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OpusMusica

N 6 - Junio 2006

Las obras dramticas de Schnberg (4) Las obras dramticas de Arnold Schnberg o la presciencia de la pera futura: Von heute auf morgen
(Por Manuela Mesa) El presente artculo de Manuela Mesa forma parte de un completo estudio sobre la obra dramtica de Arnold Schnberg cuyas primera, segunda y tercera parte fueron publicadas en los n 3, 4 y 5 de OpusMusica, respectivamente, y tendr su continuacin en el prximo nmero de nuestra revista con la ltima entrega dedicada a Moses und Aron (julio / agosto-06). Pasaran diecisis aos antes de que Schnberg volviera a pensar en una obra dramtica. Pero, como en el caso de Erwartung, le bastaron unas cuantas semanas para componer, en 1929, su pera en un acto Von heute auf morgen (De hoy a maana) opus 32. Se trata de un pera bufa, de una duracin de aproximadamente cincuenta minutos, con cinco personajes: el marido, bartono, su mujer, soprano dramtica, la amiga, soprano lrica, el cantante, tenor, y el nio del matrimonio, que tiene un pequeo papel hablado y de mimo. El lugar de la accin es un decorado burgus: un dormitorio saln moderno; armarios empotrados; camas empotradas; en el fondo, una puerta de cristal que da al mirador. La accin no puede ser ms trivial: el matrimonio vuelve de una velada en casa de unos amigos, el marido piensa en la amiga (compaera de colegio de su mujer) a quien ha seducido. La mujer se queja de la indiferencia de su marido y decide darle celos. Cambia su vestido de noche vulgar por un vestido provocativo y pretende haberse enamorado del cantante que tambin haba estado en la velada. El cantante telefonea al matrimonio y les invita a reunirse con l y con la amiga en un bar. Coqueteo al telfono entre la mujer y el cantante; el marido, cada vez ms celoso y desgraciado, confiesa su desesperacin; la mujer vuelve a ponerse el vestido que llevaba al principio y cuando el cantante y la amiga llegan a recoger al matrimonio, ste est reconciliado. Cuarteto final y el matrimonio queda slo con el nio. al fin y al cabo, dice el marido a propsito de los otros, no los encuentro tan modernos. La mujer responde: Las cosas cambian de un da para otro, y el nio pregunta: Mam, qu son personas modernas?. El teln cae lentamente. Salta a la vista: la significacin dramtica de esta obra es su insignificancia misma. Nos encontramos ante un puro juego que, ms que ninguna otra obra del mismo gnero, nos

recuerda a Cos fan tutte. El lado totalmente convencional de este drama, la vulgaridad del decorado y de la accin, la estupidez y el automatismo de los personajes, todo ello podra hacernos creer que, por una vez, Schnberg no trat de innovar, sino que se adapt a la convencin de la pera bufa, tal y como la presentaba la tradicin. Es posible que as sea, pero creer que incluso cuando pretende adaptarse a las convenciones, su condicin de hombre en contradiccin con el orden establecido no llega a manifestarse en ningn momento, sera ignorar la fuerza de la genialidad de nuestro msico. Esto es lo que ocurre en esta obra. Schnberg tiene 55 aos en ese momento. Han pasado veinte aos desde Erwartung y con ellos se han perdido muchas ilusiones y una parte de su combatividad (en el sentido deportivo de la expresin). En cualquier caso el espritu subversivo de Schnberg no se ha perdido, sino que se ha forjado una nueva arma: el desprecio. Aislado, solitario en medio de un mundo hostil y vaco, objeto constante de la incomprensin ms absoluta por parte de la mayora de sus contemporneos, Schnberg reacciona del modo ms trgico y ms cruel. Dado que no tienen nada que ofrecerle, les muestra su ms absoluto desprecio. Les da con su generosidad de gran msico la imagen mezquina en la que pueden reconocerse. Pero toda la maldad y la imbecilidad de este mundo no supieron agotar la generosidad de Schnberg, y Von heute auf morgen, esta caricatura del hombre moderno, es decir, del contemporneo de Schnberg, se ha convertido en una de las obras ms importantes de la msica dramtica. Tambin se podra pensar que desde el punto de vista musical no se trata ms que de una vuelta al gnero convencional, si bien novedosa. Tiene muchos recitativos e incluso arias de un corte ms o menos tradicional. Desaparecen la exuberancia, el delirio de la accin y los elementos dramticos de todas clases de sus dos obras anteriores. La meloda hablada no hace ms que una breve aparicin hacia el final de la pera. Todo parece hacer vuelto a la normalidad y slo en el aspecto de la partitura de orquesta reconocemos, a primera vista, la imagen de la inagotable fantasa schnbergiana. Pero examinemos todo ello ms de cerca; se impone una primera observacin: esta nueva pera es una obra dodecafnica (de hecho, se trata de la primera pera compuesta con esta tcnica). Ello debe hacernos comprender que la obra que nos ocupa introduce principios de estructura desconocidos hasta entonces en la msica dramtica. A qu tienden las tcnicas tan particulares de los dos primeros dramas de nuestro autor si no a sugerir la idea de la variacin perpetua? Este concepto es la esencia y el fundamento de la tcnica dodecafnica. Es evidente que la innovacin schnbergiana tan radical se manifestar en esta obra con un rigor desconocido en obras precedentes. Sin pretender entrar en todos los detalles de la construccin de la obra, sealemos algunos aspectos notables. Como siempre, la partitura comienza sin preludio y comienza directamente con un dilogo entre el marido y la mujer. El estilo vocal del marido es continuamente arioso, el de la mujer es ms nervioso. Es significativa la fuerza con la que Schnberg consigue caracterizar y constituir sus personajes partiendo del estilo vocal empleado. As, al estilo arioso del marido se opone el lirismo artificial y la dulzura del cantante, mientras que

el estilo falsamente espiritual y afectado de la amiga tiene su contrapartida en el bel canto, en ocasiones clido y tranquilo, y en ocasiones agudo y nervioso de la mujer. La partitura incluye un determinado nmero de compases de recitativo. Estn escritos con una solidez extraa y crean breves cesuras que rompen el rigor del discurso. Uno de los momentos ms importantes de la partitura es aquel en el que la mujer se arregla y empieza a seducir a su marido. Se da aqu una escena bufa totalmente nueva: la absoluta firmeza estructural hace de ella una seccin perfectamente cerrada que introduce de uno en uno todos los motivos y elementos temticos a partir de los cuales se elaboran las escenas siguientes: la parte del canto llega a crear una verdadera sntesis del bel canto, intenso y lrico, y del tono bufo, que se percibe en la lnea algo caprichosa y afectada de la meloda. Por ltimo debemos llamar la atencin sobre la extraordinaria escritura de los numerosos fragmentos de conjunto de nuestra partitura. Aqu tambin se manifiesta el dominio absoluto de los recursos expresivos que ha alcanzado el genio de Schnberg. Lo que es ms, estos conjuntos pertenecen todos a gneros diferentes y si bien presentan un rasgos comn, a saber, el carcter bufo, su diversidad es ms sorprendente y significativa, destacando al compleja escena del telfono, a lo largo de la cual la mujer y el cantante inician un coqueteo, mientras que el marido, loco de rabia, hace comentarios espordicos muy graciosos. Reconocemos el estilo afectado del tenor, personaje que se vuelve cada vez ms insistente a lo largo de la escena. Al final, el cantante se nos presenta en el colmo del lirismo, ya que una vez que la mujer ha aceptado su invitacin, canta su entusiasmo del modo ms intenso posible. La mujer sigue siendo prosaica: Ya salimos. Entonces, dentro de diez minutos. Adis. En cuanto al marido, pretende burlarse del cantante: Ya est cantando otra vez. Ridculo. Suficiente. Puedes esperar. La escritura es verdaderamente sabia y permite precisamente la aplicacin de los principios del conjunto psicolgico a la escena bufa. La obra termina con un largo nmero final, un cuarteto maravillosamente escrito, pasaje compuesto de dos grupos simtricos de cuatro compases cada uno. El segundo grupo reproduce al primero, con la diferencia de que todas las voces estn invertidas: la lnea de la mujer es ahora la del marido, la lnea de la amiga es ahora la del cantante, la del cantante pasa a la de la mujer y la del marido pasa a la de la amiga. Este intercambio completo de las voces neutraliza en cierto sentido la individualidad de los personajes, los hace aparecer como simples marionetas y caracteriza plenamente mediante un recurso puramente musical- la vida dramtica de esta absurda historia.
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