El susurro de los espíritus en voz y obra de Anna-Varney Cantodea

Alexander L. Gahan Orchild

on pocas las agrupaciones, incluso dentro de la es- en absoluto secreto; no proporciona ninguna dirección, número
cena oscura, que pueden ser similares a un mausoleo telefónico o correo electrónico, negándose a hacer presentacio-
nes para la “audiencia humana”, y acompañándose de “The En-
antiguo y ruinoso en espera de ser profanado, que semble of Shadows” (El Conjunto de las Sombras), sus amigos
nos conducen a sueños perfumados, a tierra de cementerio y espirituales a quienes acredita como su inspiración para la mú-
una profunda melancolía, que encierran un matiz de desola- sica. Ella señala que en realidad no es la creadora de la música,
ción y a la vez profunda belleza, por donde pocos encuentran sólo la perceptora: “Yo creo que el universo entero está
más que sombras, y que crea a su alrededor un sinnúmero saturado por música”. Anna-Varney, como es de esperarse,
de mitos entre sus seguidores. Este es el caso de el pro- no es adepta a hablar en profundidad del tema, pero en varias
ocasiones ha afirmado que durante casi tres décadas vivió en
yecto alemán Sopor Aeternus & The Ensemble of Shadows. condiciones extremas de soledad, depresión y desesperación.
El mayor enigma sobre esta banda sin duda yace alrededor de su Una vida torturada y unos sentimientos negativos que provoca-
vocalista, y como se ha manifestado en varias ocasiones, “único inte- ron su descubrimiento de estas “presencias o voces sobrenatura-
grante humano”: la extravagante Anna-Varney Cantodea. “Varney” les”, que lograron despertar sus sentidos musicales y le impusie-
hace referencia a la novela vampírica del autor Edward Lloyd, escrita ron compartir con el público las obras que creaba en su cabeza.
en 1847 y titulada Varney el vampiro, o El festín de sangre. Su vida temprana no fue fácil. Se refiere a su madre como
De Anna se dice que sólo se le puede entrevistar vía fax, jamás en “La mujer que le proporciono comida, ropa y palizas”, lo cual
una cita personal; que su vida y verdadero nombre se mantienen hizo de Anna un infante muy sensible, y más a las sutiles
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vibraciones del mundo espiritual. Prefiere ca-
llar respecto a esto, únicamente parafrasea sus
sueños como “The Theater of Seven Hells” (“El
Teatro de los Siete Infiernos”).
Tal vez con su música Anna-Varney
intenta trabajar sus depresiones. Ella
lo describe como un tipo de “introver-
tido exhibicionismo”, por lo tanto sus líricas

Capítulo IX Tristania
son siempre personales, y por ende, difíciles de
entender para quien las escucha o lee. Sin em-
bargo, allí puede notarse la enorme influencia
de su estado mental en las grabaciones. Los de-
mos, por ejemplo, tratan sobre el vampirismo,
la muerte y los no muertos. En este tiempo,
Anna-Varney estaba seriamente enferma, ame-
nazada con perder la vista.
Hay que destacar el carácter andrógino de
Anna-Varney. En varias ocasiones ha manifesta-
do y jugado con la idea de convertirse o ser una
mujer, y abandonar la forma masculina, pero se
aleja de someter su cuerpo a cualquier interven-
ción quirúrgica. Este rasgo de su personalidad
es también una constante en obra y su música. die Toten so schnell..., Rufus y Till’ liar interpretación de la canción Pa-
La música de Sopor Aeternus es al- time and times are done. Posterior a ranoid, original de Black Sabbath.
tamente emocional y, para muchos, ex- ello, Horger abandona el proyecto y El segundo álbum, Todeswun-
cesivamente lúgubre, con un estilo que funda el sello discográfico Apocalyp- ch –Sous le Soleil de Saturne-, (Suici-
ha cambiado y evolucionado como es tic Vision. Este sería la guarida para dio-Bajo el Sol de Saturno-) es, en el
normal en un proyecto que ha tenido la oportu- las futuras producciones de Varney, y sentido musical, una pequeña y mo-
nidad de prevalecer al peso de los años, al paso en 1994 aparece el CD debut titulado mentánea luz para sus depresiones.
de álbum tras álbum. Encerrar su música en un …Icht töte mich jedesmal aufs Neue, En contradicción a esto, las líricas po-
solo género, o definir siquiera a exac- doch ich bin unsterblich, und ich ers- seen aún más un toque de profunda
titud sus influencias es simplemen- tehe wieder auf; in einer Vision des tristeza. Todas las letras giran alrede-
te complicado, aunque podemos Untergangs..., cuya edición fue dor de “el suicidio, dulce suicidio”.
encontrar separada o conjunta- limitada a mil copias. Por algunas alusiones en
mente arreglos tradicionales con instrumen- El siguiente año apare- sus entrevistas, la gente cree
tos de viento (en especial flautas), guitarras, ba- cería Jeruka-Deep the eter- que realmente se sometió a una
jos y cuartetos de cuerda, como sintetizadores operación de cambio de género.
nal Forest, un compilado
o cajas de ritmos y, recientemente, la incorpora- Hasta hoy todo lo relacionado con
de varios artistas donde
ción de coros vocales. este tema sigue siendo un misterio, al
vislumbramos dos co-
La historia comienza en el año de igual que todo lo referente a su perso-
vers: Tabor C’Alan
1989, cuando dos personas llamadas na. El mini CD, Ehieh Ascher Ehieh,
o’itana y Dio N’Arap,
simplemente Varney y Horger, coinciden lanzado en 1996, y limitado única-
éste último, una
en un Bar llamado Negativ, en Frankfort, Ale- mente a tres mil copias, posiblemen-
muy pecu-
mania. Sin una sola moneda en los bolsillos para te documenta esta fase de su vida.
adquirir instrumentos, iniciaron la creación de
su música a partir de cero, dando como fruto en
1992 tres demos en casettes titulados Es reiten

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 Entre algunas canciones remezcladas del segundo álbum hay también una Rozz termina con su vida el día 1 de abril de
titulada The Gift of Self-Castration (El regalo de mi castración). Pero Anna-Varney 1998, y un año más tarde Sopor Aeternus lanza lo
se llamó ahora teóricamente una “mujer heterosexual”. La agrupación, de la noche que para muchos son los álbumes que definen al
a la mañana, tenía ya una fuerte y amplia presencia en el ambiente Goth de Europa. cien por ciento el estilo de la agrupación: Dead Lo-
En 1997 nacen dos obras más: The inexperienced Spiral Traveller y Voya- vers’ Sarabande Face 1 y Face 2. La música en estos
ger-The Jugglers of Jusa, en las que Anna comparte su conflicto y, contradictoria- discos es triste, lenta, oscura, pero excelentemente
mente, la aceptación de su “Quinto Género”. Ella se describe bajo este concepto, producida. De estos materiales comentó que
derivado del de los indios Navajos de Norteamérica. El primero y segundo géne- “todo se ha dicho ya”.
ro son hombre y mujer, el tercero y el cuarto son un hombre dentro del cuerpo Lo referente a la supuestamente tormentosa in-
de una mujer y una mujer dentro del cuerpo de un hombre, que son llamados “ fancia de Anna se refleja inequívocamente en el año
dos espíritus dentro de la persona”. El quinto género consiste finalmente en un 2000, con el álbum Songs from the Inverted
“ser multiespiritual”. La Canción Feralia Genitalia, de The Jugglers of Jusa, es Womb (Canciones del útero invertido), don-
quizá la que nos invita a tratar de comprender este término tan peculiar. de una contraposición de amor y odio a la vez para con
Otro de los misterios que ha dejado plasmados en sus letras la figura materna se destila de melodía en melodía.
es la evocación a un supuesto abandono, una pérdida, que bien podría Cuando se creía que Sopor Aeternus no podría
verse como la de un ser amado. De lo anterior muchos opinan y creen que se seguir sorprendiendo, en 2001 Varney, en colabo-
conecta a su estrecha relación a través de una constante correspondencia con ración con la poetisa finlandesa Constance
Rozz Williams, fundador y cantante del grupo Christian Death. Fröhling, nos brinda una interpretación menos
lúgubre, pero aún cargada de suma melancolía, en el
proyecto llamado Nenia C’alladhan, donde los acor-
des inevitablemente nos inspiran a soñar con viven-
cias, paisajes, leyendas y mitos de la Europa medieval.
Por razones desde luego incógnitas, la ya co-
nocida por sus seguidores como “Diva” se oculta
durante dos años de los anaqueles de las tiendas de
discos, y es hasta el 2003 que sorprende a todos con
un álbum más: Es reiten die Toten so Schne-
ll (or: THE VAMPYRE SUCKING AT HIS
OWN VEIN), un disco cargado de evoca-
ciones vampíricas y de la agonía de los no muer-
tos al ansiar más no poder morir. Cabe mencionar
que aunque Anna-Varney sorprendió siempre con el
arte de sus producciones, que han ido siempre de la
mano con el contenido musical, en este álbum, bajo
el eterno consejo de “The Ensemble of Shado-
ws” y el talento gráfico de Joachim Luetke,
nos muestra una Anna- Varney fúnebre, asexuada y
desde luego reflejo fiel de la agonía, dolor y sufri-
miento. Ese mismo año se lanzarían en un solo CD
todos los demos remasterizados, un material llama-
do de nueva cuenta: ...Icht töte mich jedesmal aufs
Neue, doch ich bin unsterblich, und ich erstehe wie-
der auf; in einer Vision des Untergangs...
La Chambre D’Echo - Where the dead Birds
sing aparece en el 2004, y esta vez los acordes se
acompañan de sintetizadores y algunos matices elec-
trónicos; le sigue el EP Flowers in Formaldehyde, el
cual vendría a redimir para muchos de los seguidores
ese “toque único” al que Sopor Aeternus los tenía
acostumbrados. Para el 2005 The Goat / The Bells
have stopped ringing, un vinyl limitado a sólo
mil copias rinde una evocación a la Marcha
Fúnebre de Chopin.
Para el beneplácito de sus seguidores, Anna
saca a la venta un set de 3 CD’s y sorpresivamen-
te un DVD con escasos cinco videos, donde
al fin se puede translucir la enigmática figura
de Varney en movimiento, y donde para sor-
presa, e incluso extrañeza de muchos, luce
caracterizada como si la creación de estos
videos hubiese sido planeada desde mucho
tiempo atrás. Like a Corpse Standing in Despera-
tion llega a unirse al legado en el 2005.

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 Capítulo IX Tristania
Les Fleurs Du Mal, del 2007, es en arreglos musi-
cales un álbum impecable, pero además con la aporta-
ción de coros vocales que contrastan y dan en ocasiones
un tono de marcialidad a la voz de Varney. Seguido a
esta producción sale un segundo DVD con el video de
la canción In der Palästra, que contiene como extra un
set de postales.
Finalmente, para finales de abril del 2008
se lanza el EP titulado Sanatorium Altrosa,
que incluye versiones acústicas de algunas
canciones de su álbum anterior.
Muchos afirman que detrás de Sopor Aeternus
se encuentra un talento muy distinto físicamente a la
Anna-Varney que conocemos, y que esta presencia an-
drógina y macabra es sólo parte de un truco publici-
tario. De Sopor Aeternus se pueden decir infinidad de
cosas, pero lograr una absoluta verdad simplemente es
imposible, pues no existe alguien que haya tenido un
contacto físico con Varney y su entorno.
Sólo podemos quedarnos con las pocas
conocidas palabras que la “Diva” dejará como
mensaje para sus seguidores en una entrevis-
ta: “Intenten ser sinceros. Ya que con cual-
quier mentira están asesinando alguna parte
del mundo... así como también estarán destru-
yendo alguna parte de ustedes mismos.”

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