IMPEDANCIA ACÚSTICA DEL

TRACTO VOCAL

Camila Godoy Valdés

Alumna Interna de Fonoaudiología
1° rotación- CDC VOZ

Tutor: Flgo. Juan Manuel Parada

Tracto vocal
Está formado por el encadenamiento del sistema vibrante
activo correspondiente a los pliegues vocales, y al sistema
vibrante pasivo dado por las cavidades resonanciales
laringe- faringe, boca y nariz. (Cobeta, 1996).

El órgano fonatorio se compone por:

Una fuente de energía : pulmones

Un generador de vibraciones: CV
Conducto vocal integrado por las cavidades
laringe- faringe, articuladores (mandíbula,
lengua, labios) y el conducto nasal.
F
DIMENSIONES DEL TRACTO VOCAL
SEXO DIMENSIONES
HOMBRES 17 - 19 cm
MUJERES 14 – 16 cm

Las variaciones que se producen en el tracto vocal son relativamente

limitadas.

VARIACIÓN AUMENTO DE
LONGITUD
DESCENSO LARINGEO 2 CM
PROTRUSIÓN LABIAL 1 CM

(Cobeta, 1996)
TRACTO VOCAL
TEORIAS DE LA PRODUCCIÓN
ACÚSTICA DEL HABLA.
TEORIA FUENTE- FILTRO FANT (1960)
Modelo lineal, en el cual la fonación se produce por la
respuesta a un sistema de filtro y a una fuente sonora.
FILTRO: tracto vocal o cavidades resonanciales.
FUENTE: Vibración de las cuerdas vocales.

Para modificar los sonidos glóticos se basa en dos

mecanismos: FILTRADO Y LA ARTICULACIÓN.
(Farías, 2007). Por lo tanto Guzmán (2010) plantea
que según esta teoría, no existe influencia del tracto
vocal en la fuente.
INTERACCIÓN FUENTE-FILTRO
TEORÍA NO LINEAL
Plantea que el tracto vocal actúa como filtro, y además actúa
modificando los patrones de vibración de las cuerdas vocales a
través de la modificación de la impedancia acústica del tracto vocal.
BIOFEEDBACK entre el tracto vocal y los pliegues vocales.
(Guzmán, 2010)  

La separación de la fuente de sonido y el tracto vocal puede

conducir a un error. esta interacción puede tener también un fuerte
efecto sobre la forma de onda general del pulso glotal, y, en
particular, sobre la cantidad de energía de alta frecuencia generada
en el instante de cierre de las cuerdas vocales. (Stevens e Hirano,
1981)
INTERACCIÓN FUENTE-FILTRO
• La interacción acústica genera una onda que
varía ampliamente en función de la frecuencia
fundamental. El primer formante debe ser
mayor en comparación con la F0 para que la
presión subglótica se inertive en un numero
considerable de armónicos. También es posible
que distintas pronunciaciones de un fonema
resulten en una interacción con la fuente glótica.
(Stevens e Hirano, 1981)
TRIÁNGULO VOCÁLICO
Diseñado por Helwag en el siglo XVIII para representar el
punto de articulación de las vocales haciendo uso de dos
dimensiones:
- EJE VERTICAL: grado de abertura bucal.
- EJE HORIZONTAL: lengua. (Farías, 2007)

Cada configuración diferente del tracto vocal constituye

por lo tanto un filtro diferente y por ende el sonido vocal
escuchado será distinto. Un ejemplo de esto son las
vocales, cada vocal tiene una forma distinta en el tracto
vocal y por lo tanto valores formánticos distintos, hecho
que permite diferenciar perceptualmente una vocal de
otra. (Guzmán, 2010)
Anteriores o
palatales Posteriores o
velares

Abierta o central
 La vibración de las cuerdas vocales está formado
por una frecuencia fundamental y por armónicos,
que son múltiplos de la frecuencia fundamental.

La frecuencia fundamental (Pich) da la tonalidad a

la voz. (Cobeta, 1996)
FORMANTE
1er FORMANTE Descenso de la mandíbula eleva la
frecuencia fundamental. (Protrusión labial
y descenso laríngeo.
2do FORMANTE Sensible a la forma del cuerpo de la
lengua.
3er FORMANTE Posición de la punta de la lengua
IMPEDANCIA ACTUSTICA

RESIT Disipación de energía acústica,

con la viscosidad, calor, pérdida
ENCI •Fricción de flexibilidad de las paredes, y
características de radiación en la
A boca.

REAC •Almacén de energía por

1. Reactancia inertiva o positiva:
Facilita la vibración de los

TANC inercia. Movimiento de

un sistema.
pliegues vocales.

IA 2. Reactancia complasiva o
negativa.
• Según lo planteado por Titze, la resonancia
(formante del tracto vocal) ocurre donde el valor
de la reactancia es cero y donde existe un
máximo valor de la curva de resistencia. La
resonancia ocurre cuando casi toda la energía
del tracto vocal es disipada por varios
mecanismos resistivos y casi ninguno es
guardado en la parte reactiva de la impedancia.
(Guzmán, 2010)
Considerando que la reactancia inertiva es favorable
para la producción de la voz, entonces el objetivo será
lograr un “tracto vocal inertivo” (TVI).

El tracto vocal inertivo ayuda o asiste a la vibración de

las cuerdas vocales, en donde la presión supraglotal
que maneja la columna de aire, está en fase con la
velocidad de las cuerdas vocales.

El TVI provee un mecanismo de empujar y tirar que es

a menudo atribuido solo al efecto de Bernoulli.
(Guzmán, 2010)
MODIFICACION DE LA IMPEDANCIA
En relación al tracto vocal, la impedancia de este
va a estar controlada principalmente por gestos
articulatorios que pueden ser de cuatro tipos.
(Álvarez, 2011) MOVIMIENTOS DE LOS OFAs.
• Constricciones
• Ensanchamientos

• Alargamientos

• Acortamientos
MODIFICACIONES DEL TRACTO
RESONANCIAL
Un alargamiento del tracto vocal al bajar la laringe
o protruyendo los labios, bajan todas las
frecuencias de los formantes.

La contracción en la zona glotal produce un

incremento en la frecuencia de los formantes.
1. Alargamiento o acortamiento del tracto vocal.
2. Redondeamiento labial.
3. Descenso del Maxilar.
4. Movimientos linguales. (Álvarez, 2011)
CONFIGURACIONES TRACTO VOCAL
Huson planteó que a
medida que el timbre
de la voz se hace más
oscuro con la forma de
megáfono invertido
(labios más cerrados),
los formantes del tracto
vocal descienden en sus
valores y la impedancia
acústica es mayor.
IMPEDANCIA FORMANTES
(Guzmán, 2010)
TECNICAS DE ALTA IMPEDANCIA
• Se caracterizan por:
• Gran actividad respiratoria con clara percepción
de la contracción abdominal.
• Cobertura del sonido.
• Direccionalidad subjetiva de la emisión en la
parte anterior del paladar.
• Timbre oscuro.
• Capacidad de obtener grandes intensidades.
• Pasaje vocal (Álvarez, 2011)
TECNICAS DE BAJA IMPEDANCIA
• Se caracteriza por:
• Laringe en posición alta.
• Poca abertura bucal vertical.
• Comisuras labiales con alargamiento lateral y en retroceso.
• Faringe reducida en volumen.
• Base de la lengua en retroceso.
• Laringe muy contraída.
• Hiperaducción cordal.
• Timbre generalmente claro.
• Intensidad reducida.
• Actividad respiratoria débil.
• Sensibilidades palatales en la zona faríngea. (Álvarez, 2011)
EJERCICIOS CON TRACTO VOCAL
SEMIOCLUIDO
• Ejercicios que generan un aumento de la presión
intraoral y una importante expansión torácica
que a su vez disminuirá la fuerza de constricción
de los pliegues vocales. (Farías, 2007) Además,
aumenta la resistencia del tracto vocal al hacerlo
mas inertivo (Guzmán, 2010)
VENTAJAS
1. Ejercicios de fácil realización desde el inicio de la
terapia vocal.
2. Sencilla aplicación (propio paciente fuera de la
consulta).
3. Calentamiento vocal.
4. Enfriamiento vocal.
5. Entrenamiento a altas presiones subglóticas sin
lesión en la mucosa en los pliegues vocales.

(Cecconello, 2009)
BENEFICIOS FISIOLOGICOS
1. Mayor interacción fuente-filtro.
2. Producción más económica de la voz.
3. Cambio del patrón vibratorio de las cuerdas.
4. Sensaciones vibratorias subjetivas y fácil
producción de la voz.
5. Mejor manejo de la respiración.
6. Relajación y liberación de los órganos
fonoarticulatorios.
CLASIFICACIÓN
• Según el tiempo que dura la oclusión:

POSTURAS CON SEMIOCLUSIÓN CONSTANTE:

Fonación en tubos.
Fonación en tubos sumergidos en agua.
Vocales cerradas.
Fonación sostenida con nasales.
Cubrir la boca parcialmente con la mano.
Y-buzz.
Humming.
Consonantes fricativas sonoras. (Guzmán, 2010)
POSTURAS CON SEMIOCLUSIÓN
OSCILATORIA

• Vibración labial.
• Vibración lingual.
• Raspberry
• Lip-buzz.
POSTURAS CON SEMIOCLUSIÓN MUY
TRANSITORIA.
Consonantes oclusivas sonoras como la /b/ o /d/.

/bbbb/ /dddd/
BIBLIOGRAFÍA
1. Farías, Patricia. Ejercicios que restauran la función vocal. Buenos Aires: Librería Akadia Editorial, 2007.

2. García- Tapia y Cobeta. Diagnóstico y tratamiento de los trastornos de la voz. Madrid: Editorial Garci, 1996.

3. Stevens, K. N. and Hirano, M. “Vocal Fold Physiology” Publications and Resumé Dr. Martin Rothenberg (28-
03-2012) http://www.rothenberg.org/Acoustic/Acoustic.htmPress

4. Guzmán, M. “Impedancia acústica del tracto vocal en voz hablada y cantada” Voz profesional y alteraciones de
la voz. (28-03-2012). http://www.vozprofesional.cl/temasdeinteres/impedancia-acustica-del-tracto-vocal.pdf

5. Guzmán, M. “Terapia y entrenamiento de la voz con tracto vocal semiocluído” Voz profesional y alteraciones
de la voz. (28-03-2012). http://www.vozprofesional.cl/temasdeinteres/terapia-con-tracto-vocal-
semiocluido.pdf

6. Guzmán, M. “Acústica del tracto vocal” Voz profesional y alteraciones de la voz”. (28-03-2012).
http://www.vozprofesional.cl/temasdeinteres/acustica.pdf

7. Cecconello, L. “Ejercicios de tracto vocal Semi-Ocluído”. Luis Cecoconello. (28-03-2012)

http://www.luiscecconello.org/pdf/ejercicios.pdf