Basílica di

SAN GIORGIO MAGGIORE

ARQUITECTURA RENACENTISTA Y BARROCA.

Análisis de Obra Arquitectónica Renacentista
Eva Marian De Jesús Maya Ley
Layla Mariana Lomelí Acevedo
Arquitectura UAG

ÍNDICE
UBICACIÓN 3

AUTOR 4

HISTORIA E IMPORTANCIA 5

ORGANIZACIÓN ESPACIAL Y FUNCIONAL 9

ANÁLISIS FORMAL 16

ANÁLISIS CONSTRUCTIVO 28

CONCLUSIONES PERSONALES 33

BIBLIOGRAFÍA 34
UBICACIÓN

Al este de la
Giudecca y forma
parte del sestiere
de San Marco.

Isole di S.Giorgio Maggiore,

30133 Venezia VE, Italia.
aNDREA pALLADIO

Fue un importante arquitecto italiano de la

República de Venecia. Trabajó
fundamentalmente en la ciudad de Vicenza
y sus alrededores, y también en la misma
Venecia. Se le considera el arquitecto que
tal vez «mejor supo actualizar la herencia
de las formas clásicas con la realidad del
momento central del Cinquecento.
Sus villas campestres y otras obras han
influido de manera importante en la
arquitectura del Neoclasicismo.
HISTORIA E IMPORTANCIA
En el año 932, Tribuno Memmo dona la isla de San
Giorgio, que por aquel entonces era conocida por
el nombre de Insula Memmia, al monje llamado
Giovanni Morosini, quien construyo un
monasterio benedictino.
En el año 1109, importantes reliquias de San
Esteban, llegan desde Constantinopla a Italia, a
San Giorgio Maggiore.

San Giorgio Maggiore empezó a formar parte

de la Navidad de Venecia, el 26 de Diciembre
el día de San Esteban y en una fiesta
profusamente celebrada y así fue hasta el fin
de la República.
Desde entonces, el convento fundado
tuvo una gran relevancia religiosa y
económica que propició la renovación
de la iglesia y del propio convento en el El monasterio fué destruido
siglo XVI por un terremoto en el año
1223.

Palladio, que ya había sido el

encargado de construir el refectorio
(1560-62), fue designado tres años
después para acometer el proyecto de En 1566 se colocó la primera piedra y
la nueva iglesia aunque el arquitecto sólo dirigió las
obras hasta 1568, las determinaciones
de su proyecto fueron seguidas al pie
de la letra.
Tras varias décadas de obras, la fachada del
conjunto fue concluida en 1610.
La época de Napoleón trae años
de oscuridad al templo de San
Giorgio Maggiore en Venecia, al
punto de acabar éste convertido
en una prisión militar.
La caer la república , en el año 1806, la
Iglesia del lugar pasa a ser una parroquia,
desaparece el monasterio y los monjes fijan
su residencia en la isla de Santa Cristina.

En el año 1951, Vittorio Cini instala la Fundación

Giorgio Cini y así y con él, llegaría la profunda
renovación que sería ya la que iba a llegar hasta
nuestros días.
San Giorgio Maggiore es un
elemento fundamental en la
escenografía urbana de Venecia.
Su posición, contrapuesta al conjunto
edificatorio de la Piazza di San Marco, lo
convertía en un foco desde el primer
momento.

La Basílica de San Giorgio

Maggiore es una de las iglesias
más importantes de Venecia.
Destaca, por su fachada y su
campanario, uno de los más altos
de toda Venecia.
ORGANIZACIÓN ESPACIAL Y
FUNCIONAL
Planta y alzado
2. Capilla Mayor

3. Coro
1.Nave de iglesia
Para el interior Palladio eligió una forma básica de cruz La fachada en forma de templo clásico, con una
latina, una basílica con crucero y naves laterales de sola entrada, con cuatro columnas compuestas
altura inferior. El techo es una simple bóveda donde se
sobre altos plintos, con un entablamento por
abren las ventanas de cañón. Y serán las columnas
apoyadas sobre pedestales las encargadas de delimitar
encima sosteniendo un tímpano clásico.
el espacio.

Orden de importancia: 1.Cúpula 2. Altar 3.Área principal 4.Crucero 5.Resto del edificio
 CAPILLA
ABSIDAL

CAPILLA
NAVE LATERAL TRANSEPTO
LATERAL

PRESBITERIO
ALTAR
NAVE CENTRAL CRUCERO
MAYOR
CORO

CAPILLA
NAVE LATERAL TRANSEPTO
LATERAL

CAPILLA
ABSIDAL
Acumulación de elementos clásicos de
forma manierista: Organización en dos Fachada de mármoles blancos, contrasta
planos, uno más bajo coronado por con ladrillos vista de los muros
frontón partido y otro de cuerpo elevado exteriores del resto de la iglesia.
con columnas de orden gigante,
rematado con un frontón triangular,
división de módulos estrechos.
En la planta de San Giorgio Maggiore,
Palladio quiso representar “con la forma
de la cruz ante los ojos del observador
aquel madero del que pendió nuestro
Redentor”.

PLANTA
DE CRUZ LATINA

SIMETRÍA AXIAL
Palladio plasma su gusto por el pasado clásico, reflejado perfectamente en la fachada de la
iglesia, inspirada en un templo tetrástilo, con columnas sobre plintos y rematado por
entablamento y frontón
El campanario, construido por
primera vez en 1467, cayó en 1774
y fue reconstruido en estilo
neoclásico en 1791. Se ascendió
por rampas fáciles y ahora también
hay un ascensor.
ANÁLISIS FORMAL
Exterior
Características
La solución de Palladio a la dificultad de
adaptar la fachada de un templo clásico a la
forma de la iglesia cristiana con su nave alta y
pasillos laterales bajos:

Dos fachadas superpuestas, una con un amplio frontón y arquitrabe , que se extendía sobre la
nave y las dos naves, aparentemente sostenida por un solo orden de pilastras, y la otra con un
frontón más estrecho (el ancho de la nave) superpuesto sobre la parte superior de con un orden
gigante de columnas comprometidas sobre pedestales altos
 Se empleó piedra blanca de Istria, como material
Ésta fachada representa la perfección
de construcción de toda la fachada. Esto propició
geométrica, el orden y la armonía racional.
una luminosidad y majestuosidad que destacan
sobre todas las edificaciones circundantes.

Casi toda la costa adriática está compuesta por una franja de roca
*Istria es la calcárea de la que se ha extraído durante siglos la caliza blanca,
península de característica de la arquitectura veneciana. La piedra blanca de Istria
mayor dimensión es una piedra casi blanca de alta densidad y baja porosidad muy
del mar Adriático. resistente para su empleo en espacios exteriores.
 ÓCULO

FRONTÓN

TIMPANO

ARQUITRABE

VOLUTA
CAPITEL
FRONTÓN

GRUTESCO
TIMPANO

COLUMNA
NICHO NICHO ARQUITRABE

DINTEL

BASA
ARCO DE
MEDIO PUNTO

COLUMNA
COLUMNA PILASTRA
 LINTERNA

CÚPULA

CORNISA

COLUMNAS
Interior.
Palladio diseñó el interior de San Giorgio Maggiore en un estilo muy clásico, lo que significa que
refleja las tradiciones de la antigua Roma y Grecia.

Uso abundante de arcos y columnas de

mármol, así como en las paredes
blancas sin decoración.

El efecto general es crear una sensación de orden, lógica, equilibrio y armonía divina
 PECHINA

CÚPULA

CAPITEL

ARCO DE
MEDIO PUNTO

NERVADURA

ARCO DE
MEDIO PUNTO
CORNISA
COLUMNAS
CORNISA PECHINA
FRONTÓN

ARQUITRABE

PREBITERIO
NICHO

PILASTRA
NAVE CENTRAL

CAPITEL

COLUMNAS
 ARCO DE NERVADURA NERVADURA
MEDIO PUNTO

CÚPULA
ARQUITRABE

CORNISA
CORNISA
PECHINA
CÚPULA

COLUMNAS

ÓCULO
ARQUITRABE PECHINA
PECHINA

PILASTRA

ARCO DE
MEDIO PUNTO

COLUMNAS

CAPITEL
 CAPITEL
ARQUITRABE

COLUMNAS
ARCO DE MEDIO PUNTO

NICHO
CORNISA

ARQUITRABE
CAPITEL CORINTIO

FRONTON

TIMPANO
COLUMNAS COLUMNAS

PILASTRA

PILASTRA

BALAUSTRADA
 OBRAS IMPORTANTES
San Jorge matando al
Jacopo Bassano dragón, obra que se
Sebastiano Ricci encuentra en la Sala del
Vittore Carpaccio Cónclave. -Carpaccio.
Tintoretto
Paola Caliari
“La adoración de los pastores”".
-Jacopo Bassano

En el presbitero “La última

cena” y “La recogida del
maná” -Tintoretto
“Virgen con el Niño y Santos”, firmada por En la Capilla de los muertos está la obra “La
-Sebastiano Ricci. deposición”.
-Tintoretto.
 Tamaño de la
En el refectorio de la abadía el tema a representar elegido por pintura: 70 m2
los monjes fue el pasaje bíblico de las bodas de Caná.

Para esta obra los monjes

contrataron a Paolo Caliari,
llamado “el Veronés” por su
ciudad de origen, Verona.
Gran parte de la
modernidad de esta
obra viene dada en
que algunos
elementos
arquitectónicos
pintados por Veronés
pertenecen a
edificios diseñados
por Palladio durante
ese mismo año,
como las columnas
de fuste estriado y
capitel corintio.
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO

PALLADIANISMO

Un rasgo característico del palladianismo es el gran

pórtico de entrada, cuyos muros abiertos dejan ver el
resto de los elementos, al tiempo que protegen la
propiedad del sol. Además, las villas de estilo
Palladiano, están diseñadas para formar parte del
paisaje y para ser vista desde todos sus lados.
CUBIERTA

FACHADA

VANO

COLUMNAS
COLUMNAS

PISO PLANO
 LOSA

MURO

MURO

VANO
 CUBIERTA

CUBIERTA

MURO
CUBIERTA

CUBIERTA VANO
CONCLUSIÓN
Con el análisis de esta obra conocimos y
analizamos un poco sobre el estilo renacentista,
sus elementos mas destacables, que a pesar del
paso del tiempo y las restauraciones que han
realizado, siguen respetando el estilo de Palladio, y
su correcta solución de adaptar las dos fachadas
de las diferentes alturas de la nave, sus pasillos y
resto de la construcción más bajos.
También podemos apreciar el clasicismo de
Palladio con un toque manierista .
 Bibliografía

Arkikultura. (2016). San Giorgio Maggiore, Venecia. Andrea Palladio. 2016, de

Arkikultura Sitio web: http://arkikultura.com/san-giorgio-maggiore-venecia-andrea-
palladio/

UrbiPedia. (2016). Basílica de San Giorgio Maggiore. 2017, de UrbiPedia Sitio web:
https://www.urbipedia.org/hoja/Bas%C3%ADlica_de_San_Giorgio_Maggiore

Martínez Santana, P. (2020). Venecia dibujada: análisis de los templos.

Arturo Ramírez Laguna. (2012). Los templos de Palladio en Venecia. CUADERNOS DE LOS
AMIGOS DE LOS MUSEOS DE OSUNA, 14, 130-131.