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Retrica Figuras de lenguaje

Repeticin
(Iteracin) Repeticin de sonidos, palabras o expresiones.

Aliteracin
Repeticin de sonidos en una palabra o frase.

Repeticin de un sonido al menos dos veces en un verso de arte menor, o al menos tres veces en un verso de arte mayor. Constituye el recurso fundamental (el nico que puede acuar verso) en la poesa germnica antigua de los escaldas, donde el verso debe tener al menos tres palabras que empiecen por el mismo sonido. E cade cuomo un corpo morto cade (D. Alighieri) En verdes hojas vi que se tornaban... (Garcilaso) Es de empleo frecuente en los trabalenguas, as como en los textos compuestos para ensear a los nios a pronunciar determinado sonido: El perro de San Roque no tiene rabo porque Ramn Rodrguez se lo ha cortado. Los trabalenguas tambin se utilizan por shibbolethismo, para reconocer mediante una especie de test de pronunciacin a quienes no son del todo autctonos; durante la Guerra de Sucesin, los catalanohablantes, que eran austracistas, forzaban a decir a aquellos que sospechaban que no lo eran: Setze jutges dun jutjat mengen fetge dun penjat ("Diecisis jueces de un juzgado comen del hgado de un colgado"). Una variante del recurso, que hace que el verso se oiga con ms nitidez y claridad, consiste en situar el acento en vocales de distinto timbre, como en el endecaslabo de Garcilaso anterior, con lo que resaltan ms mientras que los dems sonidos, repitindose, constituyen un fondo neutro, lo que se viene a llamar armona voclica. Rubn Daro lograba esplndidas sonoridades acumulando aliteraciones en versos con disposicin voclica armnica: De gndolas y liras en los lagos

Bernardo de Balbuena e incluso Gngora, que tambin utilizaba curiosas simetras fnicas entre comienzos y fines de verso, emplearon con frecuencia armonas voclicas: En los pinares del Jcar vi bailar a unas serranas, al son del agua en las piedras y al son del viento en las ramas... Gngora Obsrvese adems la recurrencia de las slabas ar (pinares, Jcar, bailar), ra (serranas, piedras, ramas) y as (unas, serranas, piedras, ramas) y las aliteraciones constantes en l, r, consonantes lquidas y por tanto las ms sonoras, y en s, cuya funcin es onomatopyica (indicar la fluidez y soltura del aire, del agua y de las serranas), fuera de otras secundarias en n y b.

Armona imitativa (Fonosimbolismo)


Imitacin, por medio de las palabras, de sonidos, movimientos, conmociones del nimo... Ej.: En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba. Garcilaso de la Vega

Armona voclica
Aliteracin en la que los acentos del verso se sitan en vocales de distinto timbre. Ej.: De gndolas y liras en los lagos... Rubn Daro

Cacofona
Aliteracin que busca producir un efecto desagradable. Ej.: Con testa gacha toda charla escucho, dejo la chanza y sigo mi provecho; para vivir, escndome y acecho, y visto de paloma lo avechucho. Para tener, doy poco y pido mucho; si tengo pleito, arrmome al cohecho; ni sorbo angosto ni me calzo estrecho: y ctame que soy hombre machucho.

Niego el antao, pntome el mostacho; pago a Silvia el pecado, no el capricho; prometo y niego: y ctame muchacho. Vivo pajizo y no visito nicho; en lo que ahorro est mi buen despacho, y ctame dichoso, hecho y dicho. Quevedo

Combinacin de palabras que resulta desagradable al odo, por lo comn a causa de la dificultad de pronunciacin, de la repeticin de slabas o por la creacin involuntaria de una palabra aborrecible al combinarse las slabas de palabras distintas. El artista verbal suele utilizarla para expresar la insuficiencia del lenguaje o para sealar tonos despectivos o decadentes. Un no s qu que quedan balbuciendo San Juan de la Cruz Entre un plebeyo coro de jarras y de dalias de una vieja jactancia Juan Ramn Jimnez Quevedo usa tambin la cacofona en sus terribles ataques contra Gngora: Descubierto habis la caca con las cacas que cantisnm. 826. Otro ejemplo en que se utiliza adems paronomasia y calambur: Hubo unanimidad en una nimiedad.

Complexin
(Complixin) Combinacin de anfora y conversin: Repeticin simultnea de dos palabras o grupos de palabras, uno al principio de varios versos o frases, y el otro al final de los mismos. Ver anfora y conversin. Ej.: Que se precie un don peln que se comi un perdign bien puede ser. Mas que la viznaga honrada no diga que fue ensalada no puede ser.

Que anochezca un hombre viejo y que amanezca bermejo bien puede ser. Mas que a creer nos estreche que es milagro y no escabeche no puede ser. Gngora

Figura literaria que consiste en mezclar repeticin (repetir una palabra o expresin al principio de dos periodos) y conversin (lo mismo, pero al final): Si honestidad deseis, qu cosa ms honesta que la virtud, que es la raz y fuente de esta honestidad? Si honra, a quien se debe la honra y acatamiento, sino a la virtud? Si hermosura, qu cosa ms hermosa que la imagen de la virtud? Si utilidad, qu cosa hay de mayores utilidades que la virtud, pues con ella se alcanza el sumo bien? Fray Luis de Granada. Combinado con paradojas, logra efectos muy poderosos, como en estos versos de San Juan de la Cruz: Para venir a gustarlo todo, no quieras tener gusto en nada. Para venir a saberlo todo, no quieras saber algo en nada. Para venir a poseerlo todo, no quieras poseer algo en nada. Para venir a serlo todo, no quieras ser algo en nada Para venir a lo que no gustas, has de ir por donde no gustas; Para venir a lo que no sabes, has de ir por donde no sabes. Para venir a poseer lo que no posees, has de ir por donde no posees. Para venir a lo que no eres, has de ir por donde no eres. Cuando reparas en algo, dejas de arrojarte al todo. Para venir del todo al todo, has de dejarte del todo en todo. Y cuando lo vengas del todo a tener, has de tenerlo sin nada querer.

Eufona
Aliteracin que produce un efecto agradable. Ej.: Claras horas de la maana en que mil clarines de oro dicen la divina diana: Salve al celeste sol sonoro. Rubn Daro

Parmeon
Sucesin de palabras que comienzan por la misma letra. Ej.: Antes alegre andaba; agora apenas alcanzo alivio, ardiendo aprisionado; Armas a Antandra aumento acobardado; aire abrazo, agua aprieto, aplico arenas. Al spid adormido, a las amenas ascuas acerco atrevimiento alado; alabanzas acuerdo al aclamado aspecto, a quien admira antigua Atenas. Agora, amenazndome atrevido, amor aprieta aprisa arcos, aljaba; aguardo al arrogante agradecido. Apunta airado; al fin, amando, acaba aqueste amante al rbol alto asido, adonde alegre, ardiendo, antes amaba. Quevedo

Anadiplosis
(Conduplicacin, epanstrofe) Repeticin al principio de una frase o verso de la ltima palabra o palabras del anterior. Tipos: leixaprn. Ver concatenacin. Ej.:

Aunque me veas por la calle, tambin yo tengo mis rejas, mis rejas y mis rosales. Antonio Machado

Consiste en la repeticin de una o varias palabras del final de un verso al comienzo del verso siguiente: Oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero. Esteban Manuel de Villegas Abre, que viene el aire de tu palabra Abre! Abre, Amor, que ya entra Ay! Miguel Hernndez. Mi sien, florido balcn de mis edades tempranas, negra est, y mi corazn, y mi corazn con canas. Miguel Hernndez. Yo escucho cantos de viejas cadencias que los nios cantan cuando en corro juegan (...) y dicen tristezas, tristezas de amores de antiguas leyendas. Antonio Machado. Nadie ama solamente un corazn: un corazn no sirve sin un cuerpo. J. M. Fonollosa, Ciudad del hombre, New York. En el caso que solo se repita el final de la palabra se llama eco encadenado: El Soberano Gaspar par es de la bella Elvira vira de amor ms derecha, hecha de sus armas mismas. Sor Juana Ins de la Cruz.

Leixaprn

Anadiplosis entre estrofas consecutivas, que puede afectar a los versos completos.

Concatenacin

Sucesin de anadiplosis. Ver anadiplosis. Ej.: La plaza tiene una torre, la torre tiene un balcn, el balcn tiene una dama, la dama una blanca flor. Antonio Machado

Figura que consiste en empezar una clusula con la voz o expresin final de la clusula anterior de forma que se encadenen en serie varias de ellas: Y as como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo, daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ventero a la moza y todos menudeaban con tanta priesa que no se daban punto de reposo, Cervantes, El Quijote I. Mal te perdonarn a ti las horas, las horas que limando estn los das, los das que royendo estn los aos. Luis de Gngora No hay criatura sin amor, ni amor sin celos perfecto, ni celos libres de engaos, ni engaos sin fundamento. Ventura Ruiz Aguilera Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. A. Machado

Anfora
(Epanfora) Repeticin de palabras al comienzo de varios versos o frases, consecutivos o prximos.

Ver complexin. Ej.: Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. No perdono a la muerte enamorada, no perdono a la vida desatenta, no perdono a la tierra, ni a la nada. Miguel Hernndez

Del griego anaphora, repeticin, figura retrica consistente en una repeticin de palabras al principio del verso o frase en la prosa, bien de forma continua bien de forma discontinua. Por ej. "Erase un hombre a una nariz pegado, / rase una nariz superlativa". Hora de ocaso y de discreto beso; hora crepuscular y de retiro; hora de madrigal y de embeleso Rubn Daro. En la prosa es una forma de insistencia machacona que ha sido muy explotada por los autores clsicos de sermones religiosos, como el ms que hbil Fray Luis de Granada; apercbase como persuade utilizando al mismo tiempo la reiteracin y la pregunta retrica, consiguiendo con lo segundo la ilusin de que el oyente reflexiona sobre lo mismo: Y nadie podr negarme que donde concurre una multitud de pretendientes concurre una copiosa turba de hipcritas. Qu es un pretendiente, sino un hombre que est pensando siempre en figurarse a los dems hombres distinto de lo que es? Qu es sino un farsante, dispuesto a representar en todo tiempo el personaje que ms le convenga? Qu es sino un Proteo, que muda de apariencias segn le persuaden las oportunidades? Qu es sino un camalen que alterna los colores como alternan los aires? Qu es sino un ostentador de virtudes y encubridor de vicios? Qu es sino un hombre que est pensando siempre en engaar a otros hombres? Es verdad que son muchos los que le pagan en la misma moneda; esto es, aquellos mismos que busca como arquitectos de su fortuna. l miente virtudes y a l le mienten favores. l va a engaar con adulaciones, y a l le engaan con esperanzas. A lo contrario se le denomina epfora.

Conversin
(Antstrofe, epstrofe)

Repeticin de palabras al final de varios versos o frases. Ver complexin. Ej.: No deca palabras, acercaba tan slo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no existe, una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe. Luis Cernuda

Figura con la cual se repite una palabra o expresin al final de varias frases en la prosa; en verso se denomina epfora. Por ejemplo, en el discurso funeral de Marco Antonio por la muerte de Julio Csar en la pieza homnima de Shakespeare, Y Bruto es un hombre honrado. Se trata de saber algo, de profetizar algo, de referir algo? Moratn.

Dicope
Repeticin no consecutiva de palabras.

Eco
Repeticin consecutiva del final de una palabra para formar otra palabra con sentido. Si la repeticin se produce al principio del verso siguiente, se llama eco encadenado. Ej.: Mucho a la majestad sagrada agrada que entienda a quin est el cuidado dado que es el reino de ac prestado estado y todo al fin de la jornada nada. Fray Luis de Len El Soberano Gaspar par es de la bella Elvira vira de amor ms derecha, hecha de sus armas mismas. Sor Juana Ins de la Cruz

Epanadiplosis
Repeticin en una frase de algn elemento de la frase anterior para desarrollarlo.

Artificio retrico consistente en empezar y acabar una frase o verso con la misma palabra: Fuerte es la Parca, pero t ms fuerte; no se debi a su golpe tu cada Gabriel Bocngel. Iguales somos en la esencia, iguales Juan Melndez Valds, La cada de Luzbel. Hurra, cosacos del desierto, hurra! Jos de Espronceda El dueo de las trtolas, el dueo Rubn Daro. Cmo era, Dios mo, cmo era? J. R. Jimnez Verde que te quiero verde Federico Garca Lorca. Fuera menos penado si no fuera nardo tu tez para mi vista, nardo, cardo tu piel para mi tacto, cardo, tuera tu voz para mi odo, tuera Miguel Hernndez. ltima amarra, cruje en ti mi ansiedad ltima. Pablo Neruda. Los arma el diablo (capricho epanadiplsico) Soneto cuando nace no es soneto es una idea, un ritmo, y es revs de metro y rimas al revs, boceto descarnado de un boceto. Reto a donosas musas, y es el reto corts. Por qu, oh pluma descorts, en vez de aliento ofrcesme el envs? Completo es ya el cuarteto. Al fin completo! Trabajo peliagudo, este trabajo has perdido. Si no te queda un as! Cabizbajo el terceto, cabizbajo.

Tras el verso descubres -marcha atrs!Bajo las consonantes golpea bajo Satans con el rabo, Satans. Mara Rosal, A pie de pgina. Suele llevar asociado muchas veces un quiasmo: Mal recibe Polonia a un extranjero, y apenas llega, cuando llega a penas P. Caldern de la Barca, La vida es sueo Tanto respeto, inclinaciones tantas mostraban copas y almas abatidas Diego de Hojeda, La Cristiada. Enviando con el nombre de embajada doblada gente y prevencin doblada Juan de Arguijo. El Austro proceloso airado suena crece su furia y la tormenta crece Juan de Arguijo. Ricos de fortaleza y de fe ricos Luis de Gngora Rota mi lira y mi existencia rota Gaspar Nez de Arce Verde carne, pelo verde F. Garca Lorca. Se emplea en la prosa tambin; Francisco de Quevedo en su Vida de Marco Bruto lo combina con sus habituales paradojas: Solamente los hechiceros de la ambicin pudieron confeccionar corona que quitase corona, honra que atosigase la honra, vida que envenenase la vida, adoracin que produjese el desprecio, aplauso que granjease odio.

Epanalepsis
(Redicin) Repeticin, al final de una frase o verso, de la misma palabra o expresin con la que empieza. Ej.: Fuerte es la Parca, pero t ms fuerte; no se debi a su golpe tu cada. Gabriel Bocngel

Maana le abriremos, responda, para lo mismo responder maana. Lope de Vega

Repetir como final de un verso el primer vocablo con el que comienza el anterior. En prosa, repetir al final de un periodo la expresin o palabra con la que comenzaba el periodo anterior. Rieron los dos hermanos y de tal suerte rieron que fuera Can el vivo a no haberlo sido el muerto Romancero del rey don Pedro As la triste seora llora y se deshace viendo cubierto a Pedro de sangre y a Enrique de oro cubierto... Romancero del rey don Pedro Oh qu secreto, damas; oh galanes, qu seceto de amor, oh qu secreto...! Lope de Vega. Maana le abriremos, responda, para lo mismo responder maana. Lope de Vega. Potro sin freno se lanz mi instinto, Mi juventud mont potro sin freno... Rubn Daro.

Epmone
(Geminacin) Repeticin consecutiva de palabras, versos o expresiones. Tipos: epfora y reduplicacin. Ej.: Oh!: noches y das, das y noches, noches y das, das y noches,

y muchos, muchos das y muchas, muchas noches. Dmaso Alonso


Epfora

Repeticin consecutiva de palabras, versos o expresiones al final de una frase o verso. Ej.: Va a guiarme el enigma? Rumbos, rumbos. Jorge Guilln
Reduplicacin

(Paliloga) Repeticin consecutiva de una palabra. Ej.: Fontefrida, Fontefrida, Fontefrida y con amor, do todas las avecicas van tomar consolacin. Annimo Repeticin ms o menos exacta de una palabra o de algunas unidades de sta en una frase o verso. Caracteriza muchos comienzos de romances: Ro verde, ro verde Fonte frida, fonte frida, fonte frida y con amor Conde Olinos, conde Olinos! Quionero, Quionero Alburquerque, Alburquerque Rey don Sancho, rey don Sancho Gerineldo, Gerineldo Durandarte, Durandarte Oh Belerma, oh Belerma! Nuo Vero, Nuo Vero

Calledes, conde, calledes! Afuera, afuera, Rodrigo! Moricos, los mis moricos Que por mayo era, por mayo A veces esas repeticiones se transforman en polptoton o derivacin: Abenmar, Abenmar, moro de la morera! Yo me era mora Moraima, morilla de un bel catar En Castilla est un castillo que se llama Rocafrida Es frecuente que estas recurrencias tomen la forma del paralelismo semntico: De qu vos res, seora? De qu vos res, mi vida? Errado lleva el camino, errada lleva la va Bien seas venido, el moro, buena sea tu venida

Epizeuxis
(Epizeusis) Repeticin de una palabra en cualquier lugar del discurso.

Homeologa
Repeticin enojosa, tediosa o intil. Tipos: batologa y perisologa.
Batologa

Repeticin enojosa de palabras. Ej.:

La razn de la sinrazn que a mi razn se hace, de tal manera mi razn enflaquece, que con razn me quejo de la vuestra fermosura. Cervantes
Perisologa

Repeticin enojosa de frases o expresiones. Ej.: El alma cio de gozo el alma de gozo cio cuando veo un mozo nio cuando veo un nio mozo.

Mesarqua
Repeticin de la palabra o palabras iniciales de una frase o verso en mitad de los mismos.

Mesodiplosis
(Aposis, ploce) Repeticin de una palabra o expresin en mitad de varias frases o versos consecutivos. Ej.: Como el cisne cuando muere si es verdad que el cisne canta. Romance castellano

Paralelismo
(Isocolon) Repeticin en la estructura del discurso. Ej.: La paz de su hora sola me daba la claridad. La gloria de su amor solo colmaba mi soledad. Juan Ramn Jimnez

Eugenio Asensio distingue en su Potica y realidad en el cancionero peninsular de la Edad Media, Madrid: Gredos, 1970, tres tipos de paralelismo: el verbal, que afecta a las palabras, el estructural, que afecta a la sintaxis y el ritmo, y el semntico, cuando se repite el pensamiento o significacin con modificacin del significante.

El primero o paralelismo verbal caracteriza a las Cantigas de amigo galaico-portuguesas y a otras composiciones peninsulares. Se distinguen tres tipos: a) Reiteracin del verso y del movimiento rtmico variando slo el final, en que la palabra rimante es sustituida por un sinnimo. b) Redoblamiento del concepto por medio de la expresin negativa del pensamiento opuesto. c) Reiteracin del verso entero con sintaxis, hiprbaton y ritmo mudado. Este paralelismo aparece combinado con el ms estricto del uso del estribillo o bordn (algunas veces con ata-finida: el estribillo tiene un rejet que encabalga con la estrofa siguiente) y del leixaprn (el ltimo verso de una estrofa sirve de inicial y se expande en otra). El segundo o paralelismo estructural consiste en repetir una construccin sintctica, lo que confiere al verso un suplemento de ritmo. Es caracterstico de la poesa oriental, y en l se distinguen un tipo en que los pensamientos contrastan y otro en que son semejantes. Un ejemplo del primero: Tu querer es como el toro que donde lo llaman va; el mo es como la piedra, donde lo ponen se est. En cuanto al segundo, A los rboles altos los lleva el viento; a los enamorados el pensamiento. Otro ejemplo ilustrativo se encuentra en estos versos impares del romance del Conde Olinos: A ella, como hija de reyes, la entierran en el altar; a l, como hijo de condes, unos pasos ms atrs. O en los sficos de Manuel de Villegas: Filis un tiempo mi dolor saba; Filis un tiempo mi dolor lloraba qusome un tiempo, mas agora temo, temo sus iras. As los dioses con amor paterno, as los cielos con amor benigno

nieguen al tiempo que feliz volares nieve a la tierra. El tercero o paralelismo semntico es propio de la poesa hebrea: los Salmos y la mayor parte del Libro de Job y los Profetas: Maldito el da en que nac y la noche que dijo: Ha sido concebido un hombre! Convirtase ese da en tinieblas, y Yav all arriba lo ignore para siempre; que ningn rayo de luz resplandezca sobre l. Lo cubran tinieblas y sombras, se extienda sobre l la oscuridad, y haya ese da un eclipse total. Que esa noche siga siempre en su oscuridad. Que no se aada a las otras del ao, ni figure en la cuenta del mes. Que sea triste aquella noche, impenetrable a los gritos de alegra. Que la maldigan los que odian la luz del da, y que son capaces de llamar al Diablo. Que no se vean las estrellas de su aurora; que espere en vano la luz, y no vea el despertar de la maana, pues no me cerr la puerta del vientre de mi madre para as ahorrarme a la salida la miseria. Por qu no mor en el seno y no nac ya muerto? Por qu hubo dos rodillas para acogerme y dos pechos para darme de mamar? O por qu no fui como un aborto que se esconde, como los pequeos que nunca vieron la luz? Pues ahora estara acostado tranquilamente y dormira mi sueo para descansar, con los reyes y con los poderosos que se mandan hacer solitarios mausoleos, o con los prncipes que amontonan el oro y llenan de plata sus casas. Libro de Job, III, 3-16.

Paronomasia
(Agnominacin, paranomasia) Uso de palabras de sonido semejante pero de significado diferente. Tipos: derivacin, homeoteleuton y similicadencia, poliptoton.

Ej.: Si escuchas mis gritos gratos, pngame tu musa mesa, siendo el combate convite donde mi fe viva beba. Aunque tiene un hombre hambre poco en esta zona cena, metido entre tanto tonto que al Parnaso en tropa trepa. Con las damas peco poco porque en m son burlas verlas, pues de aquel que gustan gastan, ms que monadas, monedas. Eugenio Gerardo Lobo Paronomasia o annominatio Acumulacin de palabras de sonido parecido o anlogo. Con mucha frecuencia va asociado a un juego de palabras, como en las palabras de Cristo a Pedro, en las que los catlicos (que utilizan la traduccin latina o Vulgata de los evangelios en griego de la Biblia) quieren ver que Pedro asumi la jefatura de la iglesia cuando el contexto deja claro que la piedra a la que aluda era el concepto de que l era el hijo de Dios: Tu es Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam meam (T eres Pedro y sobre esta piedra levantar mi iglesia). Le sali una calumnia en lugar de una columna... Manuel Rivas. Otros ejemplos: De medio arriba romanos, de medio abajo romeros Lope de Vega. Hasta lo judicial perjudiciales... Lope de Vega, hablando de los pleitos. Pobre barquilla ma entre peascos rota, sin velas desvelada y entre las olas sola Lope de Vega. De su novio har novillo... F. de Quevedo Vendado que me has vendido Luis de Gngora. Milicia contra malicia B. Gracin Es todo el cielo un presagio y es todo el mundo un prodigio Pedro Caldern, La vida es sueo.

Ya he hablado sobre la presin y la prisin de Cuba. En vez de Patria y muerte el lema de Fidel Castro debera ser Patraa y muerte. Cuando acusaba y acosaba a Pinochet, el juez Garzn recibi un dossier completo sobre ese tirano Guillermo Cabrera Infante ...Y esta tierra feroz, feraz en curas, me dio un roble, un otero y una muno.1 Y una mano perdn, mano de hielo, de nieve no, que crispa y atiranta yo no s si el rencor y el desconsuelo. Y una raza me dio que reza y canta ante el Cntabro mar cantos de Lelo. No mereca yo ventura tanta Jon Juaristi, "Patria ma", en Suma de varia intencin. Te traigo un trago seco de trigo y de tragedia un aire de aureolas y un vaho de vacas negras, Carlos Edmundo de Ory, Conjuro Es recurso muy utilizado en los trabalenguas populares: Tres tristes tigres comen trigo en un trigal bq. Quien poca capa parda compra, poca capa parda paga; yo, que poca capa parda compr, poca capa parda pagu Si se trata de la misma palabra con flexiones diferentes se denomina polptoton: Cmo quieres que te quiera si el que quiero que me quiera no me quiere como quiero que me quiera?

Derivacin
(Parequesis) Uso de varias palabras con la misma raz en una frase o verso. Tipos: traduccin. Ver paradistole. Ej.: Abenmar, Abenmar, moro de la morera! Annimo

Traduccin

(Poliptoton) Uso de un mismo adjetivo o nombre en distintos gneros o nmeros, o de un mismo verbo en distintos modos, tiempos o personas. Ej.: Dcenme, don Jernimo, que dices que me pones los cuernos con Ginesa; yo digo que me pones casa y mesa, y en la mesa, capones y perdices. Quevedo

Paradistole
Contraste de significado producido mediante el uso de la derivacin o de la traduccin.

Homeoteleuton
Semejanza entre la parte final de dos palabras prximas. Tipos: homeptoton. Ej.: Y cuanto ms se quebranta mortifica su garganta con natas al gusto gratas. Juan de Salinas
Homeptoton

Proximidad de palabras en la misma flexin. Ej.: Y en medio del trabajo y la fatiga, estoy cantando yo y est sonando de mis atados pies el grave hierro. Garcilaso de la Vega

Similicadencia
Paronomasia entre las palabras finales de varias frases o versos. Tipos: rima. Ej.:

Monstruosa cosa fue lo que los numantinos hicieron viviendo, y no menos fue cosa espantosa lo que hicieron muriendo. Fray A. de Guevara Idntica terminacin fonemtica de frases o miembros de frases contiguos. La hay de dos tipos: homeoteluton u homoioteluton (igual final) y homeptoton o simliter cadens, similicadencia propiamente dicha (igual flexin). En el primer caso se produce simplemente la coincidencia de los mismos sonidos, lo que es un recurso muy frecuente en, por ejemplo, Fray Antonio de Guevara y en toda la literatura del XVI. ...Y cuanto ms se quebranta mortifica su garganta con natas al gusto gratas.... Juan de Salinas En el segundo, es simplemente fruto de hacer coincidir una misma forma flexiva, lo que es frecuente en la prosa del XV y XVI, por ejemplo en La Celestina. ...Y en medio del trabajo y la fatiga, estoy cantando yo y est sonando de mis atados pies el grave hierro. Garcilaso.

Rima (consonancia)

Similicadencia en la que la semejanza se produce a partir de la ltima vocal acentuada. Tipos: asonancia. Asonancia Rima en la que la semejanza se limita a las vocales.

Polptoton
Tipo de paronomasia que consiste en acumular distintas flexiones de la misma palabra. Es caracterstica de la poesa cancioneril castellana del siglo XV y propia de corrientes manieristas y barrocas. Cervantes se burl de este recurso, utilizado en la prosa de los libros de caballeras de Feliciano de Silva: La razn de la sinrazn que a mi razn se hace, de tal manera mi razn enflaquece, que con razn me quejo de la vuestra fermosura... Quijote, I, 1. Acaso el mejor ejemplo puede constituirlo esta seguidilla compuesta popular:

No me mires, que miran que nos miramos; miremos la manera de no mirarnos. No nos miremos y, cuando no nos miren, nos miraremos. En este ejemplo puede observarse que se asocia frecuentemente al polptoton una aliteracin.

Calambur
Falsa separacin de las unidades lxicas de la cadena fnica que produce un equvoco o ambigedad. As, se cuenta que Quevedo hizo la apuesta de decirle a la reina que era coja sin que se enterase, para lo cual cogi un clavel y una rosa del jardn por donde sta se paseaba y se los ofreci diciendo: Entre el clavel y la rosa su majestad es-coja. De la misma manera escribi Gracin: El sacro y adorado nombre de Dios, que dividido est diciendo: Dos, dos la vida, dos la hacienda, dos los hijos, dos la salud, dos la tierra, dos el cielo, dos el ser, dos mi gracia, dos a m mismo, doslo todo, de modo que del dar, del hacernos todo bien, tom el Seor su santsimo y augustsimo renombre de Dios en nuestra lengua espaola. Y Gngora dijo de su enemigo Lope: A este Lopico, lo pico. El primer Garcilaso, acostumbrado a las ingeniosidades cancioneriles, an utilizaba este juego del vocablo: Es el arca de No-he, que quiere decir no tengo. Cuando muri San Ignacio de Loyola, los jesuitas pasearon un mote que utilizaba este recurso propiamente barroco:

Muri Y gnacio.

Equvoco
Empleo de palabras o expresiones ambiguas.

Tipos: anfibologa, calambur y diloga. Ver distincin.

Anfibologa
(Ambigedad) Empleo de palabras o frases de doble sentido. Ej.: Sali de la crcel con tanta honra, que le acompaaron doscientos cardenales; salvo que a ninguno llamaban eminencia. Quevedo

Calambur
Equvoco que se produce cuando las slabas de una o varias palabras contiguas, agrupadas de otra forma, producen o sugieren un sentido distinto. Tipos: cazafatn. Ej.: Entre el clavel y la rosa, su majestad escoja. Quevedo Qu galn entr Vergel con cintillo de diamantes! Diamantes que fueron antes de amantes de su mujer! Conde de Villamediana Cazafatn Calambur en el que la unin de palabras contiguas produce un trmino obsceno o escatolgico. Ej.: Si en todo lo qu'hago soy desgraciada, qu quiere qu'haga? Gngora

Diloga
(Difora) Repeticin de palabras polismicas con sentidos diferentes. Tipos: antanclasis y antistasis. Ver repeticin.

Ej.: Cruzados hacen cruzados, escudos pintan escudos, y tahres muy desnudos con dados ganan condados, ducados ganan ducados y coronas Majestad. Verdad! Gngora
Antanclasis

Diloga dialogada. Ej.: -He reido a un hostelero. -Por qu? dnde? cundo? cmo? -Porque donde cuando como sirven mal, me desespero. Iriarte
Antistasis

Diloga entre palabras de sentidos contrarios. Ej.: Solar y ejecutoria de tu abuelo es la ignorada antigedad sin dolo; no escudries al Tiempo el protocolo, ni corras al silencio antiguo el velo. Estudia en el osar deste mozuelo, descaminado escndalo del polo: para probar que descendi de Apolo, prob, cayendo, descender del cielo. No revuelvas los huesos sepultados; que hallars ms gusanos que blasones, en testigos de nuevo examinados. Que de multiplicar informaciones, puedes temer multiplicar quemados, y con las mismas pruebas, Faetones. Quevedo

Quiasmo
Presentacin de los miembros de dos frases prximas en rdenes inversos. Tipos: retrucano.

Ej.: Tanto respeto, inclinaciones tantas mostraban copas y almas abatidas. Diego de Hojeda

Figura literaria que consiste en la ordenacin especular o invertida de los elementos que componen dos sintagmas confrontados: Tanto respeto, inclinaciones tantas mostraban copas y almas abatidas Diego de Hojeda, La Cristiada. Que hable nctar y que ambrosa escriba Soneto de Luis de Gngora. Ya sonoro clavel, ya coral sabio... Soneto a Lisi, F. de Quevedo.

Retrucano
(Antimetbole) Inversin de los trminos de una frase en otra subsiguiente. Ej.: Cul mayor culpa ha tenido en una pasin errada: la que cae de rogada, o el que ruega de cado? O cul es ms de culpar, aunque cualquiera mal haga, la que peca por la paga o el que paga por pecar? Sor Juana Ins de la Cruz

Ampliacin
Aplicacin de un nombre a una persona o cosa en una situacin o momento en el que an no lo haba obtenido o ya no puede aplicarse. Ej.: Los musulmanes llegan a Espaa en el siglo VIII.

Arcasmo
Uso de palabras, expresiones o construcciones anticuadas. Ej.: Contaros lo he? Qu numen me arrebata? Jovellanos

Sinonimia
(Datismo) Acumulacin de palabras de significado semejante. Ver sinatrosmo. Ej.: Siendo eso un menester y ejecicio que va desviado de todo lo que hacen y deben hacer las personas principales que estn constitudas y guardadas para otros ejercicios y entretenemientos. Cervantes

Disfemismo
Uso de palabras o expresiones con matices peyorativos o despectivos. Ej.: Estir la pata, arrug el hocico, con el rabo tieso deca: Adis, Perico! Popular

Ditologa o geminacin
Unin de palabras o expresiones mediante conjuncin o yuxtaposicin. Ej.: Fabio, las esperanzas cortesanas prisiones son do el ambicioso muere y donde al ms activo nacen canas; el que no las limare o las rompiere ni el nombre de varn ha merecido, ni subir al honor que pretendiere. El nimo plebeyo y abatido elija en sus intentos temeroso primero estar suspenso que cado; que el corazn entero y generoso al caso adverso inclinar la frente

antes que la rodilla al poderoso. Ms triunfos, ms coronas dio al prudente que supo retirarse, la fortuna, que al que esper obstinada y locamente. Esta invasin terrible e importuna de contrarios sucesos nos espera desde el primer sollozo de la cuna. A.Fernndez de Andrada

Dmaso Alonso la llam tambin sintagma binario no progresivo. Figura retrica que consiste en unir palabras o sintagmas en parejas unidas por una conjuncin o yuxtapuestas por una coma. Si se trata de proposiciones, se denomina bimembracin, que puede extenderse a ms miembros como trimembracin, cuatrimembracin, etc El abuso de la ditologa indica que estamos ante un texto que imita a Cicern y muy probablemente del siglo XVI o comienzos del XVII. Obsrvese el equilibradsimo ritmo binario de la Epstola moral a Fabio, del que slo sealo las ms evidentes bimembraciones y geminaciones: Fabio, las esperanzas cortesanas prisiones son do el ambicioso muere y donde al ms activo nacen canas; el que no las limare o las rompiere ni el nombre de varn ha merecido, ni subir al honor que pretendiere. El nimo plebeyo y abatido elija en sus intentos temeroso primero estar suspenso que cado; que el corazn entero y generoso al caso adverso inclinar la frente antes que la rodilla al poderoso. Ms triunfos, ms coronas dio al prudente que supo retirarse, la fortuna, que al que esper obstinada y locamente. Esta invasin terrible e importuna de contrarios sucesos nos espera desde el primer sollozo de la cuna A. Fernndez de Andrada, Epstola moral a Fabio La ditologa se ha usado mucho, sobre todo en los siglos XVI y XVII tanto en prosa como en verso; a veces, en la prosa traducida, porque permite verter al castellano una palabra sin equivalente por medio de la unin de dos, como hizo Boscn en El Cortesano de Baltasar de Castiglione; en otras ocasiones, porque concede a la frase un suplemento rtmico, como es el caso del Modernismo y, como es frecuente en La Celestina, donde se

usan parejas de sinnimos, uno cultismo y el otro patrimonial, para yuxtaponer los dos planos en conflicto dramtico a lo largo de la obra y permitir una lectura similar para los que desconocen el lenguaje latinizante del siglo XV y para los instruidos. As pues, la ditologa puede tener las siguientes variantes:

1. Ditologa sinonmica; sirve como pleonasmo: Desde que Dios cre el mundo, ninguno form ms astuto y sagaz... Lazarillo de Tormes 2. Ditologa antittica: Aquel dulce y amargo jarro, Lazarillo de Tormes. 3. Ditologa explicativa: Si con mi sotileza y buenas maas no me supiera remediar Lazarillo de Tormes. Triste e flutuosa... Fernando de Rojas, La Celestina. En algn autor, como por ejemplo en Fray Luis de Len, que usa ditologas conjuntivas en su juventud y poco a poco va sustituyndolas por ditologas yuxtapositivas, se experimenta una evolucin en el uso de la ditologa, de forma tal que se pueden datar sus composiciones mediante la medicin del porcentaje de variantes en el uso de este recurso, reiterado por igual en el verso y en la prosa: Es Torquemada el habilitado de aquel infierno en que perecen desnudos y fritos los deudores; hombres de ms necesidades que posibles; empleados con ms hijos que sueldo; otros vidos de la nmina tras larga censanta; militares trasladados de residencia, con familin y suegra por aadidura; personajes de flaco espritu, poseedores de un buen destino, pero con la carcoma de una mujercita que da ts y empea el verbo para comprar las pastas; viudas lloronas que cobran el montepo civil o militar y se ven en mil apuros; individuos diversos que no aciertan a resolver el problema aritmtico en que se funda la existencia social, y otros muy perdidos, muy faltones, muy destornillados de cabeza o rasos de moral, tramposos y embusteros. Pues todos estos, el bueno y el malo, el desgraciado y el pillo, cada uno por su arte propio, pero siempre con su sangre y sus huesos, le amasaron al sucio de Torquemada una fortunita que ya quisieran muchos que se dan lustre en Madrid B. Prez Galds, Torquemada en la hoguera.

Elusin
Sustitucin de una palabra muy usada por otra ms sonora o llamativa. Ej.: Era del ao la estacin florida en que el mentido robador de Europa... Gngora

Epteto
Adjetivo que no aade informacin al nombre al que califica. Ej.: Por ti la verde hierba, el fresco viento el blanco lirio y colorada rosa y dulce primavera me agradaba. Garcilaso de la Vega

Eufemismo
Sustitucin de una palabra o expresin cruda, molesta, sucia, inoportuna, etc., por otra ms agradable. Ej.: Donde la espalda pierde su nombre.

Hendadis
(Endadis) Expresin de un concepto mediante dos trminos coordinados. Ej.: Discreta y casta Luna, copudos y altos olmos. Bcquer

Jitanjfora
Enunciado carente de sentido que pretende conseguir resultados eufnicos, o alteracin de palabras adyacentes mediante el intercambio de sus terminaciones. Ej.: El diablo liebre, fiebre, notiebre, sepilitiebre,

y su comitiva, chiva, estiva, silipitriva, cala, empala, desala, traspala, apuala con su lavativa. Rafael Alberti Ahora que los ladros perran, ahora que los cantos gallan, ahora que albando la toca las altas suenas campanan; y que los rebuznos burran, y que los gorjeos pjaran y que los silbos serenan y que los gruos marranan y que la aurorada rosa los extensos doros campa, perlando lquidas viertas cual yo lgrimo derramas y friando de tirito si bien el abrasa almada, vengo a suspirar mis lanzos ventano de tus debajas. T en tanto duerma tranquiles en tu rega camalada ingratndote as burla de las amas del que te ansia Oh, ventnate a tu asoma! Persiane un poco la abra y suspire los recibos que esta pobra exhale alma! Ven, endecha las escuchas en que mi exhala se alma que un milicio de musicas me flauta con su compaa, en tinieblo de las medias de esta madruga oscurada. Ven y haz miradar tus brillas a fin de angustiar mis calmas. Esas tus arcas son cejos con que flechando disparas. Cupido peche mi hiero y ante tus postras me planta. Tus estrellos son dos ojas, tus rosos son como labias,

tus perles son como dientas, tu palme como una talla, tu cisne como el de un cuello, un garganto tu alabastra, tus tornos hechos a brazo, tu reinar como el de un anda. Y por eso horo a estas vengas a rejar junto a tus cantas y a suspirar mis exhalos ventano de tus debajas! Jos Manuel Marroqun

Neologismo
Uso de palabras o giros nuevos.

Onomatopeya
Imitacin o recreacin de un sonido. Ej.: Tan! Tan! Tan!, canta el martillo. Valle-Incln Cuando la aliteracin imita sonidos naturales o no, tenemos un grado de superior expresividad en el que el lenguaje convencional, cuyos signos son de naturaleza simblica o convencional, intenta volverse icnico y reproducir la realidad. Las onomatopeyas pueden ser visuales o auditivas. Las visuales, utilizadas en la poesa de vanguardias desde Apollinaire, pueden utilizar la metfora grfica o caligrama: Locomotora. Las auditivas, empero, son las ms usadas en la poesa clsica: Imitando el canto de los pjaros: Cuando canta la calandria Y responde el ruiseor (Romance, XV) El poeta madrileo Alonso de Ercilla logra extraordinarios efectos con el uso de la onomatopeya; por ejemplo, reproduciendo el temblor fsico de la grima: Aquel que por valor y pura guerra, hace en torno temblar toda la tierra (Araucana) Es muy citado el verso de Garcilaso en que reproduce el zumbido de una colmena (ntese adems la armona voclica de los dos versos):

En el silencio solo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba (gloga III de Garci Lasso, XVI) Pero el poeta manchego imita el famoso hexmetro onomatopyico de Virgilio: et saepe levi somnium suadebit inire susurro. Quevedo tambin utiliz frecuentemente el recurso; as describe el sonido de la lluvia y el viento, sobrepujando el verso de Marcial, IV, 3, Adspice quam densum tacitarum vellus aquarum: Llueven calladas aguas en vellones blancos las nubes mudas; pasa el da nm. 216 As describe el restallar del ltigo: me dio un repique el rebenque... nm. 761. En el Poema de las necedades y locuras de Orlando, advierte Arellano la expresividad de este verso en que se describe a un gigante que juega con peascos de plomo a la pelota As como el hablar gangoso de la buscona que ha padecido bubas, que se reitera en otras piezas: gera y gafa y sin galillo nm. 864. Gngora imita el lamento de un perro herido con las vocales agudas de Repetido latir, si no vecino, dinstincto oy de can siempre despierto

Sinatrosmo
Acumulacin de trminos semnticamente complementarios. Ver sinonimia. Ej.: A las aves ligeras, leones, ciervos, gamos saltadores, montes, valles, riberas, aguas, aires, ardores, y miedos de las noches veladores. San Juan de la Cruz

Solecismo
Uso incorrecto de una palabra o expresin existentes. Ej.: Estar en el candelabro.

Figuras de pensamiento
Accismo
Rechazo fingido de algo que se desea. Ej.: Callad, por Dios, oh, don Juan!, que no podr resistir mucho tiempo sin morir, tan nunca sentido afn. Ah! Callad, por compasin, que oyndoos, me parece que mi cerebro enloquece, y se arde mi corazn. Ah! Me habis dado a beber un filtro infernal sin duda, que a rendiros os ayuda la virtud de la mujer. Tal vez poseis, don Juan, un misterioso amuleto, que a vos me atrae en secreto como irresistible imn. Tal vez Satn puso en vos su vista fascinadora, su palabra seductora, y el amor que neg a Dios. Y qu he de hacer, ay de m!, sino caer en vuestros brazos, si el corazn en pedazos me vais robando de aqu? No, don Juan, en poder mo resistirte no est ya: yo voy a ti, como va sorbido al mar ese ro. Tu presencia me enajena, tus palabras me alucinan, y tus ojos me fascinan, y tu aliento me envenena. Don Juan!, don Juan!, yo lo imploro de tu hidalga compasin o arrncame el corazn, o mame, porque te adoro.

Jos Zorrilla

Acumulacin
Sucesin catica de palabras o expresiones. Ej.: A tiros nos dijeron: cruz y raya. En cruz estamos. Raya. Tachadura. Borrn y crcel nueva. Punto en boca. Si observas la conducta conveniente, podrs decir palabras permitidas: invierno, luz, hispanidad, sombrero. ngela Figuera

Afirmacin
Exposicin de una idea como si estuviera en disputa o fuera la respuesta a una pregunta, sin serlo. Ej.: No digis que, agotado su tesoro, de asuntos falta, enmudeci la lira; podr no haber poetas; pero siempre habr poesa. Becquer

Amplificacin
(Sstrofe) Explicacin de una idea de varios modos o enumeracin de puntos relacionados con ella. Ej.: Qu es la vida? Un frenes; Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin... Caldern de la Barca

Anamnesis
Recuerdo de cosas o hechos pasados, o cita de memoria de autores antiguos. Ej.: Habis odo que se dijo: Ojo por ojo y diente por diente. Mateo 5:38

Sustentacin
Conclusin del discurso de un modo inesperado u opuesto al desarrollo del mismo.

Tipos: anesis. Ej.: No temo los peligros del mar fiero ni de un Escita la odiosa servidumbre, pues alivia los hierros la costumbre y el remo grave puede hacer ligero. Ni oponer este pecho por terrero de flechas a la inmensa muchedumbre, ni envuelta en la dudosa lumbre ver ni esperar el plomo venidero. Mal que tiene la muerte por extremo no lo debe temer un desdichado, mas antes escogerlo por partido. La sombra sola del olvido temo, pues es como no ser uno, olvidado, y no hay mal que se iguale al no haber sido. L. de Argensola

Anesis
Conclusin del discurso que disminuye el efecto del mismo. Ej.: Voto a Dios que me espanta esta grandeza y que diera un dobln por describilla! Porque a quin no sorprende y maravilla esta mquina insigne, esta riqueza? Por Jesucristo vivo, cada pieza vale ms de un milln, y que es mancilla que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla!, Roma triunfante en nimo y nobleza. Apostar que el nima del muerto, por gozar este sitio, hoy ha dejado la gloria donde vive eternamente. Esto oy un valentn y dijo: Es cierto cuanto dice voac, seor soldado, y el que dijere lo contrario miente. Y luego, in continente, cal el chapeo, requiri la espada, mir al soslayo, fuese y no hubo nada. Cervantes

Antisagoge
Exposicin de una situacin hipottica para ilustrar consecuencias antitticas. Ej.: Mira, yo pongo hoy ante ti vida y felicidad, muerte y desgracia. Si escuchas los mandamientos de Yahveh tu Dios que yo te prescribo hoy, si amas a Yahveh tu Dios, si sigues sus caminos y guardas sus mandamientos, preceptos y normas, vivirs y multiplicars; Yahveh tu Dios te bendecir en la tierra a la que vas a entrar para tomarla en posesin. Pero si tu corazn se desva y no escuchas, si te dejas arrastrar a postrarte ante otros dioses y a darles culto, yo os declaro hoy que pereceris sin remedio y que no viviris muchos das en el suelo que vas a tomar en posesin al pasar el Jordn. Deuteronomio 30:15-18

Anttesis
(Contencin, contrario, contraste, enantiosis) Contraposicin de una palabra o frase a otra de significado contrario. Tipos: cohabitacin y dilema. Ej.: Es la mujer del hombre lo ms bueno, y locura decir que lo ms malo, su vida suele ser y su regalo, su muerte suele ser y su veneno. Cielo a los ojos cndido y sereno, que muchas veces al infierno igualo, por raro al mundo su valor sealo, por falso al hombre su rigor condeno. Ella nos da su sangre, ella nos cra, no ha hecho el cielo cosa ms ingrata; es un ngel y a veces una arpa. Quiere, aborrece, trata bien, maltrata, y es la mujer, al fin, como sangra, que a veces da salud y a veces mata. Lope de Vega

Cohabitacin
Coincidencia de dos trminos o ideas contrarias en el mismo sujeto. Ej.: Cuitado que en un punto lloro, y ro, espero, quiero, temo, y aborrezco, juntamente me alegro y entristezco, de una cosa confo, y desconfo. Horacio

Cohabitacin
Coincidencia de dos trminos o ideas contrarias en el mismo sujeto. Ej.: Cuitado que en un punto lloro, y ro, espero, quiero, temo, y aborrezco, juntamente me alegro y entristezco, de una cosa confo, y desconfo. Horacio

Antropopata
Atribucin de cualidades, pasiones o defectos humanos a la divinidad. Ej.: No entristezcis al Espritu Santo de Dios, con el que fuisteis sellados para el da de la redencin. Efesios 4:30

Apodioxis
Rechazo sin argumentos de algo, que se tacha de impertinente, innecesario, absurdo, falso o malvado.

Apodioxis
Rechazo sin argumentos de algo, que se tacha de impertinente, innecesario, absurdo, falso o malvado.

Digresin
(Excurso, parcbasis) Consiste en romper el hilo del discurso y hablar de cosas que no estn relacionadas con lo que se est tratando. Tipos: apoplnesis y paradigesis.

Apoplnesis
Digresin cuyo fin es eludir algn asunto.

Paradigesis
Digresin usada como introduccin del discurso.

Distincin
Explicitacin de los distintos sentidos de una palabra o expresin ambigua.

Disyuncin
Construccin del discurso de forma que cada una de sus oraciones tiene significado completo en s misma.

nfasis
Consiste en dar a entender ms de lo que se dice. Ej.: Por quererla quien la quiere la llaman la Malquerida. Jacinto Benavente

Enigma
(Noema) Encubrimiento artificioso del sentido del discurso.

Entimema
Conclusin obtenida a partir de la veracidad de su contraria. Ej.: Si es malo ser tonto, entonces es bueno ser listo.

Epicrisis
Comentario sobre una cita. Ver anamnesis. Ej.: Habis odo que se dijo: Ojo por ojo y diente por diente. Pues yo os digo: no resistis al mal; antes bien, al que te abofetee en la mejilla derecha ofrcele tambin la otra; al que quiera pleitear contigo para quitarte la tnica djale tambin el manto; y al que te obligue a andar una milla vete con l dos. Mateo 5:38-41

Epifonema
Exclamacin con la que se cierra el discurso.

Ej.: Oyla el pajarillo enternecido y a la antigua prisin volvi las alas: que tanto puede una mujer que llora! Lope de Vega

Eptome
Repeticin del inicio de un largo discurso con otras palabras al final del mismo. (del griego epitome) es el resumen o sumario de una obra extensa, que describe lo ms fundamental. El primer eptome del que se tenga registro fue realizado en el siglo IV adC por el historiador Teopompo de Quos, y resuma las Historias de Herdoto. Entre otros eptomes famosos, se encuentra el de las Historias Filpicas de Pompeyo Trogo, obra del historiador romano Justino; y el llamado Miriobilion o Biblioteca de Focio, coleccin de eptomes. Para el conocimiento de la Historia del antiguo Egipto fueron de gran importancia los eptomes de la Aegyptiaka, obra de Manetn perdida desgraciadamete, pero parcialmente copiada en los textos de Flavio Josefo, Julio Africano, Eusebio de Cesarea, y el monje Sincelo, origen de la divisin en dinastas de la Historia faranica. Durante siglos estos eptomes, junto a los relatos de Herdoto y otros autores griegos, fueron las nicas fuentes de informacin del mundo egipcio. Gracias a Jean-Franois Champollion se volvi a poder leer la escritura jeroglfica, y redescubrir en los textos originales de sus papiros y bajorrelieves la verdadera historia de su original cultura. La importancia de los eptomes para la historiografa actual radica en que en muchas ocasiones permiten conocer un esbozo del contenido de obras perdidas.

Etiologa
(Raciocinacin) Explicacin de las causas de algo. Ej.: No deis lugar que el tormento se vaya, pues lo hace adrede, porque para cuando vuelva le sienta ms y me queje. Quevedo

Eutrapelia
Broma o gracia delicada.

Atenuacin
(Extenuacin)

Consiste en no expresar todo lo que se quiere dar a entender. Tipos: ltotes.

Ltotes
(Antenantiosis, litote, litotes) Atenuacin que se produce negando lo contrario de lo que se quiere afirmar. Ej.: Del un ojo tuerta y del otro no muy sana... Cervantes

Antirresis
Rechazo de una opinin o autoridad. Ej.: Habis odo que se dijo: Amars a tu prjimo y odiars a tu enemigo. Pues yo os digo: Amad a vuestros enemigos y rogad por los que os persigan, para que seis hijos de vuestro Padre celestial, que hace salir su sol sobre malos y buenos, y llover sobre justos e injustos. Mateo 5:43-45

Antipersonificacin
Representacin de personas como objetos inanimados. Ej.: Encontris una muchacha, y con tal que podis estrujarla y ella no chille, tan contentos. Que ella sea as o de otro modo... no os importa. Os basta un cacho de carne con ojos. Emilia Pardo Bazn

Personificacin
Atribucin de acciones y cualidades propias de seres animados a cosas inanimadas o abstractas, o de las del hombre a seres irracionales. Tipos: prosopopeya. Ej.: La Luna vino a la fragua con su polisn de nardos. El nio la mira, mira. El nio la est mirando. Federico Garca Lorca

Prosopopeya
Atribucin de habla a entes abstractos, objetos o animales.

Ej.: Dan voces contra m las criaturas. La tierra dice: por qu le sustento?; el agua dice: por qu no le ahogo?; el fuego dice: por qu no le abraso? Fray Luis de Granada

Antanagoge
(Compensacin) Sacar algo positivo de una cosa o hecho que se reconoce negativo. Ej.: Si hija de mi Amor mi Muerte fuese, Qu parto tan dichoso que sera El de mi Amor contra la vida ma! Qu gloria, que el morir de amar naciese! Llevara yo en el alma adonde fuese El fuego en que me abraso, y guardara Su llama fiel con la ceniza fra En el mismo sepulcro en que durmiese. De esotra parte de la muerte dura Vivirn en mi sombra mis cuidados, Y ms all del Lete mi memoria. Triunfar del olvido tu hermosura; Mi pura fe y ardiente, de los hados; Y el no ser, por amar, ser mi gloria. Quevedo

Asfalia
Consiste en ofrecerse uno mismo como garanta.

Asuncin
Introduccin de un nuevo punto o argumento en consideracin.

Circunlocucin
(Macrologa, perfrasis) Expresin por medio de un rodeo de palabras de algo que hubiera podido decirse con menos. Tipos: alusin.

Ej.: Ya la rosada aurora comenzaba las nubes a bordar de mil labores, y a la usada labranza despertaba la miserable gente y labradores. Ya a los marchitos campos restauraba la frescura perdida y sus olores, aclarando aquel valle la luz nueva, cuando Caupolicn viene a la prueba. Alonso de Ercilla

Alusin
Circunlocucin en la que se pone en contacto una nocin real con un sistema fijo de referencias (religioso, literario, histrico, mitolgico...). Ej.: Aqu la Musa impaciente conceptos me niega avara, pues no los hallo al presente, por un ojo de la cara para un ojo de la frente. Juan del Valle Caviedes: "Polifemo y Galatea"

Catfora
Consiste en situar el elemento central del enunciado al final de ste. Ej.: Del saln en el ngulo oscuro, de su duea tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo, vease el arpa. Bcquer

Enumeracin
Presentacin consecutiva de varias ideas o distintas partes de un concepto o pensamiento que guardan entre s una cierta relacin lgica. Tipos: diseminacin y recoleccin, distribucin, eutrepismo, expedicin, gradacin y parastasis. Ver amplificacin. Ej.: Cosas la Corte sustenta que no s cmo es posible.

Quin ve tantas diferencias de personas y de oficios vendiendo cosas diversas! Bolos, bolillos, bizcochos, turrn, castaas, muecas, bocados de mermelada, letuarios y conservas; mil figurillas de azcar, flores, rosarios, rosetas, rosquillas y mazapanes, aguardientes y canela; calendarios, relaciones, pronsticos, obras nuevas. Lope de Vega

Consiste en ir desgranando una a una las partes que constituyen un todo; entonces se denomina enumeracin simple; si se emite un juicio de valor sobre cada una de ellas, entonces se denomina distribucin: Era mintroso, bebdo, ladrn e mesturero, tahr, peleador, goloso, refertero, reidor e adevino, suzio e agorero, nesio e pereoso: tal es mi escudero Juan Ruiz, Libro de Buen Amor Segn eran los agravios que pensaba deshacer, tuertos que enderezar, sinrazones que enmendar, abusos que mejorar y deudas que satisfacer Cervantes, Quijote. En esos programas que llaman del corazn y que en realidad son de la entrepierna, aparecen como protagonistas zorrastrones de oficio, rufianes de profesin, pichis de distintos barrios, chulos de varias etnias, putones desorejados, pupilas de burdeles a la grea, famosos de colchn, tenorios de ancianas, carne batida y reparada por la ciruga esttica, exuberancias de silicona, monfloritas de cartel, cornudos hasta los codos, que dira Quevedo, rastrillando con las dos sienes por un puado de monedas, tiorras y culiembudos, toda la corte de la miseria humana. Jaime Campmany. Si no existe un criterio que unifique la serie, se denomina enumeracin catica, caracterstica de poetas como Whitman o de herederos suyos, como Pablo Neruda o Borges, cuya funcin es expresar, de forma expresionista e incompleta, bien la amplitud del cosmos, bien un desorden o angustia metafsica: Ante la cal de una pared que nada nos veda imaginar como infinita un hombre se ha sentado y premedita trazar con rigurosa pincelada en la blanca pared el mundo entero: puertas, balanzas, trtaros, jacintos, ngeles, bibliotecas, laberintos, anclas, Uxmal, el infinito, el cero. J. L. Borges, La suma.

En la omnistpida Biblioteca de Babel de Borges, que no en vano fue antes bibliotecario y llena sus poemas y cuentos de catlogos, cualquier seleccin de libros se ofrece como insatisfactoria, y rebela el absurdo e insuficiencia de la existencia humana: La historia minuciosa del porvenir, las autobiografas de los arcngeles, el catlogo fiel de la Biblioteca, miles y miles de catlogos falsos, la demostracin de la falacia de esos catlogos, el evangelio gnstico de Baslides, la relacin verdica de tu muerte, la versin de cada libro a todas las lenguas En sus intentos por expresar la insuficiencia de la razn humana, Borges llega a catalogar con el arbitrario y convencional orden alfabtico una serie de refencias autoexcluyentes, incluyendo incluso en el apartado h) la paradoja de Russell: Los animales se clasifican en a) pertenecientes al emperador, b) embalsamados, c) amaestrados, d) lechones, e) sirenas, f) fabulosos, g) perros sueltos, h) incluidos en esta clasificacin, i) que se agitan como locos, j) innumerables, k) dibujados con un pincel finsimo de pelo de camello, l) etctera, m) que acaban de romper el jarrn, n) que de lejos parecen moscas. El uso reiterado de este recurso revela al escritor de imaginacin torrencial, como por ejemplo Juan Ruiz o Lope de Vega, cuyo portentoso poder creativo se apercibe en la abundancia de enumeraciones que esmalta sus escritos: Cosas la Corte sustenta que no s cmo es posible. Quin ve tantas diferencias de personas y de oficios vendiendo cosas diversas! Bolos, bolillos, bizcochos, turrn, castaas, muecas, bocados de mermelada, letuarios y conservas; mil figurillas de azcar, flores, rosarios, rosetas, rosquillas y mazapanes, aguardientes y canela; calendarios, relaciones, pronsticos, obras nuevas Lope de Vega, La moza de cntaro, II. La enumeracin correlativa consiste en asociar dos series cuyos elementos estn relacionados; en este caso, adems, se hace con orden invertido: Ojos, odos, pies, manos y boca, hablando, obrando, andando, oyendo y viendo, sern del mar de Dios cubierta roca Fr. de Aldana, Epst. a Arias Montano. Logra un milagroso ejemplo de triple correlacin trimembre en tres versos un gran tcnico literario como fue Lope de Vega:

El puerto, el saco, el fruto, en mar, en guerra, en campo, al marinero y al soldado y al labrador anima y quita el sueo Lope de Vega, Rimas, LXXVI La enumeracin recolectiva es un recurso manierista que consiste en reunir para la conclusin en unos pocos versos de la poesa o en una frase de la prosa una serie de elementos diversos que anteriormente se han desarrollado en el poema con ms espacio. Este es un hermoso ejemplo de Caldern: JUSTINA: Aquel ruiseor amante es quien respuesta me da enamorando constante a su consorte, que est un ramo ms adelante. Calla, ruiseor, no aqu imaginar me hagas ya por las quejas que te o como un hombre sentir si siente un pjaro as. Mas no: una vid fue lasciva que, buscando fugitiva va el tronco donde se enlace, siendo el verdor con que abrace el peso con que derriba. No as con verdes abrazos me hagas pensar en quien amas, vid, que durar en tus lazos, si as abrazan unas ramas como enraman unos brazos. Y si no es la vid, ser aquel girasol, que est viendo cara a cara al sol, tras cuyo hermoso arrebol siempre movindose va. No sigas, no, tus enojos, flor, con marchitos despojos, que pensarn mis congojas: si as lloran unas hojas, cmo lloran unos ojos?. Cesa, amante ruiseor, desnete, vid frondosa, prate, inconstante flor, o decid: qu venenosa fuerza usis? TODOS CANTAN: Amor, amor. El mgico prodigioso.

Diseminacin y recoleccin
Enumeracin que se presenta en primer lugar dispersa por el discurso y despus se repite, agrupada, al final. Ej.: Lgrimas que mi cielo oscurecisteis veneno y basilisco de mi muerte, hielo que me abras, fuego que hiela, vida que un tiempo con llorar me diste y ahora en muerte esquiva se convierte, llorando por la causa que recela. El alma que desvela el bien ajeno de que estoy celoso. Vosotros sois mi mal, y sois mi pena, pues que por causa ajena lloris roco de cristal precioso dando perlas y aljfar en memoria. Oh lgrimas, oh cielo, veneno, basilisco, fuego, hielo, oh vida, muerte, bien, mal, pena, gloria. Oh hermoso llanto mo, perlas, cristal, aljfar y roco. Lope de Vega

Distribucin
(Inversin) Enumeracin en la que ordenadamente se afirma o niega algo acerca de cada una de las cosas enumeradas. Tipos: merismo. Ej.: Cual spid, cual mrmol o cual pecho por ms que sordo, mudo, ingrato fuera no oyera, ya sintiera, agradeciera, la queja, el llanto, el mal que me ha deshecho. Licenciado Arias

Merismo
Distribucin en la que en primer lugar se enumeran los elementos y despus se explican uno por uno. Ej.:

Ciego debe de ser el fiel enamorado, no se dice en su ley que sea discreto, de cuatro eses dicen que est armado: sabio, solo, solcito, secreto. Sabio en servir y nunca descuidado, solo en amar y a otra alma no sujeto, solcito en buscar sus desengaos, secreto en sus favores y en sus daos. L. Barahona de Soto

Eutrepismo
Enumeracin ordenada y numerada.

Expedicin
(Apfasis) Enumeracin de posibilidades, de las cuales se niegan todas menos una.

Gradacin
Enumeracin ordenada por grados de significacin, expresividad, extensin, comprensin, etc. Tipos: anticlmax y aumentacin.

Anticlmax
(Catacsmesis) Gradacin descendente. Ej.: Mientras por competir con tu cabello Oro bruido al sol relumbra en vano, Mientras con menosprecio en medio el llano Mira tu blanca frente al lilio bello; Mientras a cada labio, por cogello, Siguen ms ojos que al clavel temprano, Y mientras triunfa con desdn lozano Del luciente cristal tu gentil cuello, Goza cuello, cabello, labio y frente, Antes que lo que fue en tu edad dorada Oro, lilio, clavel, cristal luciente, No slo en plata o vola troncada

Se vuelva, ms t y ello juntamente En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. Gngora

Aumentacin
(Clmax) Gradacin ascendente. Ej.: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso..., yo no s qu te diera por un beso. Bcquer

Parastasis
Enumeracin de frases que corresponden a un pensamiento anlogo. Ej.: Por eso no levanto mi voz, viejo Walt Whitman, contra el nio que escribe nombre de nia en su almohada; ni contra el muchacho que se viste de novia en la oscuridad de su ropero; ni contra los solitarios de los casinos que beben con asco el agua de la prostitucin; ni contra los hombres de mirada verde que aman al hombre y queman sus labios en silencio. Federico Garca Lorca

Epexgesis
(Epexegesis) Explicacin o interpretacin de lo que se acaba de decir. Tipos: ejemplo.

Ejemplo
Explicacin mediante un hecho real o figurado.

Excitacin
(Exuscitacin) Consiste en provocar sentimientos o pasiones en los oyentes o lectores.

Tipos: acusacin, apagresis, apstrofe, asociacin, comunicacin, conminacin, dubitacin, erotema, eucarista, exclamacin, licencia, mempsis, obtestacin, optacin, permisin, salutacin.

Acusacin
Exposicin de los defectos y maldades del adversario. Ej.: Ya llena de s solo la litera Matn, que apenas anteayer haca (flaco y magro malsn) sombra, y caba, sobrando sitio, en una ratonera. Hoy, mal introducida con la esfera su casa, al sol los pasos le desva, y es tropezn de estrellas; y, algn da, si fuera ms capaz, pocilga fuera. Cuando a todos pidi le conocimos; no nos conoce cuando a todos toma; y hoy dejamos de ser lo que ayer dimos. Sbrale tanto cuanto falta a Roma, y no nos puede ver porque le vimos lo que fu esconde; lo que usurpa asoma. Quevedo

Apagresis
Exposicin de las consecuencias de una accin para disuadir a alguien de emprenderla. Ej.: Y Dios impuso al hombre este mandamiento: De cualquier rbol del jardn puedes comer, mas del rbol de la ciencia del bien y del mal no comers, porque el da que comieres de l, morirs sin remedio. Gnesis 2:16-17

Apstrofe
Consiste en dirigir la palabra, directa o indirectamente, a personas, cosas o ideas personificadas. Tipos: deprecacin e invocacin. Ej.: Y dejas, Pastor santo, tu grey en este valle hondo, oscuro, con soledad y llanto? Fray Luis de Len

Deprecacin
Ruego o splica ferviente. Ej.: Sepulcros, y bosques de Alba, a vosotros pido ayuda. Cicern.

Deprecacin
Ruego o splica ferviente. Ej.: Sepulcros, y bosques de Alba, a vosotros pido ayuda. Cicern

Asociacin
Consiste en incluirse uno en una censura a los dems, o en incluir a los dems en una alabanza a uno mismo, en ambos casos para atenuarla. Ej.: El mdico le dice al paciente: Parece que no hemos seguido el rgimen al pie de la letra.

Comunicacin
(Anacoenosis) Consulta fingida de la opinin de los otros. Ej.: Decidme, la hermosura la gentil tez y figura de la cara, la color y la blancura, cuando llega la vejez, en qu para? Jorge Manrique

Conminacin
(Admonicin, ominacin, paraenesis, perclusin) Consiste en amenazar con males terribles.

Comunicacin
(Anacoenosis) Consulta fingida de la opinin de los otros. Ej.:

Decidme, la hermosura la gentil tez y figura de la cara, la color y la blancura, cuando llega la vejez, en qu para? Jorge Manrique

Erotema
(Interrogacin) Formulacin de una pregunta que no espera respuesta para expresar indirectamente o dar ms fuerza a una afirmacin. Ej.: Cmo vive esa rosa que has prendido junto a tu corazn? Nunca hasta ahora contempl en la tierra sobre el volcn la flor. Bcquer

Erotema
(Interrogacin) Formulacin de una pregunta que no espera respuesta para expresar indirectamente o dar ms fuerza a una afirmacin. Ej.: Cmo vive esa rosa que has prendido junto a tu corazn? Nunca hasta ahora contempl en la tierra sobre el volcn la flor. Bcquer

Exclamacin
(Ecfonesis) Expresin en forma exclamativa de un movimiento del nimo o una consideracin de la mente. Tipos: epifonema e indignacin. Ej.: Oh campos verdaderos! Oh prados con verdad frescos y amenos! Riqusimos mineros! Oh deleitosos senos! Repuestos valles, de mil bienes llenos! Fray Luis de Len

Licencia
Consiste en pedir permiso para hablar con libertad. Ej.: Dadme licencia gran seor que os diga del efecto que hizo su deseo. Lope de Vega

Mempsis
Expresin de una queja.

Obtestacin
Consiste en poner por testigo de algo a Dios, a los hombres, a la naturaleza, a las cosas inanimadas, etc.

Optacin
Manifestacin vehemente de un deseo. Tipos: impetracin e imprecacin. Ej.: As jams te menge el seco esto y esta montaa su cristal aumente. Lope de Vega

Impetracin
Deseo de un bien para uno mismo.

Imprecacin
(Ara, maldicin) Deseo de que alguien sufra mal o dao. Tipos: execracin. Ej.: Mal puetaso te pegue un ingls borracho, esaboro. Camilo Jos Cela

Execracin
Imprecacin que el autor se dirige a s mismo. Ej.:

Vindole as Don Quijote, le dijo: "Yo creo, Sancho, que todo este mal te viene de no ser armado caballero, porque tengo para m que este licor no debe aprovechar a los que no lo son. -Si eso saba vuestra merced, replic Sancho, mal haya yo y toda mi parentela, para qu consinti en que lo gustase? Cervantes

Permisin
Fingimiento de permitir o dejar algo al arbitrio ajeno.

Salutacin
(Bendicin, encomio, euloga) Expresin de un elogio o alabanza. Tipos: conciliacin.

Conciliacin
(Comprobacin) Alabanza de las virtudes de los oyentes o lectores.

Hipotiposis
(Enarga) Descripcin viva y eficaz. Tipos: caracterismo, corografa, cronografa, etopeya, imagen, patopeya, pragmatografa, prosopografa y topografa. Ej.: Era su forma humana, y de un velloso cuero cubierta, y por extremo ardientes los vivos ojos, que un velln cerdoso mostraba apenas por las negras frentes. Lope de Vega

Caracterismo
Descripcin del modo de hablar de una persona. Ej.: Inflamada la mente, entre rotas dicciones, en clasulas pronuncia desatadas,

de voces salpicadas de estilo inconsecuente. Sor Juana Ins de la Cruz

Corografa
Descripcin de un pas, regin o provincia.

Cronografa
Descripcin de un perodo de tiempo histrico o estacional.

Cronografa
Descripcin de un perodo de tiempo histrico o estacional.

Imagen
Descripcin de un sentimiento, intuicin o visin potica.

Patopeya
Descripcin de los sentimientos y afectos de un personaje.

Pragmatografa
Descripcin de hechos o acciones.

Prosopografa
Descripcin fsica de una persona. Tipos: eficcin.

Eficcin
Descripcin fsica de una persona, generalmente desde la cabeza hasta los pies.

Topografa
Descripcin de un espacio o lugar.

Hipotaxis
Estructuracin del discurso mediante subordinacin.

Histerologa
(Histeriologa, hsteron-prteron)

Inversin del orden lgico de las ideas, diciendo antes lo que debera decirse despus. Ej.: Muramos y caigamos en medio de las armas! Virgilio

Horismo
Definicin breve y clara.

Humorismo
(Jocosidad) Consiste en enjuiciar o comentar la realidad, resaltando el lado cmico, risueo o ridculo de las cosas.

Idolopeya
Consiste en poner un dicho o discurso en boca de una persona muerta.

Idolopeya
Consiste en poner un dicho o discurso en boca de una persona muerta.

Oxmoron
Combinacin de palabras, expresiones o ideas de significado opuesto o contradictorio. Ej.: Sosiega un poco, airado temeroso humilde vencedor, nio gigante cobarde matador, firme inconstante traidor leal, rendido vitorioso. Djame en paz, pacfico furioso, villano hidalgo, tmido arrogante, cuerdo loco, filsofo ignorante, ciego lince, seguro cauteloso. Lope de Vega

Parataxis
Estructuracin del discurso mediante coordinacin o yuxtaposicin.

Pagnion
Presentacin de una tesis absurda o extraordinaria como razonable.

Parresia
Consiste en aparentar que se habla audaz y libremente al decir cosas, ofensivas al parecer, y en realidad gratas o halageas para aquel a quien se le dicen.

Paradoja
(Antiloga, antilogio) Uso de expresiones o frases que envuelven una contradiccin aparente. Ej.: Vivo sin vivir en m y tan alta vida espero que muero porque no muero. Santa Teresa de Jess

Pretericin
Consiste en declarar que se omite o pasa por alto algo, cuando de hecho se aprovecha la ocasin para llamar la atencin sobre ello. Su uso es particularmente intenso en el debate poltico. Ejemplo: no entrar a valorar ahora la desastrosa gestin de su gabinete. Ej.: Y as, no cantar cmo asentada del brbaro Real la artillera con cuarenta caones que atronada fue la isla, comenz la batera. Luis Zapata

Catfasis
Pretericin en la que se hacen explcitos aspectos negativos que se finge pasar por alto.

Prolepsis
(Anticipacin, ocupacin, procatalepsis) Presentacin de las objeciones previstas para refutarlas de antemano. Ej.: Dirs que hay muchas barcas, con el favor en popa, saliendo desdichadas, volvieron venturosas.

No mires los ejemplos de los que van y tornan; que a muchas ha perdido la dicha de las otras. Lope de Vega

Recapitulacin
(Anacefalosis, simperasma) Resumen final del discurso.

Reticencia
(Aposiopesis, interrupcin, precesin) Omisin del final una frase, que se sobreentiende. Ej.: Fisgona, ruda, necia, altiva, puerca, golosa y... basta, musa ma, cmo apurar tan grande letana? Quevedo

Figura retrica que consiste en dejar en suspenso el enunciado por considerar obvio lo que se va a aadir a continuacin: Fulano es un triunfador, mientras que yo no tienes ms que mirarme. Fisgona, ruda, necia, altiva, puerca, Golosa y basta, musa ma, cmo apurar tan grande letana? Quevedo Se asocia a la irona cuando insina indirecta y maliciosamente algo que pudiera o debiera decirse.

Salutacin
(Bendicin, encomio, euloga) Expresin de un elogio o alabanza. Tipos: conciliacin.

Conciliacin
(Comprobacin) Alabanza de las virtudes de los oyentes o lectores.

Smil
(Comparacin, semejanza) Comparacin explcita de una cosa con otra. Ver metfora. Ej.: Busca, pues, el sosiego dulce y caro como en la oscura noche del Egeo busca el piloto el eminente Faro. Alonso Fernndez de Andrada

Sujecin
Consiste en hacer el autor preguntas que l mismo responde. Ej.: Quin ha roto los tratados? Cartago. Quin ha asolado a Italia? Cartago. Quin nos ha expuesto al mayor riesgo? Cartago. Cicern

Suspensin
Consiste en diferir, para avivar el inters, la declaracin de un elemento clave para la comprensin completa del discurso. Ej.: Desmayarse, atreverse, estar furioso, spero, tierno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso; no hallar fuera del bien centro y reposo, mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, enojado, valiente, fugitivo, satisfecho, ofendido, receloso; huir el rostro al claro desengao, beber veneno por licor save, olvidar el provecho, amar el dao; creer que un cielo en un infierno cabe, dar la vida y el alma a un desengao; esto es amor, quien lo prob lo sabe.

Lope de Vega

Figura retrica que consiste en diferir el remate de lo expuesto. Por ejemplo, en el poema del epicreo Baltasar del Alczar: La cena En Jan, donde resido, vive Don Lope de Sosa, y dirte, Ins, la cosa ms brava de l que has odo. Tena este caballero un criado portugus pero cenemos, Ins, si te parece, primero. La mesa tenemos puesta, lo que se ha de cenar, junto; las tazas del vino, punto; falta comenzar la fiesta. Comience el vinillo nuevo, y chale, la bendicin: yo tengo por devocin de santiguar lo que bebo. Franco fue, Ins, este toque; pero arrjame la bota: vale un florn cada gota de aqueste vinillo aloque. De qu taberna se trajo? Mas ya de la del Castillo: diez y seis vale el cuartillo, no tiene vino ms bajo. Por nuestro Seor que es mina la taberna de Alcocer; grande consuelo es tener la taberna por vecina. Si es o no invencin moderna, vive Dios que no lo s; pero delicada fue la invencin de la taberna;

porque all llego sediento, pido vino de lo nuevo, mdenlo, dnmelo, bebo, pgolo y voyme contento. Esto, Ins, ello se alaba, no es menester alaballo: sola una falta le hallo, que con la prisa se acaba. La ensalada y salpicn hizo fin; qu viene ahora? La morcilla, gran seora, digna de veneracin. Qu oronda viene y qu bella! Qu travs y enjundia tiene! Parceme, Ins, que viene para que demos en ella. Pues sus: encjase y entre, que es algo estrecho el camino No eches agua, Ins, al vino, no se escandalice el vientre. Echa de lo tras aejo, porque con ms gusto comas: Dios te guarde, que as tomas, como sabia, el buen consejo. Mas di, no adoras y precias la morcilla ilustre y rica? Cmo la traidora pica! Tal debe tener de especias. Qu llena est de piones! Morcilla de cortesanos y asada por esas manos, hechas a cebar lechones. El corazn me revienta de placer: no s de ti; cmo te va? Yo, por m, sospecho que ests contenta. Alegre estoy, vive Dios; mas oye un punto sutil: No pusiste all un candil? Cmo me parecen dos?

Pero son preguntas viles, ya s lo que puede ser: con ese negro beber se acrecientan los candiles. Probemos lo del pichel, alto licor celestial: no es el aloquillo tal, ni tiene que ver con l. Qu suavidad! Qu clareza! Qu rancio gusto y olor! Qu paladar! Qu color! Todo con tanta fineza. Mas el queso sale a plaza, la moradilla va entrando, y ambos vienen preguntando por el pichel y la taza. Prueba el queso, que es extremo, el de Pinto no le iguala; pues la aceituna no es mala; bien puede bogar su remo. Haz, pues, Ins, lo que sueles, daca de la bota llena seis tragos: hecha es la cena, levntense los manteles. Ya, Ins, que habemos cenado tan bien y con tanto gusto, parece que ser justo volver al cuento pasado. Pues sabrs, Ins hermana, que el portugus cay enfermo Las once dan, yo me duermo, qudese para maana.

Tautologa
Asercin que podra parecer vaca de significado. Ej.:

Una rosa es una rosa es una rosa. G. Stein

Taxis
Divisin del tema en partes.

Taxis
Divisin del tema en partes.

Figuras de construccin
Enlage
Sustitucin de partes o accidentes de la oracin. Tipos: atraccin, concordancia ad sensum, metbasis, metlage y traslacin.

Fenmeno provocado por una categora gramatical cuando funciona en el discurso con una funcin distinta a la que tiene asignada en el nivel de la lengua. Ej. Convertir el adjetivo verdes en sustantivo: Los verdes defienden la ecologa, o concordar el gnero por sentido, como en Su Majestad est ocupado cuando Majestad es femenino, o cuando se usa el presente histrico en el Cantar de Mio id: Los de Mio id a altas voces llaman, los de dentro non les queren tornar palabra

Atraccin
Se produce cuando una palabra adopta, errneamente, el gnero, nmero, tiempo o modo de otra contigua. Ej.: Mi hermano y mis hermanas son rubias.

Concordancia ad sensum
Quebrantamiento de las reglas de concordancia en el gnero o nmero de las palabras, por prestarse ms atencin al sentido de las palabras que a su forma gramatical. Ej.: ...el grupo de gente que se movan y hablaban... Antonieta Madrid

Metbasis
(Antimeria, hipstasis) Uso de una palabra en una funcin sintctica distinta de la suya. Ej.: l era un clrigo cerbatana, largo slo en el talle... Quevedo

Metbasis
(Antimeria, hipstasis) Uso de una palabra en una funcin sintctica distinta de la suya. Ej.: l era un clrigo cerbatana, largo slo en el talle... Quevedo

Traslacin
Uso de un tiempo verbal fuera de su significado natural. Ej.: Los de Mio id a altas voces llaman, los de dentro non les queren tornar palabra. Cantar del Mo Cid

Anacoluto
Inconsecuencia en la construccin gramatical. Tipos: anantapdoton y anapdoton. Ej.: Y su padre de usted no tendr el gusto de verle antes de marcharme? Jacinto Benavente

Construccin anmala de la frase que llega a romper la gramaticalidad normativa de la misma, por lo general por haber cambiado el que pronuncia o escribe de idea a mitad de su desarrollo. Caracteriza el estilo de los iletrados o faltos de instruccin, o el de quienes quieren pasar por tales, como Santa Teresa de Jess. El solecismo consiste slo en un mal uso del lenguaje, que hace incurrir en impropiedad sintctica o semntica, y de esa manera, para atacar el castellano afrancesado de su tiempo, Toms de Iriarte hace reprochar a su castiza cotorra por su loro: Vos no sois que una purista: Y su padre de usted no tendr el gusto de verle antes de marcharme? Jacinto Benavente, La farndula. Balones para nios de goma (Anuncio en una tienda de juguetes) Larra se burl en El caf del apresuramiento de los peridicos, que an hoy incurren en estos defectos de mala gramtica: Poda haber criticado al seor diarista el no pasar la vista por los anuncios que le dan, para redactarlos de modo que no hagan rer, como cuando nos dice que se venden zapatos para muchachos rusos pantalones para hombres lisos, escarpines de mujer de cabra y elsticas de hombre de algodn. Cuando anuncia que el sombrerero Fulano de Tal, deseando acabar cuanto antes con su corta existencia, se propone dar sus sombreros ms baratos; que una seora viuda quisiera entrar en una casa en clase de doncella, y que sabe todo lo perteneciente a este estado...

Anantapdoton
Supresin de uno de dos trminos correlativos. Tipos: partcula pendens. Ej.: El sistema permite disminuir, por una parte, el ruido de los vehculos y el riesgo de accidentes.

Partcula pendens
Ananatapdoton que se produce cuando los trminos correlativos son partculas.

Anantapdoton
Supresin de uno de dos trminos correlativos. Tipos: partcula pendens.

Ej.: El sistema permite disminuir, por una parte, el ruido de los vehculos y el riesgo de accidentes.

Asndeton
(Disolucin) Omisin de las cpulas entre varios trminos. Ej.: Acude, acorre, vuela, traspasa el alta sierra, ocupa el llano; no perdones la espuela, no des paz a la mano, menea fulminando el hierro insano. Fray Luis de Len

Recurso estilstico contrario al polisndeton que consiste en omitir las conjunciones para dar mayor fluidez, dinamismo, apasionamiento o empaque a la frase. Lgrimas all no valen, arrepentimientos all no aprovechan, oraciones all no se oyen, promesas para adelante all no se admiten, tiempo de penitencia all no se da, porque acabado el postrer punto de la vida ya no hay ms tiempo de penitencia Fray Luis de Granada. Acude, acorre, vuela traspasa la alta sierra, ocupa el llano no perdones la espuela no des paz a la mano menea fulminando el hierro insano Fray Luis de Len. Pas, pas; mir, mir; vio, vila; dio muestras de querer, hice otro tanto; gui, gui; tosi, tos; seguila; fuese a su casa y, sin quitarse el manto, alz, llegu, toqu, bes, cubrila, deje el dinero y fuime como un santo. Atribuido a Quevedo. La acumulacin de sintagmas sin nexos ejerce un poderoso efecto de desconcierto en el nimo de lector, lo que supo utilizar muy bien San Juan de la Cruz, que con frecuencia emple este recurso. Luis de Gngora lo utiliz ms ocasionalmente, en este ejemplo por caso, y en otros mezclndolo con su particular sentido del hiprbaton:

Descaminado, enfermo, peregrino, en tenebrosa noche, con pie incierto, la confusin pisando del desierto, voces en vano dio, pasos sin tino.

Polisndeton
(Sndesis) Uso repetido de las cpulas. Ej.: Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido, y un futuro terror... y el espanto seguro de estar maana muerto, y sufrir por la vida, y por la sombra, y por lo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimos, y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos, y no saber a dnde vamos, ni de dnde venimos...! Rubn Daro

Figura retrica que consiste en repetir la misma conjuncin en una frase para darle mayor fuerza a la expresin, especialmente si lo que se une son sinnimos totales o parciales, transformndose as en una especie de pleonasmo: Cuanto ms alto llegaba de este viaje tan subido, tanto ms bajo y rendido y abatido me hallaba San Juan de la Cruz. En el siguiente ejemplo, muy citado, Herrera refuerza el efecto del polisndeton con unas aliteraciones muy expresivas: Y el santo de Israel abri su mano, y los dej y cay en despeadero el carro y el caballo y caballero F. de Herrera. Soy un fue y un ser y un es cansado. En el hoy y maana y ayer junto

paales y mortaja y he quedado presentes sucesiones de difunto Francisco de Quevedo. En este otro ejemplo, Miguel Hernndez potencia con expresivas aliteraciones secundarias y un consciente solecismo o ruptura gramatical su desesperacin: Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte Miguel Hernndez La justicia y la clemencia y la valenta y la honestidad y templanza son virtudes que el pueblo alaba pocas veces universalmente; porque la venganza y la invidia y las malas costumbres de los ms de los populares desean al prncipe para otros cruel [y] para sus introducciones deshonesto y para las atenciones de su maa cobarde y para la licencia de sus delitos injusto. Francisco de Quevedo, Vida de Marco Bruto. Todo aquello y mucho ms le fue dado al hombre; pero mientras que todas aquellas cosas le fueron dadas, no pudo tanto que a su pecado no siguiera el castigo, y a su delito la pena, y a su primera transgresin la muerte, y la condenacin a su endurecimiento, y a su libertad la justicia, y a su arrepentimiento la misericordia, y a los escndalos la reparacin, y a las rebeldas las catstrofes. Donoso Corts, Ensayo sobre el catolicismo, el liberalismo y el socialismo. Dicho esto, sali de estampa. Todas le miraban por la escalera abajo, y por el patio adelante, y por el portal afuera, haciendo unos gestos tales que pareca el mismo demonio persignndose B. Prez Galds, Torquemada en la hoguera. En aquella poca, como en todas, los descontentos y los cesantes y los atrevidos y los pretendientes y los envidiosos, que son siempre el mayor nmero, no podan tolerar que determinada pandilla gobernase siempre el pas y las Cortes. B. Prez Galds, El Grande Oriente. O tarde, o pronto, o nunca V. Aleixandre. Aqu Aleixandre formula reuniendo tres adverbios las tres formas frustrantes del tiempo, con lo que logra un eficaz pleonasmo. Otras veces, el polisndeton consigue su expresividad mediante la coordinacin de sustantivos portadores de clasemas muy diferentes: Y entre penumbras y sbanas y urgencia Francisco Brines

Hiprbaton
(Hiprbato) Alteracin del orden sintctico de las palabras.

Tipos: parntesis, snquisis, tmesis. Ej.: Piramidal, funesta, de la tierra nacida sombra, al Cielo encaminaba de vanos obeliscos punta altiva, escalar pretendiendo las estrellas. Sor Juana Ins de la Cruz Ins, tus bellos ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, que te vieron, da, no tan crueles, por tu causa, enojos. Tus cabellos, prisiones de amor, rojos, con tal, me hacen vivir, melancola, que tu fiera, en mis lgrimas, porfa, dar de mis, la cuenta a Dios, despojos. Creyendo que de m no, Amor, se acuerda, temerario, levntase, deseo, de ver a quien me, por desdenes, pierde. Que es venturoso, si me admite, empleo, esperanza de amor, me dice, verde, viendo que te, desde tan lejos, veo. Lope de Vega

Alteracin del orden natural de la frase, que en castellano es en general en el orden sintagmtico determinador + determinado y en el orden oracional sujeto + verbo + complementos. En los autores clsicos del XVI, amantes de la claridad renacentista, obedece a intenciones expresivas de puesta en relieve: A Dafne ya los brazos le crecan... Garcilaso Garcilaso usa hbilmente las rimas verbales en pretrito imperfecto, aunque a veces le fuercen al hiprbaton, para intensificar mediante el aspecto imperfectivo el carcter descriptivo del soneto y para destacar lo antinatural y violento de la metamorfosis de Dafne en laurel. Del monte en la ladera por mi mano plantado tengo un huerto Fray Luis En el caso de Fray Luis el hiprbaton violento tiende a expresar su inestabilidad anmica, pero en este caso tambin la aspereza del monte. Por otra parte, cuando se coloca el verbo al final de la frase suele ser para imitar la sintaxis del latn, como ocurre en el siglo XV o en la poesa culterana del XVII. Existen numerosos tipos de hiprbaton. La variatio, por ejemplo, consiste en desplazar el segundo miembro de una pareja de palabras: Y la furia del mar y el movimiento. Garcilaso. Sedienta de catstrofes y hambrienta... Miguel Hernndez.

Los hiprbatos culteranos fueron muy atacados por los casticistas durante el siglo XVII; Lope de Vega por ejemplo, quien, sin embargo, lo us algunas veces, por ms que fuera slo para lograr efectos cmicos en su teatro y en sus poemas pardicos: En una de fregar cay caldera La gatomaquia. Ins, tus bellos ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, que te vieron, da, no tan crueles, por tu causa, enojos. Tus cabellos, prisiones de amor, rojos, con tal, me hacen vivir, melancola, que tu fiera, en mis lgrimas, porfa, dar de mis, la cuenta a Dios, despojos. Creyendo que de m no, Amor, se acuerda, temerario, levntase, deseo, de ver a quien me, por desdenes, pierde. Que es venturoso, si me admite, empleo, esperanza de amor, me dice, verde, viendo que te, desde tan lejos, veo

Parntesis
Introduccin de una frase en el seno de otra. Ej.: Ni el panten profundo -cerlea tumba a su infeliz ceniza-, ni el vengativo rayo fulminante mueve, por ms que avisa, al nimo arrogante. Sor Juana Ins de la Cruz

Snquisis
(Cacosnteton) Hiprbaton excesiva, que hace incomprensible el enunciado. Ej.: Los fuegos pues el joven solemniza mientras el viejo tanta acusa tea

al de las bodas dios, no alguna sea de nocturno Faetn carroza ardiente, y miserablemente campo amanezca estril de ceniza la que anocheci aldea. Gngora

Tmesis
Introduccin de una palabra o frase en el seno de una palabra. Ej.: Quien quisiere ser culto en slo un da la jeri aprender gonza siguiente. Quevedo

Modalidad de hiprbaton que consiste en la divisin forzada de un sintagma cuyo elemento central se desplaza al final, o de dos partes de una palabra, en la prosa; en el verso, tambin se denomina as a la fragmentacin en dos mitades de una palabra, bien por la interposicin de otra bien mediante la divisin que efecta una cesura o la pausa final de verso. Ej. Tantos que van abrindose, jardines, celestes, y en el agua! Pedro Salinas, El Contemplado. Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando, tendido yo a la sombra est cantando. (A la vida solitaria, Fray Luis de Len).

Tautograma
Composicin en la que todas las palabras empiezan por la misma letra. Por ej. "Mi mam me mima mucho".

Prozeugma
(Proceugma, protoceugma, protozeugma) Zeugma en el que el trmino expreso se encuentra en el primer enunciado.

Elipsis
Omisin de elementos necesarios para la recta construccin gramatical.

Tipos: braquiloga.

Braquiloga
Supresin completa de uno de los trminos de la oracin. Ej.: La casa oscura, vaca; humedad en las paredes; brocal de pozo sin cubo, jardn de lagartos verdes. Nicols Guilln

Pleonasmo
Empleo de palabras innecesarias y redundantes para el sentido de la frase. Ej.: Amor, ms que inmortal. Que pueda verte. Te toque, oh Luz huidiza, con las manos. Blas de Otero Redundancia viciosa de palabras distintas pero con el mismo significado o parecido. Estilsticamente sirve para intensificar el significado. Se presenta en el lenguaje comn como una forma de resaltar o destacar el significado: subir arriba, salir afuera, entrar adentro, bajar abajo, verla con mis propios ojos etc

Zeugma
(Adjuncin, ceugma, zeuma) Omisin de un trmino, expreso en un enunciado, en otros con los que tiene conexin. Tipos: Hipozeugma, mesozeugma y prozeugma.

Hipozeugma
(Hipoceugma) Zeugma en el que el trmino expreso se encuentra en el ltimo enunciado.

Hipozeugma
(Hipoceugma) Zeugma en el que el trmino expreso se encuentra en el ltimo enunciado.

Hipozeugma
(Hipoceugma) Zeugma en el que el trmino expreso se encuentra en el ltimo enunciado.

Palndromo
Frase que puede ser leda en sentido inverso sin sufrir cambios. Ave, Eva Roma tibi subito motibus ibit amor La ruta no natural Se es o no se es Aire solo sera Si vivo no vivs Amo la pacfica paloma Adn no cede con Eva y Yav no cede con nada Amar, dar honor a varn o har drama? Adn no calla con nada. Nada, yo soy Adn (Guillermo Cabrera Infante) Somos nada, ya ve, o lodo o dolo, Eva y Adn somos (Julin Ros) Es un ejercicio comn en ludolingstica la creacin de palndromos. Se cuenta, por ejemplo, que el demonio contest a un seminarista que le invoc con un verso anacclico o palindrmico: In girum imus nocte et consumimur igni Esto es, damos vueltas en la noche y un fuego nos consume. Entre los muchos tipos de palndromo, uno de los ms difciles es el silbico; vase por ejemplo este compuesto por Juan Caramuel: Divino miseras horto horas semino. Vidi.

Figuras de diccin (Metaplasmos)


Afresis
(Ablacin) Supresin de algn sonido al principio de una palabra. Ej.: Venga norabuena la Paloma bella, norabuena venga. Norabuena vengis al mundo, Nio de perlas, que sin vuestra vista no hay hora buena. Lope de Vega

Metaplasmo que consiste en la supresin de una slaba al principio de palabra, por lo general para reducir la escansin o medida del verso. Hasta el Renacimiento se consider una licencia permitida en el lenguaje potico. Hoy no se usa. Que fuera bueno aqueso que ora haces; (por agora) mas si t me deshaces con tus quejas, por qu agora me dejas como a extrao, sin dar daqueste dao fin al cuento? Garcilaso de la Vega Venga norabuena (por enhorabuena) la Paloma bella, norabuena venga. Norabuena vengis al mundo, Nio de perlas, que sin vuestra vista no hay hora buena. Lope de Vega La Academia, a pesar de su resistencia, ha terminado por aceptar algunas afresis de fonemas cuya combinacin no es propia de la fonologa espaola: sicologa por psicologa; nomo por gnomo; nemotecnia por mnemotcnica, etc. Algn que otro vocablo ha quedado en tierra de nadie: despabilar y espabilar, por ejemplo son correctos los dos; tambin, aunque no lo parezcan, y son sinnimos, escote y descote.

Apcope
(Abscisin, apcopa) Supresin de algn sonido al final de una palabra. Ej.: Do estn agora aquellos claros ojos que llevaban tras s como colgada mi alma, doquier que ellos se volvan? Garcilaso de la Vega

Anagrama
Transposicin de las letras de una palabra o frase para construir otra palabra o frase distinta. Ver paragrama. Ej.: Anagrama de Lusa es ilusa y no la infama, supuesto que el anagrama no es definicin precisa;

ya con el sujeto frisa, ya es compuesto, ya neutral, neutros son perla y peral; ramo, amor; burla y albur; conforman hurta y tahr; implican malsn sin mal. Juan de Salinas

Palabra o palabras formadas por la reordenacin de las letras que constituyen otra u otras palabras; tiene, pues una funcin de ocultacin, aunque no tanto que no pueda ser descubierta. Anagrama de Agustina es Angustias; anagrama de su mujer Isabel es por ejemplo la Belisa de Lope o Lesbia. El mismo Lope frecuent este recurso para esconder a su amante Micaela de Lujn como Camila (paragrama o anagrama imperfecto, tambin cultivado) o a s mismo como Gabriel Padecopeo, en la edicin de sus Soliloquios. Franois Rabelais public sus obras con el de Alcofribas Nasier. El procedimiento es ms artificioso cuando se extiende a frases y as, por ejemplo, San Jernimo tradujo pregunta de Pilatos y respuesta de Jess con anagramas: Quid est veritas? Est vir qui adest. Con las letras de la herona de la independencia colombiana Policarpa Salavarrieta puede construirse la frase Iace por salvar a la patria y con las de Jos de San Martn No te rindes jams. Los griegos ya conocan este recurso: Licofronte transform el nombre del faran Ptolemaios en apomelitos, que significa miel. Anagrama de Lusa es ilusa y no la infama, supuesto que el anagrama no es definicin precisa; ya con el sujeto frisa, ya es compuesto, ya neutral, neutros son perla y peral; ramo, amor; burla y albur; conforman hurta y tahr; implican malsn sin mal. Juan de Salinas. Cuando el anagrama es imperfecto por una letra, se denomina paragrama; por ejemplo, en la sustitucin de reina por ruina de este ejemplo: Su Majestad, la ruina de Inglaterra... Constituyen paragramas que juegan tambin con diversas lenguas algunos que compuso Garcilaso, Salicio (ici Laso), anagrama de Garci Laso en francs; Nemoroso, por el contrario, es una alusin a Boscn (de nemorosus, boscoso en latn).

Paragrama
Anagrama imperfecto.

Anaptixis
Adicin de una vocal entre dos consonantes contiguas. Ej.: Ingalaterra por Inglaterra.

Antstecon
Sustitucin de un sonido, letra o slaba en una palabra. Ej.: En poqusimos menutos se dieron ms cuchiyas, y repartieron ms palos, que letras tiene un misar. Manuel A. Alonso

Barbarismo
Pronunciacin o escritura incorrecta de las palabras. Ej.: Aunque el Sol ya se escondi, no esperes que yo me vaya; amante fiel como yo, otro no, no creo que haiga. Les Luthiers

Contraccin
(Crasis) Unin de dos palabras en una sla mediante la omisin de la vocal final del primero o de la inicial del segundo. Ej.: Hete hecho levantar porque vuelvas a asentarte, hermano, en esotra parte, y yo en tu mismo lugar. Lope de Vega

Diresis
Separacin en slabas distintas de dos vocales que forman diptongo.

Epntesis
(Paraptixis) Adicin de sonidos dentro de una palabra. Tipos: anaptixis.

Anaptixis
Adicin de una vocal entre dos consonantes contiguas. Ej.: Ingalaterra por Inglaterra.

Paragoge
(Eptesis) Adicin de algn sonido al final de una palabra.

Sncopa
Supresin de algn sonido dentro de una palabra. Tipos: Haplologa. Ej.: Navidad por natividad.

Haplologa
Eliminacin de una slaba semejante a otra contigua de la misma palabra. Ej.: Paraleppedo por paraleleppedo.

Hipermetra
Divisin de una palabra entre dos versos. Ej.: Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando, tendido yo a la sombra est cantando. Fray Luis de Len

Mettesis
Cambio de lugar de sonidos dentro de una palabra. Tipos: interversin.

Interversin
Intercambio de sonidos contiguos dentro de una palabra.

Metatona
Cambio de posicin del acento prosdico de una palabra.

Prtesis
(Prstesis) Adicin de algn sonido al principio de una palabra.

Sinresis
Reduccin a una sola slaba, en una misma palabra, de vocales que normalmente se pronuncian en slabas distintas.

Figuras de Significacin (Tropos)


es una licencia que consiste en el uso de una palabra inapropiada para designar un concepto. El uso de los tropos es un constituyente principal del ornatus retrico, una de las cualidades de la elocutio

Hiprbole
Exageracin de aquello de que se habla. Tipos: adnaton e hiperoje. Ej.: Tanto dolor se agrupa en mi costado, que, por doler, me duele hasta el aliento. Miguel Hernndez

Adnaton
Presentacin de un hecho imposible como posible. Ej.: Usted manda en esta casa... es usted el ama, y me manda a m, y si me pide una cataplasma hecha con picadillo de mi corazn, al momento se la hago.

Benito Prez Galds

Hiperoje
Hiprbole que expresa una alabanza, generalmente burlesca. Ej.: De ese famoso lugar, que es pepitoria del mundo, en donde pies y cabezas todo est revuelto y junto. Quevedo

Catacresis
(Abusin) Uso del nombre de una cosa para designar otra semejante que carece de l. Ej.: La hoja de la espada.

Concesin
Consiste en aceptar una objecin y dar a entender que an as se puede mantener la tesis expuesta. Tipos: confesin. Ej.: Yo confieso que Cristo da excelencia al matrimonio santo y que lo aprueba. Que Dios siempre aprob la penitencia! Quevedo

Se produce esta figura cuando el escritor finge sustentar brevemente una opinin contraria a la que quiere defender para hacerla ms creble: Yo confieso que Cristo da excelencia al matrimonio santo y que lo aprueba. Que Dios siempre aprob la penitencia! Francisco de Quevedo. A qu me lo decs? Lo s: es mudable, es altanera y vana y caprichosa; antes que el sentimiento de su alma, brotar el agua de la estril roca.

s que en su corazn, nido de sierpes, no hay una fibra que el amor responda; que es una estatua inanimada; pero es tan hermosa! G. A. Bcquer, Rimas.

Confesin
Grado extremo de la concesin, en la que el autor reconoce que no tiene razn. Ej.: A qu me lo decs? Lo s: es mudable, es altanera y vana y caprichosa; antes que el sentimiento de su alma, brotar el agua de la estril roca. S que en su corazn, nido de sierpes, no hay una fibra que al amor responda; que es una estatua inanimada..., pero... es tan hermosa! Bcquer

Contrapunto
Yuxtaposicin de tiempos, lugares y personajes diferentes. Ej.: Corny Kelleher cierra su libro diario; el P. Commee sube a un tranva; un marinero se desliza por la esquina; Boody y Ratey toman la sopa en la cocina llena de humo; la chica rubia prepara una cestilla de flores; la mecangrafa Dunne escribe y atiende el telfono... James Joyce

Correccin
Consiste en aadir una palabra o frase para corregir lo precedente y explicar mejor el concepto. Tipos: epanortosis, prodiortosis y restriccin.

Epanortosis
Correccin de una palabra o expresin ya enunciada. Ej.: Vuelan a ti mis dulces pensamientosz que dijera mejor mis desvaros.

Lope de Vega

Prodiortosis
Correccin de una palabra o expresin an no enunciada. Ej.: Esto que me abrasa el pecho no es posible que es amor sino un rabioso furor del mal que el amor me ha hecho. Lope de Vega

Restriccin
Correccin que limita el sentido de lo expuesto. Ej.: ... mejorando lo presente.

Dilisis
Razonamiento construido mediante disyuntivas.

Dialogismo
(Sermocinacin) Consiste en que el sujeto habla consigo mismo o refiere textualmente sus propios dichos o los de otras personas. Ej.: Qu es poesa?, dices, mientras clavas en mi pupila tu pupila azul. Qu es poesa! Y t me lo preguntas? Poesa... eres t. Bcquer

Expolicin
(Conmoracin) Repeticin de un mismo pensamiento con distintas formas. Ej.: Convirtase ese da en tinieblas, y Yav all arriba lo ignore para siempre; que ningn rayo de luz resplandezca sobre l.

Lo cubran tinieblas y sombras, se extienda sobre l la oscuridad, y haya ese da un eclipse total. Que esa noche siga siempre en su oscuridad. Libro de Job

Hiplage
Desplazamiento de un complemento a una palabra distinta de aqulla a la cual debera referirse lgicamente. Tipos: conmutacin. Ej.: El pblico llenaba las ruidosas gradas.

Figura retrica que consiste en atribuir un complemento a una palabra distinta a a la que deba corresponder lgicamente y que se encuentra tambin prxima en el texto: En tan dulce amanecer, hasta los rboles cantan, los ruiseores florecen y las mismas piedras bailan Pedro de Espinosa. Aunque en este ejemplo la conmutacin se produce con verbos aplicados a sustantivos, la ms comn es la que intercambia adjetivos referidos a sustantivos: El hombre andaba cansado por la tarde sudorosa. Por otra parte el trastocamiento puede avanzar hasta extremos en que se intercambia incluso el rango gramatical de la palabra; por ejemplo, cuando Fernando de Herrera escribe: Florida prpura En vez de: Flor purprea.

Conmutacin Retrucano
Hiplage recproca entre varios trminos. Ej.: En tan dulce amanecer, hasta los rboles cantan, los ruiseores florecen y las mismas piedras bailan. Pedro de Espinosa

Juego de palabras que invierte o intercambia los trminos de una frase en la siguiente, para que el sentido de sta forme contraste o anttesis con el de la anterior. Es un recurso muy utilizado por Unamuno para formar paradojas: Cmo creer que sientes lo que dices oyendo cun bien dices lo que sientes? Bartolom Leonardo de Argensola. Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? Francisco de Quevedo ...Que a lo que todos les quitaste sola te puedan a ti sola quitar todos F. de Quevedo, Poesa original, nm. 71. Faltar pudo a Scipin Roma opulenta; mas a Roma Scipin faltar no pudo... F. de Quevedo, Poesa original, nm. 234. No pudo Roma sufrir las grandes hazaas y las santas costumbres de Scipin. Conocido l, y, religioso, dijo: "Ms quiero que con el destierro falte Roma a Scipin, que no que Scipin falte a Roma en el destierro". Extraa medicina, echar la salud para quedar sanos!... F. de Quevedo, Vida de Marco Bruto. Tropela son de la malicia los buenos malos y los malos buenos. F. de Quevedo, Vida de Marco Bruto. Cul mayor culpa ha tenido en una pasin errada: la que cae de rogada, o el que ruega de cado? O cul es ms de culpar, aunque cualquiera mal haga, la que peca por la paga o el que paga por pecar? Pues, para qu os espantis de la culpa que tenis?

queredlas cual las hacis o hacedlas cual las buscis. Sor Juana Ins de la Cruz. En este pas no se lee porque no se escribe o no se escribe porque no se lee? Mariano Jos de Larra. Piensa el sentimiento y siente el pensamiento Miguel de Unamuno Nosotros olvidamos al cuerpo, pero el cuerpo no nos olvida a nosotros. Maldita memoria de los rganos! Ciorn En tiempos de las brbaras naciones, colgaban de las cruces los ladrones. Mas ahora, en el Siglo de las Luces, del pecho del ladrn cuelgan las cruces. Ugo Fscolo

Irona
Exposicin que da a entender algo diferente de lo que se expresa en realidad. Tipos: antfrasis, astesmo, auxesis, carientismo, cleuasmo, diasirmo, meiosis, mmesis, sarcasmo y tapnosis. Ej.: Uno empieza por matar a un hombre, contina asaltando bancos, llega incluso a faltar al precepto dominical y termina dejando las cosas para maana. Thomas de Quincey

Antfrasis
Aplicacin a un sujeto de una cualidad que es la contraria de la que tiene en realidad. Ej.: l es un Mdico honrado, por la gracia del Seor, que tiene muy buenas letras en el cambio y el bolsn. Quien os lo pint cobarde no lo conoce, y minti, que ha muerto ms hombres vivos que mat el Cid Campeador.

En entrando en una casa tiene tal reputacin, que luego dicen los nios: Dios perdone al que muri. Quevedo

Astesmo
Censura o insulto irnico, que encubre una alabanza. Ej.: Que ni voz ni labio mueve, y aun por eso le llamaron el buey mudo en sus nieces; porque call hasta que pudo dar un bufido tan fuerte que estremeci a su bramido toda la hertica gente. Caldern de la Barca

Auxesis
Irona que consiste en dar importancia a algo trivial o despreciable.

Carientismo
Encubrimiento de la la irona o la burla con expresiones que parecen verdaderas o serias. Ej.: A CELESTINA Yace en esta tierra fra, Digna de toda crianza, La vieja cuya alabanza Tantas plumas mereca. No quiso en el cielo entrar A gozar de las estrellas, Por no estar entre doncellas Que no pudiese manchar. Quevedo

Cleuasmo
Atribucin irnica de las buenas acciones o cualidades propias a otro o de las malas de otro a uno mismo.

Diasirmo
Humillacin de la vanidad del otro, recordndole cosas de las que debe avergonzarse.

Ej.: El seor don Juan de Robres, con caridad sin igual, hizo hacer este hospital; y tambin hizo los pobres. Toms de Iriarte

Meiosis
Reduccin irnica de la importancia de algo. Ej.: Es una enfermedad la de pensar. Dios te guarde de ella. Anatole France

Sarcasmo
Burla sangrienta, mordaz y cruel.

Tapnosis
Irona que consiste en rodear lo que se quiere dar a entender de expresiones que le quitan su importancia. Ej.: Su seora, seor, con el pretexto de que trabaja en un lupanar vende gneros de contrabando.

Metonimia
(Trasnominacin) Designacin de algo con el nombre de otra cosa que tiene con la primera una relacin de contigidad. Tipos: metalepsis. causa/efecto: vivir de su trabajo autor/obras: leer a Cervantes signo/significado: el mensaje de la Corona continente/contenido: tomar una copa objeto/procedencia: beber jerez oficio/instrumento: el primer violn de la orquesta Ej.: T, pueblo alegre y florido, te irs llenando de sol, de humo blanco, de humo azul, de campanas y de idilio. Juan Ramn Jimnez

Metalepsis
Metonimia que consiste en tomar el antecedente por el consiguiente o al contrario. Ej.: Que no mire tu hermosura quien ha de mirar tu honra. Caldern de la Barca

Silepsis
Uso de una palabra a la vez en sentido recto y figurado. Ej.: Dicen que era de muy buena cepa, y, segn l beba, es cosa para creer. Quevedo

Sinestesia
Unin de dos imgenes o sensaciones procedentes de diferentes sentidos. Ej.: En colores sonoros suspendidos oyen los ojos, miran los odos. Francisco Lpez de Zrate

Metfora
Traslado, mediante una comparacin implcita, del sentido recto de las palabras a otro figurado. Tipos: metagoge. Ej.: Su luna de pergamino preciosa tocando viene. Federico Garca Lorca

Metagoge
Aplicacin de cualidades o propiedades de seres vivos a cosas inanimadas. Ej.: Lloran las nubes.

Alegora
Superposicin en el discurso, por medio de metforas, de dos sentidos completos, uno recto y otro figurado. Ej.: La fortaleza nombrada est en los altos alcores de una cuesta sobre una pea tajada, maciza toda de amores, muy bien puesta; y tiene dos baluartes hacia el cabo que ha sentido el olvidar, y cerca a las otras partes, un ro muy crecido, que es memorar. Jorge Manrique

Sincdoque
Designacin de algo con el nombre de otra cosa que tiene con la primera una relacin de inclusin. Tipos: antonomasia. todo/parte: no tener techo gnero/especie: ganarse el pan objeto/materia: meter el cuero en las mallas singular/plural: el alemn es trabajador abstracto/concreto: la juventud es rebelde

Antonomasia
Sustitucin de un nombre propio por una cualidad, o viceversa. Ej.: Ni un seductor Maara ni un Bradomn he sido -ya conocis mi torpe alio indumentario-, mas recib la flecha que me asign Cupido, y am cuanto ellas puedan tener de hospitalario. Antonio Machado

nfasis
Es una licencia que consiste en el uso de una palabra inapropiada para designar un concepto. El uso de los tropos es un constituyente principal del ornatus retrico, una de las cualidades de la elocutio

Recursos Estilsticos
Composicin musical
Algunos textos, sobre todo poticos, imitan las estructuras musicales en su composicin. Por ejemplo, la composicin anular, de origen muy antiguo, mediante la cual un poema empieza con uno o ms versos que vuelven a repetirse al final, con variaciones mnimas o sin ellas, cerrndose as la pieza, que de esa forma queda redonda, a la manera de un anillo al que se da la vuelta para acabar en la misma joya, invitando a una relectura infinita, cerrndose sobre s misma como un eco. Por otra parte, el poeta asquenaz Paul Celan, en Todesfugue, imita la estructura de la fuga bachiana, expresando as en la lengua del enemigo el dolor por la muerte de su familia en el campo de concentracin: Fuga de la muerte Leche negra del alba la bebemos en la tarde la bebemos al medioda y en las maanas la bebemos en la noche bebemos y bebemos cavamos una tumba en los aires donde no es estrecho un hombre vive en la casa y juega con las serpientes que escribe que escribe a Alemania cuando oscurece tus dorados cabellos Margarita lo escribe y sale frente a la casa y refulgen las estrellas y con un silbido llama a sus perros de presa y silba a sus judos les hace cavar una tumba en la tierra nos manda tocad para el baile Leche negra del alba te bebemos de noche te bebemos en la maana y al medioda te bebemos en la tarde bebemos y bebemos Un hombre vive en la casa y juega con las serpientes que escribe escribe a Alemania cuando oscurece tus dorados cabellos Margarita tus cabellos cenicientos Sulamita cavamos una tumba en los aires donde no es estrecho Vocifera cavad ms profundo en la tierra y vosotros cantad y tocad coge su arma del cinto y la enarbola sus ojos son azules hundid ms profundo las palas y vosotros seguid tocando para el baile Leche negra del alba te bebemos en la noche te bebemos al medioda y en las maanas te bebemos en la tarde bebemos y bebemos un hombre vive en la casa tus cabellos dorados Margarita tus cabellos cenicientos Sulamita l juega con las serpientes Vocifera tocad ms dulcemente a la muerte la muerte es un maestro venido de Alemania vocifera haced sonar ms lgubres los violines y luego subid como humo en el aire y tendris una tumba en las nubes donde no es estrecho Leche negra del alba te bebemos de noche te bebemos al medioda la muerte es un maestro venido de Alemania

te bebemos en la tarde y en las maanas bebemos y bebemos la muerte es un maestro venido de Alemania su ojo es azul te acierta con bala de plomo te acierta con precisin un hombre vive en la casa tus cabellos dorados Margarita nos lanza sus perros de presa nos da una tumba en el aire juega con las serpientes y suea la muerte es un maestro venido de Alemania tus cabellos dorados Margarita tus cabellos cenicientos Sulamita La regresin infinita que cultiva la llamada msica progresiva o new age tiene tambin su paralelo potico. Vase por ejemplo este poema de Juan Bonilla: Caracola Dentro de esta caracola ruge un mar contra una playa en la que quiz alguien haya hallado otra caracola que ahora se acerca al odo para escuchar el sonido de las paulatinas olas que se rompen en la playa en la que quiz alguien haya hallado otra caracola.

Parbola
Narracin simblica o alegora en forma narrativa, como las que utiliz Jesucristo para predicar y aparecen recogidas en los evangelios. Si contiene sentido moral o parentico se denomina aplogo, mientras que se reserva la denominacin parbola en el siglo XX a los relatos simblicos que no tienen sentido o tienen sentido filosfico o existencial, como las parbolas de Franz Kafka: LA PARTIDA Orden que trajeran mi caballo del establo. El sirviente no entendi mis rdenes. As que fui al establo yo mismo, le puse silla a mi caballo, y lo mont. A la distancia escuch el sonido de una trompeta, y le pregunt al sirviente qu significaba. l no saba nada y nada escuch. En el portal me detuvo y pregunt: A dnde va el patrn? No lo s, le dije, simplemente fuera de aqu, simplemente fuera de aqu. Fuera de aqu, nada ms, es la nica manera en que puedo alcanzar mi meta. As que usted conoce su meta?, pregunt. S, repliqu, te lo acabo de decir. Fuera de aqu, esa es mi meta. Los antiguos griegos y romanos utilizaban los aplogos, especialmente las fbulas o cuentos de animales, para inculcar en sus hijos la tica pragmtica del paganismo, cuyo valor fundamental era la imposibilidad de que los hombres cambien, doctrina fatalista que fue contaminada ms tarde por el influjo de las diatribas de los cnicos y estoicos. El cristianismo subverti esa creencia y convirti la moralidad del aplogo en una doctrina menos cruel y abierta a la evolucin y el cambio. En el siglo XX, la parbola regresa a sus fines fatalistas e intenta desvelar la condicin existencial del hombre moderno.

Contrapunto
Tcnica narrativa dinmica que presenta simultneamente tiempos, lugares y personajes sin prevenir al lector del cambio. Alternan planos narrativos distintos a causa del espacio, del tiempo o del personaje. En el seno de un monlogo interior pueden aparecer presente, pasado y futuro alternando mezclados en la mente del personaje. En la descripcin y narracin objetiva pueden aparecer tambin diferentes planos narrativos que transcurren en espacios ms o menos aledaos dentro de un mismo instante de temporalidad, como ocurre en el captulo VII del Ulises de James Joyce: Corny Kelleher cierra su libro diario; el P. Commee sube a un tranva; un marinero se desliza por la esquina; Boody y Ratey toman la sopa en la cocina llena de humo; la chica rubia prepara una cestilla de flores; la mecangrafa Dunne escribe y atiende el telfono La novela El fulgor y la sangre de Ignacio Aldecoa est concebida segn el contrapunto temporal, de forma que los personajes van y vienen del pasado al presente y al futuro continuamente. Es una tcnica vanguardista de origen anglosajn (Huxley, Contrapunto) propia del experimentalismo narrativo del siglo XX.

Yuxtaposicin y superposicin temporal


Recurso propio de la poesa moderna desde el siglo XX. Consiste en cruzar diferentes tiempos con un mismo referente. As, un muchacho puede en el mismo poema convertirse en un anciano (yuxtaposicin) y al mismo tiempo puede contemplarse a s mismo joven desde un balcn y como viejo (superposicin) en un solo instante de presente, tal sucede en el poema Sucesin de m mismo de Francisco Brines: Con el sol y los pjaros el da se hace largo y en la esquina el muchacho ya es este mudo anciano que vigila

Parodia
Imitacin burlesca de una obra literaria o del estilo de un autor. Son especialmente propias de periodos postclsicos, como por ejemplo el Barroco. En pintura, por ejemplo, Velzquez parodia los temas mitolgicos (Los borrachos, La fragua de Vulcano, Marte), o Quevedo se burla del Orlando furioso de Ariosto (que era a su vez una burla de los libros caballerescos medievales) en su inacabado Poema de las necedades y locuras de Orlando enamorado; Lope de Vega del Cancionero de Petrarca en sus Rimas humanas y divinas de Tom Burguillos y Cervantes hace lo mismo respecto a los libros de caballeras y pastoriles en su Quijote. En el siglo XIX Espronceda parodia el estilo neoclsico con su El pastor Clasiquino, y se autoparodia otras veces; Salvador Mara Grans rehace burlescamente numerosas peras del XIX, como La Bohme, y Pedro Muoz Seca se chancea de forma insuperable de la pretenciosidad del teatro histrico romntico y modernista en su astracanada La venganza de Don Mendo. Qu es poesa? Dices mientras clavas en mi pupila tu pupila marrn. Qu es poesa? Y t me lo preguntas? Poesa soy yo. (Parodia de Bcquer)

Hoy ni cielos ni tierra me sonren, hoy comprendo mi gran estupidez. hoy la he visto, la he visto e iba con otro Me cago en diez! (Parodia de Bcquer) Vivo sin vivir en m, y tan alta vida espero, que mientras muero o no muero me estoy haciendo pip (Parodia de Santa Teresa de Jess). Un tipo de parodia, la parodia estilstica (que no incluye crtica hacia lo imitado) o pastiche, exige un gran talento literario. En ese terreno han destacado especialmente Toms Salvador, Conrado Nal Roxlo y algunos otros: A la manera de Alejandro Dumas (padre) He aqu uno de los captulos ms sombros de la historia de Francia que, como el triste episodio del Hombre de la Mscara de Hierro y otros del mismo jaez, ha sido escamoteado persistentemente por los historiadores oficiales, pero que se encuentra debidamente documentado por un cronista de la poca en los archivos secretos de la Biblioteca Mazarino, apartado 316, casillero 489, expediente 1975. El cronista annimo nos narra lo siguiente, en el pintoresco francs de la poca: El rey Sol amaneci nublado aquella maana. Su nube no era de tristeza, ni de mal humor, ni de furia; era, simplemente, una nube de distraccin. Esto fue notado desde el primer momento por los cortesanos, basndose en el hecho, francamente inslito, de que, durante el besamanos, varias veces se equivoc ofreciendo a los labios palatinos su regio pie. Con tal motivo, el seor de Voltaire hizo esta ingeniosa frase: Su Majestad da hoy ms pie que nunca para la adulacin. Luisa de Lavallire fue confundida por l con una simple sirvienta y reprendida severamente por no haber barrido las escaleras del Louvre. Para desagraviarla, le regal un collar de perlas, cuyo precio excesivo habra hecho temblar las finanzas del reino, cosa que no ocurri porque se olvid de pagarlo. Pero el episodio ms grave fue el del desdichado maese Roulet. Maese Roulet era el encargado de mantener templados y en orden los cuernos de Su Majestad. Su coleccin de cuernos de caza era clebre. Maese Roulet se present aquella maana llevando al rey una nueva pieza para su coleccin. El instrumento estaba hecho con el cuerno derecho de un toro sagrado de la India, y sonaba maravillosamente. El rey resopl los primeros compases de su alal favorito, y, al devolver el instrumento al buen menestral, le dijo: -Es de los buenos, marqus. -Sire respondi el bueno de Roulet, yo no soy marqus, pertenezco al estado llano. -El rey de Francia no se equivoca. Desde hoy lo eres. -Gracias, sire. Y, si no es indiscrecin, marqus de qu? -Marqus del Cuerno fue la regia respuesta. Una dama, de las muchas que en aquella poca tenan abierta boutique desprit, susurr: -He ah un ttulo al que la mitad de la nobleza tiene derechos adquiridos. Al orla, el severo Feneln enrojeci como una doncella. El nuevo marqus pregunt: -Sire, Puedo retirarme?

A lo que el rey Sol, que haba vuelto a caer en la distraccin que rega aquella maana, le respondi: -Id con Dios, estimado conde. -Esto tambin va en serio, sire? interrog Roulet. -El qu, muchacho? -Lo de conde. -Sacr nom dun chien! grit Su Majestad, furioso por haberse equivocado otra vez, pero no queriendo dar su cetro a torcer, pues era bastante testarudo, agreg: Cuando yo digo conde, conde es. -Gracias, Majestad, y conde de qu soy ahora? -De lo mismo. Pero un maestro de herldica, ciencia que respetaba mucho Luis XIV, explic que, al ascenderle en la escala de la nobleza, tendra que agregarle otro cuerno por lo menos. Y as se resolvi. -Quedamos, entonces dijo el monarca, en que sois duque de los Dos Cuernos? -Duque no, simplemente conde. -He dicho duque? Pues sea, y no me repliquis! En mi vida he visto un prncipe ms contestador! -A qu prncipe os refers, sire? pregunt el primer ministro Fouquet, bastante alarmado por el giro que tomaba el asunto. -A este prncipe Roulet de los cien mil cuernos! exclam el rey fuera de s, y agreg, ya perdidos los estribos de la corona: Idos de aqu, Majestad, o me enloqueceris! Un impresionante silencio recorri la corte. Los cimientos del Louvre temblaban. El monarca, recobrando su escasa lucidez, dijo entonces: -Lo siento mucho, mi pobre Roulet, pero como no puede haber dos reyes en Francia, pues el rey es el jefe del Estado y el Estado soy yo, no tengo ms remedio que hacerte ejecutar; eso s, con honores reales. Y el verdugo de Pars cumpli el penoso deber de decapitar en secreto a Jacobo Honorato Roulet, rey de Francia. Conrado Nal Roxlo, Antologa apcrifa. Buenos Aires: Kapelusz, 1971, pp. 124-127. Un tipo de parodia es el contrafactum. Toma como pie forzado una obra determinada de un autor, que repite en parte, pero sustituye lo esencial de la misma para darle una intencin distinta, que puede ser sacralizadora (como hizo Sebastin de Crdoba al volver a lo divino los poemas paganos de Garcilaso), obscenizadora (como ocurre con la Carajicomedia, parodia obscena de El laberinto de Fortuna de Juan de Mena) o degradante, como hizo Hernando de Acua con la quinta cancin en liras de ese mismo Garcilaso, para burlarse de la torpeza como poeta de un caballero: A un buen caballero, y mal poeta, la lira de Garcilaso contrahecha De vuestra torpe lira ofende tanto el son, que en un momento mueve al discreto a ira y a descontentamiento, y vos slo, seor, quedis contento. Yo en speras montaas no dudo que tal canto endureciese

las fieras alimaas, o a risa las moviese si natura el rer les concediese. Y cuanto habis cantado es para echar las aves de su nido, y el fiero Marte airado, mirndoos, se ha redo de veros tras Apolo andar perdido. Ay de los capitanes en las sublimes ruedas colocados, aunque sean alemanes, si para ser loados fueran a vuestra musa encomendados! Mas ay, seor, de aqulla cuya beldad de vos fuere cantada!, que vos daris con ella do verse sepultada tuviese por mejor que ser loada. Que vuestra musa sola basta a secar del campo la verdura, y al lirio y la vola, do hay tanta hermosura, estragar la color y la frescura. Triste de aquel cautivo que a escucharos, seor, es condenado que est muriendo vivo de versos enfadado, y a decir que son buenos es forzado. Por vos, como sola, no reprehende Apolo ni corrige la mala poesa, ni las plumas rige, pues la vuestra anda sola y nos aflige. Por vuestra cruda mano aquella triste traducin furiosa no tiene hueso sano, y vive sospechosa que aun vida le daris ms trabajosa. Por vos la docta musa no da favor a nadie con que cante, y mil querellas usa

con un llanto abundante, mas nunca escarmentis para adelante. A vos es vuestro amigo grave, si no os alaba, y enojoso, y si verdad os digo, daisme por ambicioso, por hombre que no entiende o sospechoso. Si yo poeta fuera, viendo la cosa ya rota y perdida, a Apolo le escribiera, pues que de s se olvida, que reforme su casa o la despida. Que no ha sido engendrada la poesa de la dura tierra, para que sea tratada como enemigo en guerra de quien se muestra amigo y la destierra. Ella anda temerosa con sobrada razn, y tan cobarde, que aun quejarse no osa, ni halla quien la guarde de que en vuestro poder no haga alarde. Y estis os alegrando, el pecho contra Apolo empedernido, y a su pesar cantando, de que l est sentido y el coro de las musas muy corrido. Por ley es condenado cualquier que ocupa posesin ajena, y es muy averiguado que con trabajo y pena el oro no se saca do no hay vena. Pues qu podr decirse de quien de versos llenos de aspereza no quiere arrepentirse, y para tal dureza anda sacando fuerzas de flaqueza? Seor, unos dejaron fama en el mundo por lo que escribieron, y de otros se burlaron, que, en obras que hicieron, ajeno parecer nunca admitieron.

Palabras aplicadas podran ser stas a vuestra escritura, pero no sealadas, porque es en piedra dura, y ya vuestro escribir no tiene cura. Mas digo finalmente, aunque decirlo es ya cosa excusada, que no hagis la gente de vos maravillada, juntando mal la pluma con la espada. Mueran luego a la hora las pblicas estancias y secretas, y no queris agora que vuestras imperfetas obras y rudo estilo a los poetas den inmortal materia para cantar, en verso lamentable, las faltas y miseria de estilo tan culpable, digno que no sin risa dl se hable. Por otra parte, existe un tipo de parodia que se realiza en una mixtura de latn y lxico romance, el llamado latn macarrnico (en la Espaa del Renacimiento no se le llamaba as, sino latn genovisco, esto es genovs), parodias que tienen su origen lejano en los poemas goliardescos y su denominacin oficial en la Macaronea de Tifi Odasi (1490), para alcanzar el xito con los Maccheronee del famoso Tefilo Folengo (1496-1544), ms conocido bajo el sobrenombre de Merln Cocayo. En Espaa cultivaron estas parodias, entre otros, Snchez Barbero, que escribi un poema pico sobre Jos I llamado La Pepinada, o ms propiamente Ignacio Calvo, que escribi un Quijote en latn macarrnico, del que copio su comienzo: In isto captulo tratatur de qua casta pajarorum erat dminus Quijotus et de cosis in quibus matabat tempus In uno lugare manchego, pro cujus nmine non volo calentare cascos, vivebat facit paucum tempus. quidam fidalgus de his qui habent lanzam in astillerum, adargam antiquam, rocinum flacum et perrum galgum, qui currebat sicut nima quae llevatur a dibolo. Manducatoria sua consistebat in unam ollam cum pizca ms ex vaca quam ex carnero, et in unum gilis-mgilis qui llamabatur salpiconem, qui erat cena ordinaria, exceptis diebus de viernes quae cambiabatur in lentjibus et diebus dominguis in quibus talis homo chupabatur unum palominum. In isto consumebat tertiam partem suae haciendae, et restum consumebatur in trajis decorosis sicut sayus de velarte, calzae de velludo, pantufli et alia vestimenta que non veniut ad cassum.

Desinformacin
Silenciar interesadamente la verdad de lo que ocurre por medio de diversos procedimientos retricos. En realidad se recurre a cuatro mecanismos generales: 1. Creacin de dicotomas maniqueas o demonizacin: convertir al oponente en el diablo nos transforma a nosotros en Dios, y por lo tantos somos tan indiscutibles como l. 2. Utilizacin de trminos de efecto placebo mentirosos en s mismos pero que de tan repetidos adquieren el carcter de verdad o creencia; sirven como relleno impidiendo pensar con claridad o vedando desarrollar una opinin diferente o crtica sin hostilidad. Guy Durandin, experto en desinformacin, define con claridad el fenmeno: La existencia de palabras hace creer en la existencia de cosas y la propaganda al escoger palabras que utiliza, y al repetirlas, instala en los espritus juicios de existencia as como juicios de valor. En definitiva, se trata de la vieja receta goebbelsiana de que una mentira repetida mil veces se convierte en una verdad -lo que Jean Pierre Faye defini como principio de creacin de aceptabilidad: algo que se multiplica exponencialmente, en eficacia e intensidad, a travs de los medios de comunicacin globales. La reiteracin sobre las armas de destruccin masiva acab instalando stas, como una certeza, en el imaginario de las sociedades receptoras. Meses despus, con reticencias, fue aceptndose su inexistencia pero la existencia de palabras haba hecho creer en la existencia de cosas. Y esta estrategia se complet instalando juicios de valor mediante la denominacin de sus acciones, como ya se viene haciendo desde hace dos dcadas: la invasin de Panam en 1989 se denomin Causa Justa; la de Somalia en 1992, Restaurar la Esperanza; Hait en 1994, Rescate de la Democracia, y as sucesivamente hasta la Libertad Duradera desencadenada por el 11-S. La existencia lingstica de esos objetivos admirables hace creer en que esos son los objetivos reales y que, por tanto, se trata de operaciones militares admirables. Es lo que podra calificarse, tomando la definicin de Alex Grijelmo, como palabras teloneras del abuso y la agresin. Otro ejemplo caracterstico es la autodenominacin los aliados beneficindose del prestigio que esa referencia tiene desde la II Guerra Mundial frente al totalitarismo y de la impregnacin del cine estadounidense. 3. Simplificacin conceptual. No se trata de explorar la realidad con sentido crtico, sino de maniobrar para hacerse con su control. El calificativo cobarde, por ejemplo, se generaliza para cualquier accin terrorista (aunque no sea el ms apropiado para entender que diecinueve hombres hubiesen secuestrado cuatro aviones para estrellarlos contra centros simblicos del poder) y, fuera del maniquesmo intrnseco, es un uso caracterstico del lenguaje destinado a eliminar la complejidad del asunto reducindolo al campo semntico de la masculinidad favoreciendo por contraste la aparicin del hroe, que es, qu casualidad, el que habla. La simplificacin es constante en grandes palabras como Justicia o Libertad que se manejan sin voluntad de profundizar en su significado e incluso ignorando muchas veces sus aplicaciones ms profundas y amenazadas como la libertad de reunin o de prensa. 4. Empleo de palabras anestsicas o eufemismos http://retorica.librodenotas.com/index.php?id=87. Daos colaterales enmascara la brutalidad y la arbitrariedad de la guerra para quienes la siguen a travs de los medios desconociendo sus connotaciones. De forma semejante acta el trmino

objetivos, aunque se trata de una palabra ms transparente por formar parte de la realidad cotidiana, caso caracterstico de formulacin de tipo abstracto, que propicia un distanciamiento de la violencia y neutralizar el factor humano de la compasin. Con una estrategia diferente pero lineal se usa intereses vitalesgenerando una sugestin trascendental para difuminar lo que no son sino intereses materiales o econmicos Procedimientos tambin usados para la desinformacin y manipulacin de grandes conjuntos de personas o masas son la demonizacin, el esoterismo, la mentira, la omisin, la sobreinformacin, la descontextualizacin, la analoga, la metfora y el adjetivo disuasivo. 1. Demonizacin o satanizacin. Tipo de descontextualizacin que consiste en identificar la opinin contraria con el mal, de forma que la opinin del opinante quede as ennoblecida o glorificada. Hablar del vecino como de un demonio nos convierte a nosotros en ngeles. Las guerras santas siempre sern menos injustas que las guerras, a secas. Otro ejemplo: lo nico que omos a diario en las televisiones sobre Internet es lo lleno que est de pederastas, de piratas informticos, de copiadores de software ilegales, de ladrones de msica, de ladrones de cine, de ladrones de noticias, de ladrones de trabajos acadmicos, de ladrones de imgenes, de ladrones de ideas, de ladrones de copyright, de ladrones de. Sodoma y Gomorra fueron una guardera infantil al lado de la red de redes. Para nada se menciona el intercambio global de ideas, la creatividad, el altruismo de los creadores de software libre, la generosidad de los internautas para con las injusticias, la solidaridad entre pueblos distantes, la amistad entre gentes separadas por miles de kilmetros En definitiva, las grandes posibilidades de comunicacin que ofrece este medio a unos precios asequibles (vanse las comillas) y que parece ser aterrorizan a los poderosos. Si aadimos a esto que Internet no ha resultado ser el negocio que ellos esperaban, pues la cosa empieza a estar muy clara: Hagamos negocio por las buenas o por las malas. Empecemos regulando Internet: la informacin se tie con la intencin de quien la controla. El procedimiento es muy antiguo y han recurrido a l frecuentemente historiadores poco imparciales asociados al o a los que mandan, tengan la ideologa que tengan. Vase por ejemplo lo que escribe el cronista real Pero Mexa sobre el levantamiento comunero contra Carlos V: Dos aos y medio haba, y aun no cabales, que el Emperador haba venido a estos reinos y goberndolos por su persona y presencia, y los tena en mucha tranquilidad, paz e justicia, cuando el demonio, sembrador de cizaas, comen a alterar los pensamientos e voluntades de algunos pueblos y gentes; de tal manera que se levantaron despus tempestades y alborotos y sediciones Mexa, que poco despus machaca como digo, todo esto fue obra del demonio arrebata, demonizando a los comuneros, las causas, ms lgicas que infernales, que tenan para alzarse. Se presta especialmente a la demonizacin el tema del patriotismo en boca de salvapatrias, a causa del pathos que impregna determinados temas, y que emana de lo que Poliakov estudi como expresin colectiva de la necesidad paranoica de grandificar o magnificar al padre para divinizar al hijo. Nuestros demonios familiares fue expresin corriente durante

el franquismo, as como la de los enemigos seculares de la patria. El doctor Johnson escribi que el patriotismo es el ltimo refugio de los canallas. 2. El adjetivo disuasivo. Algunas palabras y expresiones no admiten rplica ni razonamiento lgico: son absolutamente contundentes y obligan a someterse a ellas. Su contundencia eclipsa toda posible duda: la constitucin o la integracin europea es, por ejemplo, irreversible. La misma aplicacin tienen los adjetivos incuestionable, inquebrantable, inasequible, insoslayable, indeclinable y consustancial. Su maximalismo sirve para remachar cualquier discurso y crear una atmsfera irrespirable de monologa. Adems, segn Chomsky, muchas de estas palabras suelen atraer otros elementos en cadena formando lexas: adhesin inquebrantable, inasequible al desaliento (incorrecto, ya que inasequible significa inalcanzable, inconseguible), deber insoslayable, turbios manejos, legtimas aspiraciones, absolutamente imprescindible... Lexas redundantes, como en totalmente lleno o absolutamente indiscutible, inaceptable o inadmisible. 3. El esoterismo. Tendencia al enigma y al oscurantismo en la expresin, que es sibilina, ambigua y enredada, cercana a las razones que ni atan ni desatan o bernardinas, de forma que cualquier interpretacin es plausible y, por lo tanto, errada. Por ejemplo, es habitual entre los polticos hablar de las reglas de juego, pero nadie dice cules son; tambin se habla del marco institucional, pero nadie ha descrito ese marco; tampoco existe quien lleve el empadronamiento de las llamadas familias polticas, etc Es frecuente el alargamiento de las construcciones verbales en forma de perfrasis verbales paralizantes, y fatigosas construcciones pasivas analticas, y se usa adems la hiprbole, la diloga o disemia, la eufona y el nfasis (dar a entender ms de lo que se dice), recurriendo a hipernimos. Las palabras del poltico, adems, abusan del lxico abstracto, toman segundos acentos enfticos al principio o en los prefijos y se alargan mediante procedimientos intiles de derivacin: ejercitar (y mejor, -jercitr) por ejercer, complementar por completar, sealizar por sealar, metodologa por mtodo, problemtica por problema Son caractersticos los verbos ampliados viciosamente con el sufijo izar, como judicializar por encausar, criminalizar por incriminar, concretizar por concretar, sectorializar, potencializar, institucionalizar, funcionalizar, instrumentalizar, racionalizar, desdramatizar, ideologizar, sobredesideologizar, objetivizar... Algunos llaman a este frenes por alargar las palabras sexquipedalismo. Vase el siguiente ejemplo, elaborado por Cervantes, de bernardina: TCITO Por esta vez, probemos: que si el pacho consiente bernardinas, el tiempo entretendremos. AND. Con que facilidad te determinas a hacer bellaqueras! COR. Hacia nosotros vienen.

TCITO. No te ras Dganos, gentilhombre, as la diosa de la verecundia reciproque su nombre, y el blanco pecho de tremante enjundia soborne en confornino: adnde va, si sabe, este camino? ANASTASIO Mancebo, soy de lejos, y no se responder a esa pregunta. TCITO Dgame: son reflejos los marcutcios que asoman por la punta de aquel monte, compadre? COR. Bellaco sois, por vida de mi madre! Bernardinas a horma? Yo apostar que el duque no le entiende. ANASTASIO Hablaisme de tal suerte, que no s responderos. TCITO Pues atiende, gamicivo, y est atento. COR. Qu donaire y qu gracioso acento! TCITO Digo que si mi paso tiendo por los barrancos deste llano, si podr hacer al caso? ANASTASIO Digo que no os entiendo, amigo hermano.

TCITO Pues bien claro se aclara, que es clara, si no es turbia, el agua clara. Quiero decir que el tronto, por do su curso lleva al horizonte, est a caballo, y prompto a propagar la cima de aquel monte. ANASTASIO Ya, ya; ya estoy en ello! TCITO Pues qu quiero decir, gozmio, camello? ANASTASIO Que son bellacos grandes los mancebitos de primer tonsura. TCITO Tontn, no te desmandes, que llevars del sueo la soltura. COR. Mi seor estudiante, mire no haga que le asiente el guante. ANASTASIO Confieso que al principio yo no entend la flor de los mancebos. AND. Arena, cal y ripio trago, mi seorazo papahuevos. COR. Su flor se ha descubierto. TCITO Pues zarpo deste, y voyme a mejor puerto. Cervantes, El Laberinto de amor, I, esc. 2.

El lenguaje poltico ha llegado a ser bautizado como oficials, a causa de su ininteligibilidad. La jerga burocrtica cancilleresca incluso ha llegado a arrancar exclamaciones desabridas a polticos ante prrafos desalmados como estos: Rbrica de la disposicin transitoria segunda. Se suprime la referencia a las tarifas de conexin para desarrollar el contenido resultante de la tramitacin previa en el Congreso de los Diputados. Por ltimo, tambin por razones de tcnica legislativa, una disposicin derogatoria que prev expresamente la abrogacin del Real Decreto Ley del que trajo origen este Decreto Ley.

Monlogo interior
Tcnica literaria que trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales como la asociacin de ideas. Algunas de las obras ms famosas en las que se utiliza esta tcnica son el Ulysses o Portrait of an Artist as a Young Men de James Joyce. Se caracteriza principalmente por la fusin del mundo real y el mundo interior, imaginado por alguno de los protagonistas. Con frecuencia, en este tipo de literatura, resulta complicado de descifrar lo que ocurre. Normalmente, los escritores utilizan largas oraciones que saltan de un pensamiento hacia otro y en algunas ocasiones, evitan utilizar signos de puntuacin para no romper la asociacin de ideas y reproducir el tempo real de la psique humana. En su forma ms extrema se denomina flujo o corriente de conciencia.

Interdiscursividad
Relacin entre un discurso artstico escrito y un discurso artstico producido por otra disciplina artstica diferente: discurso musical, pictrico, etc

Extratextualidad
Relaciones entre los textos producidos por un autor y los textos producidos por otro. Por ejemplo, entre el Cntico espiritual y La noche oscura del alma de San Juan de la Cruz y el Cantar de los cantares del Antiguo Testamento: En una noche escura, con ansias, en amores inflamada, oh dichosa ventura! sal sin ser notada estando ya mi casa sosegada. A escuras y segura por la secreta escala, disfrazada, oh dichosa ventura! a escuras y en celada, estando ya mi casa sosegada. En la noche dichosa, en secreto, que naide me vea, ni yo miraba cosa, sin otra luz y gua, sino la que en el corazn arda. Aqusta me guiaba

ms cierto que la luz de medioda a donde me esperaba quien yo bien me saba en parte donde nadie pareca. Oh noche, que guiaste! Oh noche amable ms que la alborada! Oh noche que juntaste Amado con amada, amada en el Amado transformada! En mi pecho florido, que entero para l solo se guardaba, all qued dormido, y yo le regalaba y el ventalle de cedros aire daba. El aire de la almena, cuando yo sus cabellos esparca, con su mano serena en mi cuello hera y todos mis sentidos suspenda. Quedme y olvidme el rostro reclin sobre el amado; ces todo, y dejme dejando mi cuidado entre las azucenas olvidado. San Juan de la Cruz Cantar de los cantares, cap. III: Por las noches busqu en mi lecho al que ama mi alma; lo busqu, y no lo hall. Y dije: Me levantar ahora, y rodear por la ciudad; por las calles y por las plazas buscar al que ama mi alma. Lo busqu, y no lo hall. Me hallaron los guardas que rondan la ciudad, y les dije: Habis visto al que ama mi alma? Apenas hube pasado de ellos un poco, hall luego al que ama mi alma; lo as, y no lo dej, hasta que lo met en casa de mi madre, y en la cmara de la que me dio a luz. Yo os conjuro, oh doncellas de Jerusaln, por los corzos y por las ciervas del campo, que no despertis ni hagis velar al amor, hasta que quiera el cortejo de bodas Quin es sta que sube del desierto como columna de humo, sahumada de mirra y de incienso y de todo polvo aromtico? He aqu es la litera de Salomn; sesenta valientes la rodean,

de los fuertes de Israel. Todos ellos tienen espadas, diestros en la guerra; cada uno su espada sobre su muslo, por los temores de la noche. El rey Salomn se hizo una carroza de madera del Lbano. Hizo sus columnas de plata, su respaldo de oro, su asiento de grana, su interior recamado de amor por las doncellas de Jerusaln. Salid, oh doncellas de Sion, y ved al rey Salomn con la corona con que le coron su madre en el da de su desposorio, y el da del gozo de su corazn.

Otros:
Flash-Back
Tcnica utilizada tanto en el cine como en la literatura que altera la secuencia cronolgica de la historia conectando momentos distintos y transladando la accin al pasado. En literatura The Sound and the Fury de William Faulkner, o Pedro Pramo de Juan Rulfo son dos ejemplos significativos.

Zeugma
Frase en la que una palabra ya expresada se sobreentiende, quier omitindola, quier evocndola mediante el uso de pronombres o expresiones decticas: Mi tumba no anden buscando por que no la encontrarn. Mis manos son las que van en otras manos, buscando, mi voz, la que est gritando, mi sueo, el que sigue entero. Carlos Mara Gutirrez, Milonga del fusilado. Se juega con este recurso estilstico a lo largo de la Milonga del fusilado, de la que se conoce el autor, a pesar de que a l le hubiera gustado que fuese annima, como tambin a Andrade, el creador de la Epstola moral a Fabio: No me pregunten quien soy ni si me haban conocido los sueos que haba querido crecern, aunque no estoy. Ya no vivo, pero voy

en lo que andaba soando. Y otros que siguen peliando harn nacer otras rosas En el nombre de esas cosas todos me estarn nombrando. No me recuerden la cara que fue mi cara de guerra mientras hubiera en mi tierra necesidad de que odiara. En el cielo que se aclara sabrn como era mi frente. Me oy rer poca gente, pero mi risa ignorada la hallarn en la alborada del da que se presiente. No me pregunten la edad, tengo los aos de todos, yo eleg entre muchos modos ser ms viejo que mi edad. Y mis aos de verdad, son los tiros que he tirado. Nasco en cada fusilado, y aunque el cuerpo se me muera tendr la edad verdadera del nio que he liberado. Mi tumba no anden buscando por que no la encontrarn. Mis manos son las que van en otras manos, buscando, mi voz, la que est gritando, mi sueo, el que sigue entero. Y sepan que solo muero si ustedes van aflojando. Porque el que muri peleando, vive en cada compaero. Se llama tambin zeugma al empleo de un solo pronombre con dos antecedentes posibles: Sucia de besos y arena, yo me la llev del ro... F. G. Lorca

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