FRANCI

SCO DE
GOYA
(1746-
1828)
Bruno Pérez Mori
CONTEXTO
¿
HISTÓRICO Y
BIOGRAFÍA
 La pradera de San Isidro,
1788
Óleo sobre lienzo
44x94 cm,
Madrid,
Museo Nacional del Prado

BIOGRAFÍA
1746 Nace el 30 de marzo en Fuendetodos, provincia de Zaragoga. Allí transcurre su infancia y asiste a sus
primeras clases de dibujo. En la década de 1760 participa, sin éxito, en concursos de la Real Academia de Madrid.
1771 Vuelve de viaje de Italia a Zaragoga y recibe primeros encargos eclesiásticos.
1773 Goya se casa con Josefa Bayeu, la hermana del poderoso pintor Francisco Bayeu. En Zaragoga trabaja en
los frescos de la iglesia de la Cartuja de Aula Dei.
1774 Traslado a Madrid. La Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara le pide que pinte cartones para tapices.
BIOGRAFÍA CONTEXTO HISTÓRICO
1780 Francia estalla la
1780 Nombrado miembro Revolución francesa
de la Real Academia de
Bellas Artes de San 1792 Francia proclama la
Fernando. República; en Madrid es
nombrado Primer ministro
1784 Nace su hijo Manuel Godoy, el amante
Fancisco Javier. de la reina.
1786 Es nombrado Pintor 1793 Ejecución del rey Luis
del Rey. XVI y de María Antonieta
en París. España le declara
1789 Es nombrado Pintor la guerra a Francia.
de la Cámara.
1795 Godoy celebra paz
1792 Últimos cartones poco honrosa con Francia.
Manuel Godoy, príncipe de la paz, 1801
para tapices. En Napoleón Bonaparte se
Óleo sobre lienzo, 180 x 267 cm
Andalucía sufre una grave convierte en comandante en
Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas
enfermedad que lo deja jefe del ejército francés.
Artes de San Fernando
sordo. 1799 En Francia toma el
1795 Goya es el director poder el militar Napoleón
de la Real Academia de Bonaparte
Bellas Artes.
BIOGRAFÍA

1799 Publicación
de la serie de
grabados
Caprichos. Goya
es nombrado
primer Pintor de la
Cámara.
Hasta su abuelo (Capricho n.°39),
1797-98
Aguafuerte y aguatinta,
21.5x15 cm
BIOGRAFÍA CONTEXTO HISTÓRICO
1806 Nace Mariano, nieto de Goya. 1804 Napoleón se corona como
Emperador de los franceses.
1812 Muerte de Josefa Bayeu, mujer de Goya; distribuye los bienes con su hijo Javier.
1813 Leocadia Weiss y los dos hijos de esta comienzan a convivir con él.
1807 A pesar del pacto de
neutralidad, el ejército francés
invade España.
1808 Godoy es derrocado; el rey
Carlos IV abdica. También su
sucesor, Fernando VII, ha de ir
al exilio. El 2 de mayo, el
pueblo de Madrid se alza contra
los franceses; el levantamiento
El 3 de mayo en es reprimido sangrientamente.
Madrid Comienza la Guerra de la
(Los Independencia contra los
fusilamientos), invasores, que durará cinco
1814 años.
1814 Después de la derrota y
abdicación de Napoleón el 6 de
abril vuelve a España el rey
Fernando VII. Restauración del
absolutismo. Persecución de los
liberales.
 La maja vestida,
1800-08
Óleo sobre lienzo,
95x190 cm
Madrid,
BIOGRAFÍA Museo Nacional del Prado
1814 Conserva sus
títulos y sus rentas
pero deberá de
responder la
“obscenidad” de La
maja desnuda, que
había sido La maja desnuda,
confiscada de la 1797-1800
colección Godoy, Óleo sobre lienzo,
junto con La maja 98x191 cm
Madrid,
vestida
Museo Nacional del Prado
BIOGRAFÍA CONTEXTO HISTÓRICO
1819 Adquiere la 1820-1823
Quinta del Sordo. Reformadores
Sufre una grave españoles obligan el
enfermedad. Rey a reconocer una
constitución liberal,
pero son vencidos y
perseguidos con la
ayuda de los franceses.

Saturno, 1820-23
Óleo sobre lienzo,
143.5x81.4 cm
Madrid, Museo del Prado
BIOGRAFÍA
1824 Amnistía, recibe el permiso del
Rey para viajar a Francia. Va al exilio
acompañado de Leocadia Weiss.
1826 Muere en Burdeos. Al día
siguiente se le entierra en el
cementerio bordelés de La
Chartreuse. Se exhuman sus restos y
tras diversas estancias en 1919 pasa a
la ermita de San Antonio de Florida,
cuyos frescos pintó.

Plaza partida (Los toros de Burdeos),

1825
Litografía, 30x41,5 cm
Madridm Biblioteca nacional
CORRIENTE ESTÉTICA
Aprendió del barroco tardío.
En sus trabajos para los tapices de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara
adoptó un estilo neoclásico y un costumbrista rococó.
Luego de su grave enfermedad en 1973 su pintura toma un giro. En este punto
inicia la fase madura de su obra y su transición a la estética romántica.

“Un modelo romántico para los románticos; un impresionista para los impresionistas,
Goya más tarde se convirtió en un expresionista para los expresionistas y un precursor
de los surrealistas para los surrealistas”
Nigel Glendinning
Vuelo de brujas, hacia 1798
Óleo sobre lienzo, 43.5x30.5 cm
Madrid, Museo del Prado
Entre los años 1797 y 1798, Goya realiza una serie de seis
pequeños lienzos sobre la brujería y lo sobrenatural para los
duques de Osuna, que serían la decoración de su casa de
campo en La Alameda a las afueras de Madrid. los tituló en la
cuenta de entrega como composiciones de asuntos de Brujas.
Los temas de brujería eran muy aceptados para las clases altas
de la época.
El cuadro tiene analogías a algunas imágenes de la serie de Los
caprichos.

ANÁLISIS
 ANÁLISIS
DENOTATIV
O
Formato rectangular. Composición triangular. Los colores del cuadro son opacos, predominantemente cálidos
con un contraste frío del fondo. El recorrido visual de la imagen comienza en la zona superior, en las cuatro
figuras que forman una punta y, gracias a una línea del fondo, llevan hacia el personaje de la zona inferior, así,
gracias a las líneas del fondo, se dirige a la izquierda y finalmente a la esquina inferior derecha. El peso visual
de la imagen reside en la zona superior central, ligeramente hacia la izquierda, pero es equilibrada con las
formas de la zona inferior de la obra. Encontramos cuatro planos. En el primer plano se observa, en la zona
central inferior central, una figura que se dirige hacia la izquierda. Presenta un contraste de colores, presenta
una vestimenta oscura y botas. Cubre su rostro con un manto blanco. En el segundo plano, en la zona centra
superior, apreciamos cuatro personajes, Tres de estos sostienen al cuarto y se encuentran flotando en la
composición. Sus vestimentas consisten de un sombrero cónico que acaba en dos puntas y una prenda de
apariencia delgada que les cubre la zona anterior de las piernas. Su coloración es diversa, de izquierda a
derecha, son rojo, verde y amarillo. Sus cuerpos se encuentran inclinados y así forman el triángulo. El cuarto
personaje mira hacia la derecha y su cuerpo está sostenido horizontalmente. En el cuarto plano, en el extremo
inferior izquierdo, un personaje, de tonos tierra está tirado en el piso y sus manos se encuentran en sus oídos,
su cuerpo forma una línea oblicua que va hacia la izquierda inferior. Además, en la zona inferior derecha,
encontramos un burro, del que se puede divisar su cabeza, cuello, y patas delanteras. Está agachado y mira
hacia la izquierda. El fondo es de tonalidad azulina y genera bastante contraste con la figura.
 ANÁLISIS
CONNOTATI
VO
Debido al contexto en que se encuentra y a la constante crítica social de Goya, los
elementos del cuadro se pueden relacionar a la ignorancia del pueblo por las
supersticiones. Los personajes de la zona superior tienen una vestimenta similar a los
disciplinantes del Santo Oficio, portan una coroza; tienen un detalle de serpiente que
representa el pecado. En particular, no se puede diferenciar su género, menos una,
pues se ve el volumen de su busto. Estos sostienen a un personaje, de una manera
brusca, pues en la expresión del cuarto personaje se puede ver agonía y esto se
resalta en su pose, además estos brujos parecen estar mordiendo su carne. Por otro
lado, en la zona inferior, el personaje del primer plano busca cubrirse ante la escena,
lo mismo del personaje que se encuentra a la izquierda de este, que tapa sus oídos.
En la esquina inferior derecha se representa a un burro, símbolo de la ignorancia.
Entonces, interpreto este cuadro como los miedos de la sociedad que Goya critica. El
pueblo sucumbe en la ignorancia ante sus miedos y legitima prácticas inhumanas.