PERSPECTIVA MENGUANTE Y

POR CONTRASTE
PROF. WALTER RAFAEL RENGIFO CUZ
 • EXISTEN DIFERENTES TÉCNICAS PARA
LOGRAR PRODUCIR LA SENSACIÓN DE
TRIDIMENSIÓN Y ESPACIALIDAD EN LA
PINTURA Y EL DIBUJO. LAS MÁS
CONOCIDAS DE DICHAS TÉCNICAS SON LA
PERSPECTIVA Y EL VOLUMEN. SIN
EMBARGO, EXISTEN MUCHAS OTRAS QUE
NOS PERMITEN PRODUCIR ESTAS MISMAS
ILUSIONES. ENTRE ESTOS MÉTODOS
ENCONTRAMOS EL AGRISAMIENTO Y EL
USO CORRECTO DE LA TEORÍA DEL COLOR, 
LOS COLORES QUE AVANZAN Y RETROCEDE
N,
 Y RECURSOS TÉCNICOS CÓMO EL USO DE
IMPASTOS, VELADURAS, CARGAS Y
SATURACIONES.
La mujer en el trabajo. (1657). Diego de Velázquez. Óleo
sobre lienzo. Tamaño 220 cm x 289 cm. Museo del Prado.
Madrid
PERSPECTIVA MENGUANTE
• EN EL ARTE DE DIBUJAR,
LA PERSPECTIVA
MENGUANTE ES LA QUE
A MEDIDA QUE AUMENTA
LA DISTANCIA, LOS
DETALLES SE VAN
DISTORSIONANDO,
COMO EN LA REALIDAD
 PERSPECTIVA POR CONTRASTE
• EN CUANTO A COLOR, EL CONTRASTE SE DEFINE COMO LA
DIFERENCIA DE TONO QUE EXISTE ENTRE LOS COLORES DE
DOS O MÁS PUNTOS DE UNA MISMA IMAGEN.

• EXISTEN DISTINTOS TIPOS DE CONTRASTES, PARA EMPEZAR HAY

CONTRASTES EN CUANTO A VALORES DE BLANCO, NEGRO Y
GRIS, Y OTROS EN CUANTO A CONTRASTES DE COLOR.

• PARA ACENTUAR LA SENSACIÓN DE ESPACIALIDAD EN EL DIBUJO

Y PINTURA EL TIPO DE CONTRASTES QUE MÁS NOS INTERESA ES
EL CONTRASTE DE VALORES DE BLANCO NEGRO Y GRIS. SIN
EMBARGO, EXPLICAREMOS CON UN POCO MÁS DE DETALLE
AMBOS PARA QUE SEPAMOS DE QUE ES DE LO QUE ESTAMOS
HABLADO.
 CONTRASTES EN BLANCO, NEGRO Y GRISES
• LOS CONTRASTES ENTRE BLANCO, NEGRO Y GRIS SON AQUELLOS
QUE SE PRODUCEN ENTRE LOS DISTINTOS VALORES DE LA ESCALA
DE GRISES. ELLOS SON DE DISTINTOS TIPOS: ALTOS CONTRASTES,
CONTRASTES MEDIOS Y CONTRASTES SUTILES.

• LOS ALTOS CONTRASTES SON AQUELLOS QUE SE PRODUCEN AL

EMPLEAR EN UNA MISMA IMAGEN O EN UNA MISMA SECCIÓN DE
UNA IMAGEN DOS COLORES QUE EN LA ESCALA DE GRISES SE
ENCUENTRAN MUY SEPARADOS ENTRE SÍ. EL MÁS ALTO DE ESTE
Ejemplo de alto contraste
TIPO DE CONTRASTES SERÍA POR LO TANTO EL CONTRASTE ENTRE
BLANCO PURO Y NEGRO PURO.

• LOS CONTRASTES MEDIOS SON AQUELLOS QUE SE PRODUCEN

ENTRE DOS VALORES TONALES QUE NO SE ENCUENTRAN TAN
SEPARADOS ENTRE SÍ DENTRO DE LA ESCALA DE GRISES, PERO QUE
Ejemplo de sutil
TAMPOCO SE ENCUENTRAN MUY JUNTOS DENTRO DE LA ESCALA DE
GRISES.

• LOS CONTRASTES SUTILES SON AQUELLOS QUE SE PRODUCEN

ENTRE DOS COLORES QUE SE ENCUENTRAN MUY JUNTOS DENTRO Ejemplo de medio
DE LA ESCALA DE GRISES. ESTOS PUEDEN SER TAN SUTILES QUE LOS
MISMOS SE VUELVAN CASI IMPERCEPTIBLES.
 AUMENTAR Y DISMINUIR EL CONTRASTE

• EN RELACIÓN A LO QUE SE HABLÓ EN EL PÁRRAFO

ANTERIOR, AUMENTAR EL CONTRASTE ENTRE DOS
VALORES TONALES SERÍA POR TANTO USAR
COLORES QUE DENTRO DE LA ESCALA DE GRISES SE
ENCUENTREN MUY SEPARADOS LOS UNOS DE LOS
OTROS.
• DE IGUAL FORMA DISMINUIR EL CONTRASTE SERÍA
UTILIZAR COLORES QUE DENTRO DE LA ESCALA DE
GRISES SE ENCUENTREN MÁS CERCANOS, INCLUSIVE
MÁS CERCANOS DE LO QUE LA ESCALA DE VALORES
VISUALMENTE NOS PERMITE RECONOCER.
 CONTRASTES EN COLOR

• HABLAR DE CONTRASTE EN CUANTO A COLOR PUEDE

IMPLICAR DOS TEMAS DISTINTOS, CONTRASTES CROMÁTICOS
Y CONTRASTES EN CUANTO A VALORES TONALES. DEBIDO A
QUE PARA ACENTUAR LA SENSACIÓN DE ESPACIALIDAD
MEDIANTE EL USO DE CONTRASTES REALMENTE SOLO
EMPLEAREMOS UNA DE ESTAS DOS FORMAS DE CONTRASTE,
VALE LA PENA ESCLARECER LAS DIFERENCIAS ENTRE AMBAS.
• UN CONTRASTE CROMÁTICO ES AQUEL QUE SE PRODUCE
ENTRE LOS MATICES DE DOS COLORES DISTINTOS, UN
CONTRASTE TONAL ES AQUEL QUE SE PRODUCE DEBIDO A
LOS VALORES TONALES DE DOS COLORES DISTINTOS.
 PROFUNDIDAD MEDIANTE CONTRASTE

• EL CONTRASTE Y LA PROFUNDIDAD SE RELACIONAN

DE FORMA MUY SIMPLE EN EL DIBUJO Y LA PINTURA.
• A MAYOR ES LA ILUSIÓN DE DISTANCIA QUE QUEREMOS
PRODUCIR EN UN DIBUJO O UNA PINTURA, MENOR
DEBE SER EL CONTRASTE DE ESA ZONA DE LA IMAGEN,
LLEVANDO LOS COLORES HACIA TONOS DE GRIS MÁS
NEUTROS.
• A MAYOR ES LA SENSACIÓN DE PROXIMIDAD QUE
DESEAMOS PRODUCIR, MAYOR DEBE SER EL
CONTRASTE QUE UTILICEMOS EN RELACIÓN A LO MÁS
LEJANO DE LA IMAGEN.
 LA APLICACIÓN DE ELLO EN EL DIBUJO
• APLICAR ESTO EN DIBUJO MONOCROMÁTICO ES MUY FÁCIL, AUMENTAR EL CONTRASTE HACIA
EL FRENTE DE LA IMAGEN Y DISMINUIRLO HACIA LA DISTANCIA. ELLO PUEDE TRADUCIRSE
SIMPLEMENTE EN APRETAR MENOS EL LÁPIZ (U OTRO INSTRUMENTO QUE ESTEMOS USANDO)
AL PRODUCIR CLAROSCURO EN AQUELLO QUE DESEEMOS COLOCAR COMO DISTANTE E
INTENSIFICAR LA PRESIÓN DEL LÁPIZ EN AQUELLO QUE DESEAMOS TRAER HACIA EL FRENTE.

• EN EL CASO DE EMPLEAR TINTAS, SE PUEDE TRADUCIR EN EMPLEAR TINTAS MÁS AGUADAS

PARA REPRESENTAR AQUELLO DISTANTE Y UTILIZAR TINTAS MÁS DENSAS EN AQUELLO QUE SE
ENCUENTRA MÁS CERCANO.

• ES IMPORTANTE CONSIDERAR QUE PARA APLICAR ESTO CON EL MAYOR ÉXITO POSIBLE
PODRÍA SER UNA BUENA IDEA ENTONAR NUESTRO PAPEL DE FONDO PREVIAMENTE CON UN
MEDIO TONO, AÚN SI DICHO MEDIO TONO ES UN VALOR DE GRIS MUY LIGERO. DE ESTA
FORMA NUESTROS CONTRASTES FRONTALES PODRÁN NO SOLO MOVERSE EN UNA
DIRECCIÓN, LA DE INTENSIFICAR LA OBSCURIDAD DE NUESTRAS SOMBRAS AL PRESIONAR MÁS
O MENOS NUESTROS INSTRUMENTOS DE DIBUJO, SINO QUE TAMBIÉN TENDREMOS LA
OPCIÓN DE ACENTUAR LUCES EN LOS OBJETOS FRONTALES PARA HACERLOS PARECER MÁS
CERCANOS. PUESTO QUE COMO SE PUEDE VER EN LA IMAGEN ANTERIOR LA DISTANCIA NO
SOLO DEBILITA LA INTENSIDAD DE LOS TONOS DE SOMBRA, TAMBIÉN DEBILITA LA
BRILLANTEZ DE LAS LUCES
 PRACTICA: BIBUJA Y PINTA UN PAISAJE USANDO
LA PERSPECTIVA MENGUANTE Y POR CONTRASTE