La lengua puesta en acción. Es la expresión de la lengua
actualizada “Toda enunciación que supone un locutor y un auditor y, en el primero, la intención de influenciar al otro de alguna manera” (Benveniste, E. Problemas de lingüística general I) La puesta en funcionamiento de la lengua, asumida por un sujeto enunciador que incorpora un destinatario. Este funcionamiento se efectúa siempre en una situación de enunciación concreta que depende de las condiciones de producción del discurso. El discurso se determina desde el punto de vista del mecanismo discursivo que lo condiciona. Visto en tanto lengua se trata de un enunciado, visto en tanto las condiciones de producción del texto es un discurso. Enunciado y enunciación
Ambos son parte del discurso como comunicación.
Enunciado: Consiste en la sucesión de las frases emitidas. Se
le puede identificar como el conjunto de palabras o frases expresadas por un emisor. Es lo dicho procedente de la lengua.
Enunciación: “Es la puesta en funcionamiento de la lengua por
un acto individual de utilización (…) es el acto mismo de producir un enunciado y no el texto del enunciado” (Benveniste, ob. cit.) El discurso se da en una situación de enunciación determinada, en una situación comunicativa particular donde existen dos elementos importantes: la persona (yo/tú-espacio) y el tiempo (según Benveniste).
La enunciación implica tres procedimientos:
a) Acto de enunciar: - Producción de un enunciado por un locutor (yo) b) Situación de realización: -Incorporación de un destinatario (tú) en el mensaje que comunica el emisor c) Instrumentos de realización -índice o deícticos de persona (relación yo/tú) -Deícticos de ostensión (este , aquí) que marcan espacio y objetos referidos. -Tiempos verbales (coincidencia entre acontecimiento y discurso) La producción del mensaje mediante lo que se conoce como acto de lenguaje (acto de habla o de palabra), comprende tres actos que suceden simultáneamente: a) Acto locutorio : Implica el acto de decir algo b) Acto Ilocutorio: Refiere a la acción realizada en el acto de habla, es un acto performativo (ordenar, rogar, juzgar, agradecer) c) Acto Perlocutorio: Alude a la influencia o reacción que se desea causar en el alocutor o destinatario del mensaje (atemorizar, convencer, etc.). Depende de la situación de enunciación o situación pragmática. Enunciación y tiempos verbales Tomando en cuenta los tiempos verbales presente y pasado, se consideran dos planos de enunciación diferentes, que Benveniste define como: -Plano de la historia: refiere a hechos pasados, como el relato histórico, es transparente o busca ser objetivo y distante respecto de lo que menciona. Enunciación y enunciado se dan en tiempos diferentes (narrativa en sus diversas modalidades) -Plano del discurso: Es la enunciación de un locutor a un alocutor; se concreta en el presente en el hic et nunc (aquí y ahora). Se caracteriza por su opacidad. Enunciado y enunciación convergen (teatro). El discurso en el teatro Uno de los componentes del discurso teatral consiste en la relación locutor/alocutor, es decir, la estructura del diálogo. Es un discurso que se da en un desdoblamiento de emisores y receptores, de signos y mensajes o de una “doble enunciación” (Ubersfeld, Anne. Semiótica del teatro).
Comprende dos estratos textuales: el que tiene por locutor inmediato
al autor (mediante las didascalias) y el que tiene como locutor mediato a un personaje. -El primero corresponde a un discurso informante cuyo destinador es el autor o escriptor (autor, director, practicantes de la escena) y corresponde a la situación teatral o escénica -El segundo a la situación representada instaurada o la relación entre locutores y alocutores que producen las condiciones de enunciación imaginarias. Locutores Escriptor (D1) Discurso Informante Destinatario Espectador/comediante (D2)
Locutor Personaje/comediante (D1)
Discurso relatado Destinatario Personaje/espectador/comediante “El rasgo fundamental del discurso teatral es el no poder ser comprendido sino como una serie de órdenes dadas apuntando a una producción escénica, a una representación, a destinatarios mediadores, encargados de transmitírselas al destinatario-público” (Ubersfeld, Anne)
Una de las marcas de la especificidad del discurso teatral es su doble
articulación discursiva.
El escriptor (autor/director) no aparece en el texto dramático o
espectacular sino de manera implícita, por mediación de los personajes. No hay un ‘yo’ que articule el relato sino una serie de sujetos enunciadores o locutor múltiple. No obstante, el escriptor deja su marca en el discurso de distintas maneras. Para Fernando de Toro, el rasgo definitorio y diferenciador del discurso teatral está en la ilusión de la creación de sus propias condiciones de enunciación. Además a diferencia de los textos narrativo y poético, que son totales y autosuficientes (su sentido está contenido en sí), el texto dramático solo adquiere sentido total en la representación Enunciación /enunciado en el teatro
- La enunciación es una característica esencial del discurso
teatral. El texto teatral dependen de las condiciones de enunciación -En el teatro hablar es actuar y actuar es hablar. -La representación crea una situación de enunciación que es réplica de una situación real -Las condiciones de enunciación las propone el autor mediante las didascalias y acotaciones que pueden coincidir o no con las propuestas por el director de escena. Deixis/anáfora Como acto de lenguaje en el presente, el discurso teatral (tanto en el texto dramático como en el texto espectacular) es contextualizado mediante deixis y anáforas
Deixis: La localización e identificación de personas, objetos,
acontecimientos, procesos y actividades a los cuales nos referimos en relación con el contexto espacio /temporal (pronombres, adjetivos demostrativos, adverbios de tiempo y lugar). Anáfora: Implica la referencia a un contexto antecedente, funciona como sustitución de algo anterior.
Deixis y anáforas funcionan dentro de tres ejes internos a la escena:
a) Eje anafórico : se refiere a elementos anteriores a la situación de enunciación. b) Eje narrativo o dinámico: se refiere a secuencias de la trama c) Eje deíctico: su referencia es interna a la enunciación misma. Los tres ejes definen tres tipos de anáforas: a)Anáfora extrarreferencial Refiere a una realidad previa al discurso in situ o exterior al discurso. b) Anáfora intrrareferencial Se refiere a secuencias internas del texto dramático/espectacular; vincula diversos segmentos de acción a través del discurso, opera como un elemento narrativo y dinámico. c) Anáfora infrarreferencial Refiere a un aspecto del discurso inmediatamente precedente en el diálogo mismo. Conecta enunciados
La Creacion Escenica Como Forma de Investigacion y La Investigacion Como Forma de Creacion La Representacion y La Disociacion Como Procedimientos de Investigacion en Las Artes Escenicas