“LA POÉTICA DE DOUGLAS ADAMS EN LA GUIA DEL VIAJERO

INTERGALÁCTICO".

“Todo lo que ocurre, ocurre.

Todo lo que al ocurrir, origina otra cosa, hace que ocurra algo más.
Todo lo que al ocurrir, vuelve a originarse, ocurre de nuevo.
Aunque todo ello no ocurre necesariamente en orden cronológico”.
Douglas Adams. (1994. p.1).

El presente trabajo analiza la poética de Douglas Adams en el libro La guía del

viajero intergaláctico.

El estilo característico de un autor se debe a una multiplicidad de factores: su historia

de vida, sus influencias literarias, la preferencia por un género narrativo, el soporte

material elegido para contar una historia. Mi hipótesis de investigación es que la poética

de Douglas Adams responde a la combinación de estos factores y en especial, a la

elección de la parodia de la ciencia ficción como eje central de su narrativa.

En cuanto a la biografía del autor, es importante conocer algunos datos que

considero relevantes para llegar a una comprensión holística de su poética, pues en ellos

se encuentran huellas de la génesis de La guía del viajero intergaláctico.

Douglas Adams nació en Cambridge, Inglaterra 1, el 11 de marzo de 1952. Cuando

estudiaba filología en la Universidad de Cambridge, realizó un viaje como autoestopista

por Europa, donde se le ocurrió la idea, mientras yacía ebrio mirando las estrellas, de

escribir una Guía del autoestopista galáctico. Durante su época de estudiante participó

en dos grupos de comediantes, uno de los cuales dio origen a los Monty Python, con

quienes colaboró posteriormente como guionista. En 1977, la BBC lo contrató para

escribir el guión del radioteatro sobre la idea del autoestopista galáctico. Fue

1
N.A: El humor británico es reconocido mundialmente como un humor de tipo autocrítico, abundante en
sarcasmo y de estilo seco; características que posee el estilo de Douglas Adams.
transmitido el 8 de Marzo de 1978 por Radio 4. Un año después, Douglas Adams

publicó la novela homónima2. Es importante destacar que la década de los setenta,

durante la cual fue gestándose La guía del viajero intergaláctico, está marcada por

películas de ciencia ficción que han tenido gran repercusión en el público, como "El

planeta de los simios" (1970), "Solaris" (1972),"La guerra de las galaxias" (1976), entre

otras. En sí misma, la ciencia ficción lleva implícita una crítica a la sociedad de la

época, a la condición humana (Amis, 1922-1955). Capanna (2007) respalda esta línea

de pensamiento tras considerar a Swift, Wells, Stapledon, y Orwell como los

antecesores utópicos de la ciencia ficción en la tradición literaria inglesa. Esto me

conduce a uno de los elementos fundamentales que hacen a la poética de Douglas

Adams: la parodia como género elegido para la narración.

Toda parodia implica una visión crítica del objeto parodiado. Adams deconstruye la

realidad presentada por la ciencia ficción a través del absurdo. No solo juega con los

límites y convenciones del género, sino que además hace una reflexión crítica –y

humorística- sobre la civilización, la historia, la ciencia y sus paradigmas. "La ciencia

ficción que trata de personas que van en naves espaciales disparándose entre sí con

pistolas de rayos es muy aburrida. Me gusta cuando te permite hacer reinterpretaciones

radicales de la experiencia humana, solo para mostrarte los diferentes puntos de vista

que ofrecen eventos muy simples y comunes" (Adams, 1979).

El primer indicio de parodia de la ciencia ficción se evidencia en el título como

elemento paratextual. Shmoop Editorial Team (2008), refiere: “(…) al combinar dos

pensamientos que generalmente no van de la mano -hitchhiking y la galaxia-, Adams

está señalando que este libro va a ser un poco diferente de lo que esperábamos: va a

2
N.A: De la historia se han realizado las más variadas trasposiciones: película, serie de televisión, video
juego, cómic, varias obras de teatro. El mismo autor escribió una saga de cuatro libros más.
Desafortunadamente, falleció antes del estreno del film.
tomar un problema serio (el espacio, el significado de la vida) y a darle un toque de

comedia". Ahora bien: ¿cómo construye la parodia, el humor? Los recursos literarios

que emplea Adams son diversos: reformula frases clichés, utiliza el "running gag" o

"broma recurrente", conduce con habilidad al lector a un ritmo de gag determinado. A

continuación brindaré ejemplos de dichos recursos:

-Reformulación de clichés: cuando Ford Prefect se lleva a Arthur al bar, éste le pregunta

si confía en la palabra de Prosser, de no avanzar con la topadora. Ford le contesta:

“Confiaría en él hasta el fin del mundo”, lo cual sucederá en 12 minutos.

-"Running gag": La frase “el hombre descendiente de los simios” la utiliza en varias

ocasiones para una criticar algún aspecto de la cultura humana marcado por la

involución, más que por la evolución. Por ejemplo, que los hombres creen que los

relojes de lectura directa son de buen gusto, el hecho de que son infelices debido al

dinero, para particularizar a Prosser, a Arthur (contraponiéndolo con el origen

alienígena de Ford).

-Ritmo: En la primera línea instala un tema que constituye un gancho y genera

expectativa; da dos o tres remates que coloca como una alfombra (donde puede agregar

más detalles a la historia), para finalmente, cuando el lector está desprevenido,

golpearlo con un remate final. Donde otros autores escriben un gag, Douglas Adams,

cinco. Por ejemplo, cuando Prosser le dice a Arthur que los planos estaban "a la vista":

luego de varios remates de Arthur (estaban en el sótano, debió bajar con una linterna,

por escaleras donde no había luz) termina con un absurdo que resulta hilarante: "Estaba

a la vista en el fondo de un archivador cerrado con llave y colocado en un lavabo en

desuso en cuya puerta había un letrero que decía: cuidado con el leopardo" (Adams,

1979, p. 5).
 Otro de los elementos a considerar en la poética de Douglas Adams es el uso de

frases simples que conforman un estilo casual de narración. El mismo Adams (1979)

reconoce la importancia que ha tenido la ciencia en su escritura: "Un buen científico

hará que las cosas complicadas parezcan simples, porque en realidad todas se basan en

principios simples. Así es como me puse a trabajar”. Una de sus influencias literarias

más fuertes ha sido Kurt Voneggut, con su libro Las sirenas de Titán: "Lo leíste la

primera vez y creés que es muy vago, que está escrito casualmente. El hecho de que

súbitamente todo tiene sentido al final, se siente como accidental" (Adams, 1979).

Frases simples y casuales, historias sin demasiada lógica que derivan en un final con

sentido es otra de las marcas que definen la poética de Adams. Pero para completar este

análisis es necesario considerar los elementos estructurales de la narración.

En la narrativa clásica hay un personaje que lleva adelante la acción dramática, el

protagonista; los hechos se suceden con una verosimilitud y coherencia lógica. Douglas

Adams rompe con estos parámetros: si bien la narración sigue las aventuras de Arthur

Dent, no puede ser considerado el héroe clásico. A Arthur le suceden cosas de manera

pasiva, es un anti-héroe. Le tiran la casa abajo y sólo se recuesta frente a la topadora

para impedirlo, le gusta Trillian y no hace nada para conquistarla o recuperarla frente a

Zaphod, se paraliza cuando los ratones quieren comprar su cerebro. El único momento

en que toma una parte activa es cuando presiona el mecanismo de Improbabilidad para

escapar del ataque defensivo de Megrathea. La Guía del Autoestopista Intergaláctico es

una novela de protagonismo múltiple, coral, donde cada personaje con su singularidad,

es partícipe, por momentos, del protagonismo. Así mismo, este correlato se observa en

la visión crítica del autor al enfatizar humorísticamente el desplazamiento del

antropocentrismo, destruyendo la tierra, habitada por descendientes de simios, por el

burocrático motivo de la construcción de una autopista espacial. Por otra parte, cabe
señalar un análisis sintáctico y semántico del título como elemento paradójico: la

palabra inglesa hitchhicker está en singular, por lo que refiere a un autoestopista solo,

quien sería principalmente, Arthur Dent, el anti-heroe. Sin embargo, a lo largo de la

novela, el personaje está siempre acompañado por Ford Prefect. Los demás personajes

también actúan en duplas. Quienes hayan “hecho dedo” saben que es imposible que un

autoestopista esté solo, porque se necesita alguien que lo lleve hacia otro lugar, tal como

es conducido Arthur (por Ford Prefect y luego por las naves) en su viaje no buscado,

por la galaxia. Por otro lado, Arthur, los autoestopistas de la galaxia y los lectores, están

acompañados por la Guía, que orienta en el viaje galáctico y en esta lectura paródica de

la ciencia ficción.

Como mencioné con anterioridad, otra de las rupturas respecto de la novela clásica

es la fragmentación de la narración en situaciones inconexas entre sí. El tiempo

cronológico no tiene la misma importancia que el lugar físico: las historias se desplazan

de un espacio a otro (valga la redundancia, en el espacio), en una “atemporalidad

situacional”. No hay un conflicto único a lo largo de toda la novela. Son pequeñas

historias, cada una con su conflicto, que tienen principio, desarrollo y fin; para continuar

luego el hilo de la narración hacia otra mini-historia. Adams (1979) menciona los

problemas que le generaba su creación:“Con La guía...no podés calcular de antemano

qué va a ser gracioso. Cada vez que trazás un camino por delante, escribís la siguiente

escena y te das cuenta de que no va a funcionar como comedia, porque no es divertido.

Luego tenés que poner un elemento extra o empujarlo de un lado a otro, lo que significa

que la trama que acabas de elaborar sale por la ventana y tenés que volver a trazarla.

Después lo mismo sucede nuevamente. Entonces lo hacés escena por escena y esperás

llegar a algún lado, y eso hace que sea muy difícil escribir”.
 Don't Panic. Todo cobra sentido en el desenlace. Estos fragmentos de situaciones

dramáticas, que parecen independientes, adquieren significado hacia el final de la

novela, al completarse como un rompecabezas en un gran conjunto. Desde el capítulo

32 al 34 se enlazan las distintas líneas argumentales con la revelación de que la Tierra es

una Gran Computadora y que en el cerebro de Arthur está la clave para formular la Gran

Pregunta. Arthur, Ford, Trillian y Zaphod huyen del planeta Megrathea: Arthur escapa

de los ratones; y finalmente, todos se liberan de los policías gracias a Marvin que ha

deprimido a la nave espacial con su concepción del universo; y ésta se ha suicidado

provocando la muerte de los agentes. Ante este puzzle de situaciones dramáticas, el

libro dentro del libro, La Guía del Viajero Intergaláctico, revisado por Ford Prefect,

introduce y explica al lector los códigos del universo ficcional. La narración, en sí, se

construye como un viaje de auto-stop, por trechos, donde sólo se contempla el resultado

de la travesía al final. Y como si esto fuera poco, en el último capítulo, el autor abre una

puerta hacia la continuación de la saga.

Este trabajo no pretende ser exhaustivo. Queda mucho más por ahondar en la poética

de Douglas Adams, por ejemplo, en un estudio comparativo de las distintas

trasposiciones de La guía del viajero intergaláctico. Este es un primer acercamiento a

su reescritura paródica de la ciencia ficción y a su combinatoria particular de los

elementos estilísticos (recursos literarios, humorísticos y estructura de la historia).

Pretende ser una guía que puede utilizarse para viajar como lectores críticos a través del

universo narrativo de DNA (Douglas Noel Adams), en el análisis de su ADN autoral.

Pulgares elevados al espacio. Tomen sus toallas. Si tenemos suerte, y el sistema de la

Improbabilidad está de nuestro lado, quizás podamos encontrarnos en el camino de

lectura con Grandes Preguntas y Respuestas sobre nosotros mismos, como buenos

descendientes de los simios.

 BIBLIOGRAFÌA

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-Adams, Douglas. (1984) "El restaurante del fin del mundo". Barcelona: Anagrama.

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-Adams, Douglas. (2017) "Hasta luego y gracias por el pescado". Avellaneda:

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-Adams, Douglas. (1994). "Informe sobre la tierra: fundamentalmente inofensiva".

Barcelona: Anagrama.

-Botti, Nicolas. "The Hitchhiker’s guide to the galaxy on stage", recuperado de:
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-Botti, Nicolas. "The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy Original Radio

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-Shircore, Ian. (1979, 2007) "Douglas Adams: The First and Last Tapes". Part 1, 2, 3,
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-Shmoop Editorial Team. (2008, November 11). The Hitchhiker's Guide to the Galaxy
What's Up With the Title?. Retrieved April 11, 2018, from
https://www.shmoop.com/hitchhikers-guide-to-the-galaxy/title.html