cosas que me falta en su libro.

En algunos capítulos, imágenes serían muy útiles, tales como la posición correcta la mano, el pulgar por
encima, ejercicios de grupos paralelos. Algo así como una tabla cronológica de la rutina de la práctica podría ser útil. “La práctica de
frío” estaría en la posición número uno, por ejemplo. Siempre se menciona la importancia de cuándo hacer qué. ¿Podría ordenar los
ejercicios que explican de una manera que los hace más eficiente? De todos modos, quiero expresar mi profundo reconocimiento por
su proyecto!

23. Todo este invierno, continué mi aprendizaje de piano personal y tengo que decir que cada palabra en su libro es verdadero. He estado
estudiando el piano durante varios años y ha progresado sólo la media. Porque amo el piano y la música romántica, que me hace a veces
loca y profundamente frustrado. Después de la aplicación de los métodos de hace más de 1 año, he hecho un enorme progreso. Ahora
estoy trabajando en varias piezas a la vez, composiciones que nunca pensé antes de que puedan jugar. Es maravilloso. Hoy en día, tengo
un pequeño repertorio que puedo jugar con gran satisfacción.

24. He pedido y recibido su primera libro de Ed y leído las secciones de su 2ª edición. He encontrado su información a ser
extremadamente valiosa. Le envío este mensaje porque tenía la esperanza de obtener algunos consejos en mi próxima considerando.
Estoy muy nervioso, pero después de leer sus secciones en recitales entiendo su importancia. Me gustaría tener sus notas en la
memorización cuando empecé porque me ha llevado un tiempo extremadamente largo para memorizar finalmente (la forma
inadecuada). No estoy seguro de cómo realizar la pieza para el recital. En las pocas ocasiones que he jugado por los demás me
tropiezo con ciertas secciones porque me olvido de donde yo estaba en la pieza debido a los nervios. Este es mi primer considerando,
así que no sé qué esperar. Cualquier consejo o consejos sobre rutinas de práctica sería muy apreciada.

[Después de algunos intercambios acerca de lo que estaba jugando, etc., le di un escenario de rutinas de práctica típicos para la preparación
considerando y qué esperar durante el recital. Después del recital, recibí el siguiente correo electrónico.]

Sólo quería hacerle saber que mi recital fue muy bien teniendo en cuenta que era la primera vez. El consejo que me dio fue muy útil.
Estaba nervioso a partir de la pieza, pero luego me hice muy centrado (al igual que usted ha dicho que sucedería). Yo era aún capaz de
concentrarse musicalmente en lugar de sólo pasar con los movimientos. El público quedó impresionado en mi capacidad de hacerlo
desde la memoria (al igual que lo que lo harían). Tenías razón al decir que una experiencia positiva como esto me ayudaría con mi
confianza. Me siento muy bien acerca de la experiencia! Mi maestra es de [un famoso Conservatorio], y enseña ejercicios de Hanon y
otros materiales de la técnica. Es por eso que su libro era y es una mina de oro para mí. Quiero ser capaz de tocar las piezas que me
gustan sin tener que pasar 20 años para aprender de ellos. Pero también siento que necesito un maestro.

25. [Por último, cientos de comunicaciones del tipo:] debo decir

que reserve es excelente. . . . . . . .
Desde la lectura de Fundamentos de la Práctica del piano de CC Chang, he estado probando sus sugerencias; Gracias
a los que se recomienda y al Sr. Chang por tomarse el tiempo para escribir y hacerlo disponible.

Etcétera etcétera.

26. Desde julio de 2004 (fecha de corte de estos testimonios) que han seguido recibiendo correos electrónicos similares. Más gratificante son
el creciente número de maestros que dicen que están utilizando con éxito estos métodos para enseñar a sus alumnos.

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