TOOL y su disco Lateralus

18 de Junio de 2007 Autor: sapo | Categoras: mp3, msica, rock

Objetivamente es muy difcil valorar y emitir juicios a las diferentes formas de hacer msica absolutamente imposible, por que pocas cosas dependen tanto de la subjetividad como este arte. Pero se puede llegar a un resultado cundo decimos que un disco est ms o menos trabajado por parte de sus compositores , y pocos discos en la historia cuentan con una elaboracin tan meritoria como Lateralus. El tercer disco de estudio de Tool , a parte de ser un verdadero espectculo esttico en mi (humilde) opinin, tiene aspectos tcnicos que lo hacen diferenciarse de las otras bandas comunes y silvestres que nos proponen y nos obligan a escuchar. Cuando la gran mayora de grupos se conforman con componer una decena de canciones ms o menos agradables, que peguen para lanzar un disco capaz de vender , llegan estos genios y componen un lbum basado en la Sucesin de Fibonacci. Para quienes no tengan el gusto, esta infinita sucesin de nmeros se basa en una funcin recursiva definida por Leonardo de Pisa , relacionada con el nmero ureo , el cual se encuentra presente en multitud de formas en el universo, especialmente en las espirales. entendiendo esto, descubrimos que el orden en que estn dispuestas las canciones del disco no es el correcto, sino que estas deben de ser puestas en forma de espiral para orse correctamente. Habra que tomar como punto de partida de este anlisis matemtico la sexta cancin del disco, titulada Parabol. cuando se public se descubri que la batera en este tema sigue una sucesin rtmica bastante rara, Exacto compaero elreflejiano!, es la sucesin de Fibonacci. As, el batersta Dany Carey va marcando los nmeros de la sucesin hasta el trece: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 1, 1, y todo denuevo. Trece es tambin el nmero de tracks del disco. Cuando termina Parabol, que como dije es el track 6 del disco, esta conecta sin ningn corte sonoro con la siguiente, titulada: Parabola. Lo inquietante viene cuando nos fijamos en que el fin de esta cancin (se escucha a sapos croar ah ) encaja perfectamente con el inicio del 5to track, de nombre Schism. La transicin del final de Parabola y el principio de Schism me dej alucinado, por que los punteos de ambas (el final de Parabola y el inicio de Schism) son una transicin perfecta . Cuando cuentas los ritmos con los que se puntean las cuerdas, Schism empieza con exactamente la misma secuencia y el mismo tiempo, actuando como un espejo para la progresin de las notas Recuerdan lo que es una parbola en matemticas??.. ni ms ni menos que un reflejo en el plano cartesiano, ya sea del cuadrante 1 y 2, o el 3 y 4, formando una especie de campana en el grfico. A la vez, los ltimos compases de esta cancin concuerdan con los primeros del octavo tema, Ticks & Leeches tambin es de lo ms intrigante. Schism acaba con lo que muchos bautizaran como un ritmo de batera tribal, Ticks & Leeches es ligeramente diferente, con cada vez que se repite las medidas se hacen dos ritmos mayores. esos dos ritmos son exactamente los dos mismos ltimos ritmos de Schism y aquellos con mejor visin numrica ya se habrn dado cuenta de la sucesin espiral que sigue el disco.

Como dato anexoGeometric-Drumming seala que la batera de Schism representa fielmente el nombre de sta: Est secuenciada en un tiempo de 12/8, que se divide en 5/8 y 7/8, y que slo encaja cuando pones las piezas juntas. Si vamos siguiendo este espiral que va desde dentro hacia fuera del tracklist, el orden correcto de las canciones del disco sera el siguiente: 6, 7, 5, 8, 4, 9, 3, 10, 2, 11, 1, 12, 13. Al escuchar el disco de esta forma, nos encontramos ante una historia con sentido pleno a la que se le ha dado el ttulo de The Lateralus Prophecy por parte de los fans ( me incluyo). Existen otras teoras en cuanto a la disposicin de los temas, ej: 6, 7, 5, 8, 4, 9, 13, 1, 12, 2, 11, 3, 10. que dan lugares a otras historias diferentes, pero sus creadores nunca se han pronunciado de forma oficial al respecto. Todo esto ya resulta impresionante, pero estos matemticos de la msica no se quedaron ah. Si nos detenemos en la novena cancin, la cual da ttulo al lbum, el vocalista, Maynard James Keenan, cuando empieza a cantar lo hace durante 1 minuto y 37 segundos, lo cual equivale a 1,617 minutos, un valor muy aproximado al del nmero ureo ( = 1,618). Pero an hay ms!, porque durante este primer minuto y medio de cancin, las slabas de las palabras que Maynard va pronunciando tambin coinciden con la sucesin de Fibonacci, de la siguiente forma: [1] black [1] then [2] white are [3] all I see [5] in my infancy [8] red and yellow then came to be [5] reaching out to me [3] lets me see [2] there is [1] so [1] much [2] more and [3] beckons me [5] to look through to these [8] infinite possibilities [13] as below so above and beyond I imagine [8] drawn outside the lines of reason [5] push the envelope [3] watch it bend Cuando uno descubre estas cosas lo nico que puedes hacer es preguntarse como?! . Para completar la gracia, en la letra de dicha cancin se hace referencia en varias ocasiones a las espirales: Swing on the spiral of our divinity and still be human, Spiral out, keep going, etc. Aunque esto no resulta tan meritorio desde el punto de vista creativo. Esta pieza de ingeniera musical contiene decenas de secretos y curiosidades ms, pero ya quedan fuera del alcance de este artculo. Dems va a haber alguien que diga que todo esto son webadas ( la we cuica), y que lo verdaderamente importante es que la msica suene bien pero de un modo es alucinante el trabajo, aunque lo pueden ver muy fcil pero sin duda y subjetivamente puedo decir que TOOL es una de las mejores bandas que

he escuchado. Cabe destacar que no escucho Tool por esto, sino que los temas en riffs, ritmica, lirica y armona son increibles, pero esto es un valor agregado notable. Una cosa aparte destacable para los amantes audiovisuales es: Adam Jones (guitarrista) que ha sido director en la mayora de los clips de Tool adems de estar entrenado en efectos especiales ha trabajado en eso en peliculas como: Terminator 2: El juicio final, Jurassic Park, Depredador 2 entre otras. TAMBIEN ESTE DA : Este post que un fan ha publicado en su blog lo estaba buscando hace muchsimo tiempo. Me cost encontrarlo. les aviso de que es un autentico copy/paste. Es un testimonio ms de un hecho para m irrefutable. Estamos ante una obra maestra del arte contemporneo. Musical y artsticamente hablando. Se trata de "Lateralus", tercer LP de la banda Estadounidense Tool. Han conseguido algo para m cercano a la divinidad si hablamos del mercado musical. Ser inclasificables. Se dice que hacen "metal progresivo", "rock progresivo", "experimental"... incluso alguno los ha colocado en "trip hop". Para m, Situarlos en cualquier genero musical clsico es algo intil e incluso limitante. Me siento totalmente identificado con este fan y muchas veces he pensado lo mismo que l, al leer las letras de los temas, al admirar el "artwork" del disco... Al verlo como un autentico regalo. Son la esencia misma de la creatividad, la espiritualidad, la provocacin y el misticismo. La razn y el sinsentido, la belleza y la oscuridad ms profunda. Una agrupacin de culto. Si quisieran podran formar una religin, pero son demasiado buenos para hacerlo. Lo que ahora voy a dejaros, es el testimonio de un fan que, investigando, ha conseguido descifrar uno de tantos enigmas que esconde esta maravilla en forma de CD. Si os interesa el tema, no tiene desperdicio.

(...) Otro hecho real y verdico es la obsesin de Danny Carey con el nmero 7, llegando incluso en la gira del Aenima a realizar descomposiciones binominales para colocar la batera de un modo casi perfecto, as como el hecho de que sea imposible afinar la batera al dedillo como l. Es un hecho evidente, yo conozco gente que tiene la misma DW, el mismo set de platos y las mismas mazas, pero no han logrado nunca afinarla de igual modo, inclso programadores han sealado que determinadas melodas de guitarra se podran traducir a binario (1 unos y 0 ceros) y el resultado no sera tan descabellado...En mi opinin, el Lateralus de Tool es la ms asombrosa obra musical que

se ha compuesto en la historia. Creo que con l Tool tuvieron la intencin de ofrecer a sus fans algo totalmente fascinante, pero que queran que lo descubrieran por s mismos. "Reconocer esto como un regalo sagrado...". Al principio, pens que la cancin lateralus trataba de los cidos, de descubrir el verdadero color mediante la separacin del cuerpo y la mente. A la primera escucha, el envoltorio de esta cancin me pareci muy visual. Despus de familiarizarme ms con este tema, no obstante, cambi mi interpretacin por un mensaje mucho ms amplio: mira ms all. Lateralus, quizs porque es la cancin que titula el disco, sirve de pieza clave para un puzzle sobre el que un amigo mo haba ledo en Internet. "Todo lo que s es que existe un orden diferente para las canciones, algo relacionado con dos espirales. Ah, s, y el nmero 13 est en medio". Despus de consultarlo en innumerables bsquedas con Google, me rend en mi lucha por averiguar ms acerca de este "orden alternativo". En mi intento de encontrar el significado del disco, y llevado por la curiosidad acerca de las espirales, me puse manos a la obra a pensar en ello. Pude entender la posible importancia de las espirales en todo esto gracias a la inspiradora letra de la cancin que da nombre al disco: "Rueda en la espiral de nuestra divinidad y permanece humano a pesar de todo... y siguiendo nuestra voluntad y el viento llegaremos a donde nadie ha estado. Conduciremos por esa espiral hasat el final e iremos a donde nadie estuvo antes". En mi bsqueda por Internet, haba ledo una crtica, escrita por un batera, que mencionaba que el ritmo de batera de Danny Carey formaba una secuencia Fibonacci durante la cancin Lateralus.En matemticas, la sucesin de Fibonacci es la sucesin infinita de nmeros naturales0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55...donde el primer elemento es 0, el segundo es 1 y cada elemento restante es la suma de los dos anteriores. A cada elemento de esta sucesin se le llama nmero de Fibonacci. Esta sucesin fue descrita en Europa por Leonardo de Pisa, matemtico italiano del siglo XIII tambin conocido como Fibonacci. Tiene numerosas aplicaciones en ciencias de la computacin, matemticas y teora de juegos. Puesto que yo mismo soy batera, decid seguir a Danny papel en mano. No puedo tocar como l lo hace, pero por lo menos puedo fijarme en todo lo que est haciendo, y por lo tanto fui capaz de reconstruir la partitura de batera de esa cancin. No cabe duda: Danny repite una secuencia Fibonacci

del nmero 13: 1,1,2,3,5,8,13. Despus del 13, vuelve a empezar desde el 1. Por lo que s de segundo de lgebra sobre la secuencia Fibonacci, cuando se hace la representacin grfica de la secuencia Fibonacci se forma una espiral (cuyo vrtice tiene algn tipo de signifiacado en el disco).

Haba odo hablar de la obsesin de Danny con la numerologa y estoy familiarizado con el libro de Bob Frisell, "Nothing in this book is true, but it's exactly how things are" ("Nada en este libro es cierto, pero es as exactamente como son las cosas"), as que el significado de toda la informacin con la que me iba encontrando estaba empezando a tener sentido. As que empec a juguetear con el Lateralus.Haba garabateado unas cuantas espirales en las esquinas del papel que haba usado para apuntar el ritmo, y al hacerlo hice la primera conexin importante con lateralus. Saba que si los temas de verdad se tenan que escuchar en un orden diferente al marcado, "Parabol" y "Parabola" tendran que ir juntas. Al dibujar las espirales, haba empezado con el vrtice y haba dibujado la espiral desde ah hacia fuera. Despus de escribir los nmeros del 1 al 13 linealmente, pude ver inmediatamente que Parabol y Parabola tendran que estar justo enmedio de la espiral (ya que 13 dividido entre 2 da 6,5). Dibuj una flecha simple entre el 6 y el 7 luego (pondered) el siguiente par. Al principio, de hecho dibuj una espiral conectando pares de nmeros cuya suma diera como resultado 13 (el nmero de canciones en el disco). Esto, no obstante, dejaba al ltimo tema en la misma posicin que al principio, sin nada con lo que conectar. Para entonces, ya haba usado mi copia del Lateralus y el programa Cool Edit Pro para eliminar los silencios entre pista y pista y colocar las canciones en el siguiente orden: 6,7,5,8,4,9,3,10,2,11,1,12,13. La transicin del final de Parabola y el principio de Schism me dej alucinado, puesto que los

punteos, que probablemente los que hayan escuchado el disco habrn pasado por alto, considerndolos parte de una especie de final brusco, son una transicin perfecta al principio de Schism. Cuando cuentas los ritmos con los que se puntean las cuerdas, Schism empieza con exactamente la misma secuencia y el mismo tempo, actuando como un espejo para la progresin de las notas. El paso de Schism a Ticks & Leeches tambin es de lo ms intrigante. Schism acaba con lo que muchos bautizaran como una ritmo de batera "tribal". El ritmo justo al principio de Ticks & leeches es ligeramente diferente con cada vez que se repite (las medidas se hacen dos ritmos mayores). S, lo haz adivinado, esos dos ritmos son exactamente los dos mismos ltimos ritmos de Schism.Puedo decir con toda sinceridad que nunca entend el cuarto tema del disco, Mantra, hasta que reorden los temas del disco. Lo que en un principio me pareca el canto de unas ballenas entonces empez a asemejarse a las peores arcadas imaginables o a una manera muy estilizada de asfixiarse o atragantarse. Esto encaja con la ltima lnea de Ticks & Leeches, que es "espero que te atragantes". Despus de esta transicin de cancin a cancin, ninguna de las siguientes pareca tener mucho sentido. La verdad es que no me gusta nada que Disposition y Reflection hubieran quedado separadas, ya que suenan bastante bien cuando se escuchan una despus de la otra en el disco.Este fue el nico bloqueo que sufr en la tarea de descifrar el "regalo Sagrado". Entonces me acord de lo que me haba dicho mi amigo, que el 13 estaba en medio. Llegados a este punto, llevado posiblemente por el deseo de creer que no haba ms que sacar de este CD, me imagin que eso haca referencia a la posicin de la cancin Intermission en su anterior disco publicado, Aenima. As que la cancin estaba en el ecuador del disco y sera la sptima en la secuencia, para que hubiera seis pistas en un lado y seis a otro. As que insert Paaip de Oiad despus de Lateralus, y casi me meo encima cuando descubr (por pura chiripa) que el tono que va a menos en la ltima nota de Lateralus se poda escuchar al principio de Faaip de Oiad, y cmo la distorsin de las guitarras hacia el final de Lateralus se parecan, y ms tarde se confundan con, la esttica al principio de Faaip de Oiad. La letra de Lateralus justifica esta ruptura en la espiral, casi dando instrucciones: "fuera la espiral, sigue adelante, fuera la espiral, sigue adelante". Volv a Lateralus para encontrar la siguiente pista.En la fantstica y competente secuencia de Fibonacci de danny Carrey, l se haba detenido en el 13 para volver al 1. Esto es lo que decid hacer yo para acabar con esta secuencia. As que mont otra espiral con el nuevo orden: 6,7,5,8,4,9,13,1,12,2,11,3,10

Muchos de nosotros estaremos probablemente ya fascinados con lo que les he revelado, pero no puedo ni intentar explicar lo que este segundo orden del disco ha significado para m. La belleza de Lateralus es muy, muy frgil, y tiene que contemplarse con la mente bien abierta. tambin puede ser diferente cuando se la observa desde diferentes puntos de vista. Dejando a un lado el hecho de que el nuevo orden de las canciones las dispone de manera que fluyen una tras otra en harmona (a menudo acabando y empezando con las mismas notas o con la misma progresin), en el caso de Lateralus-Faaip de Oiad y The Gurdge-Triad las dos espirales ayudan a contar una historia que cualquier fan de Tool debera escuchar (en estos pares de canciones incluso parecen montarse la primera cancin sobre la siguiente -aunque debo admitir que suenan mucho mejor cuando se hace que un tema pise al otro electrnicamente. Esto es casi trampa, pero consideradlo como una pista si planeis hacer todo el proceso vosotros mismos). Para no aburrir a los que esten intrigados con esto, intentar ser lo ms breve posible. Tambin me gustara recomendaros que os familiarizrais con el libro de Frissell (s, el que mencion antes). Creo que Parabol, y Parabola son un buena exposicin de esto. Maynard quiere que sepamos que, pase lo que pase, todos debemos saber que esta no es nuestra nica existencia. Nuestras verdaderas mentes y el contenido de nuestro subconsciente son por esencia inmortales, y si aceptamos esto en nuestras vidas (ya sea por razones personlaes o religiosas), lo ser tambin sta. El dolor, tal y como lo conocemos, es una ilusin. Al principio, lo denomin la "Profeca Lateralus" (por

razones que prontos averiguaris), pero desde entonces he decidido llamar a la versin "reordenada" del lateralus "El Sagrado Regalo". Cuando dice Maynard, "Reconoce esto como como un regalo sagrado y celebrad esta oportunidad de estar vivos y poder respirar", yo tomo la plabra "esto" como algo con mucho ms significado que una simple precaucin por su parte (especialmente teniendo en cuenta el contexto de su dualidad con Parabol), y por lo tanto, interpreto las palabras de Maynard como mucho ms que unas letras inteligentes en una cancin. Es un ruego al mundo, para que escuche todo lo que tiene que decir y que celebre la oportunidad de la inmortalidad que nos ha sido ofrecida. Mentira si dijera que cada cancin tiene una traduccin especfica. Al contrario, la msica de Tool est diseada para hacernos pensar, no para decir algo especfico; debe ser tratada, al contrario, como gran literatura (se esconde mucho desde un punto de vista de un contexto).Me remito ahora al Geometric-Drumming, donde se explican las marcas temporales de Schism: "Representa el ttulo, est secuenciada en un tiempo de 12/8, q se DIVIDE en 5/8 y 7/8, y que slo ENCAJA cuando PONES LAS PIEZAS JUNTAS ( esto hace referencia a la letra, "Put the pieces back together"). Mientras "GeometricDrumming" afirma que Schism es su cancin favorita de tool, he odo a algunos fans decir que fue una eleccin malsima como nico single del disco; yo, por mi parte, lo considero una eleccin brillante. Creo que para los que escuchan por primera vez a Tool, puede ser una invitacin poderossima

Alguna vez haz sabido de alguien que haya perdido o haya roto ese CD por accidente y que haya ha ido INMEDIATAMENTE a comprar otro? Porque yo s. Se debe a que hay cosas codificadas en el prensado del Cd en la fbrica, que se pierden en el proceso de compresin a mp3 y a cualquier copia directa a CD-R. Si queris hacerlo, hacedlo bien, no s cmo convenceros de lo importante que es. Usad las pistas cda para componerlo y mantener la fidelidad al sonido utilizando software de mezclas para profesionales. Hay un Fibonacci en las letras de Maynard, en concreto en las slabas: black [1] then [1]

white are [2] all I see [3] in my infancy [5] red and yellow then came to be [8] reaching out to me [5] lets me see [3] there is [2] so [1] much [1] more and [2] beckons me [3] to look through to these [5] infinite possibilities [8] as below so above and beyond I imagine [13] drawn outside the lines of reason [8] push the envelope [5] watch it bend [3] Como ultima prueba de los enigmas de este disco, decir que la pista Faaip de Oiad, es una grabacion real, que se realizo a una emisora de radio hace unos aos en EEUU, de un hombre que aseguraba ser trabajador del area 51 en fuga.Sin la letra delante no entendia nada, pero con ella delante, me di cuenta de lo que hablaba y del acojone tan puro que le rajaba la voz al hablar. "I, I don't have a whole lot of time. Um, OK, I'm a former employee of Area 51. I, I was let go on a medical discharge about a week ago and, and... [chokes] I've kind of been running across the country. Damn, I don't know where to start, they're, they're gonna, um, they'll triangulate on this position really soon. OK, um, um, OK, what we're

thinking of as, as aliens, they're extradimensional beings, that, an earlier precursor of the, um, space program they made contact with. They are not what they claim to be. Uh, they've infiltrated a, a lot of aspects of, of, of the military establishment, particularly the Area 51. The disasters that are coming, they, the military, I'm sorry, the government knows about them. And there's a lot of safe areas in this world that they could begin moving the population to now. They are not! They want those major population centers wiped out so that the few that are left will be more easily controllable."