The Working Clarinetist
Peter Hadcock
El Requinto
La primera vez que vi un requinto fiie en mi
duodecimo cumpleanos. E l Dr. Williams
Stubbins, mi profesor de clarinete en aquel
momento, aconsejo a mis padres que seria un
excelente regalo, y estoy muy agradecido de
que fueran lo suficientemente generosos como
para seguir su consejo.
Empezar a tocar el requinto a una edad tan
temprana significaba que estaba aprendiendo a
tocarlo al mismo tiempo que aprendia a tocar
el clarinete en Sib i en La. Por lo tanto, no era
consciente de las muchas diferencias que
existen entre el requinto y los otros clarinetes
mas grandes. A l entrar en la universidad, me di
cuenta de que el requinto es realmente bastante
antinatural para aquellos musicos que tienen
que aprender a tocarlo siendo adultos.
Estudiarlo, por lo tanto, requiere un enfoque
especial.
Mi intencion es escribir este articuio para
discutir cuatro aspectos sobre este enfoque. E l
primero es el por que uno podria querer
estudiar el instrumento en absoluto. E l segundo
es sobre que material comprar y el tercero trata
de abordar algimos de los problemas
encontrados al aprender a tocar. E l cuarto
aspecto involucra las tecnicas especiales de
estudio y posiciones de dedos necesarias para
preparar una audicion o trabajo con el requinto.
1. ^Por que tocar el requinto?
Hay muchas razones para ello. L a primera es
que las partes de requinto son generalmente las
partes mas interesantes y satisfactorias de todas
las partes de clarinete. Esto se hace
especialmente notable en una agrupacion de
viento, donde el requinto es un poco
independiente de los otros clarinetes y muchas
veces toca junto con las flautas y los oboes.
En las transcripciones de obras orquestales
para agrupaciones de viento, es el requinto el
encargado de tocar la linea del violin la mayor
parte del tiempo.
En la musica orquestal tambien el requinto (en
Mib 0 en Re) es generalmente tratado como un
instrumento solista. La parte de requinto en La
Consagracion de la Primavera de Stravinsky,
por ejemplo, en reaUdad esta mucho mas
expuesta que la parte del primer clarinete. En
Daphnis et Chole de Ravel tiene muchos solos
para requinto, y en el poema sinfonico Till
Eulenspiegel de Strauss, jel requinto es el
personaje de Till! Strauss escribe esta parte de
manera que realza el caracter del instrumento a
la perfeccion.
Otra razon para estudiar requinto es que
muchas escuelas, campamentos de verano o
festivales musicales buscan personas que
toquen este instrumento. Las posibilidades de
ser aceptado en estos lugares son mucho
mayores si sabes tocar bien el requinto. En mi
caso, como tocaba el requinto, no solo accedi a
la universidad a la que queria ir, sino que me
aceptaron un ano antes. Si no hubiera tocado el
requinto, no habria accedido de ninguna
manera.
Una tercera razon para tocar el requinto es que
esto puede ser de ayuda a la hora de empezar
tu carrera. Larry Combs, quien^hora-trabaja
como Clarinete Principal en la Chicago
Symphony, accedio a esta orquesta con el
puesto de requinto. Tambien consiguio su
primer trabajo de orquesta en New Orleans con
el requinto y mas tarde ya accedio al papel de
Clarinete Principal. Stanley Drucker (quien
tambien tocaba el requinto en Buffalo) accedio
a la New York Philharmonic con el requinto
antes de ocupar el puesto de Clarinete
1
 Principal alii. En estos, y otros muchos casos,
el requinto proporciono los medios para
conseguir un trabajo antes de acceder al papel
de Principal o trasladarse a una orquesta mas
grande.
Sin embargo, para obtener una plaza con el
requinto, debes poder tocar bien y estar
completamente familiarizado con el
instrumento. L a mayoria de las audiciones de
requinto solian consistir simplemente en el
solo de la Symphonie fantastique de Berlioz y
un par de pasajes de Till Eulenspiegel.
Actualmente ese enfoque ha sido reemplazado
por estandares mucho mas altos, audiciones
mas complejas y una competencia muy
intensa. Ahora se necesita conocer no solo el
instrumento, sino tambien el repertorio escrito
para el. Esto requiere mucho trabajo, pero sin
duda vale la pena a largo plazo.
2. Adquirir un instrumento
Una vez que has decidido tocar el requinto, el
siguiente paso es adquirir un instrumento
propio. Cada requinto parece tiene unas
caracteristicas muy particulares, por lo que es
muy dificil obtener buenos resultados con un
instrumento extrano, incluso siendo de una
marca o modelo con las que estamos
familiarizados. Una vez me robaron el
requinto. Me sorprendio mucho que tarde mas
de un aiio en sentirme comodo con mi nuevo
instrumento, aunque era la misma marca y
modelo que el robado. Sin darme cuenta, habia
estado haciendo todo tipo de pequenos ajustes
mientras tocaba con el viejo instrumento y
tarde todo ese tiempo en ajustarme a las
In
stmpre ff
Figura 25
idiosincrasias del nuevo. Por lo tanto, no veo
como un interprete puede compartir un
instrumento, o adquirir uno unas pocas
semanas antes de un concierto, y esperar
hacerlo muy bien con el.
Esto tambien se puede aplicar a los requintos
en Re. Por ejemplo, incluso la Boston
Symphony tenia xm requinto en Re
perfectamente bueno que podia usar cuando
quisiera, pero nunca me senti completamente
comodo con el. A l final, acabe usando mi
propio requinto en Mib todo el tiempo, incluso
en Daphnis et Chole, donde el requinto en Re
deberia ser mucho mas facil y mejor adaptado.
La primera seccion de la segunda suite del
ballet deberia ser definitivamente mas facil en
Re, pero no me sentiria comodo tocando el
solo "fuera del escenario" y el baile final. Pero,
un solo que nadie deberia tocar con el requinto
en Re es este de La Consagracion de la
Primavera (Figura 25). L a segimda linea de la
Figura 25 muestra el mismo pasaje
transportado para el requinto en Mib. jUno
esperaria que Stranvinsky hubiera sabido esto
mejor!
Sea como sea, una se tiene que sentir comodo
con su propio instrumento. E l requinto con el
que toco es Buffet, por tanto, estoy mas
familiarizado con esos. Sin embargo, tambien
he tocado con algunos de la marca Selmer los
cuales me parecieron excelentes, asi como
algunos Buffet que me parecieron muy malos,
asi que no podria decir si se deberia escoger
imos u otros. Durante un tour en Japon, toque
con un Yamaha que me parecio bueno
exceptuando un par de notas; pero esas notas
puede que solo estuvieran mal en ese
instrumento en particular. L a linica manera de
adquirir un buen instrumento, es probar tantos
como sea posible y elegir el que permita con
mayor facilidad tocar afinado.
Es importante comprobar como de dificil es
tocar las notas mas altas del registro "solistico"
sin obtener una sugerencia del registro inferior
al comienzo de cada nota. Por ejemplo, yo
quiero poder tocar un Do agudo sin hacer un fa
del primer espacio o im si agudo sin hacer un
mi de la primera linea, y asi sucesivamente.
Estas notas son las mas dificiles en este
aspecto:
Verifico la afinacion general del instrumento
con un afinador electronico. Si encuentro un
clarinete que tiene una o dos notas desafinadas
pero es excelente en todos los demas aspectos,
reviso que las notas desafinadas lo esten de la
misma manera al hacer doceavas. Si este es el
caso, puedo arreglar las notas desafinadas. Los
intervalos duodecimos son:
rtm—
1^ •e-
XT
u •«•
fe= o I . .
«r XT ^
Recuerda que las ambas notas tienen que ser
bemoles o sostenidas en el mismo orden para
escuchar bien la r e l a c i o n ^ ^ j u e puedan
considerarse arreglables, y que es
(desafortunadamente) normal que la nota
superior este aproximadamente 15/lOOGhz de
un semitono mas alta en relacion con la
duodecima inferior. Las notas desafinadas en
el registro de la garganta tambien se pueden
arreglar.
Tal vez resulta de ayuda saber que la mayoria
de requintos Buffet tienen alto el Mi agudo.
pero esta condicion parece mejorar en los
Instnimentos "maduros". Si puedes tener a tu
lado a alguien con experiencia con el requinto
que te ayude con todo este proceso, mucho
mejor.
No hay nada malo en comprar un instrumento
de segunda mano (si tienes suerte de encontrar
uno). Estos tienen mucha mas demanda, pero
es poco probable que te encuentres con uno
que sea realmente bueno. Pero si te lo puedes
permitir, seria ima excelente idea comprar un
requinto en D. No hace falta decir que tiene
que coincidir con tu requinto en Mib tanto
como sea posible. Estoy bastante seguro de
que, con el tiempo, uno puede Uegar a ser tan
adepto a cambiar entre Re y Mib tanto como a
la hora de cambiar de La a Si b.
Ahora que tienes tu instrumento, necesitas una
boquilla. Quisiera poder decir que la marca X
o la Y tendria que funcionar para todo el
mundo, pero no es tan simple. Yo he tocado
con algunas Vandoren 5RV buenas, pero
como probablemente bien sabras, las boquillas
varian tanto como los clarinetes, si no mas, asi
que hay que ser especialmente cuidadoso a la
hora de comprar ima. Si se es principiante, sin
duda seria aconsejable que solicitar la ayuda de
un alguien experimentado con el requinto que
toque una boquilla de Sib o L a similar a la
propia. Me sorprendio descubrir que mi
boquilla de requinto tiene casi exactamente las
mismas medidas que la de mi clarinete Si b o
La.
Probablemente, la mejor manera de conseguir
su boquilla es, sin embargo, tener un buen
artesano de confianza, que haga una para usted
o bien rehacer una a partir de un buemnodelo.
La persona que realice el trabajo podria medir
su boquilla de clarinete en Sib/La y utilizar
esas medidas como punto de partida. Tener ima
boquilla hecha para ti, tiene la ventaja de
permitirle devolverla al fabricante para que le
realice ajustes. Estoy seguro de que hay
excelentes especiahstas en boquillas que
podrian hacer este trabajo por ti. Mi favorito es
Dan Johnston, quien vive en el numero 41 de
3
Ayer Road en Williamsville, Nueva York. E l
toco requinto en Mib en la Filarmonica de
Biifalo durante muchos aiios, por lo que
ademas de ser un excelente artesano, Dan tiene
es un buen entendido del instrumento y sus
requisites.
En lo referido a las carias, me alegra decir que
las canas de requinto duran mucho mas que las
cartas de clarinete en Sib/La. De hecho tuve
una caja de caiias Vandoren en Paris en 1976
jque me duro unos cinco aiios! No les hago
nada a las carias de requinto que sea diferente
de lo que hago para a las carias de Sib/La.
Muchos de los musicos que empiezan con el
requinto utilizan caiias demasiado blandas.
Tienes que tener una caiia que sea lo
suficientemente fiierte como para tocar un Sol
agudo afinado sin que la afinacion oscile. Hace
aiios, cuando estaba en im tour en Paris,
aprendi que la empresa Vandoren no se
propone hacer canas de ninguna fiierza
especifica. Lo que realmente hacen es probar
cada caiia, una vez que esta esta terminada,
utilizando ima maquina inteligente que dobla la
cana y la clasifica en una escala de resistencia
ascendente. Esto significa que una cana del
numero 3 esta hecha de cana que es mas
flexible que la cana del numero 4 o del numero
5. Si bien la cana del numero 3 puede sentirse
demasiado debil, es casi mas vibrante. Debido
a esto, la mayoria de los interpretes obtienen
mejores resultados al recortar una cana del 3 o
del 4 que al comenzar con una del 5. Las del 5
en realidad no tienen mas caiia; la cafia es
simplemente mas fiierte, lo que es bueno, pero
tambien es menos vibrante, lo que no es bueno.
Se que muchos maestros y interpretes
excelentes no recomiendan el uso de un
cortador de canas, pero a ml siempre me ha
fiincionado bien. Sin embargo, tengo que hacer
mas fina la punta de casi todas las caiias que
corto. Esta fiie una informacion esencial para
muchos de mis alumnos los cuales tuvieron
muy malos resultados cuando cortaron sus
caiias. E l razonamiento es el siguiente: cuando
se corta una cana, el grosor de la punta puede
ir de .003mm a .006mm, mientras que los
corazones de las canas varian de entre .035mm
a 050mm. Esto da como resultado que cuando
se corta, la punta sea demasiado gruesa para el
corazon, por lo que debe lijar la punta de
nuevo a .003mm a 0,004mm para restablecer la
proporcion adecuada entre la punta y el
corazon. Personalmente, a mi me gusta usar el
papel de lija de arena del numero 400 para
esto.
3. Tocando el requinto
Ahora que hablamos de adquirir un
instrumento, una boquilla y una caria
aceptables, podemos analizar los problemas
especiales que uno encuentra al aprender a
tocar el requinto. Como hemos visto, el
aspecto mas problematico al tocar este
instrumento es su afinacion. Como la mayoria
de los requintos no son demasiado buenos para
empezar, la tesitura y el volumen de gran parte
del repertorio hacen que la situacion sea aun
peor.
E l primer problema es "arrastrar". Se trata de
empezar con una afinacion baja y luego
deslizarla muy rapidamente hacia la correcta
afinacion. Esto es especialmente notable
cuando se pican estas notas:
Creo que esto es a causa de:
a) L a posicion incorrecta de la lengua. Lo
que se puede ser solucionar manteniendo
la lengua mas alta como^i^e^ilbara una
nota aguda. Esto se puede practicar
tocando estas notas sin usar la Have de
cambio de registro:
4
 b) Usar una cana blanda. Como explique
en la pagina anterior, esto se puede
corregir cortando la cana y haciendo
mas fina la pimta.
c) Mover la barbilla al picar. Esto se
podria corregir mirandose a uno
mismo en el espejo.
d) Esperar que suene ima nota una cuarta
mas baja (altura en la que sonaria el
clarinete en Sib) lo que provoca un
mal ajuste de la embocadura. Esto se
corregira con el tiempo, mientras
tanto, ayuda pensar un cuarta por
arriba.
E l siguiente problema es quedarse bajo en el
registro agudo. L a solucion a este problema es
doble. Primero, como mencione anteriormente,
la cana debe ser lo suficientemente dura como
para permitir tocar las notas agudas afinadas.
En segundo lugar, la presion se debe aplicar en
el lugar correcto de la caiia. Lo que significa
que, en realidad, se tiene que mover
ligeramente la mandibula inferior para tener
mas cana en la boca mientras mas fiierte o mas
agudo se toca. Encuentro necesario usar una
considerable cantidad de presion de la
mandibula en el requinto, mucho mas que en el
clarinete en Sib o en L a . Sin embargo, esta
presion no deberia hacer dano, siempre y
cuando se ponga esta presion lo
suficientemente lejos de la punta de la caiia
para que el sonido no se adelgace si se
aumenta la presion de la mandibula, pues se
pellizcaria y se cerraria la caiia. Esto deberia
hacer que sea bastante facil tocar afinado si
estan usando las digitaciones correctas. A l
final de este articuio, incluire lo que uso como
digitaciones normales para las notas agudas.
No recomiendo usar digitaciones para notas
agudas con la esperanza de que al combinarlas
con una embocadura blanda, las notas esten
afinadas. Lo que se produce con este metodo
es un sonido como de "graznido" muy poco
adecuado y sin estabilidad. Es mucho mejor
usar una embocadura correcta combinada con
posiciones que estan afinadas. Yo utilizo
muchas digitaciones especiales para pasajes
especificos. Mi libro de extractos orquestales
de requinto {Orchestral Studies for the E-Flat
Clarinet pubhshed by Roncorp Publications)
contiene alrededor de cuarenta de estas
digitaciones y especifica donde las uso.
Otro problema de afinacion en muchos
requintos es que se quedan altos en el registro
inferior. E l solo del Bolero de Ravel es un
lugar donde esto puede ser especiahnente
perceptible. Hay dos formas de corregir esto.
La primera manera, seria dejando soltando la
mandibula mientras se aprieta a los lados de la
embocadura. Y la segunda (y mejor manera) es
agregar dedos o pulsar Haves adicionales para
bajar la afinacion. Por lo general, se termina
usando una combinacion de ambos metodos.
En el solo del Bolero, por ejemplo, se puede
mantener presionada la tecla del fa o fa
sostenido en las ultimas cuatro notas. E l uso de
los dedos para ayudar a ajustar la afinacion da
como resultado una afinacion y un sonido
mejor que al tratar de hacerlo todo con la
embocadura.
Finalmente, hay ciertas cosas que uno puede
hacer con el instrumento para mejorar la
afinacion. (Consulte los capitulos sobre
afinacion y boquillas. Todas las tecnicas para
ajustar el instrumento presentadas en esos
capitulos se aplican tambien al requinto. Sin
embargo, tenga en cuenta que si desea utilizar
anillos de afinacion, debera personalizarlos
porque los anillos de afmacion requeridos en el
requinto son mas pequenos que los vendidos
comerciahnente para los clarinetes en Sib o en
La.) Ademas, quiero describir varias cosas que
he hecho a mi requinto para dejar espacio para
mis dedos. Primero, quite la "Have de orquilla"
de la mano izquierda y me taparon el agujero
porque la golpeaba con mi segundo o tercer
dedo. Para las personas con dedos mas
pequefios que los mios, puede que solo sea
necesario modificar la Have para que sea mas
delgada. No suelo usar esa Have de todos
modos, asi que no me molesta no tenerla. L a
"tecla de orquilla" de la derecha si la uso, por
supuesto, asi que pude apartarla del camino
haciendola mas corta. Solo tengo que tener
cuidado de golpearlo con la punta en lugar de
5
con la yema del dedo. Fue facil acostumbrarse inclui ningiin extracto de Strauss o Wagner,
y realmente no presentaba ningiin problema. excepto una parte completa de Till Eulespiegel
Tambien modifique la Have del L a haciendola transportado para el requinto. En todos los
en angulo para no golpearla por error con la extractos, imprimi exactamente lo que el
mano izquierda. compositor escribio y todas mis propias
sugerencias estan en forma de notas al pie.
No quiero sugerir que todo el mundo deberia Tambien agrupe cuarenta digitaciones
comenzar a modificar y cortar iimiediatamente especiales y las inclui en el repertorio donde se
las Haves de sus clarinetes, pero estos ajustes usarian.
me han fimcionado a mi.
Aqui hay algunas descripciones y
4. Conseguir el trabajo observaciones sobre digitaciones para el
requinto. E n igualdad de condiciones,
La ultima parte de este articuio se refiere a la
generalmente trato de usar la digitacion mas
preparacion para una audicion o trabajo con el
estable que las condiciones permitan. Por
requinto. Primero, reahnente siento que
ejemplo, yo prefiero el EJEMPLO 1 antes que
practicar estudios de clarinete estandar como
el EJEMPLO 2, porque es menos probable que
Rose, Perrier, Klose, etc. es menos M l de lo
el numero 1 se quede baja la nota cuando se
que piensas. L a razon de esto es que la mayoria
toca fiierte o se quede alta cuando se toca
de las partes requinto son fiiertes y agudas. L a
piano; Tambien tiene un sonido mas oscuro y
combinacion de caiia / embocadura necesaria
profimdo. Muchos clarinetistas usan
para reproducirlos es muy diferente de la
"digitaciones resonantes" en el registro de
configuracion que se necesita para el tipo de
garganta. Raramente entre ellos acuerdan
musica suave y delicada que se encuentra en
cuales usar, por lo que no se debe considerar
este tipo de estudios. Es una verdad
como algo mas que la opinion de un interprete,
desafortunada que, a menos que estes tocando
pero estas posiciones son las que yo uso con
musica de camara de Schonberg o Webem, la
masfi-ecuencia.Los EJEMPLOS 1, 4, 5, 6, 7 y
mayoria de las veces que se puede escuchar al
8 son buenos para todos los niveles dinamicos.
requinto es cuando estas tocando fiierte o
Los EJEMPLOS 3 y 5 son buenos solo cuando
agudo. Todo el tiempo que pases trabajando
se toca fiierte. Estas digitaciones son las
los mp, legatos y staccatos la mayor parte sera
mismas que uso en mis clarinetes en Sib y en
en vano. Cuando la gente viene a mi para un
La. ( E l EJEMPLO 2 no es una posicion
"curso intensivo" sobre como interpretar Till
resonante).
Eulespiegel o Daphnis et Chloe en una
semana, siempre les recomiendo que olviden
los estudios y pasen casi todo su tiempo
practicando la pieza que van a tocar. De esta
manera, tenderan a tener la caiia correcta y, lo
que es mas importante, el enfoque correcto
para la musica que estan aprendiendo. E l
requinto tiene una personalidad defmida que es
diferente de la del clarinete en Sib y de la del
clarinete en La. Practicar extractos te ayudara a
desarrollar tu concepto de esta personalidad.

Con esto en mente, cree mi Ubro de extractos

de requinto con la mayor cantidad de material
estandar que el espacio y las leyes de derechos
de autor permitlan en ese momento. Para evitar
la duplicacion con las fuentes existentes, no
6
 • ft

A
— 1 ± = —
—= — J ^ _ i q

Ex, 6 Ex. 7 ^ Ex. 9

' i
Ex- 8 E x . 10

* ^

o •1 •
S9 1*1 85

Cuando entramos en el registro alto en el requinto, podemos usar digitaciones "largas" y "cubiertas"
mas de lo que podemos hacerlo en los instrumentos en Sib y La. Por ejemplo, el Fa sostenido tapado
(EJEMPLO 9) se queda bastante alto en la mayoria de los clarinetes en Sib o La. Debido a esto, y a su
estabilidad, es mas dificil bajar hacia la correcta afinacion que en el EJEMPLO 10. En eso radica en
realidad, el linico problema de una digitacion muy estable: si esta desafinado, es muy dificil corregirlo
con la embocadura sin hacer que la calidad del sonido sufra. Sin embargo, en el requinto, necesitamos
esta estabilidad mas que en los otros clarinetes, asi que aqui estan las posiciones que uso la mayor
parte del tiempo (EJEMPLOS 9-16

E x . 11 E x . 12 Ex. n E x . 14 E x . 15

1 Al 1 HI

^'^ ^%
at

m
.tt.
M.

Ex. 16 E x . 17 E x . 18 Ex, 19 E x . 20

o
o o
as
E l EJEMPLO 11 es especialmente util para los propietarios del nuevo requinto Buffet porque el Mi
agudo suele estar bajo cuando el instrumento es nuevo. E l EJEMPLO 13 esta mejor afinado (menos
alto) que el EJEMPLO 14, pero si no se tiene tiempo para ajustar un punto de presion mas bajo en la
cana, imo podria sentirse mas comodo con el EJEMPLO 14.

Cuando tratas de tocar el Sol sostenido o el L a agudo, estas "agradecido por todo lo qui sale". Estas
posiciones son tan buenas como cualquier otra digitacion que yo sepa. E n la parte de requinto casi
nunca se escribe nada mas agudo que el Sol sostenido, y cuando aparece, generalmente se ven muchas
instrucciones (escritas por interpretes anteriores de la parte) bien para bajarlo una octava o para dejarlo
fiiera. "La discrecion es la mejor parte del valor". Tipico pero cierto.

Una caracteristica muy curiosa del requinto es cuan sensible es el registro agudo si algo bloquea
parcialmente la campana. Cuando obtuve mi "nuevo" Buffet hace unos diez aiios, acorte la campana
en un esfiierzo por corregir Sol natural en el EJEMPLO 13 porque estaba muy bajo. Estabamos
tocando el concierto de piano en Sol mayor de Ravel, que tiene un solo en el final que sube hasta un
Fa agudo. Yo siempre habia usado el EJEMPLO 12 para tocar esta nota, pero desde que cambie la
campana se volvio muy resistente, de hecho tanto que ni siquiera sono un par de veces. No fiie hasta
que obtuve otra campana normal cuando me di cuenta de cual era el problema. Intente tocar requinto
(EJEMPLO 17) y mueva la campana para bloquearla lentamente. Primero se bajara la afinacion y el
sonido sera congestionado (que es lo que esperarias), pero luego, al bloquear completamente la
campana, la nota volvera a ser mas nitida y menos resistente. Hay im diio con el flautin en The Rite of
Spring que tiene un Re agudo para el requinto, pero como el EJEMPLO 18 se queda demasiado alto
alii, tengo que usar el EJEMPLO 19. Esto deberia quedarse bajo, jexcepto que cuando bloqueo la
campana la nota se vuelve mas aguda por alguna razon y termina casi afinada! Todo esto muestra
cuanto se tiene que experimentar con las digitaciones para descubrir cual fimciona mejor con cada
instrumento en particular.

Los EJEMPLOS 20-24 muestran como toco cromatismos rapidos hasta un Sol agudo. Estas
digitaciones pueden hacer que algunos pasajes de Daphnis et Chloe scan un poco mas faciles. La unica
otra cosa que quiero mencionar con respecto a las digitaciones es que el Re sostenido del
EJEMPLO 25 parece ser una buena nota en el requinto; pero nunca puedo usar esa digitacion en mis
instrumentos en Sib o La.

Ex. 21 Ex, 22 Ex.23 Ex.24 lx.25

oU oU
0

IT
o o o
eg 4
0 o
85 Si
E n conclusion, mi consejo es que seria bueno escuchar las grabaciones de las piezas que
se enumeran a continuacion. Siempre trata de escuchar con la partitura, si es posible. De
esta manera, se puede ver, asi como escuchar, donde su parte es importante y donde debe
mantenerse mas escondido. Luego, cuando interpretes estas piezas, intenta ajustarte a los
demas musicos tanto como sea posible. A l mismo tiempo, toca para que los demas tengan
que adaptarse lo menos posible a ti. Intentate mezclar donde sea necesario y lidera donde
sea necesario. Y lo mas importante de todo, escucha. A l hacer estas cosas, sera una alegria
tanto para quienes tocan con usted como para quienes lo escuchan. Tambien estara
haciendo una contribucion positiva a la imagen de los clarinetes piccolo.

5. Lista de las partes de requinto de repertorio orquestal

Berlioz Symphonie fantastique

Copland El Salon Mexico / Symphony No. 3
Mahler -> Symphonies 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8y9 /Das Lied von der Erde
Prokofiev -> Symphony No. 5
Ravel -> Piano Concerti /Bolero /Daphnis et Chloe
Shostakovich ^ The Age of Gold (Ballet) /Symphonies 5. 6 8. y 10
Stravinsky -> The Rite of Spring / Violin Concerto / The Firebird (brquestacion original)
Strauss -> Till Eulespiegel /Ein Heldenleben/Also Sprach Zarathustra

Portions of the preceding aniclc by Peter HacJcock first appeared in the Winter. 1982 issue of The
Clarinet. ©1982 by Peter Hadcock Portions of the preceding article by Peter Hadcock first appeared in the
April. 1982 Usue of Woodwind • Brass & Percussion. ©1982 by Peter Hadcock.