BEATRIZ VÁZQUEZ

[ EJERCICIO ANÁLISIS 05/04/2020

] LORENZO

SONATA WALDSTEIN OP. 53 /BEETHOVEN (Comp. 14-34)

14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
T T TT D D (t ttt D) [Tp](tt t 6 Au (DDtt D7D7tt
DoM Rem DoM Lam Sobre Tp de Mim
Lam

o sobre s de inicio de
Mi m que
efecto de
podría
pedal de
empezar
aquí Dominante

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34
DDtt D7D7tt DtDt DtDt D D D D D D
Termina el Aquí se puede
efecto intuir MiM ya
pedal pero no está
claro
Efecto cadencial antes de caer en Mi M de S

Zona de CM

ESTRUCTURA
Estos 21 compases que corresponden a la TRANSICIÓN (TR)
de la exposición se pueden estructurar de la siguiente
forma:
-compases 14 a 17: repetición del esquema del primer
sujeto de P (una octava baja la mano derecha y alta la
izquierda). Se podría subdividir en compases 14 y 15 (hasta
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el tercer pulso incluido) y el 16 y 17 desde la anacrusa (4

pulso del 15).
-Compases 18 a 21: repetición de lo anterior en Rem y Lam.
Compases 18 y 19 en ReM y compases 20 y 21 en Lam.
-Compás 22: con 6Au que podría estar aún en Lam o bien ya
en Mim dando inicio a la siguiente parte de la TR.
-compases 23 a 34: sección en Mim, considerando al Fa ♯ y
el resto como cromatismos y notas auxiliares. Sobre la
Dominante y la tónica hasta los compases 29-30, en los
que arpegia en si y donde situamos la CM, y solo sobre
octavas de la dominante en los últimos 4 compases para
dar paso a MIM de S.

-¿Por dónde nos lleva la TR?

Nos lleva desde DoM a REm, Lam, Mim para pasar a la
tonalidad de S que será MIM.
-¿Tipo de TR?
TR aparece claramente separada de P tras la semicadencia,
y comienza como una repetición de P con variación de
octavas o tonalidad, para luego desarrollarse. Se produce
en Allegro y es modulante, y en ella se va produciendo un
progresivo incremento de energía hacia la CM tal y como
nos indican las dinámicas. Por tanto repite temas de P pero
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después podríamos considerarla disolvente, pues toma un

nuevo camino, así que parece TR de Repetición Disolvente.

-¿Cómo se llamará la CM? ¿Dónde está la SC en torno a la

que se articula? ¿Dónde está la CM?
La CM debería llamarse V:SC CM. Sin embargo no está clara
la semicadencia, ni tampoco se produce en la tonalidad de
S (ni de P tampoco).
Consideramos que la SC no se produce en un punto
concreto, sino que los compases 23 a 29 ejercen de efecto
cadencial entre Dominante y Tónica, una prolongación de
una Dominante estructural, con el si en el bajo a modo de
pedal y que se combina con la tónica produciendo una
sensación de llegada que desemboca en la D del 29, en
donde situamos la zona de CM. En los compases 29 y 30
estaría la CM, indicada sobre todo por las dinámicas de
crescendo, hasta el ff una Cm en la que se combina la
pausa o silencio en la voz inferior y superior con un relleno
tipo escala de conexión. Es el punto en el que se descarga
la tensión, que da paso al decrescendo de los compases
finales, 31 a 34, todos sobre la dominante como
preparación al MiM de S, especialmente desde el
penúltimo donde ya encontramos el Sol♯.
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Por tanto, aunque no parece adecuarse al sistema

puramente clásico, si parece funcionar a través de las
dinámicas y la conducción de la energía entre P y S.

-Sobre la tonalidad de DoM

Sin duda es ambigua de momento en la exposición.
Beethoven transita por tonalidades consecutivas, Do, Rem,
Mim, y fundamentalmente menores, Rem, Lam, Mim, y
parece jugar con las relaciones armónicas para dar una
sensación de estiramiento o prolongación en la tensión,
como en un divertimento de hecho parece casi estar
improvisando... desde luego no parece establecer
claramente la tonalidad, pero tampoco tiene por qué
hacerlo...o si?

-En cuanto al tema de la autocalificación de lo

anterior....casi lo dejo en tus manos, ok?...creo que carezco
de herramientas para hacerlo de forma objetiva.