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IGNACIO CORSM
ememoró alguna vez Ignacio recuerdo y al que no llegó a conocer. Con su madre
Corsini: "Los pájaros me ense- arribó a Buenos Aires en 1896. Ambos se radica-
ñaron la espontaneidad de su ron en Almagro y, cuando el pequeño Ignacio tenía
canto, sin testigos, en el gran es- siete años, se trasladaron a la ciudad bonaerense de
cenario de la naturaleza. Carlos Tejedor. Allí se desempeñó como boye-
Aprendí a cantar ro y resero, y rué allí donde los pajari-
como ellos, naturalmente y sin es- tos gauchos le enseñaron los se-
fuerzo". Y precisamente, su cretos del canto.
canto tuvo esa cosa simple, Diez años más tarde estaba
de pueblo, sin la interfe- de regreso en Almagro,
rencia de lo asimilado en que era también el barrio
el conservatorio. Fue, de Betinoti, domiciliado
por lo tanto, un cantor en Artes y Oficios —que
criollo, sin alardes de luego se llamaría Quin-
virtuosismo, con su es- tino Bocayuva— 567.
tilo enraizado en el pa- Y ocurrió lo inevitable:
yador José Betinoti, el modelo y el admira-
pero con un claro dejo dor se conocieron. Pero
nasal —aunque parezca Corsini no se conformó
una paradoja— propio del con ser un imitador, sino
sur de Italia... que fue avanzando basta
Era de allí, más exactamen- encontrar su propio e incon-
te, de Troina, en la provincia de fundible estilo. Poco después,
Catania (Sicilia), aunque su apelli- en 1907, se relacionó con el artis-
do proviniera del norte y de ese origen ta circense José Pacneco, que lo intro-
le quedaran el cabello rubio y los ojos dujo en el teatro y se podría decir que
celestes, como los de la ramosa pulpera a la que también en el matrimonio, ya que Corsini se casó
cantó. Nació el 13 de febrero de 1891/ con el con su nija, Victoria Pacbeco, en 1911. "En ella
nombre de Andrés Ignacio, hijo de Socorro Salo- tuve la gran compañera de toda mi vida, la que me
mone y de un Corsini del que no quedó nombre ni alentó en mis boras inciertas y a la que debo gran

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parte de mis triunfos", reconocería en su autobio-

grafía inédita, escrita en 1950, dos años después
del fallecimiento de su esposa.
En 1912 ya natía adquirido cierto prestigio como
cantor-actor —en las compañías de José Podestá y
José Arraigada o los circos de Colombo, Cassell,
Casano, etc.— y fue por ello que el sello Victor le
nizo grabar sus primeros discos. Cabe aclarar que
ése es el año correcto, ya que entonces estuvo en

Buenos Aires el equipo de grabación de esa empre-

sa, y no en el 13, 14 o 15, como se ba expresado.
Corsini era, por aquellos días, un intérprete del re-
pertorio campesino y registró en el surco valses,
canciones criollas, estilos y babaneras; el tango
aún no babía pasado por su garganta, tal como
ocurrió con Carlos Gardel.
Cuando aún estaba limitado a la línea campera,
fue requerido por la cinematografía para filmar
Santos Vega (1916) y I Federación o muerte!
(1917); más tarde, intervendría en Milonguita
(1922), Mosaico criollo (cortos, c. 1930), Rapsodia

xT -v-
los pájaros gauchos aprendió a cantar
"naturalmentey sin esfuerzo", más allá
de que hubiera nacido en el sur de Italia.

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Tristeza criolla la misteriosa laguna

ni se oye en noches de luna
1910 el pericón nacional.

Ya en el rancho no nacen las flores Ya todo eso llevaron los años,

ni se ve la guitarra colgada, ya no cruza veloz el pampero
ya no escucha la verde enramada y en las cañas, sostén del alero,
el idilio campero de ayer. no se para el jilguero a cantar.
Ya no se oyen rodar las espuelas Esa pampa callada es la tumba
zapateando un malambo en la siega donde duerme una estirpe vencida,
ni se escuchan los tristes de Vega la tapera es su losa impulida
recordando el perdido querer. y es su cruz el ombú secular.

La morocha de ojos negros, Letra: Julián de Charras

Música: Ignacio Corsini
en tardes de primavera, Se sabe que Corsini ya había cantado este vals en 1910, en la
recostada en la tranquera Exposición Ferroviaria, de Palermo. Lo llevó al disco en 1912,
no espera más al zorzal. para Víctor, bajo el título Decadencia criolla. En 1920, volvió a
grabarlo como Popular tradición de esta tierra (Odeón) y hacia
Y el paisano no atraviesa 1923 lo registró nuevamente, en el mismo sello, con el título
definitivo.

gaucha (1932), ídolos de ¡a radio (1934) y Fortín Otra de las interpretaciones con las cuales se lo
alto (1941, en la que aparece junto a Agustín Irus- identifica es Caminito (Juan de Dios Filiberto-Ga-
ta y un joven y desconocido Edmundo Rivero). bino Coria Peñaloza), uno de los tangos más co-
El disco lo convocaría en forma defini- nocidos mundialmente, que él popula-
tiva en 1920, pero aún no se le rizó a partir del S de mayo de
atrevía al tango; sólo después 1927 desde el escenario del
de haber registrado diez Teatro Cómico.
canciones, decidió incluir Pero "El Caballero Can-
uno: Un lamento (Gra- tor" —como se lo cono-
ciano De Leone-Pedro ció— fue también com-
Nuina Córdoba). De positor y letrista de al-
allí en más, se converti- gunas obras, como los
ría en una de las más tangos Flor marchita
reconocidas voces del (letra de Francisco Bo-
género porteño, sin ñigas), Fin de fiesta (mú-
abandonar por ello sus pá- sica de Carlos Geroni Flo-
ginas campesinas. res) y entre otros, Aquel can-
En realidad, su éxito como tor ae mi pueblo (música de En-
cantor de tangos se inició a partir rique Maciel) que le llevó al disco
del 12 de mayo de 1922, cuando, en el Edmundo Rivero. También incursionó
sainete El bailarín del cabaret, estrenó Patotero sen- en otros géneros, siendo un vals su página propia
timental (Manuel Jovés-Manuel Romero), que sig- más conocida, Tristeza criolla, sobre un poema de
niricó, asimismo, su consagración entre el público. Julián de Charras. Pero fue el estilo el género en el

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que mayor cantidad de títulos pro-

Fumando espero • dujo: Tradición gaucha (Enrique
1923 Maroni), Juan de los Santos Arena
(Julián de Charras), A mi palomita
Fumar es un placer genial, sensual, (José M. Aguilar), etc.
fumando espero a la que tanto quiero, No obtuvieron mayor resonancia
tras los cristales de alegres ventanales las páginas debidas a la inspiración
y mientras fumo, mi vida no consumo
del cantor, salvo Tristeza criolla,
porque flotando el humo
me suelo adormecer. que en los ?40 fue remozado por
Tendido en mi chaise long, soñar y amar, Ángel \^,rgas. Sin embargo, se-
ver a mi amante solícita y galante, rían otros dos autores quienes le
sentir sus labios besar con besos sabios proporcionarían los grandes im-
y el devaneo sentir con más deseo pactos que lo iban a identificar co-
cuando sus ojos veo mo el intérprete del cancionero de
sedientos de pasión.
temática rosista: el poeta Héctor
Por eso estando mi bien, Pedro Blomberg y su guitarrista
es mi fumar un Edén. Enrique Maciel. La sola mención
Dame el humo de tu boca, de los títulos del binomio nace
dame, que mi pasión provoca, surgir, inmediatamente, el nom-
corre, que quiero enloquecer de placer, bre de Ignacio Corsini: La pulpera
sintiendo ese calor
de Santa Lucía, La canción de
del humo embriagador
que acaba por prender Amalia, La mazorquera de Montse-
la llama ardiente del amor.

Mi egipcio es especial, ¡qué olor, señor!

tras la batalla en que el amor estalla,
un cigarrillo es siempre un descansillo
y aunque parece que el cuerpo languidece,
tras el cigarro crece
su fuerza, su vigor.
La hora de inquietud con él no es cruel,
sus espirales son sueños celestiales
y forman nubes que hacia la gloria suben,
y envuelta en ella, su chispa es una estrella
que luce clara y bella Letn
con rápido fulgor.

Letra: Félix Garzo y Juan Misterio

Música: Juan Viladomat Masanas
Tango compuesto en Cataluña en 1923. Aquí, lo llevó al disco H É C T O R N, PI
H **Aí>CO »*4O 61
Rosita Quiroga, el 11 de julio de 1927. El 17 de noviembre del
mismo año hizo lo propio Corsini. En 1955 fue reactualizado por
Héctor Varela-Argentino Ledesma.

* •'- • • *
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i disfnguída Srta* TOTO BILL Y con la admiración

pulpera de santa Lucía
1929
Era rubia y sus ojos celestes
reflejaban la gloria del día
y cantaba como una calandria
Tango Porteño la pulpera de santa Lucía.
Era flor de la vieja parroquia,
n * n ¿quién fue el gaucho que no la quería...?
; :-:. • : ' . . : : . :. ' ' . •• :
Los soldados de cuatro cuarteles
suspiraban en la pulpería.

Le cantó el payador mazorquero

HQM con un dulce gemir de vigüelas»
en la reja que olía a jazmines,
en el patio que olía a diamelas:
Estrenado con "Con el alma te quiero, pulpera,
y algún día tendrás que ser mía,
ruidoso éxito por el mientras llenan las noches del barrio
las guitarras de santa Lucía".
actor Ignacio Cor*
sini en la pieza tea* La llevó un payador de Lavalle
cuando el año cuarenta moría;
tral Se Acabaron ya no alumbran sus ojos celestes
la parroquia de santa Lucía...
los Otarios por la No volvieron los trompas de Rosas
compañía a cantarle vidalas y cielos;
en el patio de la pulpería,
LUIS ARATA los jazmines lloraban de celos.

Y volvió el payador mazorquero

a cantar en el patio vacío
la doliente y postrer serenata
que llevábase el viento del río:
CID CORSIM
"¿Dónde estás con tus ojos celestes,
oh, pulpera que no fuiste mía...?
Música de: ¡Cómo lloran por ti las guitarras,
mnmmtu
irezza Enrique Delfín (OeKy) I las guitarras de santa Lucía...!99

NO
¡muí Todos los derechos de rcpro- *?
Letra: Héctor Pedro Blomberg
Música: Enrique Maciel
IRES ducción etc», están reservados Este vals —inspirado en Ramona Bustos, personaje real, que, para
burlar la persecución de Rosas, se hizo llamar Dionisia
í:::::;::íí:.:: . . . : . . . • : . :;; : : Valderrama— fue estrenado por Gorsini en Radio Prieto, en abril
de 1929; y el día 22 de ese mes y año lo llevó al disco.

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La que murió en París
Yo sé que aún te acuerdas del barrio perdido,
de aquel Buenos Aires que nos vio partir,
que en tus labios fríos aún tiemblan los tangos
que en París cantabas antes de morir.
La lluvia de otoño mojó los castaños,
pero y a no estabas en el boulevard,
muchachita criolla de los ojos negros
tus labios dormidos ya no han de cantar...
Siempre te están esperando
allá en el barrio feliz,
pero siempre está nevando
sobre tu sueño en París.
¡Paloma, cómo tosías
aquel invierno al llegar;
como un tango te morías
en el frío boulevard!
\ Envuelta en mi poncho, temblabas de frío,
mirando la nieve caer sin cesar,
buscabas mi mano, cantando en tu fiebre
el tango que siempre me hacía llorar.
Me hablabas del barrio que ya no verías,
de nuestros amores y de un carnaval...
Y yo te miraba; París y la nieve
te estaban matando, flor de mi arrabal.
Así, una noche te fuiste
por el frío boulevard,
como un tango viejo y triste
que ya nadie ha de cantar.
Siempre te están esperando
allá en el barrio feliz,
pero siempre está nevando
sobre tu sueño en París.
Letra: Héctor Pedro Blomberg
Música: Enrique Maciel
Tango llevado al disco por Gorsini el 13 de diciembre de 1930.
En 1944, Alberto Castillo logró convertirlo nuevamente en un
suceso.
rrat, China de la Mazorca, La guitarrera de
San Nicolás, Los jazmines de San Ignacio y
varios más. A ellos habría que sumar, en
direrente temática, La que murió en París,
Barrio viejo del 80 , El adiós de Gabino Ezei-
za o La viajera perdida.
Después de las dulzuras del éxito, Corsini
sintió el amargor de sus últimos años, tras
la pérdida de su esposa, circunstancia que
lo llevó a cantar por última vez el 28 de
mayo de 1949/ en la audición Argentini-
dad, de Radio Belgrano. En 1901, reapa-
reció públicamente, ante las cámaras de
Canal 7, en el programa Volver vivir. Y el
26 de julio de 1967, cerraba sus ojos para
siempre. Con él se iba una voz particularí-
sima; seguramente, la más atípica con que
contó el tango.
 TANGO NUESTRO
El adiós
1937
En la tarde que en sombras se moría,
buenamente nos dimos el adiós;
mi tristeza profunda no veías
y al marcharte sonreíamos los dos.
Y la desolación» mirándote partir,
quebraba de emoción mi pobre voz,
el sueño más feliz moría en el adiós
y el cielo para mí se oscureció...
En vano el alma, con voz velada,
volcó en la noche su pena,
sólo un silencio profundo y grave
lloraba en mi corazón.
Sobre el tiempo transcurrido
vives siempre en mí.
Y esos pastos que nos vieron
juntos sonreír,
me preguntan si el olvido
me curó de ti...
Y entre los vientos se van mis quejas,
G O BI E R N O
muriendo en ecos, buscándote...
¡Mientras que lejos,
otros brazos y otros besos
te aprisionan y me dicen
que ya nunca has de volver!
Cuando vuelva a lucir la primavera
y los campos se pinten de color,
otra vez el dolor y los recuerdos
de nostalgias llenarán mi corazón.
Las aves poblarán de trinos el lugar
y el cielo volcará su claridad,
pero mi corazón en sombras vivirá
y en alas del dolor te llamará.
En vano el alma dirá a la luna
con voz velada la pena
y habrá un silencio profundo y grave
llorando en mi corazón...
Letra: Virgilio San Clemente
Música: Maruja Pacheco Hucrgo
En 1937, una desconocida pianista de 21 años se presentó ante
Gorsini con este tango, que acababa de componer. Entusias-
mado por la belleza de la melodía, el cantor lo hizo versificar por
su amigo Virgilio San Clemente y lo llevó al disco el 3 de febrero
de 1938.
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Betinoti
1939
En el fondo de la noche
la barriada se estremece
cuando en la sombra se mece
el rumor de una canción.
Paisaje de barrio turbio
chapaleado por las chatas,
que al son de cien serenatas
perfumó su corazón.
Mariposas de alas negras
volando en el callejón,
al rumorear la bordona
junto a la paz del malvón.
Y al evocar en la noche
sombras que el tiempo llevó,
van surgiendo del olvido
las mentas del payador...
La laralá laralara...
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Estrofa de Betinoti
rezongando en las esquinas,
tristeza de chamuchina
que jamás te olvidará.
Angustia de novia pobre
y de madre abandonada,
que se han quedado grabadas
en tu vals sentimental...
Mariposa de alas negras... (etc.)
(Recitado)
Y la noche de los barrios
prolongó un canto de amor,
animando tu recuerdo,
Betinoti, el payador.
Letra: Hornero Manzi
Música: Sebastián Piaña
Manzi y Piaña compusieron esta milonga expresamente para
Corsini, conociendo la admiración que el cantor sentía por el
inolvidable payador. La estrenó el obsequiado en Radio
Belgrano en 1939, y en ese mismo año la grabó.
Editado para: Publiéxito S.A./E1 Día SA
Editor responsable: Editorial Agedit SA
Redacción: Roberto Selles
Imágenes y fotografías: Archivo "Te Acordás Hermano"
Impresión: Anselmo L. Morvillo SA