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Por Carlos HERRERA
ROSITA FERRER
E L año 1935 no fue precisa-
mente un año de verbe-
nas en Barcelona. La
guerra se estaba incubando y le
faltaba poco para estallar e im-
pregoarlo todo. Francisco Ferrer
era violinista y había casado con
María, una aragonesa con la que
compartía penas y alegrías en el
número 10 de la calle Diputación,
allá en el Ensanche, frente al ma-
tadero. Francisco alternaba su
violín con el oficio de ebanista, lo
que aliviaba alguna que otra fa-
tiga.
El 29 de agosto hacía ese ca-
lor pegajoso y mediterráneo tí-
pico de Barcelona, ese calor que
te impide el paso y ei sueño, y
ése fue el día en que el Hacedor
quiso que les naciera una niña
de ojos claros a la que llamar
Rosita y a la que rP.galarle el
magnífico don del cantábile.
Hay una constante en la época
de. novicíado de la mayoría de
las estrellas. En gran número an-
dan cortitas de posibles, tram-
peando aquí y allá como corres-
ponde a una franja de años du-
ros y sórdidos, sólo resueltos
desde la ilusión y la solidaridad.
Muchas se trabajaron el estrellato .
desde la más absoluta de las na-
das . Los medios de comunica-
ción no eran lo que hoy, que
consagran como estrella a la pri-
mera petarda que cimbree el
área pubiana con acierto; había
que pasar un largo trecho antes
de que te conociera alguien más
que tus vecinos, y, cómo no, ése
también fue el caso de la Ferrer.
Los Ferrer, mal que les pesara,
no podían atender los ruegos dé
la niña, .que quería ser artista, ir
a escuelas, aprender a cantar; la
posguerra no estaba para dema-
siadas .alegrías. Por aqu!:)l enton-
ces tenían dinero los de si-empre,
que eran pocos, y los estraperlis-
tas, caso en el que no se encon-
traban ellos. Así que, como vere-
mos en más casos, resuelta y au-
daz, contando escasos ocho
años y siendo, por tanto, lo que
se dice una manifiesta mocosa,
se hacía con algún dinerillo gra-
cias al infalible método de pedir
diez céntimos para el tranvía, la
perra gorda, a todo el que pillara
por delante. Con lo apañado
pudo costearse alguna clase (su-
pongo que no muchas) en una
academia de la calle Mendizábal
a la que asistía una amiga (siem-
pre hay una cómplice en estos
casos) y que regía Carmen Mon-
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M~:
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roe . En un principio el la quiso
bailar.
Como es de ley, los padres
acabaron enterándose y, como
corresponde a unos buenos pa-
dres, decidieron que continuara
aprendiendo. Ya verían cómo sa-
lir de ésa.
Con el maestro Quiroga
Rosita acabó en la academia
en que tenía que acabar. En la
mejor en la que podía acabar: la
academia barcelonesa del maes-
tro Quiwga. ¡Cuántas voces no
pasaron por esa academia! Y no
menos cuántas conocieron a Ra-
fael de León, que tenía un piso
en el mismo edificio. El poeta ha-
bía vivido en Barcelona los años
claves de la guerra civil, cono-
:
ciendo cárcel y castigo, pero co-
nociendo también los atractivos
incomparables de una urbe dis-
tinta a todas . De ello le quedó
amor y dependencia por la ciu-
dad, así como trabajo, mucho
trabajo, que en aquellos años se
desarrollaba en la Ciudad Con-
dal.
Pero llegó el momento de de-
butar. Debía de ser el año 51 . El
Paralelo era el Paralelo, ése que
tantos vaivenes sufrió, siendo
todo para no ser luego nada y
volver a serlo todo. Era el Teatro
Talía. Era, por lo tanto, el inolvi-
dable Paco Martínez Soria. Era
«Menta y Canela", un espec - :'
táculo nacido para ella, que ha-
bía sido descubierta por el ara-
gonés en uno de esos muchos
programas de radio en los que
se iba a cantar (en concreto, uno
de Joaquín Soler Serrano).
La vida y sus cosas le llevaron
a Madrid. Tenía 20 años y ado-
raba a la Piquer. Conocía sus es-
pectáculos al dedillo, sabía sus
canciones y era capaz de retra-
tar sus momentos más intensos.
Y llegó el momento de conocerla.
La casualidad, en forma de Boby
Deglané, les reunió en la Cadena
SER, la banda sonora de. la Es-
paña de la época. El programa
no era otro que «Cabalgata Fin
de Semana", ese foro por el que
desfiló todo lo que se movía,
desde actrices de éxito a toreros
retirados, cantantes por estrenar,
inventores enloquecidos, concur-
santes ansiosos y glorias del ce-
luloide. Era la radio, querida ra-
dio, amiga inseparable de la ilu-
sionada sociedad española. Y en
la radio , Boby Deglané, aquel
 ch il eno que trajo una nueva
forma de decir que revolucionó el
med io de arri ba a abajo y de l
que_f)odemos deci r que le dió
impmancia real.
Importanc ia y trascendenc ia.
Ros ita acud ió a can tar y, para
sorpresa suya , alcanzó a ver
cóm o lo hac ía Concha Piquer.
As í conoció a la valenciana, una
estaba comenzando y la otra se
encontraba a un año de su reti-
rada. Con ello comen zó otra ca-
balgata. Fue la cabalgata del tra-
bajo que le llevó del circo Price
al teatr o Albéniz y as í. En el
Price, Juan Carceller le impuso la
consab ida ins ignia de oro de
"Circu itos Carceller, y en el Al-
béniz act uó junto a Miguel de
Malina en su reaparición y des-
pedida en España, nada menos.
Miguel había vuelto después de
qu ince años de exilio. Era u·na
estrella en Amér ica , espec ial-
mente en Argentina, aún bien de
que su retirada estaba próxima.
El fallecimiento de su madre le
había devuelto a su país y quiso
reencontrarse con un público, el
español , que le había adorado
No pasó nada más allá de algún
desengaño y algún ramalazo de
nostargia.
A raíz de un espectáculo pre-
sentado en Barcelona, le llegó la
oportun idad de grabar un disco.
Se homenajeaba en la función al
legendario teatro El Dorado y
Rosa compartía escena y cartel
con La Bella Dorita, aquel torbe-
llino almeriense, de Cuevas de
Alman zora , que en 1936 pro -
clamó la Dictadura de las Muje-
res y nombró, incluso. Consejo
de Ministros, que ella misma pre-
sidía y cuyas carteras eran ocu- ·
padas por otras figuras del cu-
.• plé. De aquel entonces son co-
p l as como « Besos f rios " y
" Capote de Paseo»: En el taller
de bordados 1donde voy a traba-
jar... 1Como me tienen por dies-
tra 1 me dijo la maestra 1 que lo
bordara yo ...
«Morena Clara))
Más tarde, año 63, hizo una ver-
sión nada menos que de «Mo- ' Siendo una manHiesta
rena Clara", la obra que borda- lñocosa, s'e hacía con
ran Imperio Argentina y Lola Flo- -~ dinerillo gracias al
lnfiilible métodó de pedir
res. La estrenó en Lisboa, siendo diez céntimos para el
ap laud ida por los Condes de tranvía. Con lo apafiado
Barcelona, que le enviaron una pudo costearse algunas
cesta de flores con la bandera clases en la acailemia
'- de España. Con "Morena Clara, que ntgfa Carmen Monroc
llega al teatro Martín , de Madrid,
y es cuando empieza a tomar

- 1b-
 La copla
cuerpo la figura de Rosita . Em-
pieza a verse en ella a una actriz
de la canción. (Entonces, decían
erróneamente tonadilla. Bueno,
entonces y ahora. Craso error
que alguien puso de moda. La
tonadilla es algo mucho más anti-
guo y que nada tiene que ver
con la copla).
--""""""""" . . . . . .
.... .....'
" Carmen Jara.
Recorrió las Españas con es-
pectáculos de todo color y sabor.
Tampoco se pueden pedir exce-
lencias a diario. Se le recuerdan
"Cine , pun y toros» , con Fred
Galiana (!) y Enrique Vera, visto
en el Cómico de Barcelona. Igual
que en Barcelona pudo verse, en
el Victoria, "Los Globos•• , donde
algunos recordarán a la malo-
grada Soledad Miranda, aquellla
sobrina de Paca Rico que fuera
A raíz de un
espectáculo grabado
en Barcelona le llegó
la oportu nidad de
grabar un disco.
Rosa compartía
cartel con la Bella
Dorita. De aquel
entonces son coplas
como «Besos fríOS>> y
«Capote de paseo»
t pasó a saludarla, cosa muy de
1 joro ni yo.
( viajó a Barcelona, pero ya sin la
l No me olvido de América .
novia de El Cordobés. Otros ha-
rán memoria y encontrarán "Co-
razón de España•• , estrenada en
el Maravillas, de Madrid.
<<Pasodoble ))
Pero la cita histórica funda-
mental de la Ferrer se sitúa en el
teatro de la Zarzuela en el año
68 del siglo veinte de la era cris-
tiana. Se estrena "Pasodoble" , el
gran espectáculo. ·El cartel lo for-
man dos artistas de diferente he-
chura y procecer, de diferente
procedencia y de distintas mane-
ras, Rosita Ferrer y Roc ío Jurado,
ambas pletóricas y con una en-
grosada lista de seguidores. Es
hoy y se sigue cons iderando
aquel espectáculo dirigido por
Joaquín Deus como uno de los
mejores del género. Era enfrentar
dos formas distintas de entender
este negociado que tantos bue-
nos ratos nos ha hecho pasar.
Un concepto cimbreante y fla-
menco y otro intenso y vertical.
Los partidarios de una y de otra
se transformaban en auténticos
uhooliganS•• y protagon izaban
controversias mil. Ellas dos ase-
guran que se llevaban la mar de
bien, cosa que yo no me creo,
claro está, pero se lucían con
sus cosas. Rosita cantaba algu-
nos temas de la Piquer (que ya
era amiga suya y que estuvo
sentada en la platea el día del
esteno) y algunos otros de Juana
Reina, entre las que se encon-
traba la copla que después ha
sido la más personal de todqs
las interpretadas por ella, una de
las más difíciles y agotadoras y
que exige una puesta en escena
vehemente y dramática, "Tú eres
mi mado,: ¿Por qué inclinas la
cabeza? 1¿Por qué llegas a la
mesa 1 sin mirarme cara a
cara? 1¿Qué cavilas, dónde es-
tás? 1 Como si un remord i-
miento 1 te amargara el pensa-
miento 1 y un delito me oculta-
ras 1 que no puedes confesar
Se lo dijo la valenciana cuando
los estrenos:
- Esa interpretación no la me-
"Pasodoble·• fue un éxito Ro-
tundo y memorable . Más • de
Ferrer Su lugar lo ocupo una
magnífica y no menos corajuda
También resultó viajada. Especial
 A la derecha de
estas líneas vemos a
Rosita Ferrer
acompañada de
Mary Santpere y
Pedro Ruiz . La cita
istórica de la Ferrer
se sitúa en el teatro
t la Zarzuela en el
año 68 . Se estrena
<<Pasodoble» , el gran
espectáculo. El
cartel lo forman dos
artistas de diferente
hechura y proceder,
Rosita Ferrer y
Rocío Jurado
LAS MANERAS DE LA FERRER SON
LAS APRENDIDAS DEL RI.GOR DE
LA~ MEJ,ORES. LA PIQUER LA
SENALO SIEMPRE COMO SU
DISCÍPULA Y CONTINUADORA
_..,
MÁS DIRECTA, CO~A QUE SÉ QUE
ENORGULLECIA A ROSA
- j 1_
La copla
éxito en el Avenida de Buenos
Aires, como tantos otros españo-
les.
Rosita nacería a la vera del
Llobregat, pero a veces se ha
comportado como el Guadiana.
A su vocerío le ha seguido su si-
1encio. Bien es verdad que casó.
Lo hizo con Pino Pugliese, mú-
sico italiano con quien compartió
vida, hacienda y dos hijos. Reno-
vada su vida. renovado su arte.
Antes del silencio le dio tiempo
a viajar y a ser condecorada por
personal tan singular como el
Sha de Persia, por extraño que
les parezca. _
Independientemente de deter-
minadas incursiones en géneros
más ligeros y de sus pinitos
como letrista, la obra de la Ferrer
pasa inexorablemente por can-
ciones como «Gitanos en cara-
vana " , "Cariño motorizado" ,
"Isabel de Salís,, "Qué guapa
es mi mare•> ... y «Sie rra de
Luna, , la copla de Francisco de
Val de la que Rosa no acabó de
estar convencida hasta que se
hizo un éxito a través de peticio-
nes de los oyentes .
<<Suspiros de España))
No puedo pasar por alto la ver-
sión que la catalana hace de
«Suspiros de España", diferente,
como todos sabemos, de la de
Estrellita Castro, letra que fue de
Antonio Quintero: Siento en mí,
triste emoción, 1 me voy sufriendo
lejos de ti 1y se desgarra mi co-
razón. 11 España mía, cuánto te
quiero, 1 qué no daría 1 por mi-
rarme, patria mía, 1 en tu cielo
azul.
El mejor pasodoble de todos
los tiempqs, el compuesto por el
maestro Alvarez, fue acariciado
por la garganta de Ros ita , un
prodigio de dulzura. Su manera
es elegante, tal vez la más de
toda la pléyadé de intérpretes. El
mismo empaque y transparencia
de Barcelona, de su historia, de
sus calles, de sus gentes, de su
habla, habita en el decir de la
Ferrer. Ella es voz de trazo fino.
Es voz aprendida en la frescura
mediterránea de ese mar que si-
gue siendo piscina de los dioses.
Las maneras de la Ferrer son las·
aprendidas del rigor de las mejo-
res. La Piquer la señaló siempre
como su discípula y continua-
dora más directa, cosa que sé
que enorgullecía a Rosa.
Quedará su aire de señora ca-
talana, la culta mesura de su ha-
bla, el esperanzador brillo verde
de sus ojos, el universal tino con
el que tratar a las ganaderas sal-
mantinas y a las loteras agitana-
das; quedará, en suma, el grado
justo, de compromiso con el que
esta hija de violinista ha asumido
un género que, habiéndole na-
cido tan lejos, parece que se lo
hubieran llevado hasta la puerta
de casa.
Carlos HERRERA