instrumentos; Por lo tanto, verá tres voces en este trío, que se puede asignar a un violín, viola, cello y.

No se olvide
del “Menuetto DC” (De la ceja, lo que significa retorno al principio) al final del Trío; por lo tanto hay que jugar
minueto-trío-minueto. La sección final es el Rondo. Rondós tienen la estructura general ABACADA. . . , Lo que hace
un buen uso de una melodía pegadiza, A.

Nuestra Rondo tiene la estructura (BB ') A (CC') A (BB ') A'-Coda, una estructura muy simétrica. La signatura de tiempo es
un tiempo de corte animado; se puede averiguar la clave de BB '? El resto de este Rondo es todo en A, como es la clave formal de
esta sonata. toda la sonata se refiere a veces como una variación en un solo tema, que es probablemente errónea, aunque el Rondo
se asemeja Variación III, y el trío se asemeja Variación IV. Se inicia con la estructura “B”, construido a partir de una unidad de corto
de sólo 5 notas, repetidas dos veces con un resto entre ellos en bares 1-3; se repite a doble velocidad en la barra 4; inteligentemente
utiliza la misma unidad como una conjunción entre estas repeticiones en el extremo de la barra 3. Se repitió de nuevo a media
velocidad en barras 7 y 8 y los últimos 2 bares proporcionan el final. Bar 9 es la misma que la barra 8, excepto que la última nota se
reduce en lugar de levantado; este cambio abrupto en el patrón de repetición es una manera fácil para indicar un final. Las unidades
de velocidad media se disfrazan mediante la adición de dos notas de adorno en el principio, de manera que, cuando todo el B se
reproduce a gran velocidad, sólo escuchamos la melodía sin reconocer las unidades de repetición individuales. La eficiencia de su
proceso de composición es asombrosa - repitió la misma unidad 7 veces en 9 bares utilizando 3 velocidades para componer una de
sus famosas melodías. De hecho, toda la sonata consta de estas secciones repetidas que son de 8 a 10 bares de largo. Hay varias
secciones que son 16 o 32 compases, pero estos son múltiplos de las 8 secciones básicas de barras. Más ejemplos de este tipo de
análisis micro-estructural se discuten en la sección IV.4 para Mozart y Beethoven. Este tipo de análisis puede ser útil para la
memorización y el juego mental, - después de todo, el juego mental es la forma en que las compuso!

Las partes técnicamente desafiantes son (1) el ayuno RH trill de la barra 25, (2) el ayuno RH se extiende desde la barra
36-60 - asegúrese de que tiene una buena digitación, (3) las octavas quebradas rápida de humedad relativa de 97-104 bares, y (4) el
ayuno acompañamiento LH Alberti de barras 119-125. Examine estos elementos para ver cuál es el más difícil para usted, y empezar
por la práctica de ese elemento en primer lugar. La secuencia octava rota de barras 97-104 no es sólo una serie de octavas roto, pero
dos melodías, una octava y un medio paso aparte, persiguiéndose unos a otros. Practicar todo SA, sin pedales, hasta que se sientan
cómodos antes de comenzar HT. ejercicios de grupos paralelos son la clave para el desarrollo de la técnica para tocar estos elementos
y de grupos paralelos ejercicio # 1 (repeticiones cuádruples, III.7b) es el más importante, especialmente para el aprendizaje de la
relajación. Para trinos rápidos, ir a III.3.a. Las cuerdas rotas en el LH ​(barra 28, etc., y en la coda) deben reproducirse muy rápido, casi
como una sola nota, y combinar las notas de SR. La práctica HT debe ser inicialmente sin el pedal hasta que esté cómodo HT.

¿Cómo se hace la música que suena a Mozart? No hay ningún secreto - las instrucciones que han estado allí
todo el tiempo! Son las marcas de expresión en la música; de Mozart, cada marca tiene un significado preciso, y si sigue cada
uno de ellos, incluyendo el tipo de compás, etc., la música se convierte en una conversación íntima e intrincada. La “única”
que hay que hacer es suprimir la necesidad de insertar expresiones de su propio. No hay mejor ejemplo de esto que los
últimos 3 acordes al final. Es tan simple, que es casi increíble (un sello de Mozart): el primer acorde es un staccato y los
dos restantes son legato. Este sencillo dispositivo crea un final convincente; reproducir de ninguna otra manera, y al final
se convierte en un fracaso. Por lo tanto, estos últimos 3 acordes no deben ser pedaleado aunque algunas puntuaciones
(Schirmer) tienen marcas de pedal en ellos. Mejores pianistas tienden a reproducir todo el Rondo sin pedal.

Vamos a examinar los primeros 8 bares con más detalle.

RH: La primera nota tema 4 (barra 1) se juega legato seguido de una corchea y 8 exacta

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