ir- TANGO NUESTRO

FRANCISCO
CANARO
ombrar a Francisco Canaro y
nombrar la bistoria del tango es,
nombre Sara, que más tarde fue mi madrina de
bautismo; y en cuanto me vio nacer lanzó una ex-
prácticamente, una misma cosa. clamación: *¡Parece un pirincboT, y de abí viene mi
En sus 76 años de existencia re- popular apodo". La amiga se refería a ios pelos del
corrió la pequeño, que semejaban el
mayor par- copete de ese pájaro.
te de esa En 1898, la familia estaba
bistoria y colaboró a forjarla. ya radicada en Buenos Aires
Pero, además, su extensa la- y, en 1940, Francisco se
bor trascendió lo puramente nacionalizaría argentino,
musical y participó en la "para pagar una deuda de
fundación de tres asociacio- gratitud" con nuestro país,
nes de derecbos autorales y según él mismo aseguraba.
en la definitiva SADAIC. No demoró en nacer en el
Había venido al mundo pequeño Piriiicbo una vo-
en la ciudad uruguaya de cacioii por la música; su
San José de Mayo el 16 de primer instrumento fue la
noviembre de 1888, en el garganta, con la que ento-
bogar de los inmigrantes ita- naba algunas coplas en la
lianos Francisco Canaro y murga del barrio. Más tar-
Rafaela Gatto, donde tam- de, un vecino zapatero,
bién nacieron otros nueve don Cbicbo —italiano él—,
bijos, entre ellos, Rafael, le impartió las primeras no-
Juan, Humberto y Mario, ciones de guitarra y, al po-
quienes también se dedica- co tiempo, probó con el
ron a la música. Fue el mis- mandolín. Aunque él mis-
mo día de su nacimiento cuando surgió su célebre mo decía: "En verdad, mi sueño era el violín". Pe-
sobrenombre; "en el momento de dar a luz mi ma- ro, ¿con qué dinero adquirir un violín? Un amigo
dre —contaba al respecto el propio Canaro—, en- lustrador de muebles, el Tuerto Baboso, le dio la
contrábase ayudando a la partera una amiga de solución: tomaron una lata de aceite vacía, le agre-
 TANGO NUESTRO

garon el diapasón, las clavijas y las cuerdas, cons bajo, el vocalista (Roberto Díaz) y el dúo de canto-
truyeron un arco y así Canaro tuvo su primer vio res (Francisco Amor y Ernesto Pama), y fundó
lín. Rudimentariamente casero, pero SADAIC, la asociación que reconoce
violín al fin. con dinero los derechos de autor,
Increíblemente, años más y GOMAR, los derechos de
tarde, la música le devol- intérprete.
vería su esfuerzo con cre- Un humilde bailetíri en
ces al reportarle millo- Ranchos, provincia de
nes de pesos (la frase Buenos Aires, donde
"tiene más guita que Ca- compadres y mujeres de
naro" circuló durante dé- la vida lucen sus retozones
cadas). Aunque debe reco- cortes y donde, vuelta a vuel-
nocerse que también me mucbo ta, suena algún disparo que
lo que él hizo por la música, más es- atrae a la policía y aborta el bailongo.
pecíficamente, por el tango. Tocar allí, para el joven Ca-
Por ejemplo, formó la pri- naro, era algo así como ha-
mera orquesta que sonaba realmente a orquesta ber alcanzado el escenario del Colón; corrían los
escúcnense sus grabaciones completamente evolu días de 1906 y debutaba en un trío que se comple-
cionistas de 1919—, incluyó en la típica el contra taba con Arrevillaga y Duelos. Con el tiempo ven-

con el hombre que la tiene

Sentimiento gaucho
1924
En un viejo almacén del Paseo Colón,
donde van los que tienen perdida la fe,
todo sucio, harapiento, una tarde encontré
a un borracho sentado en oscuro rincón.
Al mirarlo sentí una profunda emoción
porque en su alma un dolor secreto adiviné
y sentándome cerca, a su lado, le hablé
y él entonces me hizo esta fiel confesión.
Ponga, amigo, atención:
"Sabe que es condición de varón el sufrir.
La mujer que yo quería con todo mi corazón
se me ha ido con un hombre
que la supo seducir
y aunque al irse mi alegría
tras de ella se llevó,
no quisiera verla nunca,
que en la vida sea feliz
pa* su bien o qué sé yo...
Porque todo aquel amor que por ella yo sentí
lo cortó de un solo tajo
con el filo 'e su traición.
"Pero, inútil, no puedo,
aunque quiera, olvidar
el recuerdo de la que fue mi único amor...
Para ella he de ser como el trébol de olor
que perfuma al que la vida le va a arrancar.
Y si acaso algún día quisiera volver
a mi lado otra vez, yo la he de perdonar;
si por celos un hombre a otro puede matar,
se perdona cuando habla
muy fuerte el querer
a cualquiera mujer."
Letra: Juan Andrés Caruso
Música: Francisco y Rafael Canaro
Este tango ganó el primer premio del concurso inicial de Max
Glücksmann (discos Odeón), en 1924. Gardel lo grabó durante
el año siguiente.

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 TANGO NUESTRO

La última copa que todo mi dolor

1925
Eche, amigo, no más, écheme y llene
hasta el borde la copa de champán,
que esta noche de farra y alegría
el dolor que hay en mi alma quiero ahogar.
Es la última farra de mi vida,
de mi vida, muchachos, que se va,
mejor dicho, se ha ido tras de aquélla
que no supo mi amor nunca apreciar.
Yo la quise, muchachos, y la quiero,
y jamás yo la podré olvidar;
yo me emborracho por ella
y ella, ¡quién sabe qué hará!
Eche, mozo, más champán,
bebiendo lo he de ahogar...
Y si la ven, amigos, díganle
que ha sido por su amor
que mi vida y a se fue...
Y brindemos, no más, la última copa,
que tal vez también ella estará
ofreciendo en algún brindis su boca
y otra boca feliz la besará.
Eche, amigo, no más, écheme y llene
hasta el borde la copa de champán,
que mi vida se ha ido tras de aquélla
que no supo mi amor nunca apreciar.
Letra: Juan Andrés Caruso
Música: Francisco Canaro
Tango compuesto para el saínete homónimo de Julio E Escobar,
en el que lo entonó Agustín Irusta.

(Irían una infinidad de conjuntos, hasta que inte- :**. «Vr» - feo Cm

gró la primera orquesta típica, dirigida por su veci-

no y amigo Vicente Greco. Al concluir sus actua-
ciones en los bailes de carnaval de 1915, se desvin-
culó de esa formación y volvió al pequeño conjun-
to, el trío que dirigía con José Martínez, que luego
devino en la Orquesta Típica Criolla Francisco

enamore una vez...

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MÚ»ÍC. de Francisco (Eanaro

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GOBIERNO DE LA C I U D A D
 TANGO NUESTRO
Tiempos viejos
1926
¿Te acordes, hermano,
qué tiempos aquellos...?
Eran otros hombres más hombres los nuestros;
no se conocía coco ni morfina,
los muchachos de antes no usaban gomina.
¿Te acordás, hermano, qué tiempos aquellos?
¡Veinticinco abriles que no volverán...!
Veinticinco abriles, volver a tenerlos...
¡Si cuando me acuerdo, me pongo a llorar!
¿Dónde están los muchachos de entonces,
barra antigua de ayer, ¿dónde están?
Yo y vos solos quedamos, hermano;
yo y vos solos para recordar...
SERIE SINFÓNICA
GOBIERNO
¿Te acordás las mujeres aquellas,
minas fieles de gran corazón,
que en los bailes de Laura peleaban
cada cual defendiendo su amor..,?
¿Te acordás, hermano, la Rubia Mireya,
que quité en lo de Hansen al guapo Cepeda?
¡Casi me suicido una noche por ella
y hoy es una pobre mendiga harapienta...!
¿Te acordás, hermano, lo linda que era?
¡Se formaba rueda pa' verla bailar...!
Cuando por la calle la veo tan vieja,
doy vuelta la caray me pongo a llorar...
Letra: Manuel Romero
Música: Francisco Canaro
José Muñiz estrenó este tango en el saínete Los muchachos de an-
tes no usaban gomina (Romero y Mario Benard), el ¿1 de octubre de
1926.
A su regreso al país, comenzó a
ensayar una nueva concepción
taiiguística: inspirado en el jazz
siiirónico que le oyó a Paul Wni-
teman -mientras compartían el
É escenario del cabaret rraneés Les
Amrmssadeurs- -, creó el tango
sintónico. Sus 'tangos-rantasía 7
Pájaro azul, Halcón negro,, Mirlo
blanco y hl rey ael bosque son cla-
ros ejemplos de esa corriente,
que no llegó a prosperar más allá
de una moda pasajera.
ti 11 1937, creaba su ramosísimo
Quinteto Pirincho, rormado ex-
clusivamente para la sala de gra-
bación.
Si por algo sobresalió Canaro
durante la década del 40 110 rué
por su orquesta, sino por sus
aplaudidas comedias musicales.
DE LA C I U D A D
l'I-l il-I W.l I i-I9
 TANGO NUESTRO

Es decir, una nueva manera de seguir en vigencia

Madreselva y continuar presentando sus tangos. A propósito,
1930 compuso muellísimos y no pocos de ellos resulta-
ron clásicos del género. Algunos de esos títulos
Vieja pared del arrabal, son: La tablada, Charamusca, Pinta brava, El opio,
tu sombra fue mi compañera, Mano brava, El chamuyo (letra de Máximo Orsi),
de mi niñez sin esplendor,
Tiempos viejos (Manuel Romero), La brisa, La últi-
la amiga fue tu madreselva.
Cuando temblando mi amor primero ma copa, Sentimiento gaucho, i Sufra!, Los indios
con su esperanza besaba mi alma, (los cinco con Juan A. Caruso), Madreselva (Luis
yo junto a vos, pura y feliz, César Amadori), Nobleza de arrabal (versificado por
cantaba así mi primera confesión... Caruso y luego por Hornero Manzi), Puentecito ae
plata (Pascual Contursi), Julián Navarro (Alberto
Madreselvas en flor que me vieron nacer
Vaccarezza), Casas viejas, Tangán, La muchachada
y en la vieja pared sorprendieron mi amor,
tu humilde caricia es como el cariño
primero y querido que siento por él.
Madreselvas en flor que trepándose van,
es tu abrazo tenaz y dulzón como aquél...
Si todos los años tus flores renacen,
hace que no muera mi primer amor.
Pasaron los años y mis desengaños
yo vengo a contarte, mi vieja pared...

Así aprendí que hay que fingir

para vivir decentemente,
que amor y fe mentiras son
y del dolor se ríe la gente...
Hoy que la vida me ha castigado
y me ha enseñado su credo amargo,
vieja pared, con emoción,
me acerco a vos y te digo como ayer...

Madreselvas en flor que me vieron nacer

y en la vieja pared sorprendieron mi amor,
tu humilde caricia es como el cariño
primero y querido que nunca olvidé...
Madreselvas en flor que trepándose van,
es tu abrazo tenaz y dulzón como aquél...
Si todos los años tus flores renacen,
¿por qué y a no vuelve mi primer amor...?

Letra: Luis César Amadori

Música: Francisco Canaro
Madreselva es una versión con letra del tango La polla (1915). De
éste, hay una grabación de Peregrino Paulos, y en su forma canta-
da, fue estrenado por Tania en el Teatro Maipo.
 TANGO NUESTRO

¿Dónde hay un mango?

LA NARANJA 1933
NACIÓ VERDE Viejo Gómez, vos que estás
de manguero doctorao
Habanera Milonguera y que un mango descubrís
aunque lo hayan enterrao,
definime, si podes,
Luis MARIO esta contra que se ha dao9
que por más que me arremango,
<4e; no descubro un mango
Rafael ROSSI ni por equivocación,
que por más que la pateo,
£«>£*«(• «• 4*» ftrfer p* i« 0MM» «*»**«
u MhtfUI • ' M f;-,>- • MMtM
un peso no veo en circulación.
Feliciano Brunelll
(?fat«rfil #B ¿pro CMU*n por í« »»fB«d> fy*£* «ür ¿Dónde hay un mango, viejo Gómez?
Francisco Canaro ¡Los han limpiao con piedra pómez!
¿Dónde hay un mango que yo lo he buscado
Elixalde y Tagliacozzo
con lupa y linterna y estoy afiebrado?
¿Dónde hay un mango pa* darle la cana,
¥ si es que se la deja dar?
¿Dónde hay un mango, que si no se entrega
lo podamos allanar?
¿Dónde hay un mango,
que los financistas ni los periodistas
ni perros ni gatos noticias ni datos
de su paradero no me saben dar?

Viejo Gómez, vos que sos

el Viancarlos del goman,
concrétame, si sabes,
los billetes... ¿dónde están?
Nadie sabe dar razón
y del seco hasta el bacán,
todos en plena palmera,
llevan la cartera
con cartel de defunción
y jugando a la escondida,
colman la medida de la situación.

Letra: Ivo Pelay

Música: Francisco Ganaro
Esta ranchera fue estrenada por Olinda Bozán en el saínete Café
cantante (Pelay), en el Monumental, el 9 de junio de 1933. El 30 de
ese mes y año, la llevó al disco Canaro con su cantor Ernesto Fama.
Viaticarlos era, por entonces, el jefe de Investigaciones de la policía
capitalina.

GOBIERNO DE LA C I U D A D
 TANGO NUESTRO

r a£/ Centro (los tres con Ivo Pelay), Adiósr pampa

mía (Pelay y Mariano Mores) y tantos más. En
otros ritmos, produjos valses (Corazón de orof Yo no
1964 a las 15.15, dejaba de existir en su despacho
de GOMAR. "Yo soy de morir de pie", había di-
cho alguna vez, y murió de pie, mientras trabaja-
sé qué me han hecho tus ojos), rancheras (Los amo- ha. Con él se iha una buena parte de la historia del
res con la crisis, ¿Dónde hay un mango?), milongas tango.
(Se dice de mí, Milonga canyengue), zam
Las (Lajujeña), pericones (Paja brava),
etc.
En 1961, se presentó en los escena-
rios japoneses y a su regreso, en 1902,
realizó sus últimas presentaciones, an-
te las cámaras de Canal 11, en el pro-
grama Yo soy porteño. Dos años más
tarde, el lunes 14 de diciembre de

Adiós, pampa mía y el sollozar de vigüelas

que me alegraron a veces...
1945 y otras, me hicieron llorar.

Adiós, pampa mía,

Adiós, pampa mía,
me voy camino de la esperanza,
me voy, me voy a tierras extrañas.,
adiós, llanuras que he galopado,
Adiós, caminos que he recorrido,
sendas, lomas y quebradas,
ríos, montes y cañadas,
lugares donde he soñado...
tapera donde he nacido...
Yo he de volver a tu suelo
Si no volvemos a vernos,
cuando presienta que mi alma escapa
tierra querida, quiero que sepas
como paloma hasta el cielo...
que al irme dejo la vida.
Adiós, tierra querida me voy.
Adiós, tierra querida, me voy.

Al dejarte, pampa mía, Letra: Ivo Pelay

ojos y alma se me llenan Música: Francisco Canaro y Mariano Mores
con el verde de tus pastos Tango escrito para el saínete El tango en París (Enrique Gar-
cía Velloso) en su versión de 1945, representada en el Tea-
y el temblor de las estrellas, tro Alvear, donde lo entonó Alberto Arenas con la orquesta

I
con el canto de tus vientos Canaro,

$
*x -•**
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Editado para: Publiéxito S.A./E1 Día SA
Editor responsable: Editorial Agedit S.A.
Redacción: Roberto Selles
Imágenes y fotografías: Archivo "Te Acordás Hermano"
Impresión: Anselmo L. Morvillo S.A.