El 19 de agosto de 1839 en la Academia de Ciencias, durante la divulgación del daguerrotipo, la

presentación de Aragó del procedimiento de Niépce fue hecha en términos tan negativos que nadie
prestará importancia a la heliografía al betún.

El entusiasmo se volcó sobre el daguerrotipo, procedimiento puesto al alcance de todo el mundo,

consagrado esencialmente al retrato.

Sin embargo era lamentado que fuese un procedimiento con una imagen única. En ese momento
algunos buscaron la transformación de la placa daguerriana en plancha grabada que sirviese para la
impresión de la imagen. Ciertos procedimientos fueron puestos a punto. (por el Dr. Donne, en París le Pr.
Berres en Viena, Grove en Inglaterra y luego Fizeau en París), pero, muy complicados e inciertos en
cuanto a su resultado, no tuvieron aplicaciones a grande escala.

Couverture originale du

Cobertura original del “Pencil of nature” de H.F. Talbot

Cuando el daguerrotipo fue suplantado por el calotipo de Talbot, se pensó que este último
procedimiento iba permitir ilustrar holgadamente los libros. Las imágenes eran obtenidas sobre papel y
la reproducción múltiple por simple copia de contacto del negativo, sin tener que recurrir a un medio
óptico, era mucho mas simple. El método, empleado por Talbot o por Blanquart-Evrard, consistía en
pegar manualmente las fotos en los libros.

La técnica era lenta, y mas molesto aún era que las fotografías soportaban mal el envejecimiento y se
deterioraban lentamente. Se puso de manifiesto la necesidad de encontrar procedimientos que
permitieran imprimir las fotografías de manera permanente.

Portrait de Niépce de Saint-Victor

Niépce de Saint-Victor

Fue entonces que en las memorias se refrescó el procedimiento de Nicephore Niépce, para obtener
planchas grabadas. Se trató de adaptarlo para reproducir, no solo dibujos sino fotografías sobre papel
traslúcido o sobre vidrio. Entre tanto, el negativo de papel había sido reemplazado por el de vidrio,
gracias a la invención de Niépce de Saint Victor.

Con el procedimiento de Niépce, las imágenes fotograbadas habían sido únicamente los grabados cuyos
tonos estaban representados por líneas mas o menos apretadas. Por medio de las técnicas del grabado
al agua-fuerte, se sabía que cuando un tono es grabado según una zona continua, es necesario darle una
granulación al metal para que la tinta pueda ser retenida, sin lo cual sería expulsada en el momento del
prensado.

Las diferentes técnicas del fotograbado que serán puestas a punto después de la muerte de Niépce van a
resolver ese problema de una manera o de otra. En lo que sigue, citaremos solo los principales
procedimientos fotomecánicos desarrollados después de la muerte de Niépce y que utilizaban el betún
de Judea como producto fotosensible.

Dejaremos voluntariamente de lado los procedimientos que sobre el mismo principio que el de Niépce
utilizaban coloide (albúmina, gelatina, goma) bicromatadas.

1- La Litofotografía de Barreswill, Davanne, Lemercier et Lerebours

2- El grabado heliográfico de Niépce de Saint Victor (1805-1870)

3- Procedimiento de grabado heliográfico de Charles Nègre (1820-1880)

4- Édouard Denis Baldus (ca. 1813-1890)

5- La invención de la trama: Talbot, Bertchold, Egloffstein

6- Los procedimientos de Amand Durand, Dulos

7- El procedimiento Gillot

8- Charles-Guillaume Petit: El similigrabado

9- La Zincografia

10- Los procedimientos al Betún de Judea en el oficio de la imprenta

11- Actualidad del procedimiento de Niépce en la electrónica actual

La invención de la Fotografía

NIÉPCE

DAGUERRE

NIÉPCE Y DAGUERRE

ISIDORE NIÉPCE Y DAGUERRE

DESPUÉS DE NIÉPCE Y DAGUERRE

LOS PROCEDIMIENTOS A BASE DE BETÚN SEGÚN NIÉPCE

Casa Nicéphore Niépce

2 rue Nicéphore Niépce,

71240 Saint-Loup-de-Varennes

France

Teléfono: +33 (0)1 40 09 18 58

Plan de acceso

Visitar la casa

Abierto del 1ero de Julio al 31 de Agosto, todos los días (excepto los martes) de las 10 de la mañana a las
6 de la tarde

Redes sociales

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Flickr

Avisos jurídicos

La Casa de Nicéphore Niépce © 2023El 19 de agosto de 1839 en la Academia de Ciencias, durante la

divulgación del daguerrotipo, la presentación de Aragó del procedimiento de Niépce fue hecha en
términos tan negativos que nadie prestará importancia a la heliografía al betún.

El entusiasmo se volcó sobre el daguerrotipo, procedimiento puesto al alcance de todo el mundo,

consagrado esencialmente al retrato.

Sin embargo era lamentado que fuese un procedimiento con una imagen única. En ese momento
algunos buscaron la transformación de la placa daguerriana en plancha grabada que sirviese para la
impresión de la imagen. Ciertos procedimientos fueron puestos a punto. (por el Dr. Donne, en París le Pr.
Berres en Viena, Grove en Inglaterra y luego Fizeau en París), pero, muy complicados e inciertos en
cuanto a su resultado, no tuvieron aplicaciones a grande escala.

Couverture originale du

Cobertura original del “Pencil of nature” de H.F. Talbot

Cuando el daguerrotipo fue suplantado por el calotipo de Talbot, se pensó que este último
procedimiento iba permitir ilustrar holgadamente los libros. Las imágenes eran obtenidas sobre papel y
la reproducción múltiple por simple copia de contacto del negativo, sin tener que recurrir a un medio
óptico, era mucho mas simple. El método, empleado por Talbot o por Blanquart-Evrard, consistía en
pegar manualmente las fotos en los libros.

La técnica era lenta, y mas molesto aún era que las fotografías soportaban mal el envejecimiento y se
deterioraban lentamente. Se puso de manifiesto la necesidad de encontrar procedimientos que
permitieran imprimir las fotografías de manera permanente.

Portrait de Niépce de Saint-Victor

Niépce de Saint-Victor

Fue entonces que en las memorias se refrescó el procedimiento de Nicephore Niépce, para obtener
planchas grabadas. Se trató de adaptarlo para reproducir, no solo dibujos sino fotografías sobre papel
traslúcido o sobre vidrio. Entre tanto, el negativo de papel había sido reemplazado por el de vidrio,
gracias a la invención de Niépce de Saint Victor.

Con el procedimiento de Niépce, las imágenes fotograbadas habían sido únicamente los grabados cuyos
tonos estaban representados por líneas mas o menos apretadas. Por medio de las técnicas del grabado
al agua-fuerte, se sabía que cuando un tono es grabado según una zona continua, es necesario darle una
granulación al metal para que la tinta pueda ser retenida, sin lo cual sería expulsada en el momento del
prensado.

Las diferentes técnicas del fotograbado que serán puestas a punto después de la muerte de Niépce van a
resolver ese problema de una manera o de otra. En lo que sigue, citaremos solo los principales
procedimientos fotomecánicos desarrollados después de la muerte de Niépce y que utilizaban el betún
de Judea como producto fotosensible.

Dejaremos voluntariamente de lado los procedimientos que sobre el mismo principio que el de Niépce
utilizaban coloide (albúmina, gelatina, goma) bicromatadas.

1- La Litofotografía de Barreswill, Davanne, Lemercier et Lerebours

2- El grabado heliográfico de Niépce de Saint Victor (1805-1870)

3- Procedimiento de grabado heliográfico de Charles Nègre (1820-1880)

4- Édouard Denis Baldus (ca. 1813-1890)

5- La invención de la trama: Talbot, Bertchold, Egloffstein

6- Los procedimientos de Amand Durand, Dulos

7- El procedimiento Gillot

8- Charles-Guillaume Petit: El similigrabado

9- La Zincografia

10- Los procedimientos al Betún de Judea en el oficio de la imprenta

11- Actualidad del procedimiento de Niépce en la electrónica actual

La invención de la Fotografía

NIÉPCE

DAGUERRE

NIÉPCE Y DAGUERRE

ISIDORE NIÉPCE Y DAGUERRE

DESPUÉS DE NIÉPCE Y DAGUERRE

LOS PROCEDIMIENTOS A BASE DE BETÚN SEGÚN NIÉPCE

Casa Nicéphore Niépce

2 rue Nicéphore Niépce,

71240 Saint-Loup-de-Varennes

France

Teléfono: +33 (0)1 40 09 18 58

Plan de acceso

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Abierto del 1ero de Julio al 31 de Agosto, todos los días (excepto los martes) de las 10 de la mañana a las
6 de la tarde

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