ESCULTURA GRIEGA

LA ESCULTURA GRIEGA
PERODO ARCAICO: SIGLOS VIII-V a.C.
-ARCASMO PLENO: SIGLOS VIII-V a.C.
-ESTILO SEVERO SIGLO V a.C.

PERODO CLSICO: SIGLOS V-IV a.C.

-PRIMER CLASICISMO: S. V a.C.
-SEGUNDO CLASICISMO: S. IV a.C.

PERODO HELENSTICO: SIGLOS III-II a.C.

ESCULTURA ARCAICA
ARCASMO PLENO
SIGLOS VIII-V a.C.
TRANSICIN AL CLASICISMO
ESTILO SEVERO: PRINCIPIOS DEL S. V a.C.

ESCULTURA
ARCAICA

CARACTERSTICAS
- Influencias orientales, sobre todo
egipcias.
- FIGURAS REPRESENTADAS: kuroi y
korai
- El material utilizado: piedra calcrea,
mrmol.
- Representacin de la forma humana
basada en la:
. simetra.

. repeticin exacta de las formas

PARALELISMO ENTRE LA ESCULTURA EGIPCIA

Y LA GRIEGA DEL PERODO ARCAICO

ESTATUA
S
BLOQUE

LA ESTATUA-BLOQUE
TRADA DE
MICERINO
(3000
a.C.)

KUROS DE
ANAVISSOS
(SIGLO VI
a.C.)

COMPARACIN DEL
MODELO ICONOGRFICO
MASCULINO:
EGIPCIO Y EL GRIEGO

KUROIS ARCAICOS

MODELO ICONOGRFICO
MASCULINO: KUROI

Frontalidad e
hieratismo.
Ejes de simetra muy
rgidos.
Geometrizacin:
rtulas de las rodillas,
caderas, trax...
Inicio del movimiento.
KUROS DE ANAVISSOS
Estatua-bloque

CABEZA DO KUROS
Sonrisa arcaica.
Ojos almendrados.
Simetra bilateral

Prototipo de kuros.
Geometrizacin en el
cabello.

KUROS DEL MUSEO

METROPOLITANO DE NUEVA YORK
Respecto de la primera figura (Kouros. Metropolitan Museum
New York. Hacia 600 a.c.) Mrmol. dice R. Wittkower : Los
perfiles de una figura como sta revelan la forma que tena el
bloque original. Frente a la obra ya terminada tenemos una
seguridad an mayor de que, mientras trabajaba en la parte
anterior, en la posterior y en los lados, el escultor tuvo que
orientarse en todo momento por las figuras que antes de empezar
dibujara en el bloque : al enfrentarse a cada una de las caras de
sus estatuas, el escultor griego de esta poca razonaba como un
delineante (...). La consecuencia es que la estatua tiene
necesariamente cuatro vistas bien diferenciadas (...)
Una figura as est lejos de ser una obra realista en el sentido
moderno de este trmino, pese a lo cual posee una asombrosa
vitalidad, esta rebosante de la energa de la vida. Tiene adems
una superficie de calidades suaves y clidas, casi aterciopeladas.
Ello se debe no solamente a las caractersticas del mrmol griego,
sino tambin (...) a las infinitas muescas producidas por el puntero
que, aunque luego se las suavice por medio de abrasivos, crean,
por as decirlo, una serie de vibraciones bajo la superficie, que
evocan la sensacin de una piel palpitante.

WITTKOWER,R: La escultura procesos y

principios

MODELO
ICONOGRFICO
FEMENINO: KOR

KOR DE QUOS

KOR DEL

EL MOSCFORO
siglo VI a. C.

ESTILO
SEVERO

TRANSICIN AL CLASICISMO
. Comienza a
abandonarse la
rigidez: brazos
separados del cuerpo,
pierna adelantada y
doblada.
. Disminuye la
simetra: giro de la
cabeza.
. La utilizacin
del DE
GUERRERO

AURIGA DE DELFOS

Estilo severo
Retrato
idealizado.
Sin sonrisa
arcaica.
Equilibrio entre
abstraccin y
realidad.

AURIGA DE DELFOS
Proporciones correctas.
Canon esbelto.
Simetra bsica pero:
- gira la cabeza y los pies.
- brazos despegados del
cuerpo.
- torsin lateral del cuello.
- pliegues ceidos a la

ESCULTURA CLSICA
PRIMER CLASICISMO

MIRN

SIGLO V a.C.

POLICLETO
FIDIAS

SEGUNDO CLASICISMO

PRAXTELES

SIGLO IV a.C.

LISIPO
ESCOPAS

CARACTERSTICAS
Bsqueda de la
belleza
fsica e espiritual

estudios matemticos:
canon ideal

.naturalismo en la
anatoma. .armona de
las partes y el todo
.Contraposto: evita la
simetra.dioses y
Temas representados:
heroes

Mirn de Eluteras, discipulo de Hageladas, (...) es autor de un discbolo (lanzador de

disco). Parece que fue el primero que aument considerablemente el realismo de sus tipos ; era
ms armonioso en el arte y ms exacto en las proporciones que Policleto, y sin embargo l, que
era muy cuidadoso en las formas de los cuerpos, no fue capaz de expresar los sentimientos del
alma. Tampoco represent la cabellera y el pubis con ms acierto del que haba logrado la
tosca antigedad.
Con figuras y estatuas (...) se han ennoblecido una cantidad casi innumerable de artistas,
pero por delante de todos sobresale Fidias el ateniense por su Jupiter Olmpico. Se dice con
razn que fue el primero que mostr y ense el arte de cincelar.
Policleto de Sicin, discpulo de Hageladas, esculpi un diadumenos (el que se aplica una
banda) como un joven an no totalmente formado, que se hizo clebre por su precio de 100
talentos. Tambin es obra suya una estatua que llaman el cnon (regla) y donde buscan como
una especie de cdigo las lneas de su arte. Se considera que este escultor es el que ha llevado
a su apogeo el arte de la estatuaria y el que ha contribuido a su perfeccionamiento, ya que
Fidias fue su inventor.
Praxiteles tambin fue muy hbil trabajando el mrmol y a esto se debe sobre todo su
celebridad, aunque tambin hizo obras bellsimas de bronce. Hizo tambin un Apolo
adolescente que con una flecha en la mano persigue un lagarto que le sube por el costado ; se
le llama el saurctonos (matador de lagartos).
PLINIO EL VIEJO: Historia Natural.

PRIMER CLASICISMO
(SIGLO V a. C.)

MIRN
POLICLETO
FIDIAS

MIRN

MIRN:
Movimiento en potencia.
Costado derecho: curva
continua.
Izquierdo: lnea en zig-zag.
Permanece la concepcin
de la figura en un solo
plano,
La sntesis perfecta, el
equilibrio clsico, se lograrn
en la siguiente generacin
EL DISCBOLO

DISCBOLO

POLICLETO

POLICLETO: EL DORFORO
Significa el equilibrio perfecto
entre el naturalismo y el
idealismo
Dorforo:
portador de una
lanza. Un
guerrero, un
atleta
Funcin
conmemorativa,
ornamental

POLICLETO: BSQUEDA DEL CNON IDEAL

La estabilidad se une al
movimiento
Actitud de avanzar.
Contraposto
Canon: el cuerpo mide siete
cabezas.
Todos los costados
presentan calidades distintas
pero armoniosas

AMAZONA
DEL
CAPITOLIO

P
O
L
I
C
L
E
T
O
EL

EL
DIADMENOS

FIDIAS

FIDIAS
Sus obras son una fusin en pleno
equilibrio del idealismo y el
naturalismo del arte griego.
Crea seres plasticamente
perfectos, verdaderos prototipos.
Logra el equilibrio expresivo entre
la belleza fsica y la espiritual.
Su principal actividad se desarrolla
en la decoracin del Partenn

OBRA ESCULTRICA DO PARTENN

FRONTONE
S

FRONTON OCCIDENTAL DEL PARTENN: Disputa

entre Atenea y Poseidn

FRONTON ORIENTAL DEL PARTENN:

Nacimiento de Atenea
OCCIDENTALES: Amazonomaquia
ORIENTALES: Gigantomaquia.

METOPAS

NORTE: Escenas de la destrucin de Troya

SUR: Centauromaquia
LA PROCESIN DE LAS PANATENEAS

FRISO

"Ciegos estn los ojos que no vierten

lgrimas mientras ven, oh, amada Grecia,
tus sagrados objetos saqueados por
profanas manos inglesas que han herido
una vez ms tu adolorido seno y
arrebataron tus dioses, dioses que odian el
abominable clima boreal ingls."
Lord Byron, "Childe Harold"

EL PARTENN: OBRA ESCULTRICA

ESCULTURAS
DO PARTENN:
FIDIAS E A SUA
ESCOLA

FRONTONES

FRONTON OCCIDENTAL DEL

PARTENN (SIGLO V a.C.)

LAS PARCAS

FIDIAS

FRONTN OCCIDENTAL DEL PARTENN:

DEMTER Y PERSFONE

DIONISOS

FRONTON ORIENTAL DEL PARTENN (SIGLO V a.C.)

CABALLO DEL CARRO DE SELENE

FRONTON ORIENTAL DEL PARTENN (SIGLO V a.C.)

METOPAS DEL
PARTENN

alegora de la
lucha entre
griegos y persas

CENTAUROMAQUIA

victoria de la
razn contra
la fuerza, del
orden frente
al caos.

AMAZONOMAQUIA

FRISOS

FRISO DEL PARTENN:

PROCESIN DE LAS PANATENEAS

CORTEJO DE LAS PANATENEAS: JINETES

ASAMBLEA DE LOS DIOSES

CORTEJO DE LAS PANATENEAS

H
I
D
R

F
O
R
O
S

FIDIAS: ESCULTURA EXENTA

ATENEA LEMNIA

ATENEA PARTHENOS

TEMPLO DE
ATENEA NIKE
SIGLO V a. C.
Alto relieve:
escuela de
Fidias

NIK ATNDOSE
UNA SANDALIA

Tcnica de los paos

mojados

CLASICISMO SIGLO IV a. C.

PRAXITELES
LISIPO
SCOPAS

SEGUNDO CLASICISMO:
SIGLO IV a. C.

-Fuerte empuje hacia el naturalismo.

-Tratamiento ms cotidiano de los temas
religiosos.
-Los dioses se humanizan.
-Nuevos prototipos de belleza ideal.
-Personificacin de conceptos de tipo
universal.

CLASICISMO SIGLO IV a. C.

PRAXITELES
LISIPO
SCOPAS

PRAXITELES

HERMES CON DIONISOS

-Material:

mrmol y bronce.

-Representa a los dioses

como
hermosos seres
humanos
-Estatuas que transmiten
emociones lricas.
-Curva praxiteliana".
-Modelado suave: "Sfumato
-El cabello ms abultado con
ms claroscuro.

VENUS DE CNIDO
-Nuevo prototipo de
desnudo femenino.
- Figuras muy naturalistas.
- La cada inerte de las
ropas y la rigidez de la
hidria contrastan con las
suaves formas vivas del
cuerpo

LISIPO

APOXIOMENO
. Atleta nuevo, limpindose con el
estrgilo el polvo y el aceite.
. Lo cotidiano se impone a lo heroico
y divino de los autores anteriores.
. Es una obra realizada para ser
contemplada desde diversos ngulos
o puntos de vista (estereometra).
. Movimiento espontneo
tridimensional.
. Forzado contraposto.

EVOLUCIN
DEL CNON

LISIPO:
POLICLETO: DORFORO (V a.C.)

APOXIOMENO (IV a. C.)

SCOPAS

MNADE
. Figuras atormentadas,

con movimientos
nerviosos
. Hunde los ojos, los inclina
hacia arriba
. Entreabre la boca.
. Los ropajes aparecen
movidos por el viento.
. Las figuras siguen un
esquema en ese.

ESCULTURA HELENSTICA:
SIGLOS III-II a. C.

ESCUELA
S
RODAS
MILO
PRGAMO
NEOTICA
ALEJANDRA

TRAZOS GENERALES
. Surgen escuelas

individualidades

artsticas
. Progresivo realismo
escptica

mentalidad ms

. La naturaleza: modelo para el arte.

. Temas: patticos y crueles: ntimos y
delicados; escenas triviales y grandiosas.
. Actitudes dramticas en los dioses
tradicionales.
. Alegoras: ros, ciudades con forma

ESCUELA DE RODAS

LAOCOONTE

Las correspondencias
entre el relato literario y
el grupo escultrico son
profundas y demuestran
los paralelismos o
influencias recprocas
entre ambas
manifestaciones.

LAOCOONTE

"Laocoonte, a quien la suerte haba designado como sacerdote de

Neptuno, estaba sacrificando en el altar un enorme toro. He aqu que
desde la isla de Tnedos, por las aguas tranquilas y profundas (yo lo
recuerdo con horror) y dos serpientes de gigantescos anillos se
extienden pesadamente por el mar y al mismo tiempo se dirigen
hacia la orilla; y, erguidos sus pechos sobre las aguas, sus crestas
color de sangre dominan las olas. El resto de sus cuerpos se desliza
lentamente sobre la superficie de las aguas, y su enorme mole
arrastraba sus pliegues tortuosos. Resuena el espumoso mar; ya
tocan tierra y, los ardientes ojos inyectados en sangre y fuego, con
sus vibrantes lenguas laman sus fauces silbantes.
Exanges ante lo que veamos, huimos; pero ellas, con avance
seguro, se dirigen a Laocoonte, y primero las serpientes se enroscan
en los pequeos cuerpos de sus dos hijos y a mordiscos devoran los
desdichados miembros; despus, al ir el padre en su auxilio con las
armas en la mano, le apresan y le estrujan con sus grandes nudos.
Por dos veces enroscan su escamoso cuerpo alrededor de la cintura,
dos veces tambin alrededor de su cuello, sobrndoles las cabezas
y las colas. El intenta arrancar los nudos con sus manos; sus vendas
se ven empapadas de baba y de negro veneno y lanza al cielo
horrendos gritos; iguales mugidos lanza el toro herido cuando
abandona el altar y sacude de su cerviz el hacha mal clavada. Y las
dos serpientes huyen deslizndose hacia los altos templos; ganan
rpidamente el santuario de la Tritonia y se esconden bajo los pies
de la diosa, debajo de la redonda cavidad del escudo".
P. Virgilio.- La Eneida

VICTORIA DE
SAMOTRACIA

Perfecto estudio anatmico de las

figuras. El ropaje cobra valor por si

VICTORIA DE
SAMOTRACIA

AFRODITA

ESCUELA
DE RODAS

ESCUELA DE MILO

VENUS
DE
MILO

VENUS DE MILO

ESCUELA DE PRGAMO

EL GALO HERIDO

ALTAR DE ZEUS EN PRGAMO

ALTAR DE ZEUS EN PRGAMO

ESCUELA NEOTICA

EL NIO DE LA
ESPINA

ESCUELA DE ALEJANDRA

ALEGORA DEL RO NILO

ESCUELA DE ANTIOQUA

EROS
Y
PSIQUE

EVOLUCIN DE LA
ESCULTURA GRIEGA

ARCASMO

ESTILO SEVERO

CLASICISMO

EVOLUCIN DE LA FIGURA MASCULINA

EVOLUCIN
DEL ROSTRO
ESTILO SEVERO:
AURIGA DE
DELFOS

CABEZA
DE KUROI
ARCAICO

2 CLASICISMO:
HERMES

HELENISMO: LAOCOONTE

EVOLUCIN DE LA FIGURA FEMENINA

ARCASMO

CLASICISMO

HELENISMO

FIDIAS: PRIMER
CLASICISMO

KOR
ARCAICA
EVOLUCIN
DEL ROSTRO
PRAXITELES:
2CLASICISMO

HELENISMO:
VENUS DE MILO