2023 - 2024

LENGUA LATINA Y SU
LITERATURA

1. TEATRO LATINO
 TEATRO LATINO
• El teatro en Grecia y Roma es un género poético, es decir, poesía dramatizada.
• Dos grandes subgéneros: Comedia y Tragedia.
• En sus orígenes formó parte de una celebración ritual, pero pronto se independizó y quedó
exclusivamente como un espectáculo de entretenimiento.
• Año 365-364 a.C. se instauran los LUDI SCAENICI (peste).
• Año 240 a.C. primer estreno teatral en Roma (fabula).
• Primeros teatros en Roma en el s.III aC (provisionales). En el s. I aC se erigieron los primeros
teatros de piedra.
• Escenario con un decorado fijo.
• Sufragado por magistrados que buscaban ganar popularidad.
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01
Antecedentes
 ANTECEDENTES ITÁLICOS

MANIFESTACIONES PRETEATRALES Y PARATEATRALES COMO:

• VERSOS FESCENINOS
• SATURAE
• FARSA ATELLANA
• DANZAS ETRUSCAS

CARÁCTER RITUAL + IMPROVISACIÓN

ANTECEDENTES ITÁLICOS
 ANTECEDENTES ITÁLICOS
VERSOS FESCENINOS

• Aportación etrusca
• Forma más antigua de arte dramático en
Roma
• Formaban parte de ritos nupciales, fiestas
de cosecha, marchas triunfales…
• Expresiones subidas de tono, licenciosas,
hacían reír.
• Para ganarse el favor de la deidad fálica
adorada
 ANTECEDENTES ITÁLICOS
VERSOS FESCENINOS
"Los campesinos de antaño, robustos y dichosos con poco, tras almacenar el trigo descansan en días de
fiesta el cuerpo, y la mente misma, que soportaba las fatigas con la esperanza del final, y junto con sus
compañeros de faenas, sus críos y su fiel esposa, ofrendaban un puerco a la Tierra, leche a Silvano,
flores y vino al Genio que les recuerda que la vida es breve. Por medio de esta costumbre se introdujo
la licencia fescennina, que lanzaba, en versos alternados, rústicos denuestos. Y esa libertad, bien
entendida, constituyó año tras año una amable diversión, hasta que las bromas, ya crueles, tornáronse
en abierta rabia e invadieron impunemente, amenazadoras, las casas honestas"
- Hor, epist, II, 1, 140-150.
 ANTECEDENTES ITÁLICOS
SATURA

• Mezcla de canto y danza acompañados de

una flauta.
• Actores profesionales, llamados
HISTRIONES.
• También jocosos y que llevan a la risa.
ANTECEDENTES ITÁLICOS
FARSA ATELLANA

• Procedente de la ciudad campana de Atella

(oscos)
• Versos de jóvenes no profesionales
• Se lanzaban chanzas mezcladas con versos
• Improvisaban
• Llevaban máscaras fijas que representaban
personajes fijos e idénticos en todas las
representaciones:
- Maccus (bobo)
- Buccus (el bocazas)
- Pappus (viejo inconsciente)
- Dossennus (chepudo)
- Manducus (glotón)
ANTECEDENTES ITÁLICOS
DANZAS • ETRUSCAS: Bailadas por actores profesionales
acompañados por la flauta y sin texto previo.
• **PUELLAE GADITANAE: bailarinas
profesionales
 ANTECEDENTES ITÁLICOS
DANZAS • ETRUSCAS: Bailadas por actores profesionales
acompañados por la flauta y sin texto previo.
• **PUELLAE GADITANAE: bailarinas
profesionales
Acaso esperes muchachas gaditanas que en coro se pongan a entonar lascivos cantos
de su país y enardecidas por los aplausos, exageren sus temblorosos movimientos de
cadera, y las jóvenes esposas que, tendidas junto al marido, contemplan este
espectáculo que sólo contado en su presencia debiera ya ruborizarlas. Son acicates de
unos deseos languidecientes y estímulos apremiantes de nuestros ricos. Mayor es, sin
embargo, esta voluptuosidad en el otro sexo, que se excita con más viveza y, pronto
al placer que se mete por ojos y orejas, provoca la incontinencia. Estas diversiones no
caben en mi casa. Escuche esos repiqueteos de castañuelas, esas palabras que ni
siquiera pronunciaría el esclavo desnudo que permanece en el maloliente lupanar;
gócese con esos gritos obscenos y con todo refinamiento del placer aquél que ensucia
con sus vomitonas el mosaico lacedemonio; nosotros perdonamos esos gustos a la
Fortuna.
 ANTECEDENTES GRIEGOS

• Introducción del teatro griego a partir de Etruscos y de la Magna

Grecia
• Roma y la permeabilidad cultural (círculo de los Escipiones).
• Grecia incorporada en el imperio romano en el 145 a.C.

• Formas, géneros y temas del teatro griego

• Importancia de la Comedia Nueva: Menandro
 ANTECEDENTES GRIEGOS

MENANDRO

• Desaparición de temas políticos

• Transformación del estilo poético en uno familiar
• Comedia realista, temas de la vida cotidiana y privada
• Búsqueda de evasión
• Moralizador en una sociedad en decadencia
• Un teatro de tipos (profundiza en los rasgos psicológicos de los
personajes)
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02
La Comedia
 LA COMEDIA
TIPOS
➢ COMEDIA PALLIATA
ambientación y personajes griegos
argumento complejo de naturaleza festiva
atención prioritaria a elementos literarios
➢ COMEDIA TOGATA (Titinius s.II a.C.)
ambientación y personajes latinos
argumento complejo
atención prioritaria a elementos literarios
➢ ATELLANA
ambientación y personajes latinos (Pomponio s. Ia.C.)
personajes muy tipificados, argumento muy simple y breve
burlesco, clima obsceno, ridiculización de temas mitológicos
➢ MIMO
personajes y ambientación griegos o romanos
argumento simple, naturaleza bulliciosa, hasta el esperpento
expresión corporal sobre la literaria (mujeres)
 LA COMEDIA PALLIATA
RASGOS PRINCIPALES:

• Apropiación de un producto de otra cultura, la griega, a través de la Comedia Nueva

de Menandro, trasladada a la escena romana.
• Encuentro de la Nueva Comedia Griega + Atellana
• Recreación de un mundo griego “ideal”
• Adaptación a los gustos romanos: tono burlesco
• La acción gira en torno a una serie de personajes-tipo fijos: el esclavo avispado
(servus), el viejo avaro (senex), el joven enamoradizo (adulescens), el soldado
fanfarrón (miles gloriosus), la cortesana desenvuelta (meretrix), el alcahuete o la
alcahueta sin escrúpulos (leno, lena), la joven honesta (virgo), el gorrón adulador
que utiliza sus elogios para conseguir comida (parasitus), la matrona o esposa
romana (matrona, uxor, mater). El teatro europeo heredará luego estos personajes
tipificados.
 LA COMEDIA PALLIATA
RASGOS PRINCIPALES:

• Consiste en fundir en una sola obra latina fragmentos o escenas pertenecientes a

dos o más piezas originales griegas. No se trata, por tanto, de un calco, sino de una
interpretación libre aprovechando distintos argumentos. La originalidad de los
comediógrafos latinos está en que este modelo sirve de reflejo de la vida cotidiana
en Roma.
• Desaparece el coro característico del teatro griego y los actores introducen escenas
cantadas.
• Pequeños sketches cómicos
 LA COMEDIA PALLIATA

AUTORES PRINCIPALES:

PLAUTO (250 – 184 a.C.)

TERENCIO (185-159 a.C.)

 LA COMEDIA PALLIATA
PLAUTO

• Autor de comedias llamadas palliatae, escritas en latín,

pero con ambientación griega.
• Nacido en Sársina, Umbría, tierra bajo la influencia griega
procedente de Etruria, conquistada por Roma. Eso explica
su formación griega, pero su bilingüismo en latín.
• Vivió entre el s. III-II a.C., el autor latino más antiguo que
se conserva, cuya obra, 21 obras es para la literatura
latina por volumen y trascendencia lo que Homero es a la
literatura griega.
• Vida aventurera, llena de vicisitudes: ¿soldado, esclavo
atado a un molino? No se sabe.
 LA COMEDIA PALLIATA
PLAUTO
• https://youtu.be/MSyFf0Zi4NE?si=nuhV3vqI9Nlthuw9

• Asimilación de las técnicas teatrales autóctonas latinas, técnicas que su

público sí reconocería en escena: la improvisación, la oralidad, la ausencia de
cuarta pared, la fuerza expresiva mímica, los personajes estereotipados y
caricaturizados de la farsa atellana, la música, el baile y la variedad rítmica.
 LA COMEDIA PALLIATA
PLAUTO
• El desarrollo argumental queda en segundo plano, ya que lo importante es divertir,
provocar la risa.
• Las situaciones cómicas son más frecuentes que en los originales griegos y los
personajes–tipo son planos y se presentan muy caricaturizados.
• Casi siempre aprovechó los modelos de la Comedia Nueva griega y la mayoría de sus
obras son variaciones sobre temas conocidos: el motivo del doble que genera
confusión, la rivalidad entre un joven y un anciano para conquistar a una muchacha, las
diferencias generacionales entre padres e hijos, o los hijos perdidos y su posterior
reconocimiento.
• Dominio excepcional del lenguaje: el registro de sus personajes es siempre acorde a la
clase social a la que pertenecen; crea neologismos y emplea ingeniosos juegos de
palabras con un sentido del ritmo escénico y del espectáculo inigualable. Plauto
penetra en la lengua hablada y en sus obras encontramos todo lo que podía venir de la
boca de un romano de su tiempo (uso de diminutivos, exageraciones, redundancias,
palabras griegas,. . . ), desde el insulto grosero a la parodia del estilo artificioso, desde
el acento lírico a la obscenidad.
 LA COMEDIA PALLIATA
TERENCIO

• Detallada biografía escrita por Suetonio y comentario de 5

comedias por parte de Donato.
• Esclavo cartaginés de un senador. Bien formado. Consiguió la
libertad.
• Círculo de los Escipiones.
• Fama de guapo.
• No necesitaba vivir de las comedias, no necesitaba que
tuvieran éxito, por lo que no se ceñía tanto en los gustos del
público como en los de las clases altas que le favorecían.
 LA COMEDIA PALLIATA
TERENCIO

• Escribe seis comedias

• Filohelénico: todos los títulos en griego
- Andria
- Heautontimerumenos
- Adelphoe
- Eunuchus
- Phormio
- Hecyra
• Personajes proceden reflexivamente. Comicidad “elegante”.