LA CANTATA

EN EL
PERÍODO
BARROCO.
Brandon Bastidas y Fabi Ou.
 El término "cantata" se refi ere principalmente a una obra
compuesta para una o más voces con acompañamiento
instrumental Junto al oratorio y la ópera, es uno de los
LA CANTATA géneros vocales más importantes que surgieron en el
período Barroco. Su forma experimentó disti ntas
modifi caciones a lo largo de los siglos, como parte tanto del
repertorio secular como del religioso.

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 COMPOSITORES DESTACADOS

JOHANN SEBASTIAN GEORG FRIEDRICH ALESSANDRO

BACH HÄNDEL A N TO N I O V I VA L D I STRADELLA
Alemania Alemania Italia Italia

ALESSANDRO GEORG PHILIPP ALESSANDRO GIACOMO

S C A R L AT T I TELEMANN GRANDI CARISSIMI
Italia Alemania Italia Italia

L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O
 TIPOS DE CANTATAS
C A N TATA S R E LIGI O S A S
Las cantatas se crearon para ritos
religiosos, tanto católicos (cantatas
sacras) como protestantes. Esas cantatas
tenían una parte coral muy consistente,
destinadas a ser cantadas por los
feligreses. El gran maestro de la cantata
religiosa fue Johann Sebastian Bach.
4 L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O
CA N TATA S S ECU LA RE S
En el Barroco también se cultivó la
cantata profana o secular de origen
Italiano, que apareció como género en
1620 y que se consolidó a finales del siglo
XVII. Alessandro Scarlatti concibió estas
cantatas para un público culto y muy
selecto.
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 CARACTERÍSTICAS
C A N TATA S R E LIGI O S A S C A N TATA S S EC U L A RE S
• a. Sinfonia O introducción instrumental.
• sucesión de recitativos con tiempo
• b. Arias o pasajes para solistas encomendados a una o dos rápido y arias da capo (que repetían el
voces.
tema inicial en la última parte vocal,
• c. Coros.
según la estructura A-B-A).
• d. Corales, imitación en la música luterana del carácter
monódico • la armonía y las melodías

• del Canto Gregoriano.

contrapuntísticas resultaban
complejas, y tendían a no acentuar en
• e. Recitativos: Son líneas vocales en estilo declamatorio.
Pueden ser de dos clases: demasía la escritura en arioso para
conceder más importancia a los
Recitativo seco, el cual es desarrollado por una voz solista el
instrumento que cumple el papel de bajo continuo. ritornelli instrumentales
Recitativo acompañado, cuando una o varias voces solistas son
acompañadas por un pequeño grupo de instrumentos.
5 L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O 20XX

Aproximadamente, se conservan 200 de estas obras sacras.
Se estima que dos tercios del número total de cantatas de
iglesias que compuso y 50 cantatas seculares conocidas del
compositor,​aproximadamente la mitad de las cuales son
existentes o reconstruibles en gran medida.
LAS
CANTATA
S DE
BACH
El término «cantata» casi no fue
uti lizado por Bach; parece que fue
uti lizado brevemente para sus
cantatas seculares. Los manuscritos
de las parti turas de Bach ti enen casi
siempre solo la fecha litúrgica como
cabezal, si la pieza sí posee
designación, «concierto» parece ser
la más común. El término «cantata»
para referirse a estas piezas se
popularizó después de la
publicación del Bach Gesellschaft .
 LAS CANTATAS DE BACH
C A N TATA S DE IG LES I A
Las cantatas de Bach varían mucho en forma
e instrumentación, incluidas las de cantantes
solistas, coros individuales, grupos
instrumentales pequeños y grandes
orquestas. Muchas consisten en un gran
estribillo de apertura seguido de uno o más
pares de recitativos y arias para solistas (o
dúos) y una coral final. La melodía de la coral
final a menudo aparece como un cantus
firmus en el movimiento de apertura.
7 L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O
CA N TATA S S ECU LA RE S
Bach también escribió cantatas seculares,
por ejemplo, para miembros de la familia
real sajona-polaca y el príncipe-electoral
(por ejemplo, Trauer-Ode), u otras
ocasiones públicas o privadas (por ejemplo,
la Cantata de caza). El texto de estas
cantatas era ocasionalmente en dialecto
(por ejemplo, Cantata del campesino) o en
italiano (por ejemplo, Amore traditore).
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 • Herz und Mund und Tat und
Leben (Corazón y boca y obras
y vida), BWV 147.

• Wachet auf, ruft uns die

Stimme, (Despertad, nos
llama la voz) BWV 140
AUDIOS DE LA
CANTATA
• Jesu, der du meine Seele,
(Jesús, tú que mi alma
redimiste ) BWV 78

8 L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O 20XX
 HERZ UND MUND UND TAT UND LEBEN (CORAZÓN Y
BOCA Y OBRAS Y VIDA), BWV 147.
H I S TO RI A
es una cantata religiosa escrita por
Johann Sebastian Bach originalmente en
Weimar en 1719 (BWV 147a) para el
Adviento y en 1723 fue ampliada para la
fiesta de la Visitación en Leipzig, donde
se estrenó el 2 de julio de 1723. ​Esta
cantata es una de las más célebres de
Bach, en especial el coral Jesus bleibet
meine Freude (Jesús sigue siendo mi
alegría o Jesús alegría de los hombres).
I N S T R U M E N TA C I Ó N
• Cuatro solistas vocales (soprano,
contralto, tenor y bajo) y un coro a
cuatro voces
• Una trompeta aguda/festiva
• Dos oboes (oboe d'amore y oboe da
caccia)
• dos violines,
• Viola
• Bajo continuo con fagot y con una gaita
finlandesa.
L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O
ES T R U C T U R A
1. Coral: Herz und Mund und Tat und Leben
2. Recitativo (tenor): Gebenedeiter Mund!
3. Aria (alto): Schäme dich, o Seele nicht
4. Recitativo (bajo): Verstockung kann Gewaltige
verblenden
5. Aria (soprano): Bereite dir, Jesu, noch itzo die Bahn
6. Coral: Wohl mir, daß ich Jesum habe
Segunda parte
7. Aria (tenor): Hilf, Jesu, hilf, daß ich auch dich
bekenne
8. Recitativo (alto): Der höchsten Allmacht Wunderhand
9. Aria (bajo): Ich will von Jesu Wundern singen
10. Coral: Jesus bleibet meine Freude
 WACHET AUF, RUFT UNS DIE STIMME, (DESPERTAD,
NOS LLAMA LA VOZ) BWV 140
H I S TO RI A
es una cantata de iglesia escrita por Johann
Sebastian Bach en Leipzig para el vigésimo
séptimo domingo después de la Trinidad y
estrenada el 25 de noviembre de 1731. Está
basada en el himno homónimo escrito por
Philipp Nicolai en 1599. El cuarto
movimiento de la cantata es la base para la
primera de Corales Schübler, BWV 645 de
Bach. La cantata es una adición tardía al
ciclo de cantatas corales de Bach, con la
poesía adicional para dos dúos de Jesús y el
alma que amplían el tema del himno.
I N S T R U M E N TA C I Ó N ES T R U C T U R A
• Tres solistas vocales: soprano (El Alma), 1. Coral: Wachet auf, ruft uns die Stimme
(Despertad, nos llama la voz)
tenor (Narrador) y bajo (Jesús)
2. Recitativo (tenor): Er kommt (Ya viene)
• Coro a cuatro voces
3. Aria (soprano, bajo): Wenn kömmst du, mein
• Trompa Heil? (¿Cuándo vendrás, mi Salvador?)
• Dos oboes 4. Coral (tenor): Zion hört die Wächter singen
(Sión oye cantar a los vigías)
• Taille
5. Recitativo: So geh herein zu mir (Ven a mí)
• Violino piccolo
6. Aria (soprano, bajo): Mein Freund ist mein!
• Dos violines
(Mi amigo es mío)
• Viola
7. Coral: Gloria sei dir gesungen (Gloria canten
• Bajo continuo. a ti)
L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O
 JESU, DER DU MEINE SEELE, (JESÚS, TÚ QUE MI ALMA
REDIMISTE ) BWV 78
H I S TO RI A
es una cantata de iglesia escrita
por Johann Sebastian Bach en
Leipzig para el decimocuarto
domingo después de la Trinidad y
estrenada el 10 de septiembre de
1724. Está basada en un himno
escrito por Johann Rist.
I N S T R U M E N TA C I Ó N ES T R U C T U R A
• cuatro voces solistas (soprano, alto, tenor 1. Coral: Jesu, der du meine Seele
y bajo) 2. Aria dúo (soprano, alto): Wir eilen mit
schwachen, doch emsigen Schritten
• un coro a cuatro voces
3. Recitativo (tenor): Ach! ich bin ein Kind der
• flauto Traverso Sünden
• dos oboes 4. Aria (tenor, flauta): Das Blut, so meine
Schuld durchstreicht
• dos violines
5. Recitativo (bajo, cuerda): Die Wunden,
• viola
Nägel, Kron und Grab
• violone 6. Aria (bajo, oboe): Nur du wirst mein
Gewissen stillen
• bajo continuo incluyendo órgano y trompa
natural en el coro inicial 7. Coral: Herr, ich glaube, hilf mir Schwachen
L A C A N T AT A E N E L P E R Í O D O B A R R O C O