TEATROS COMO EDIFICIOS RECREATIVOS. LA PARTICULARIDAD
DE LA SOLUCIÓN DE GARNIER CONSISTE EN LA SUPERPOSICIÓN DE OTRA FUNCIÓN DEL EDIFICIO: LA
CREACIÓN DEL MARCO FORMAL ADECUADO PARA LA EXHIBICIÓN SOCIAL DE LA BURGUESÍA. EL
ESTUDIO DE LOS ACCESOS DIFERENCIADOS (VEHICULARES Y PEATONALES, DEL PUBLICO RICO Y DE
MEDIANOS RECURSOS) Y LA SECUENCIA DE RECORRIDOS POR SALONES Y ESCALERAS
MONUMENTALES HASTA LLEGAR A LA SALA DE TEATRO. A PESAR DE LA INDIVIDUALIDAD
MONUMENTAL, CONSTITUYE UNA CONTINUIDAD DEL ESPACIO URBANO EVIDENCIADA EN LA
IMPORTANCIA OTORGADA POR GARNIER A LA FUNCIÓN DE “PASEO”.
EN LA OPERA CULMINAN LOS RECORRIDOS URBANOS DE LA SOCIEDAD “PROSTITUIDA”. LAS
COLUMNATAS DE MÁRMOLES POLICROMOS, RECONSTRUYEN A ESCALA COLECTIVA LOS MODELOS
ORIGINARIOS, UTILIZADOS POR LA NOBLEZA VERSALLESCA.

BARCELONA
GUASTAVINO HACE MUCHOS DE LOS EDIFICIOS EN EL ENSANCHE DE BARCELONA, ESPECIALIZANDOSE
EN EDIFICIOS DE CHAFLÁN PRINCIPALMENTE, LOS PRIMEROS EN BARCELONA. ERAN NOVEDOSOS, SE
ESTABAN "INVENTANDO". CON LA ENTRADA EN EL CENTRO DEL CHAFLAN (QUE ESO NO ERA "NORMAL"
EN LA EPOCA), HACE LOS MIRADORES DE ESQUINA ACRISTALADOS, Y HACE PATIOS MUY GRANDES
PARA VENTILAR. ERA ORIGINAL.
TAMBIEN SE DEDICA ALLÍ A HACER MUCHAS INDUSTRIAS, SOBRE TODO DE LA SEDA. CON ESCALERAS
"PERFECTAS", CONTINUAS, SIN CORTES. ADEMAS TIENE ESPACIOS SEMIENTERRADOS PARA EL TEJIDO
(DE TEJER).
TAMBIEN EN OTRAS INDUSTRIAS, UTILIZA POR PRIMERA VEZ EN ELLAS, EL CEMENTO PORTLAND
(ADEMAS DE LAS BOVEDAS TABICADAS), QUE ERA RARO DE VER ALLÍ, ERA MODERNO Y CARO, DIFICIL
DE CONSEGUIR (LO CONSEGUIAN SOLO EN INGLATERRA). PERO SE EMPEÑA EN UTILIZARLO PORQUE ES
MAS IMPERMEABLE, MAS DURO, Y PERMITE HACER LAS BOVEDAS MAS ANCHAS.
GUASTAVINO BUSCA QUE ALGUIEN COMIENCE A HACER CEMENTO PORTLAND EN ESPAÑA, QUIERE
FACILITAR EL ACCESO AL MATERIAL.
9-10 CHICAGO Y LA PLATA
CHICAGO
LAS CIUDADES CRECEN CADA VEZ MÁS RAPIDO. A FINES DE LOS 80´, EN EEUU COMIENZAN A APARECER
LOS PRIMEROS RASCACIELOS; LAS CALLES SE VAN ENSANCHANDO, APARECEN LOS TRANVIAS, Y LA
EXPANSION DE LA RED FERROVIARIA ACORTA LAS DISTANCIAS Y REDUCE LOS COSTOS DE LAS
MERCADERIAS. MEJORA EL NIVEL DE VIDA.

LA PLATA
ROCA TENIA LA IDEA DE ABRIR LA FRONTERA DEL PAIS, PARA QUE VINIERAN LOS INMIGRANTES, LOS
CAPITALES, LA MERCADERIA, LAS IDEAS, Y TODO LO QUE PUDIERA VENIR DEL EXTERIOR PARA
INCORPORARLO.
LA RED FERROVIARIA ESTABA EN MANOS BRITANICAS. (O POR LO MENOS EL 70%)
DESPUES DE LAS GUERRAS ARGENTINAS, DE LA CAPITAL CONTRA EL INTERIOR, DE FEDERALES Y
UNITARIOS, Y DE LA CAMPAÑA AL DESIERTO; EL PAÍS QUEDA VACÍO, Y ESTA TENDENCIA LIBERAL
TRIUNFANTE EN ARGENTINA TOMO EL SLONGAN DE ALBERDI "GOBERNAR ES POBLAR". NO
REFIRIENDOSE A LATINOAMERICA SINO A EUROPA, EL SUEÑO ERA POBLARLO CON NÓRDICOS. TUVO
QUE "CONFORMARSE" CON ITALIANOS Y ESPAÑOLES.
INMIGRANTES, LLEGABAN SIN TENER NADA, EXPULSADOS DE SUS TIERRAS POR LOS GOBIERNOS Y EL
HAMBRE. EL GOBIERNO ARGENTINO GARANTIZA TIERRAS, TRABAJO, VIVIENDA, PAZ Y LIBERTAD. PERO
AL LLEGAR DAN CUENTA DE QUE NO ES ASÍ. LA VIVIENDA ES EL HOTEL DE INMIGRANTES DONDE SE LES
PERMITE VIVIR UNA SEMANA Y LUEGO DEBEN BUSCARSE SU PROPIO LUGAR. MUCHOS TERMINAN
VIVIENDO EN CONVENTILLOS, LUGARES ABANDONADOS POR LA GENTE CON MAS PODER. ES UN
ESPACIO DONDE NO SE ENCUENTRA LA COMODIDAD, PERO ES LA UNICA POSIBILIDAD QUE TIENEN.
ROCA TERMINA SU PRESIDENCIA. EN 1886 ROCA LOGRA IMPONER LA CANDIDATURA DE SU CUÑADO,
JUAREZ CELMAN, QUIEN LOGRA ASUMIR LA PRECIDENCIA, Y ASUME TAMBIEN, LA CONDUCCION DEL
PARTIDO AUTONOMISTA NACIONAL. SE TRANSFORMA EN EL JEFE UNICO. ESTE REGIMEN SE LLAMA
"UNICATO", DONDE CELMAN Y SUS SOCIOS CONTROLAN TODO, Y ASI LOS NEGOCIOS PUBLICOS Y LOS
PRIVADOS SE COMPLEMENTAN.
EL COSTO DEL PROGRESO ARGENTINO, LO CARGO PRINCIPALMENTE LA CLASE POPULAR.
CELMAN ES LIBERAL, FOMENTA LA PRIVATIZACION DE TODOS LOS SERVICIOS PUBLICOS. CORRUPCION
ARGENTINA.
LA ELITE TRADICIONAL (REPRESENTADA POR EL ROQUISMO Y EL MITRISMO) ES UN TANTO EXCLUIDA
AHORA DEL MANEJO DE LOS NEGOCIOS PUBLICOS, LE RETIRA TODO SU APOYO.
AHORA ROCA SE OPONE A CELMAN. LA POLITICA PRIVATISTA DE CELMAN LLEGA HASTA LA SANCION
POR DECRETO DE UNA LEY DE BANCOS GARANTIDOS QUE AUTORIZA A LOS BANCOS PRIVADOS A EMITIR
PAPEL MONEDA DE CURSO LEGAL; ESTO INCREMENTE LA CIRCULACION MONETARIA, Y GENERA UNA
NOTABLE INFLACION. ESE DINERO VA PARA LAS TIERRAS.
1889 BAJAN LOS PRECIOS INTERNACIONALES DE NUESTRAS EXPORTACIONES, Y SE GENERA UNA
DEUDA EXTERNA. 1890, EL GOBIERNO ANUNCIA QUE NO SE PUEDE PAGAR LA DEUDA.
1907- HUELGA DE INQUILINOS. DECIDEN NO PAGAR SUS ALQUILERES POR EL GRAN AUMENTO. LOS
PROTAGONISTAS SON MUJERES Y NIÑOS. COMENZARON A DESALOJAR A ESTAS PERSONAS. SON
TRANSLADADOS A LOS CAMPAMENTOS ORGANIZADOS POR LOS SINDICATOS ANARQUISTAS.