Ejemplo.

Escala de La menor Armónica:

 Escala menor melódica o mixta: alterando (de forma ascendente) los grados
VI y VII en la escala ascendente, y sin alteraciones en la descendente:
Ascendente: T – st – T – T – T – T – st
Descendente: igual que la natural.

Ejemplo. Escala de La menor Melódica o Mixta:

 Comprendiendo los compases
Posted on 10 abril, 2013
Significado del numerador y denominador de los compases:
· El numerador (número de arriba) indica el número de partes (o de tercios de parte en los
compases compuestos o de subdivisión ternaria) que tiene el compás.
· El denominador indica qué figura vale cada parte (o tercio de parte).
A este respecto:
– el denominador 4 indica la figura negra
– el denominador 8, la corchea
(4 y 8 son los denominadores más habituales).

Así, en un 2/4 caben 2 negras, en un 6/8 caben 6 corcheas, en un 4/4: 4 negras, en un 12/8:
12 corcheas.
Figuras que se pueden sustituir por otras cuya duración lo permita. Por ejemplo, un compás
de 2/4, donde caben 2 negras, podemos rellenarlo con una blanca (que equivale a 2 negras).
O con una negra y 2 corcheas (que también suma 2 negras). O con 4 corcheas.
Etc. [relacionado: tabla de figuras con su duración relativa]
Ejemplos (compases simples: 2/4, 3/4 y 4/4):

En los compases compuestos o de subdivisión ternaria, las corcheas se agrupan de 3 en 3,

formando las partes del compás. Así, el 6/8, tiene 2 partes, que se subdividen en 3,
representadas por corcheas. En un 6/8 caben: 6 corcheas, 2 negras con puntillo, 12
semicorcheas, etc.

Ejemplos (compases de subdivisión ternaria: 6/8, 9/8, 12/8):

 Todas las escalas (mayores y menores)
Posted on 14 abril, 2013
En vista de que las entradas sobre escalas son bastante consultadas, publicamos aquí una
relación con todas las escalas mayores (naturales) y las menores naturales, armónicas y
melódicas, a modo de tabla de consulta, con su correspondiente armadura y ordenadas según
alteraciones, primero las escalas sin alteraciones en la armadura, después con sostenidos y
por último las escalas con bemoles en la armadura.
· Escalas sin alteraciones en la armadura:

Do Mayor:

La menor natural:

La menor armónica:

La menor melódica:
· Escalas con sostenidos en la armadura:

1 sostenido:

Sol Mayor:

Mi menor natural:

Mi menor armónica:

Mi menor melódica:

2 sostenidos:

Re Mayor:
Si menor natural:

Si menor armónica:

Si menor melódica:

3 sostenidos:

La Mayor:

Fa# menor natural:

Fa# menor armónica:

Fa# menor melódica:

4 sostenidos:

Mi Mayor:

Do# menor natural:

Do# menor armónica:

Do# menor melódica:

5 sostenidos:

Si Mayor:
Sol# menor natural:

Sol# menor armónica:

Sol# menor melódica:

6 sostenidos: (enharmónicas con Sol bemol Mayor y Mi bemol menor, respectivamente):

Fa# Mayor:

Re# menor natural:

Re# menor armónica:

Re# menor melódica:

7 sostenidos: (enharmónicas con Re bemol Mayor y Si bemol menor, respectivamente)

Do# Mayor:

La# menor natural:

La# menor armónica:

La# menor melódica:

· Escalas con bemoles en la armadura:

1 bemol:

Fa Mayor:

Re menor natural:

Re menor armónica:

Re menor melódica:

2 bemoles:

Si b Mayor:
Sol menor natural:

Sol menor armónica:

Sol menor melódica:

3 bemoles:

Mi b Mayor:

Do menor natural:

Do menor armónica:
Do menor melódica:

4 bemoles:

La b Mayor:

Fa menor natural:

Fa menor armónica:

Fa menor melódica:

5 bemoles:

Re b Mayor:
Si b menor natural:

Si b menor armónica:

Si b menor melódica:

6 bemoles: (enharmónicas con Fa sostenido Mayor y Re sostenido menor, respectivamente):

Sol b Mayor:

Mi b menor natural:

Mi b menor armónica:
Mi b menor melódica:

7 bemoles: (enharmónicas con Si Mayor y Sol sostenido menor, respectivamente):

Do b Mayor:

La b menor natural:

La b menor armónica:

La b menor melódica:
 Conceptos de tono y semitono
Posted on 2 julio, 2014
A la hora de describir los intervalos, siempre estamos usando los conceptos de tono y
semitono para “contar” las distancias. En esta entrada vamos a ver un poquito más en detalle
estos conceptos.

Conceptos de tono y semitono (como distancia)

SEMITONO
El semitono se suele definir en los libros de teoría como la distancia mínima entre dos sonidos,
o distancia mínima que nos hace percibir dos sonidos como notas distintas o sonidos de altura
distinta. Contra esta definición se podría argumentar que hay otras músicas (como la árabe)
donde se trabaja con cuartos de tono. Pero para nuestro oído occidental, el semitono sí cumple
con la definición, ya que las distancias menores al semitono las percibimos como notas
desafinadas, no como notas diferentes.

Hay dos tipos de semitonos: diatónico y cromático.

 Diatónico: entre notas de distinto nombre. Pueden ser dos notas naturales (mi-fa, si-
do), una nota natural y otra alterada (Fa#-Sol), etc.
 Cromático: entre notas del mismo nombre, una natural y otra alterada (Do-Do#, La-
Lab, etc.).

TONO
El tono es la distancia resultante de la suma de dos semitonos, uno diatónico y uno cromático,
o viceversa. Ej. Do-Re, Mi-Fa#…
Aunque esté compuesto por dos semitonos, el tono se considera como una unidad individual.

Esquema explicativo de los semitonos cromático y diatónico y el tono:

Tonos y semitonos en las escalas:

Todas las escalas diatónicas están formadas por una sucesión de tonos y semitonos en un
determinado orden (con la salvedad de la escala menor armónica, que comprende una segunda
aumentada -que implica una distancia de tono + semitono- entre el sexto y séptimo grado). Y
dicha sucesión de tonos y semitonos, es decir, el lugar donde se encuentran las distancias de
tono y de semitono, es lo que define a la escala de que se trate. Por ejemplo, la escala mayor
natural tiene distancias de semitono entre los grados III y IV (mi-fa, si estamos en la escala
de do), y entre los grados VII y I (si-do), las demás son distancias de un tono.

Distancias de tono y semitono en las principales escalas (T=tono; ST=semitono):

Mayor natural:

Menor natural:

Menor armónica:

Menor melódica:

Otros significados de “tono”

Hasta aquí hemos descrito el significado del concepto de tono como intervalo musical, como
distancia.
Pero la palabra “tono” es ambigua y tiene también otros significados, como:
– Tonalidad. La palabra “tono” a veces se usa como sinónimo de tonalidad. Ej. ¿en qué tono
está (una obra)?
– Altura de una nota, la propiedad que hace un sonido más agudo o más grave.

Y además, por supuesto, tiene otros significados fuera del ámbito de la música: tono de color,
tono de voz, tono muscular… Pero eso ya no tiene nada que ver con la temática de nuestro

sitio
 Signos de prolongación
Posted on 21 abril, 2017
Volvemos un poco a contenidos de teoría básica, útiles para quien se está iniciando en el
aprendizaje musical. Vamos a ver los signos de prolongación.

Antes de empezar, un pequeño paréntesis para anunciar que hemos estrenado página en
facebook, para quien use esa red social y le interese seguirnos a través de ella:
https://www.facebook.com/creandopartituras/
Y ahora, vamos al tema que nos ocupa en esta entrada, los signos de prolongación.

Ya vimos todas las figuras musicales, desde la redonda hasta la semifusa. Pero, ¿qué ocurre
si queremos una duración mayor o distinta de la que nos ofrecen esas figuras?

Para ello tenemos los signos de prolongación, que aumentan la duración de figuras y silencios.
Vamos a verlos:

Ligadura (de prolongación)

Es una línea curva colocada entre dos notas del mismo nombre y altura, y hace que se sume
la duración de ambas notas.
No confundir con ligadura de expresión (también llamada de fraseo o expresiva), que une
notas de diferente altura, se coloca encima o debajo de un grupo de notas y nos indica que
esas notas deben ejecutarse ligadas, o reunidas en una unidad expresiva. En la siguiente
imagen podéis ver un ejemplo de ligaduras de prolongación y de fraseo (resaltadas en verde
las de prolongación, y en amarillo las de fraseo):

Ligaduras de prolongación y de expresión o fraseo

Las ligaduras de prolongación unen las cabezas de las notas (del mismo nombre y altura,
como decíamos), y generalmente se colocan por encima si la plica está hacia abajo y
viceversa.
Ligaduras por encima y por debajo de las notas
Puede haber varias ligaduras sucesivas:

Ligaduras de varias notas

Obviamente, los silencios no necesitan ligaduras Así que este signo sólo se aplica a las
notas

Puntillo
Es un punto que se coloca a la derecha de una nota y amplía su duración en la mitad de lo que
dura la nota. Por ejemplo, una negra con puntillo equivale a una negra ligada a una corchea.

Una negra con puntillo equivale a una negra ligada a una corchea
Cuando la nota está en un espacio del pentagrama (entre dos líneas), el puntillo se coloca en
ese espacio. Cuando la nota está en una línea, el puntillo se coloca en el espacio superior o
inferior.

Ejemplos de puntillo
Se habla de dos tipos de puntillos:

 de complemento: los que se usan en los compases de subdivisión ternaria para

completar las partes enteras (negra con puntillo = una parte; y blanca con puntillo =
dos partes)
 de prolongación: el resto, los que se usan en los compases de subdivisión binaria que
aumentan partes o fracciones (cualquier figura con puntillo), y los que se usan en
compases de subdivisión ternaria que aumentan fracciones (corcheas y figuras de
menor duración con puntillo)

Ejemplos de puntillos de complemento y de prolongación

El puntillo se utiliza tanto en notas como en silencios

Silencio de negra con puntillo.

¿Cuándo se usan los puntillos y cuándo las ligaduras?
Si es posible obtener la duración deseada usando puntillo (o doble puntillo), es preferible a la
ligadura, ya que simplifica la escritura.
Las ligaduras se usan principalmente:

 Para unir notas que están a ambos lados de la línea divisoria del compás
 Para obtener una duración que no se puede obtener con puntillo ni doble puntillo
 En la escritura de notas sincopadas, puede ser preferible usar ligaduras para facilitar
la lectura, si con la escritura sincopada quedan confusas o desdibujadas las partes
fuertes del compás.

Escritura sincopada en la que quedan confusas o desdibujadas las partes fuertes del
compás
Doble Puntillo
Se trata de otro punto más colocado a la derecha, al lado del primer puntillo, y aumenta la
duración en la mitad de lo que la amplió este. Ejemplo: una negra con doble puntillo equivale
a una negra ligada a una corchea y a una semicorchea.

Una negra con doble puntillo equivale a una negra ligada a una corchea y a una
semicorchea
Al igual que el puntillo, se puede utilizar tanto con notas como silencios.

Calderón
Es un semicírculo con un punto en el centro.
Se coloca encima o debajo, con la parte abierta del semicírculo hacia el pentagrama.
Ejemplo de calderón al final de una obra
Pueden llevar calderón: las notas, los silencios, y las líneas divisorias de compás.

A diferencia de los anteriores, este símbolo no añade una duración exacta ni cuenta como una
duración extra a efectos de composición del compás. Por ejemplo, en un compás de 4/4
podemos incluir cuatro negras, independientemente de que una o varias de ellas lleven un
calderón.
Implica una pequeña pausa en la nota que lleve el calderón, se alarga la nota porque se detiene
el tiempo unos instantes. Queda a criterio del intérprete determinar “cuánto tiempo” se detiene
en el calderón.
Son muy frecuentes al final de las obras.