EL TEATRO ROMANO:

HISTORIA Y GÉNEROS
DERROTA, GUERRA DEL PELOPONESO
(404. a.C.)

Batalla naval en el puerto de Siracusa (Sicilia), donde los espartanos

derrotaron a los atenienses durante la segunda guerra del Peloponeso.
Treinta tiranos

Critias, uno de los Treinta Tiranos, ordenó la ejecución de Theramenes, un

miembro de la oligarquía que gobernó Atenas en 404-403 a . C.
 DE GRECIA A ROMA

ALEJANDRO MAGNO

• Educado por Aristóteles

• Crea la “Liga de Corinto”
• Invadió toda el Imperio Persa hasta la India
• Muere envenenado en el 323 a.C.

ÉPOCA HELENÍSTICA (323 a.C.-30 a.C)

• Dinastía Ptolemaica: mezcla de cultura oriental y occidental.

• Egipto y Alejandría
• Termina con el suicidio de Cleopatra y Marco Antonio
• Conquista de Roma de todo el mundo helénico.
Imperio de Alejandro Magno a su muerte, en el 323 a.C.
 ROMA

Leyenda de Rómulo y Remo

Eneida de Virgilio (S.I d.C.)

Eneas (hijo de Venus) → Funda la 1ª ciudad
Rea Silvia es madre de Rómulo y Remo
Son abandonados por Amulio
Rescatados por una loba.
Restauran la dinastía y fundan Roma
LA HISTORIA

- S.VIII expedición a una ciudad Etrusca cerca del Monte Palatino.

- Conviven latinos, sabinos y etruscos.
- Eminentemente rural, “Rey campesino”
- Monarquía Etrusca
- Aparece la Plebe
- Desaparece por la República en el S.VI.
 LA REPÚBLICA

• Desde el 509 a.C. con la expulsión de Tarquinio al 29 a.C. con

la subida de Octavio al poder.
• Guerras Púnicas, contra los Cartaginenses (264-146 a.C.)
• No hay un rey sino dos cónsules, hasta Julio Cesar.
• Un senado sobre el que se consulta.
• Foro Romano: Centro político, comercial y judicial.
• Dos Triunviratos que terminan con Julio Cesar y Octavio a la
cabeza
• Octavio conquista Egipto 30 a.C.
• Comienza el Imperio que durará 4 siglos.
 EL OCIO ROMANO: LOS LUDI

• Podemos hablar de dos grandes empresas en Roma, la guerra y la política:

NEGOTIUM
• La paz es el momento de ocio: OTIUM
• En la ciudad, organizado desde el poder:
• LUDI:
• Celebraciones oficiales y religiosas:
• Apolinares (Apolo),
• Megalenses (Magna Mater),
• Plebe (Jupiter), etc.
• Espectáculares
• Organizados por los ediles para
• ganar votos
• Divididos en Ludi circenses y
Ludi scaenici
 LOS LUDI SCAENICI

• Se celebraban representaciones sólo en las fiestas de carácter

oficial y religioso y a imitación de Grecia se concedían premios
a las mejores.
• El número de días «lúdicos» al año fue aumentando hasta llegar a
los 175 días al año, de los cuales 110 eran escénicos.
• Era un espectáculo público y gratuito, al que asistían mujeres,
niños y esclavos, cada uno en su lugar.
• Las compañías tenían un repertorio de obras. Los actores eran
hombres, profesionales, normalmente cinco.
• Locales instalados Ad Hoc
• No admitía irregularidades
• El público exige un teatro visual, plástico y divertido,
por eso triunfan las obras de Plauto.
• Hasta los últimos años de la República no empiezan a instalarse
teatros estables de piedra al modo griego. El primero el de Pompeyo
en Roma, en el año 55 a.C. para 20.000 espectadores.
 LIVIO ANDRÓNICO

• De origen griego.
• En el 240 a.C se atreve a
sustituir los «saturae», en un
encargo de escribir una
comedia y una tragedia para
celebrar la victoria de la
Primera Guerra Púnica
• Se convertirá en el mayor
aclimatador de la cultura griega
en Roma.
• Hizo de autor, traductor y actor.
• Suprime los coros, convirtendo
a los actores en solistas.
 TEATRO LATINO

• Fabulae: La obra teatral, ya fuera comedia o tragedia, recibió en latín el nombre de

fabula.

• Roma ya poseía una serie de manifestaciones preliterarias, de naturaleza

preteatral y parateatral, como los «versus fescennini», las satura, las danzas
etruscas , la farsa atellana originaria o el mimo.

• El teatro latino adapta e imita el teatro griego, pero reelabora su contenido y

bajo él subyacen las formas latinas.

• Debido a su lamentable estado de llegada hasta nosotros tan sólo podemos leer
veintiséis comedias aceptablemente conservadas y a ello hay que unir el hecho de
que ese número, ya de por sí reducido, se debe a tan sólo dos autores: Plauto y
Terencio
 FARSA ATELANA

• Improvisaciones satíricas y
populares que mezclaban
todo tipo de bromas, en
prosa y en verso.
• Los actores llevaban
máscara y representaban
un personaje fijo: Maccus,
Bucco, Manducus y
Pappus, Dossennus, los
sannios.
A terracotta mask of the Maccus type used in Roman farce
theatre.
 MIMO

 Son pequeñas piezas mimadas

acompañadas por canto, tomando
sus contenidos de la vida cotidiana
 Es un genero que existe previo al
teatro, pero se convierte en el género
de mayor aceptación
a partir del S.I
 Mimas famosas y poderosas, como
«Cíteris» que se paseaba por Roma
con su amante en un carro tirado por
leones.
 O «Teodora, bellísima e impúdica»
que se casa con Justiniano y asciende
al trono imperial.
 LA COMEDIA

• DEFINICIÓN SEGÚN ARISTÓTELES:

« La comedia es el retrato de los

peores, sí; más no según todos los aspectos
del vicio, sino sólo por alguna tacha
vergonzosa que sea risible, por cuanto lo
risible es cierto defecto sin mengua, sin pesar
ni daño ajeno, como a primera ojeada es
risible una cosa fea y disforme sin darnos
pena»

• DIOMEDES:

«Comedia es una percepción de la

fortuna privada y civil sin riesgo vital, es el
desarrollo sin peligros de asuntos privados»
 FABULA PALLIATA
• COMEDIA PALLIATAS:

• Los actores vestían manto griego o pallio.

• Versaban sobre temas griegos tomados de la
comedia nueva
• Máximos representantes: Plauto y Terencio
• Contaminatio: técnica para incluir escenas
de autores griegos.
• El coro sirve de entreacto.
TITO MACIO PLAUTO
 VIDA

- Nace de familia libre en Sársina (Umbría)

sobre el 254 a.C y muere en el 184 a.C.
- Emigra a Roma con unos 30 años
- Ingresa en una compañía teatral.
- Comercia por mar y se arruina.
- Trabajar dando vueltas a la rueda de un molino
- Al tiempo escribe sus primeras obras.
- Desde aquí se hizo famoso en la escena,
y gozó siempre del favor del público.
- Su época de esplendor coincidirá con la Segunda Guerra Púnica, es
decir, desde el 219 hasta su muerte.
- Escribió unas 130 comedias, se conservan 21 bastante completas.
 ¿QUÉ SABEMOS DE PLAUTO?

• Plauti: que tenía los pies planos.

• Lengua materna: osco-umbro.
• Comienza su carrera dramática con 39 años.
• Conocedor de las capas mas humildes de la sociedad.
• Debió conocer el Griego literario y el Latín literario.
• Carácter conservador
• Introduce cierta crítica social
• “Después de la muerte de Plauto, la comedia llora, la escena
queda desierta, la risa, los juegos, las Gracias, la Poesía, la
prosa, derraman a la par copiosas lagrimas”
 ESTRUCTURA DE SUS OBRAS
Toda comedia palliata se dividía en cinco actos, precedidas de una didascalia, un argumento y un prólogo:

• DIDASCALIA: ofrecía el nombre del autor latino y el título de la obra, el título y autor del original
griego, la fiesta que había promovido la representación, el nombre de los magistrados organizadores,
etc. (es añadido posterior)

• PRÓLOGO: son explicativos, presentan el argumento de la obra; son recitados por un dios, un
personaje alegórico o un actor de la comedia. Estos prólogos cumplen una función de parábasis (el
autor intenta ganarse al público) pretenden divertir e incluyen chistes y advertencias jocosas a los
espectadores.

• DIÁLOGO O DIVERBIA: partes dialogadas en verso.

• CÁNTICA: parte del texto de las comedias que se cantaba con acompañamiento de flauta. En el
teatro de Plauto, estas partes cantadas tienen un amplísimo desarrollo.

• EPÍLOGOS O ÉXODI, representado por jóvenes aficionados.

CARACTERÍSTICAS DE SUS OBRAS:

• Contaminatio: contiene todas las características de la

palliata: temas y personajes griegos.
• Función expositiva de los prólogos
• Eliminación del coro.
• Su concepto de espectáculo: ritmo perfecto en la
distribución de los «diverbia» y los «cántica».
• Naturaleza musical de sus obras. (Golfus de Roma)
• Apoyadas en un incesante movimiento escénico.
• Unidad de tiempo y acción.
• Romanización
• Ausencia de la cuarta pared.
 CARACTERÍSTICAS DE LA
REPRESENTACIÓN EN PLAUTO

• Teatro construido sobre el gesto y el mimo

(Miles Gloriosus) Importancia del aspecto
visual.
• Profesionalidad: Ensayo e improvisación
• Sustentada en enredos y equívocos
estructurales y trucos (quid procuo),
situaciones cómicas, encuentros, chistes y
groserías.
 TEMAS RECURRENTES

• Bodas entre personas de clases

sociales distintas
• Promesas de fanfarrones
a jovencitas incautas
• Ancianos que encuentran
el amor al final de sus vidas
• Encuentros entre padres
e hijos al cabo de los años
• Objetos cuyo hallazgo
inesperado hace dar un vuelco a
la situación
• Equívocos entre gemelos
 INTENCIÓN

• Crítica social: Triunfo del esclavo

• El papel preponderante de los esclavos embusteros, astutos o
fanfarrones, dispuestos a todo para ayudar a su joven amo,
son el sustento cómico.
• La influencia de las «Saturnales», fiesta romana de carácter
carnavalesco, donde se invertían o igualaban los roles sociales.
• Su intención es divertir.
• Su mayor originalidad está en el lenguaje.
 PERSONAJES PLAUTINOS

• El esclavo (servus)
• El enamorado (adulescens)
• El viejo (senex)
• La joven (virgo o meretrix).
• El proxeneta (lenón)
• La matrona.
• Parásitus.
• Cocinero (Coquus)
• Soldado (Miles)
• Esclava (Anus)
Video de una representación plautina actual:

https://www.youtube.com/watch?v=z45cfkwkgQs