ARQUITECTURA BARROCO ROMANA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

GUARINO GUARINI

Camillo Guarino Guarini

1. fue un sacerdote teatino, matemático, escritor y arquitecto italiano del siglo XVII
2. Fue al mismo tiempo estudioso de las matemáticas, profesor de literatura y filosofía
en Mesina
3. arquitecto del duque Filiberto de Saboya
4. Escribió una serie de libros, entre los que su "Euclides adauctus" es uno de los
primeros tratados de geometría descriptiva.
5. Diseño un número muy grande de edificios públicos y privados en Turín:
• palacios para el duque de Saboya
• la Iglesia real de San Lorenzo (1666-1680),
• la mayor parte de la capilla de la Santissima Sindone (patrona de Turín)
(1688),
• el Palacio Carignano (1679-1685)
• su tendencia fue heredada por
su alumno, Felipe Juvara, y el
alumno de éste, Bernardo Vottone
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GUARINO GUARINI

 estacó en la época barroca por sus proyectos complejos e imaginativos.

la capilla della Santa Sindone (capilla del Santo Sudario, 1667-1694): una especie de camarín sobre base circular, cubierto
por una cúpula cónica de base octogonal compuesta por nervaduras segmentadas, que se traman imitando las labores de cestería.

En su obra maestra, la iglesia de San Lorenzo (1668-1687):

parte de una base cuadrada que se transforma en octogonal gracias a los pilares y las columnas que
sostienen las arcadas curvas
La cúpula que cubre el espacio central es de ascendencia califal cordobesa
formada por ocho nervios entrecruzados que arrancan desde la misma galería de las ventanas del
tambor
Los palacios proyectados por Guarini destacan por sus fachadas ondulantes
Las fantasías arquitectónicas del maestro piamontés sirvieron de ejemplo para gran parte del barroco
europeo
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Características - barroco
Estos serán sus elementos
- La línea curva, dinámica es la dominante, elipses, parábolas, hipérbolas, cicloides, sinusoides, hélices,
sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano.
- Abundancia de arcos formas variadas.

- Uso de diferentes tipos de cúpulas.

- Uso de soportes dinámicos: el fuste de las columnas se retuerce (columna salomónica) y a veces generan por su forma
especial sensación de inestabilidad, soportes extremadamente estrechos en su parte inferior (estipite barroco); uso de
cariátides, de pilastras.

- Abundancia de elementos decorativos: los frontones se parten y adquieren formas curvas o mixtilineas, abundancia de
nichos, hornacinas, ventanales con forma ovoide (oculi) enmarcados... - Los muros pierden el sentido plano y se curvan
dejando de cruzarse en ángulo recto, buscando todo tipo de perspectivas y efectos luminosos. - Aunque se mantienela
tradicional planta rectangular (planta jesuítica), aparecen las plantas elípticas, circulares y mixtas.
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IGLESIA SAN LORENZO DE TURIN

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1. Los juegos espaciales muestran la genialidad que como gran

matemático tenía su arquitecto Guarino Guarini 

2. Guarino Guarini moldea el motivo palladiano: arco de medio punto sobre 3

columnas exentas. 

3. Dos motivos palladianos curvados enmarcan la entrada principal sobre

la que se asienta el órgano. 

4. Guarino proyecta dos cúpulas, una para el altar y otra para el cuerpo
principal de la iglesia. 
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La iglesia, de planta central, se cubre por esta cúpula de arcos entrecruzados,

volteados por parejas, triangulándose divergentemente, según un diseño en
forma de estrella, que conforman ocho bovedillas independientes, en las que
se abren diafragmas luminosos, pentagonales o mixtilíneos.

La cubierta de la cúpula está sostenida por

las columnas serlianas, está iluminada por
ocho ventanales elípticos y atravesada por
un sistema de nervaduras que forman una
estrella de ocho puntas, cuya estructura de
nervios cruzados evoca la arquitectura
califal española,[2] y en cuyo centro hay un
octógono regular. Es esta extraordinaria
cúpula geométrica[3] lo más destacado de
la iglesia.

 El arquitecto Guarini transforma la originaria plata en cruz latina de la iglesia en planta central constituida por un gran espacio
octogonal encerrado en una estructura cuadrada

 Da dinamismo el giro de las capillas laterales concebidas como independientes. El espacio asume así un ritmo elástico y rotatorio. La
cornisa está compuesta de ocho superficies curvas que se conectan.
 Palacio Carignano
(Camillo Guarino Guarini)

En la segunda mitad del siglo

XVII Manuel Filiberto
príncipe de Carigano encargó
a Guarino Guarini (1624-
1683), que diseñara un
palacio para su familia

La construcción se comenzó en el año 1679

Creación Original de Guarini que diseñó la imponente

y animada fachada barroca, el majestuoso atrio, y un
bello jardín que se extendía hasta Via Bogino (hoy
plaza Carlo Alberto), sobre esta parte se sitúa la
fachada de Bollati y de Ferri. Ligado a importantes
acontecimientos de la historia de Italia y del Piamonte,
fu sede provisional del Parlamento Italiano. El
Palacio acoge el Museo Nacional del Risorgimento
Italiano.
La estructura es singular:
una torre elíptica de
fachada ondulante y dos
alas laterales se enlazan
para formar un patio
cuadrado ceñido
completamente por el
cuerpo de fábrica. El la
fachada principal se
distingue la elipse gracias
a su ondulación
 CON FACHADA DE TRES CUERPOS
Y ONDULADO EL CENTRAL

Detalle de la fachada ondulada

Destaca de esta obra la fachada ondulada,

realizada con ladrillo y formas estrelladas, que
parece mudéjar y que revela las influencias de
Guarino Guarini, entre ellas la tradición
hispanoárabe
El la fachada principal se distingue la elipse gracias a su
ondulación
Castelamonte es apartado de las obras, que son
continuadas por Guarino Guarini. Este trastoca el
proyecto original y de un sentido circular y cilíndrico
pasa por medio de falsas pechinas a un triángulo.
Esta sección triangular sustenta a su vez un aro
circular sobre el que se asienta el tambor de la
cúpula. Del tambor parten a su vez una larga serie
de arcos imbricados que conforman propiamente la
cúpula. Esta desemboca en un cenit con forma de
estrella de 12 puntos completamente diáfana que
nos muestra el interior de cupulino.
CAPILLA SANTA SINDONE

En 1667, Padre Guarino Guarini, arquitecto

de corte y gran exponente del barroco
piemontés, fue encargado por Carlo
Emanuele II de Savoia de proyectar y
realizar la capilla en la cual conservar la
Sábana Santa.
Toda la estructura
había sido
concebida sobre la
base de múltiplos
del número tres
(espejo de la
Trinidad) y sobre
figuras perfectas
(círculos,
triángulos y
estrellas): una
explícita remisión
al cosmos que se
mueve hacía la luz
del sol, visto como
el "Christus
Triumphans", que
guía el hombre a
la Salvación.