GLOSARIO

INTERNADO CLÍNICO ÁREA DE VOZ

Escuela de Fonoaudiología – Universidad San Sebastián – Internado Área de Voz

 INTRODUCCIÓN

El objetivo del siguiente listado de palabras es ofrecer una visión general de diferentes
autores sobre conceptos básicos para el desarrollo de profesionales ligado a esta área en
particular.

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1. Mal Uso vocal: Se define como el uso incorrecto del tono y de la intensidad en la producción
de la voz. si una persona usa mal su voz, hablando demasiado fuerte o con un tono muy alto,
de forma intermitente o frecuente, puede ocasionar un daño a su mecanismo vocal (Bustos,
2003).
2. Abuso Vocal: Tiene su origen en el uso prolongado de la voz sin una preparación adecuada y
sus síntomas aparecen en un primer momento como ronquera. Esto es debido a la
disminución de la frecuencia fundamental con un aumento de la masa de las cuerdas; el tono
se hace más grave y la dicción más monótona, perdiendo así la flexibilidad o variedad. Al
continuar hablando en estas condiciones aparece un cansancio o fatiga vocal (Bustos, 2003).
3. Formantes de la voz: El tracto vocal tiene cuatro o cinco resonadores llamados formantes. la
frecuencia del formante es determinada por la forma del tracto vocal. Si el tracto vocal es un
perfecto cilindro cerrado a nivel de la glotis y abierto a nivel de los labios. Podemos encontrar
tres formantes 1.era formante : abertura de la mandíbula 2.° formante : forma del cuerpo de
la lengua 3.era formante : posición de la punta de la lengua (Jackson-Menaldi, 2005).
4. Armónicos: Cada uno de los componentes de un sonido complejo, cuyas frecuencias son
múltiplos de la frecuencia fundamental del sonido (Tulon, 2000).
5. Formante del cantante: Consiste en la aparición, sobre todo en las tres tesituras del varón y
contraltos, de una alta energía espectral, entre las frecuencias de 2500 a 3500 Hz. El formante
del cantante es la suma de los formantes tercero a quinto. Aunque cada vocal tiene su propia
energía espectral, las voces de determinados cantantes muestran un área continua de
energía independiente, más allá de la vocal cantada y que se manifiesta aunque cambie de
registro (Cobeta, Núñez & Fernández, 2013).
6. Color de la voz: El timbre es la característica sonora personal de cada voz, tanto en el canto
como en el habla. Cuando oímos cantar, es el color el que nos sugiere si la voz es
aterciopelada, clara, oscura, metálica, opaca, brillante, etc. El color puede variar
enormemente dependiendo de la técnica empleada (Tulon, 2000).
7. Mordiente o Brillo de la voz: Cualidad tímbrica que otorga al cantante la capacidad de llenar
el espacio y de hacer emerger su voz sobre el sonido orquestal, incluso emitiendo a baja
intensidad; es la capacidad de proyectar la voz cantada. Según el mordiente las voces pueden
ser mates o brillantes. Las voces brillantes son las que tienen formante del cantante.

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8. Tesitura: Se llama tesitura a la extensión de la voz dentro de la cual el cantante se mueve con
facilidad y comodidad. La frecuencia optima para la voz hablada se halla en la parte baja de la
tesitura (Tulon, 2000).
9. Extensión tonal: Se llama extensión de la voz a la gama vocal que es capaz de abarcar. Si bien
esta medición se le hace al estudiante de canto al iniciar sus estudios, no será muy fiable,
puesto que con un buen trabajo la voz se irá desarrollando (Jackson-Menaldi, 2005).
10. Apoyo respiratorio: La técnica del apoyo respiratorio es un concepto que tiene absoluta
relación con todos los aspectos técnicos involucrados en la producción de la voz, considera la
postura, la tonicidad muscular, la respiración, la emisión y la colocación del sonido. El apoyo
permite dirigir en forma consciente y adecuada la corriente espiratoria, para optimizar la
función laríngea, adecuar la presión subglótica y prolongar la espiración (Guzmán, M., 2009).
11. Fiato: es la relación armónica entre emisión y fuelle respiratorio.
12. Zona de Mauran (Incluir Reflejo Cocleo – Recurrencial y Trigémino – Recurrencial): es la
región ubicada por detrás de los incisivos superiores (paladar duro) en el cual se concentra la
energía proveniente de la glotis. Los estímulos que esta región recoge estimulan el tonismo
cordal por vía trigémino-retículo-recurrencial.
Reflejo Trigémino - recurrencial: (sigue la siguiente secuencia)
 Área de Mauran, zona de rugosidades palatinas, rica en sensibilidad de frecuencia.
Queda inhabilitada en los portadores de prótesis.
 Nervio trigémino.
 Recurrente.
 Tono muscular vocal.
 Armonía.
Reflejo cócleo - recurrencial (este reflejo se pierde en los sordos)
 Núcleo coclear (VIII par): recoge sonidos del ambiente y de la propia voz.
 Núcleos bulbares
 Nervio recurrente.
 Pliegues vocales.
 Voz con o sin armónicos.

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13. Clasificación vocal: El primer paso en la clasificación de las voces, consistió en separar dentro
de cada sexo las voces graves de las agudas. Durante el renacimiento, se iniciaron
clasificaciones más ambiciosas, para las voces masculinas, tenor y bajo y para las femeninas
superior y contra. A mediados del siglo XVIII, los compositores empezaron a escribir para
tenor, barítono y bajo para las tesituras masculinas, y soprano, mezzo, y contralto para las
femeninas (Bustos, 2003).
14. Pasaje Vocal: la laringe de forma natural tiende a bajar durante la producción de notas graves
y a elevarse durante la producción de notas agudas, durante ese movimiento habrá un
posición intermedia en la cual la laringe no tendrá una posición determinada, ni tampoco las
cavidades de resonancia, así la laringe tendrá que desplazarse verticalmente para alcanzar la
posición que le permita hacer las notas agudas, en la zona de tránsito entre ambas posiciones
extremas, se producirá el llamado pasaje de la voz, donde hay notas intermedias que se
realizan con dificultad y están desestimadas.
15. Vibrato: Es un ornamento del canto que consiste en ondulaciones de la frecuencia
fundamental, es un fenómeno acústico y vocal sumamente complejo. Se produce por
contracciones de los músculos intrínsecos y extrínsecos de la laringe, pero no de los
respiratorios (Cobeta, Núñez & Fernández, 2013).
16. Temblor Vocal: Se observa una aduccion-abduccion parcial y rítmica de las cuerdas vocales.
La fisiología de estas voces comprende la existencia de fluctuaciones rítmicas en la
contracción de los músculos torácicos espiratorios y de los músculos laríngeos (Núñez y
Suarez, 1999).
17. Cobertura de la voz (fenómeno de cobertura): Permite ir de un registro a otro sin cambiar el
timbre de la voz (Menaldi et al, 1992).
18. Registros de la voz (fry, cabeza, pecho, falsete): Los registros de la voz humana son una serie
de sonidos consecutivos diferentes en timbre a los de otra serie entre las que se aprecia una
interrupción. Esta diferencia tímbrica es debida a un mecanismo de producción distinto como
un cambio de válvula (Sabariego, 2009).
a. Fry: Describe un sonido semejante a la fritura, chasquido o crujido escuchado en las
frecuencias más bajas de la voz. En la voz normal se puede escuchar cuando la
entonación decae demasiado al final de las frases (Núñez y Suarez, 1998).

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 b. Cabeza: Sonidos agudos donde las cuerdas vocales alcanzan su mayor tensión y
longitud, reduciendo así la masa de contacto (musculo), y los labios vocales vibran en
toda su extensión (Lozada, 2004).
c. Pecho: Corresponde a los sonidos graves. Estos sonidos se sienten del cuello hacia el
pecho debido a la propia colocación de asume el musculo de la laringe, la cual baja
sobre la garganta provocando un conjunto encadenado de acciones que tiene como
resultado un aumento de esta, debido a la longitud y tensión que realizan las cuerdas
vocales (Lozada, 2004).
d. Falsete: Técnica de canto para los hombres tenores y barítonos principalmente,
destinada a producir sonidos agudos fuera de su tesitura natural (Sabariego, 2009).
19. Quiebres tonales: Cambio involuntario y abrupto del tono, generalmente hacia tonos agudos.
Se puede relacionar con cansancio vocal, tensión, tono desolazado, etc. Generalmente los
quiebres tonales se producen en el cambio del registro de pecho a falsete (Guzmán, 2010).
20. Timbre: Característica importante del sonido vocal, por medio del cual puede identificarse a
una persona cuando se oye su voz. Desde el punto de vista físico, el timbre es un sonido con
carácter musical que depende del número y de la intensidad relativa de los armónicos que
contiene dicho sonido. (Le Huche y Allali, 2003).
21. Tono medio hablado: Tono más usado por el sujeto durante la conversación diaria o
espontanea. También puede ser considerado como el tono promedio que un sujeto usa al
hablar (Guzmán, 2010).
22. F0 (frecuencia fundamental): La F0 de un sonido en su componente frecuencial más bajo y en
el campo de la voz representa el número de veces que las cuerdas vocales se abren y se
cierran por segundo durante la función (Suarez et al, 2008).
23. Tono óptimo: Es el nivel de tono en el cual la voz se produce de un modo más eficaz, con la
menor tención laríngea y con la máxima comodidad. Se cuenta el número de tonos de la
escala musical que contiene la extensión tonal del individuo y el tono optimo está situado a
una cuarta parte del tono más grave para los hombres y varias notas más abajo para las
mujeres (Núñez y Suarez, 1998).
24. Colocación de la voz: Es la forma de sacar de nuestra laringe un sonido más consistente,
melodioso y con mayor poder, aunque con menos esfuerzo. Suele llamarse impostación. Se
refiere al uso de nuestros resonadores en la cabeza, apoyándonos en la respiración,
modulación y dicción (Botello, 2007).

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25. Coordinación fono-respiratoria: Es la coordinación o sincronización que existe entre la
musculatura implicada en la fonación y la respiración. Es la coordinación que debe existir
entre el acto de producir la voz y respirar. Se relaciona con la administración y el control del
aire inspirado al hablar (Guzman, 2010).
26. Odinofonía: Presencia de dolor al hablar (Lanas, 2009)
27. Odinofagia: Síntoma común de la ulceración esofágica de cualquier etiología (infección,
fármacos, irradiación, ulceras esofágicas idiopáticas, enfermedades ampollosas y
traumatismos) (Gisberg y Kochman, 2005).
28. Pliable: Flexible, doblegable.
29. Tono Muscular: El nivel más bajo de contracción se conoce como tono muscular. Los
músculos que se usan mucho tienden a tener más tono que los que se usan menos (Rasch,
1991, Citado en Farías 2007).
30. Tensión Muscular: Aumento del tono muscular normal en respuesta a un estímulo, Si hay un
súbito tirón o estiramiento, el cuerpo responde automáticamente aumentando la tensión
muscular, un reflejo que ayuda tanto a protegerse del peligro como a mantener el equilibrio.
Si esta contracción aumentada se mantiene en el tiempo, genera dolor y dificultad del
movimiento muscular.
31. Rigidez: Contracción muscular sostenida, Dicha contracción provoca el aumento de tono
muscular y acortamiento de los músculos e interfiere sus distintos movimientos y funciones.
Genera dolor y tensión
32. Ronquera: Irregularidad vibratoria de la mucosa de las cuerdas vocales durante la fonación
debido a la: presencia aislada de hendidura glótica mayor o igual a 0,5 mm2 (Pinho y Ponte,
2002).
33. Aspereza: Corresponde a la rigidez de la mucosa, que también causa cierta irregularidad
vibratoria dependiendo de la presencia o no de hendidura glótica y de la asociación con otras
alteraciones laríngeas. Presenta una calidad vocal característica, cuya impresión es la de una
voz seca y sin preyección (Pinho y Ponte, 2002).
34. Soplocidad: corresponde a la presencia de ruido de fondo, audible y cuya correlación
fisiológica más frecuente es la presencia de hendidura glótica. Recordar que,
excepcionalmente, podemos encontrar soplosidad en casos de extrema rigidez de mucosa en
ausencia de hendiduta glótica (Pinho y Ponte, 2002).

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35. Astenia: corresponde a la hipofunción de las cuerdas vocales y poca energía en la emisión,
como lo observado en casos neurológicos, por ejemplo, miastenia gravis (Pinho y Ponte,
2002).
36. Tensión en la Voz: La tensión, asociada al esfuerzo vocal por aumento de la aducción glótica
(hiperfunción), generalmente relacionada al aumento de la actividad de la musculatura
extrínseca de la laringe, causando su elevación. Ejemplo: disfonia espasmódica de aducción,
síndromes vocales tensionales, etc. (Pinho y Ponte, 2002).
37. Inestabilidad Vocal: Es el resultado de la pérdida de control de la voz, qe presenta
súbitamente irregularidades. Estos cambios se producen cada vez con mayor frecuencia y dan
la sensacion a la paciente de que su voz no le obecede (Le Huche, 2004).
38. Voz Estrangulada: Existe una hiper-aducción irregular de los pliegues vocales, la cual produce
voz estrangulada con un inicio y terminación abrupta del habla, los sonidos son forzados.
(disfonía espasmódica aductora)
39. Calidad de Voz Normal: Voz normal o eufonica es aquella que posee un equilibrio entre sus
componentes, que son 4:
a. Altura tonal: debe ser apropiada para edad y sexo de la persona.
b. Intensidad: debe ser apropiada, ni baja que no se oiga ni muy alta que llame la
atención.
c. Timbre: Agradable al oído, lo que implica una calidad musical y ausencia de ruído.
d. Flexibilidad: corresponde a juego permanente en altura e intensidad.
(Farías, 2007)
40. Calidad de Voz Soplada: El escape aéreo, o voz aérea o soplada, es la impresión audible de la
pérdida de aire turbulento a través de una glotis insuficientemente cerrada, e incluye cortos
momentos áfonos (Cobeta, Núñez & Fernández, 2013).
41. Calidad de Voz Apretada: Corresponde a un foco de resonancia bajo con un uso excesivo de
la laringofaringe, no posee riquesa de armonicos ni adecuada proyección (Cobeta, Núñez &
Fernández, 2013).
42. Calidad de Voz Resonante: Se caracteriza por poseer una medida ideal en el grado de
aduccion de los pliegues vocales (entre voz apretada y soplada) y un reforzamiento notorio de
la vibracion de las cuerdas vocales producidos por el tracto vocal, dicho de otra forma existe
una gran interacción fuente filto (Guzmán, 2010).

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 CONCLUSIÓN

La adquisición de información es fundamental para todas las personas, es así como luego de
la realización del presente trabajo podemos dar cuenta de la importancia de saber, entender
y manejar conceptos claves ligados al área voz, que como profesionales especialistas
utilizaremos en nuestra vida cotidiana de una manera relevante y eficaz.

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 BIBLIOGRAFIA

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