REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

UNIVERSIDAD DEL ZULIA

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÒN
ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
CATEDRA: MEDIOS AUDIOVISUALES
MARACAIBO-ESTADO ZULIA

Historia de la Fotografía

Integrantes:

Bracho, Sinthia.C.I:20.280.784

Gil, Elimberlyn .C.I:21.228.784

Lugo, Evelyn. C.I:17.683.942

Pulgar, Zailihet.C.I:20.833.944

Ruiz,Geraldine. C.I:20.623.259
 Descripción

Historia de la fotografía, principales precursores y experimentos que llevaron a cabo la

creación del séptimo arte.
 HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA
Desde siempre, las personas se sentían encantadas por la forma en que la luz se
comportaba. Se descubrió que cuando la luz pasaba a través de un pequeño agujero a un
cuarto cerrado, reflejaba una imagen del exterior, como por ejemplo un paisaje, en una
superficie dentro de la habitación. El problema consistía en que la imagen aparecía
invertida. Esto era causado por una de las leyes de la luz, que hace que las imágenes se
inviertan en un plano de visión estrecho, tal como sucede en el ojo humano. Este es el
principio de la cámara oscura, que ya se aplicaba para la observación de los eclipses
solares. Hacia 1515, Leonardo Da Vinci, da en sus apuntes una descripción minuciosa de
la cámara oscura y no limita su utilización a la observación del sol.

Los profesionales se interesaron por el comportamiento de la luz cuando pasaba a través

del cristal; y en 1550, el milanés Girolamo Cardamo añade a esta cámara un "disco de
cristal", probablemente la primera lente para ayudar a enfocar la imagen. Este aparato,
una caja con abertura, objetivo y papel, se denominó la "cámara oscura". Estas cámaras
podían llegar a ser tan grandes como una habitación. Poco después se hicieron móviles,
ya en el siglo XVII, el astrónomo Kepler disponía de una tienda portátil que giraba sobre si
misma.

Durante el siglo XVIII, se produjo el apogeo de los retratos, sobretodo de los perfiles y las
siluetas. Las siluetas se difundieron rápidamente por Alemania y Gran Bretaña y, de aquí,
a los Estados Unidos. En 1786, Gilles-Louis Chrétien, inventa el physionotrace, especie
de pantógrafo del modelo que luego se retoca con aguatinta. Esta técnica que combinaba
la silueta y el grabado y no requería del modelo largas sesiones, no era muy costosa y
sustituía a la miniatura en su papel de retrato familiar.

El problema de la imagen captada por la cámara oscura, era que no quedaba fijada a
menos que se dibujara. La solución llegó a finales del siglo XVIII, cuando se produjo un
avance con el descubrimiento de la sensibilidad a la luz de las sales de plata de ley.

En 1802, Thomas Wedgwood, hizo el papel sensible a la luz impregnándolo con una
solución de nitrato de plata, la imagen que pasaba a través del objetivo quedaba como
una imagen negativa e invertida. Obtuvo con dicho papel reproducciones de diversas
plantas, poniendo estas sobre el papel y exponiéndolas a la luz; sin embargo, no logró
fijar permanentemente las imágenes, ya que solamente duraban un cierto tiempo.
Pasados unos años se comprobó que la desaparición progresiva de este negativo podía
evitarse si se sumergía la fotografía en agua salada. Años más tarde J. F. W. Herschel,
halla la solución para la fijación de las imágenes fotográficas.

La fotografía como arte práctico, comenzó en 1831 con la invención de seis

experimentadores: Joseph Nicephore, Louis Jacques Daguerre, William Henry Fox Talbot,
J.B. Readi, Hippolyte Baryard y sir John Herschel, aunque el reconocimiento de la
invención de la fotografía recae, generalmente en dos de esos seis hombres: el ingles
William H. Fox Talbot, y el francés J. Nicephore, junto con otro francés llamado Daguerre.
Naturalmente, esto generó disputas entre franceses e ingleses.

Casi al mismo tiempo que se descubrió que una solución salada hacía que se mantuviese
por mas tiempo la imagen, Nicéphore Niépce había obtenido fijar las imágenes de la
cámara oscura sobre papel tratado con cloruro de plata, mediante el ácido nítrico. Esta
sustancia que permitía poner en positivo las imágenes era el betún de judea, que
Nicéphore mandó traer desde París, y que conocía por su práctica del grabado. El betún
mezclado con algunos aceites, recubre una superficie en una capa fina. Una vez seca, la
solución expuesta a la luz blanquea en vez de ennegrecer y se vuelve insoluble. Pero
pronto abandonó esta técnica que requería de numerosas y complicadas manipulaciones.

El negativo más antiguo existente hoy en día es el de una fotografía de la abadía de

Wiltshire hecha con una cámara parecida a una caja. La primera fotografía de la historia
fue hecha, probablemente, diez años antes, en 1825.

Al siguiente año, Niépce recibe una carta de París de un tal Daguerre, pintor y decorador,
inventor del Diorama, variante del panorama creado por el inglés Beker. Se trataba de un
escenario giratorio que proponía en una misma sesión tres cuadros sucesivamente, a esto
se le añadía un ambiente musical. Para las perspectivas de los decorados de teatro y los
nuevos escenarios del Diorama, Daguerre recurría a la cámara oscura y era cliente de los
ópticos Chevalier. Tras numerosos contactos, Niépce mandó una heliografía a Daguerre.
En 1829, ambos crearon una sociedad donde se reconocía a Niépce como inventor de "un
medio nuevo... para fijar las vistas que brinda la naturaleza sin tener que recurrir
necesariamente a un dibujante."

Daguerre no aportaba más que un presunto perfeccionamiento de la cámara oscura y

prometía mejorar la heliografía. Muerto Niépce, Daguerre puede explotar el invento, pero
no es conocido hasta 1838. Perfecciona la utilización de yoduro de plata, con el
descubrimiento de la acción del vapor de mercurio y luego con la posibilidad de disolver el
yoduro residual en una solución caliente a base de sal común. Intenta lanzar el invento,
mediante una sociedad de explotación por suscripción pública, pero no lo logra. Más tarde
crea una sociedad con François Arango, y el 19 de agosto de 1839, en sesión de la
Academia de Ciencias, Arango dio a conocer el daguerrotipo, y Daguerre se consagra
como inventor. Al día siguiente de la comunicación de Arango, los bricoleurs se
improvisaban cámaras hechas con cajas, pero los logros fueron escasísimos.

Daguerre emprendió la fabricación en serie de su material, asociado con su cuñado, el

papelero Giroux. Se vendían las cámaras y todos sus accesorios, pero aun así costaba
muy caro (para el año de 1839, costaba unos 400 francos-oro) y era muy pesada, unos
cincuenta kilos. En 1841 Chevalier lanzó los objetivos intercambiables, y comenzaron a
existir cámaras de sólo cuatro kilos, incluyendo los accesorios.

Lo importante de la fotografía era el retrato. Los clientes debían quedarse unos veinte
minutos a plena luz del día para poder ser fotografiados, pero esto no impidió que la gente
lo hiciese, los talleres de retratos se multiplicaron en las grandes ciudades.
El color vino, de sangre seca, el ámbar oscuro y el naranja apagado eran algunos de los
tintes obtenidos a través del uso de productos químicos elegidos al azar, estos eran los
tonos que las fotografías obtenían. Estos secretos, sin embargo, cayeron en el olvido
durante muchos años. Por lo menos, ahora la gente podía probar que el pasado había
existido. Después de todo, la pintura siempre había sido, de alguna manera una ficción,
mientras que la fotografía era una imagen idéntica a la realidad, y no idealizada como lo
era la pintura, aun en sus momentos de mayor credibilidad.

A medida del tiempo sucedieron las mejoras:

Primero, El Caledotipo: fue el procedimiento por el cual se obtenía una imagen positiva
en una segunda operación. Fue inventada por Talbot, mediante este procedimiento, se
podía pasar del negativo al positivo, que implicaba la posibilidad de obtener, de un sólo
negativo, cuantas copias se quisiesen. Fue mejorado, se llegó a reducir el tiempo de
exposición a treinta segundos, cuando en un principio era de treinta minutos. La calidad
de la imagen sobre papel tenía suavidad y medios tonos, pero fue cuando Blanquart-
Evrard mejoró la calidad del papel colocándolo en la cámara humedecido y sujetado por
dos cristales. A estos negativos se les llamó: Negativos Albuminados. Más tarde apareció
el papel albuminado que proporcionaba imágenes de un brillo hasta entonces
desconocido. Con estos adelantos, Blanquart-Evrard, fundó el primer taller de tiradas
fotográficas en serie. La fotografía tomaba carta de naturaleza como documento
arqueológico y como ilustración gráfica.

Luego, El Colodión Húmedo: era una mezcla de celulosa nítrica, disuelta en éter
alcoholizado con yoduro de plata. Este invento creo un gran adelanto en la fotografía ya
que permitía hacer una instantánea, aunque, con numerosas dificultades.

Le sigue, La Placa Seca: el gelatino-bromuro: tras descubrir la placa mojada, los

fotógrafos tenían que ir con la tienda de campaña o con el coche-laboratorio si querían
hacer fotos en exteriores, hasta descubrirse la placa seca. Este invento de Maddox ,
consistía en una emulsión compuesta de bromuro de cadmio y de una solución de
gelatina y de agua en partes iguales; después de sensibilizarla con nitrato de plata, se
extendía la solución sobre el cristal y se dejaba secar. Sin embargo este procedimiento
era muy arduo y lento, pero en 1874, se consiguió producir en serie.

Después de salir del asombro, y de haber descubierto que se podía parar el tiempo de
esta manera, a mediados del siglo XIX surgieron varios fotógrafos que destacaron por su
verdadera vocación para este arte.

Era una época en que el estudio de las personas y sus caracteres aparecía como la gran
preocupación, quizá porque las cámaras de entonces daban sus mejores resultados con
retratos de primer plano.

En 1854 Disdéri irrumpe en París con su formato del tamaño de una tarjeta de visita. Con
una máquina de su invención, que había patentado, provista de cuatro objetivos, obtiene
una serie de fotografías que luego son recortadas y montadas sobre cartón. Este
procedimiento, por fin destrona al daguerrotipo.

En los años sucesivos todos los acontecimientos históricos fueron fotografiados, como las
guerras, y con esto llegaron los repórter. El primero de ellos fue Roger Fenton. Más tarde
Robertson siguió los pasos de Fenton. Poco a poco se fueron introduciendo accesorios
para poder lograr una mejor fotografía como la luz artificial, los esmaltes fotográficos, etc.

Las mejoras en todos los sentidos, es decir, tanto en el negativo, como en el papel como
en la cámara se fueron sucediendo: en 1899 aparece la primera cámara metálica, en
1905 la fábrica Voigtländer, crea un modelo práctico para placas formato 9 x 12, en 1913
aparece la cámara reflex "Mentor"... así hasta nuestros días. Con todos estos adelantos
comenzaron a surgir las fundaciones, entre las que cabe destacar entre otras a Kodak,
cuyo creador fue George Eastman, quien aportó grandes adelantas a la fotografía, y
AGFA.

Todo lo imaginable podía llegar a plasmarse en una foto, por lo que se hicieron postales,
montajes de muchas fotos superpuestas, etc. Surgiendo los distintos tipos de fotografía:
social, artística y diversas variedades.

De repente ocurrió algo maravilloso. Un inglés de nacimiento, pero convertido en

americano, de nombre Muybridge, demostró cómo una cámara puede ver cosas que
nuestros ojos pueden perderse. Al tomar una serie de fotografías de un caballo al galope,
comprobó que éste tiende a mantener una u otra de sus patas en el suelo. Hasta
entonces, los artistas que habían pintado caballos al galope, los habían mostrado con las
cuatro patas extendidas y sin tocar el suelo. Muybridge colaboró con Marey en París en
1881, y recopiló fotos de los movimientos, desarrollando sus estudios de secuencias
fotográficas con estudios de los movimientos humanos. Marey decidió proseguir la
investigación, pero en vez de obtener varios fotogramas consecutivos, procuró obtener en
un sólo cliché el desarrollo del movimiento. Para ello, ideó el "fusil fotográfico" con cliché
circular, que permitía sacar doce instantáneas en un segundo. A esto se le llamó la
cronofotografía.

La técnica de usar una secuencia de vistas, que se podía pasar con velocidad para
revelar las verdades del movimiento, provocó la invención de la película cinematográfica,
que, en esencia, es sencillamente una secuencia de vistas. Desde luego, era otra manera
de ver las cosas.

Con respecto al color, ya en 1810, Goethe aludía a los trabajos del profesor Seebeck,
experimentando la acción del espectro solar sobre papeles impregnados con cloruro de
plata. Mas tarde Charles Cros y Louis Ducos propusieron una solución al color en la
fotografía basándose en la descomposición de los tres colores primarios: rojo, amarillo y
azul. La tricromía o selección de los tres colores primarios, está en la base de todos los
métodos de fotografía en color, sean aditivos o sustractivos, y de la reproducción de los
colores por procedimiento fotomecánico.
Gabriel Lippmann, descubridor del método interferencial, basado en la longitud de ondas
de los colores, que consigue la imagen sin ninguna aportación química, aportó un gran
avance. Los sistemas reticulares, consistían en un finísimo mosaico de partículas
transparentes formadas por microscópicos granos de almidón de plata, teñidos en
morado, rojo y verde, por los que la luz reflejada debía pasar antes de impresionar la
película fotosensible, nos da la misma impresión visual que la de un cuadro puntillista.

Otro sistema es la síntesis sustractiva, que consistía en la superposición de tres

emulsiones y de tres filtros en el cuerpo de la materia sensible, esto se logró en 1911, con
el revelado cromógeno del alemán Rudolf Fischer, precursor del actual Agfacolor.

El mundo de la fotografía en color es inmenso y va ampliándose cada día con las nuevas
técnicas de vanguardia, al principio reservadas a aplicaciones científicas como la
utilización del infrarrojo. Pero esto no significa que la fotografía en blanco y negro no
evolucionase y que muriese, ya en 1947 Weston en un texto publicado en Modern
Photography, escribió:

"Quienes opinan que el color sustituirá algún día a la fotografía en blanco y negro no
están en lo cierto. No tiene por qué competir una forma con otra. Son dos medios distintos
cuyos fines son diferentes"

Comenzado el siglo XX, la fotografía fue utilizada como documento gráfico en la Primera
Guerra Mundial. Acabada, dicha guerra y debido a los avances de la fotomecánica surgen
revistas, libros de arte, etc. con numerosas ilustraciones fotográficas. El retrato sigue
siendo muy importante en este siglo como medio de vida, pero poco a poco se va
implantado la fotografía del aficionado hasta llegar a desplazar al profesional.

Rompiendo con el pictorialismo surge una corriente que abandona los procesos y
movimientos de principios de siglo. También se abandona la imagen floue para buscar
una mayor nitidez, temas variados y el estudio de lo cotidiano. Esta nueva corriente nace
de forma simultánea en EE.UU. y en Europa, pero se subraya el papel de los fotógrafos
americanos ya que varios exponentes del movimiento proceden de Photo-Secession.

Uno de los fotógrafos más eminentes de esta época fue Edward Steichen que en 1914 se
dedicaba por igual a la pintura y a la fotografía, pero durante la guerra descubrió su
vocación actuando como fotógrafo aéreo. A la vuelta de la guerra se dedica a una
fotografía cada vez más exigente a nivel técnico, desde el retrato hasta la foto publicitaria
y de moda.

Otro de los grandes fotógrafos fue Edwar Weston, que empezó sacando fotografías
familiares a los dieciséis años y a los veinticinco tenía un estudio en California, se
especializó en retratos infantiles. En 1922, su encuentro con las obras de Stieglitc, de
Strand y de Sheeler, le incitó a dedicarse a una búsqueda formal, abandonando la foto
comercial. Busca nuevos ángulos de visión, recogiendo aspectos de paisajes industriales
con tendencia abstracta. De su época más significativa puede nombrarse el Paisaje de
dunas, el de una Concha marina, y desnudos femeninos.
Coetáneo de la corriente americana, un movimiento similar nace en Europa. Albert
Renge-Patzch es el más representativo de esa nueva objetividad fotográfica surgida al
terminar la guerra, emulando cierta pintura alemana de la época. Él reivindica para la
fotografía la posibilidad de crear con sus propios medios imágenes que existan por si
mismas, sin tener que deberle nada a la pintura.

También August Sander se interesa por este nuevo estilo. Se dedica a la fotografía en su
tiempo libre, creando una serie de retratos de Hombres sin máscaras, recogiendo una
vasta galería de personajes sin nombre, tipificando las profesiones y estados sociales. En
1934, parte de los negativos de su segunda recopilación Rostro de tiempo, que fue
secuestrada por la Gestapo, porque su visión de la sociedad no correspondía con el ideal
nacionalista. A partir de entonces se limitó a recoger bucólicos paisajes de la cuenca del
Rhin.

Simultáneamente al desarrollo de la fotografía en los movimientos artísticos y a la

corriente de la nueva objetividad, se dibuja una tendencia que se conoció como Live
Photography, es una forma de apoderarse del momento decisivo, comodidad Cartier-
Bresson, procede en gran parte del reportaje gráfico y más tarde no se podrá diferenciar
el uno del otro.

El gran impacto del fotoperiodismo se produce terminada la Primera Guerra Mundial. El

primero en dar un toque personal a la fotografía de información fue Erich Salomon, que
con su cámara que le permitía fotografiar de noche y en interior sin flash, logró un tipo de
fotografía viva, sacada sin que los protagonistas lo percibieran. Realizó fotografías a
políticos y diplomáticos tomados de improviso en la Sociedad de Naciones, en la
Conferencia de la Haya, etc. todas ellas fueron vendidas a periódicos. En 1934, tuvo que
emigrar a Holanda y murió en la cámara de gas de Auschwitz con su mujer y uno de sus
hijos.

El nacismo dispersó a estos fotógrafos y la fotografía oficial hitleriana cayó en manos del
siniestro Herich Hofmann, cuyo único mérito a nivel profesional es el habernos legado
aquellas increíbles fotos de Hitler ensayando posturas para su discurso ante la cámara.
Sus archivos fueron confiscados por el ejército americano y permitieron identificar a
muchos criminales nazis.

En 1947, Edwin H. Land creó la fotografía perfecta. Eso sí, única, sin negativo, pero no
tenía necesidad de ser revelada, una vez realizada la fotografía, tras esperar unos
minutos, está, aparecía. Esto dio lugar a una gran empresa, Polaroid, compañía dedicada
a la fabricación y distribución de cámaras y película fotográfica instantánea.

Queda entendida la evolución de este séptimo arte, que iniciaría la revolución de los
medios de comunicación social.
 BIBLIOGRAFÍA
 http://www.digitalfotored.com/
 http://www.homines.com/