Resistencias teatrales en la última dictadura militar en Tierra del Fuego

Trabajo de investigación a cargo de Mauricio Rodríguez

Beca de investigación con apoyo del Instituto Nacional del Teatro
Tutora: Rocío Celeste Fernández

Índice.

1. Descripción general de la beca de investigación ………………………………………………… 2 y 3

2. El teatro en Argentina en la última dictadura cívico militar ………………………………. 4
3. Breve repaso del teatro en Tierra del Fuego ……………………………………………………. 3 y 4
4. La dictadura en Tierra del Fuego ……………………………………………………………………… 4 y 5
5. Entrevistas ………………………………………………………………………………………………………. 5 a 11
6. La temática del golpe de estado en el teatro fueguino ……………………………………. 11
7. Últimas apreciaciones ……………………………………………………………………………………… 11
 Descripción general

En esta beca de investigación nos proponemos desarrollar una mirada integral sobre la última
dictadura cívico militar y el teatro en Tierra del Fuego. Para llegar a una conclusión de cómo
fue la actividad teatral en esta etapa de nuestro país hemos decidido seguir dos líneas
empíricas. En la primera nos basamos en textos que desarrollan distintas temáticas como por
ejemplo el ensayo realizado por Lía Noguera “Teatro fueguino: orígenes y consolidación de un
campo en constante formación (1970 – 2007)”, texto que nos permite entender la historia del
teatro fueguino con una gran cantidad de datos e información. Por otro lado, nos hemos
basado en textos que hablan particularmente de la última dictadura militar en Tierra del Fuego
que son los textos “HISTORIA RECIENTE DE TIERRA DEL FUEGO- DICTADURA MILITAR
CONFLICTOS BÉLICOS- ACTORES SOCIALES.” Y “A 45 AÑOS DEL GOLPE: Detenidos
desaparecidos por el terrorismo de Estado en Tierra del Fuego.”

La otra línea de investigación que hemos seguido en la beca está vinculada con el trabajo de
campo, entrevistas y recabación de datos a través de experiencias personales de teatristas que
viven hace muchos años en la isla. También se realizó una investigación sobre la actividad
teatral posterior al golpe y su vínculo con la temática.

Marco conceptual

- El teatro fueguino comienza con fuerza en la década del 70 con el grupo TEF (Teatro
experimental fueguino).

- La actividad teatral se ve modificada por el flujo constante migratorio.

- Quedan integrantes de los distintos grupos fundadores aún en la isla.

- Había una actividad artística y política intensa al momento del último golpe de estado.

Interrogantes y problemas:

El principal interrogante en esta investigación es ¿Cómo era la situación teatral al momento

del golpe cívico militar y cómo este afectó en la consolidación de los grupos y de los teatristas
como individuos?

Otro interrogante es ¿Qué huellas dejó el golpe en las décadas posteriores y cómo eso influye
hasta la actualidad?

Objetivos:

El objetivo principal es elaborar un trabajo de investigación que dé cuenta de la actividad

teatral de la década del 70´ en Tierra del Fuego y cómo quedó conformada luego del golpe de
estado.
Otros objetivos son realizar paralelismos entre las décadas posteriores y la década del 70´.

Analizar en la actividad teatral actual cuánta relación hay con el tema de la identidad y lo
vinculado a la etapa más oscura de nuestro país.

Justificación y relevancia

Este estudio nos parece relevante en términos que puede ser un material de consulta para las
personas que quieran conocer sobre la historia del teatro en la provincia.

También puede desencadenar en acciones concretas en la actualidad vinculadas con la

temática del golpe cívico militar. Como acciones concretas definimos obras, festivales,
performances, etc.

Otro aspecto relevante es la recuperación de la memoria de las y los teatristas que vivieron en
la década del 70´en Tierra del Fuego.

El teatro en Argentina en la última dictadura cívico militar

El 24 de marzo de 1976 sucedió en nuestro país un golpe de estado cívico-eclesiástico-militar

que llevó a la población a su etapa más oscura, la vida se vio trastocada en todos los niveles,
no sólo por los crímenes aberrantes ya conocidos si no también por la censura y la persecución
de artistas, intelectuales, pensadores y críticos de la época. Todos los planes de estudio se
vieron modificados por el gobierno de facto. Se realizaron múltiples recortes o bajas de obras
teatrales, asesinatos o desapariciones forzadas de compañeros y compañeras teatristas, exilios
de muchos otros y persecuciones en todos los sentidos imaginados. Pese a esta situación
nefasta para el teatro y la cultura hubo varios grupos o agentes que resistieron desde su lugar
y pudieron seguir haciendo teatro durante esos años.

El movimiento más conocido es el de “Teatro Abierto”, un movimiento que surgió en el año

1981 en la Ciudad de Buenos Aires y tuvo una gran implicancia en la sociedad, posteriormente
este movimiento influyó a grupos de otras provincias e incluso a otros movimientos artísticos
de otras disciplinas como es el caso de Danza Abierta, Música Siempre, Libro Abierto, Poesía
Abierta, Tango Abierto o Folclore Abierto. Si bien “Teatro Abierto” es el más conocido de estos
movimientos de resistencia, hay otras grupalidades u organizaciones como es el caso de La
Unión de Elencos Teatrales (UNET) que comenzó a funcionar en el gran Buenos Aires en el año
1979, cabe destacar que la actividad de esta organización influyó en la conformación de otros
grupos en otras provincias.

La actividad teatral en Argentina al momento de la dictadura era prolífica, de gran intensidad

y con una mirada propia sobre el teatro, con autores y autoras con un sello personal y un gran
despliegue en cuanto a directores, directoras, actrices y actores. Esta actividad se vio
claramente interrumpida por el golpe de estado, pero un grupo numeroso de teatristas
pudieron realizar una resistencia necesaria e histórica.
 Breve repaso del teatro en Tierra del Fuego

Antes de la década del 70´, el teatro fueguino estaba vinculado a la actividad educativa. En el
año 1971 a cargo de Nicolás Pereda y Jorge Peragini se funda el TEF (Teatro experimental
fueguino). El TEF es central en la historia del teatro fueguino, Lía Noguera en su estudio
“Teatro fueguino: orígenes y consolidación de un campo en constante formación (1970 –
2007)”, nos propone dividir la historia del TEF en tres etapas, la primera vinculada con su
creación y una práctica intuitiva de la actividad teatral, una segunda etapa que va desde los
años 1989 al 2000, esta etapa está signada por los reconocimientos a nivel provincial, nacional
e internacional y una tercera etapa comprendida entre los años 2001 y 2007 donde se
establece la vuelta a sus orígenes saliendo de la dramaturgia propia.

Este grupo realizó una fuerte actividad antes, durante y después de la dictadura y es
imperioso nombrar a dos teatristas que son parte sumamente importante de la actividad
teatral actual como es el caso de Mónica Sandali Noé y Eduardo Bonafede, ambos miembros
del TEF y partícipes de sus mayores momentos de reconocimiento.

A mediados de los años 80´, se forma el grupo “Cens 15” a cargo de Raúl Campos, este grupo
se conformó con alumnos de la escuela secundaria para adultos y tuvo una intensa actividad
teatral. También en los años 80´se forma el Grupo Estable de la Municipalidad de Ushuaia,
grupo que luego será liderado por Lidia Navarro -quien en los ‘90 crea y dirige el grupo
Mecenas.

En los años posteriores se sumaron distintos teatristas tanto en Ushuaia como en Río Grande,
cabe destacar a Mauricio Flores, Gabriela Vernieri, Corina Amílcar, Peque Valle, Néstor Saint
Denis, Virginia Villarejo, Mónica Díaz, Jimena y Santiago Hogas, entre tantos otros.

Hoy en día la actividad es sumamente prolífica con muchos grupos, clases y obras, con una
mirada sumamente interdisciplinar, cabe destacar además de los ya mencionados que realizan
teatro a los grupos “Leneas” de Ushuaia a cargo de Adriana Tourn y Vanesa Mancilla y el grupo
de Río Grande “La rueda de la bicicleta”.

En el campo de la danza la actividad es sumamente importante y también se vincula con el

teatro actual.

La dictadura en Tierra del Fuego

Si bien los mayores crímenes de la última dictadura militar se vieron centrados en ciudades
universitarias o de gran actividad política y sindical, también esto afectó enormemente al resto
del país. En el caso de Tierra del Fuego podemos mencionar distintos fueguinos que vivían en
estas ciudades universitarias. Destacaremos los siguientes casos.
Guillermo Carlos Barrientos Vargas, secuestrado el 7 de noviembre de 1977 por las
autodenominadas “Fuerzas conjuntas de Seguridad” en pleno centro de Córdoba. Tenía 24
años, era obrero y estudiante de ingeniería en la ciudad mediterránea.

Juan Carlos Mora, estudiante fueguino, cursaba Medicina en la Universidad de La Plata, al

tiempo que compartía militancia con su joven esposa en la Juventud Universitaria Peronista.
Tenía 20 años al momento que sufrió su secuestro el 1° de diciembre de 1976.

Silvia Amanda González de Mora. Tenía 18 años y cursaba su quinto mes de embarazo cuando
fue secuestrada junto a su marido, Juan Carlos Mora. Fue madre en cautiverio ilegal e
inhumano. Su niño es hoy un adulto con la identidad apropiada por sus captores. Su abuela
paterna fue integrante infatigable de Abuelas de Plaza de Mayo, buscando a su nieto
incansablemente hasta su fallecimiento el 13 de septiembre de 2016.

En cuanto a la actividad delictiva de las fuerzas armadas en Tierra del Fuego no hay demasiada
información. Cabe si destacar el asesinato por la espalda de un oficial a la docente Florencia
Angélica Rojas a la salida del casino de Río Grande, esto sucedió en el año 1982 hacia el final
de la dictadura.

Luego las calles respiran historias y se supone que algunas personas vinculadas a crímenes de
lesa humanidad han encontrado refugio en las islas al ser durante muchos años una provincia
con una fuerte impronta militar. Entre estos casos irrumpe el de “jeringa” Barrionuevo, un
enfermero del hospital de Ushuaia que fue reconocido como un participante activo de los
“vuelos de la muerte”.

La vida en Tierra del Fuego no se vio alterada con la magnitud como en otros lugares como La
Plata, Córdoba o Rosario, pero sí hubo persecución y censura.

Entrevistas

Se han realizado un total de dos entrevistas. Las preguntas que se han realizado son las
siguientes:
1. ¿Desde qué año vive y hace teatro en Tierra del Fuego?
2. ¿Dónde residía anteriormente? ¿Hacía teatro en ese otro lugar?
3. ¿Qué referencias propias o de teatristas anteriores tiene sobre la actividad teatral en
Tierra del Fuego durante la última dictadura cívico militar?
4. ¿Qué actividad propia, en cuánto a lo teatral respecta, destaca en sus comienzos?
5. ¿Qué actividad teatral realiza actualmente?
6. ¿Cómo cree que impacta la temática de la última dictadura cívico militar en el teatro
fueguino?
7. ¿Qué obras destacaría del teatro fueguino en las décadas de 1980, 1990 y 2000?
8. Otras apreciaciones sobre el teatro fueguino.
Primera entrevistada. Mónica Sandali Noé. Directora, docente y actriz de Tierra del Fuego con
actividad ininterrumpida desde los años 70´. Directora del grupo TEF y Presidente de la
asociación ACTUAR.

1- Resido en Ushuaia a partir de Octubre de 1970 con etapas intermedias en Baires

Con 15 años de edad y en ese mismo año, me vinculé con un grupo de jóvenes que se
reunían para leer obras teatrales, hacer algo de entrenamiento e improvisaciones.
Había integrantes venidos del norte que contaban con cierta experiencia, como
también gente del lugar. Desde la década del 30 en adelante existían Clubes Sociales y
Deportivos, en los que se presentaban obras de Teatro, se presentaban en dichos
espacios, también el salón de actos de la escuela Provincial N°1 y luego se sumaron el
Cine Teatro Gral. San Martín y el Cine Packewaia, ubicado dentro de la Base Naval
Ushuaia.
Esporádicamente visitaban la ciudad, aportando conocimientos y experiencia actores,
directores, dramaturgos, técnicos de relevancia nacional. De los destacados iniciadores
o pioneros fueguinos, podemos mencionar a Jorge Peraggini, Abel Muñoz, Isabel
García, Olga Bronzovich, Eduardo Dirruso, Luisa Lombardich, entre otros.

2- Regresé a la Capital Federal para iniciar la Universidad, en 1974, comienzo la

carrera de Psicología en la Universidad de Filosofía y Letras en Buenos Aires y la
formación actoral y de dirección con Maestros como Carlos Gandolfo, Fernando Fierro,
Edgardo De Vita, Luis Gutman, Beatriz Matar, y entrenamiento de Mimo y Pantomima
con Roberto Escobar e Igorn Lerchundi, entre otros.

3- En los inicios de la década del 70, el tiempo dedicado a la formación y

entrenamiento teatral creció y se fortaleció en general en la ciudad. Años después fui
convocada a coordinar un grupo vocacional y así se conformó el Teatro Experimental
Fueguino “T.E.F”. Siendo el primer Grupo que se consolidó como elenco teatral que
produce, crea y permanece generando actividad teatral hasta la actualidad.

4- El espacio destinado a los ensayos fue el lugar que ocupaba la Dirección de

Cultura provincial, donde se dictaban otros Talleres Artísticos, sito en la calle Jainén y
Maipú, actualmente (ACA). Los ensayos siempre fueron en horarios nocturnos, por lo
cual, gran motivo de curiosidad de civiles en general pero, en especial de vigilancia
para las fuerzas militares. La Base Naval, a través de su servicio de inteligencia, tenía
conocimiento de los antecedentes de toda la población y las actividades que se
realizaban. La dictadura cívico militar, no marcó especialmente un cambio puntual en
la actividad Teatral, sí en vivenciar permanentes avances sobre la libertad individual y
colectiva. Realizaban rondas de control, desde los vehículos pertenecientes a la Marina
con personal armado, que circulaba realizando “desde la calle”, sin ingresar al recinto
pero marcando su presencia. No era necesario que nadie explicara nada. Otra acción
que vulneraba la libertad, era el control previo a una puesta en escena, sobre el texto
5- chequeando previamente, modificando o censurado directamente la obra. El
acceso al Cine Packewaia se pudo efectuar, sólo después de la vuelta a la Democracia.
Quienes hacíamos Teatro, éramos tildados de raros, zurdos, anarquistas peligrosos,
montoneros y tantísimos motes poco creativos. Se combatió defendiendo la dignidad y
la libertad.

6- Los resabios de la dictadura fortalecieron la necesidad de DECIR, de contrariar

el irónico slogan “EL SILENCIO ES SALUD”. Se incrementó la necesidad de expresar,
jerarquizar la libertad y rechazar las desapariciones y trágicos finales que ocurrían a
nuestro alrededor silencioso. El Teatro es sanador porque grita lo que se pretende
silenciar.

7- Realicé obras infantiles, radio teatro en Nacional, clásicos en general. Puestas

como: La Valija, de Julio Mauricio, Artículo Regional creación colectiva, Chau Misterix
Mauricio Kartun.. Amoreta de Osvaldo Dragún. El avión negro. Etc. Destaco
especialmente en el transcurso de esta etapa el abordaje de Obras teatrales que dirigí,
pertenecientes a un movimiento valiente y de lucha denominado Teatro Abierto, que
desnudó a la dictadura a través de la palabra, la dramaturgia con autores maravillosos
desafiantes, éticos y valientes que como Carlos Gorostiza, Eduardo Rovner, Tito Cossa,
Aída Bortnik, Juan Carlos Gené, y tantos que a través de la palabra, construyeron
relatos cotidianos e inofensivos que en verdad disparaban y ponían al desnudo, esa
trágica realidad. El valor de nuestros dramaturgos que concientizaron, interpelaron e
increparon en modo desafiante, con inteligencia y poesía, el horror de la guerra., El
avión negro, Gris de ausencia , El Acompañamiento, Decir sí entre otros.

8- Actualmente y a través de ACTUAR, ONG que presido, trabajo en Proyectos

vinculados con la Producción y Formación Pedagógica, Actuación, Puesta en Escena y
Dirección: Realicé las Puestas de más de cuarenta obras en su mayoría de dramaturgia
local, las que participaron de concursos provinciales, regionales y nacionales de
Teatro.

9- Autora – Directora - Gestora

Organización de Encuentros Provinciales y Regionales de Teatro
Organización del Festival del Monólogo nivel Internacional
Obras Infantiles – diversos autores
“NAUFRAGOS” de Malpeli J.C.
“FAMILIA.com, nueva normalidad” de Mónica Sandali Noé
“ORIGEN” Mónica de Sandali Noé
“EL AMO DEL MUNDO” Fragmento de la obra homónima Alfonsina Storni en la
Muestra, Instalación y Performance “ALFONSINA”
Elaboración y presentación en el Ministerio de Educación Provincial de la
Tecnicatura de Actuación y Artes Escénicas, carrera terciaria de cuatro años de
duración.
 Avales: para acceder a Becas, Giras, Publicaciones, Apoyo Económico para
producciones audiovisuales. En este momento se está filmando una Docuserie
“ANTARTIDA” Tierra de Pioneros - material de investigación histórica y de ficción.
Proyectos Artísticos de la Carrera de Gestión Cultural.– Proyectos de Arte
Teatro y Filosofía.
Proyectos de Cine: Participación en Actuación y organización de Castings para
producciones de Cine: Eduardo Mignona –Daniel Burman – Juan Pablo Palermo,
Producciones extranjeras- Documentales y Cortometrajes de la cadena HBO de origen
Aleman. Etc.
Otorgamiento de Becas de Estudio y Capacitación
Ley de Mecenazgo: Se presentó en la Honorable Legislatura el Proyecto de
Mecenazgo para favorecer las Producciones Teatrales. Fue tratado, aprobado,
reglamentado sólo falta que el ente de aplicación cumpla con su obligación, es decir la
Secretaría de Cultura Provincial o el Ministerios de Educación y Cultura.
Talleres de Actuación
“Taller de Niños”
“Taller de Adolescentes”
“ Taller de Adultos”
Dictado de la materia Teatro en los establecimientos de educación formal -
Ciclo Primario – Ciclo Secundario - CENS.
7 – El Teatro Fueguino se fue definiendo en especial en Ushuaia, con gran fuerza a
partir de una intensa tarea de formación y capacitación técnica, que le permitió la
continuidad y calidad de las producciones. Sumado a la organización de Encuentros y
Festivales que reunían la producción de la provincia durante tres o cuatro jornadas de
Puestas Teatrales. Una etapa de encuentro y construcción.
• Metodología de la Formación no Formal:
Especialistas, profesionales y pedagogos del ámbito teatral, realizaron con diferentes
modalidades la tarea de Formar.: Roberto Vega, Teatro en la Educación, Carlos Di
Pasquo Escenografía, utilería, montaje. Actuación El Odin Teatro, Cesar Brie, Teatro
Antropológico, Teatro del silencio, Teatro del Objeto, Teatro de las acciones físicas
Raúl Serrano, Entrenamiento método Kantor, Hugo Aristimuño, Mariano Torre, etc.
Seminarios, talleres y cursos de Clown, de Canto, danza y Comedia Musical, Monja y
Puesta en Escena etc. Infinidad de capacitadores compartiendo sus saberes, sumado a
la tarea de estudio y formación que cada actor / director, se ocupó de realizar tanto
en el país, como en el exterior. Esto proveyó de una experiencia y nivel de calidad, que
destacó en el marco de competencias, encuentros, festivales y demás espacios
competitivos dentro y también fuera del país. La inversión en formación demanda
tiempo, esfuerzo, dedicación y en especial recursos económicos.
Una brevísima y ajustada síntesis de la producción del T.E.F. y ACTUAR destacando las
de mayor relevancia por la respuesta, por los resultados, momento histórico y/o
relevancia que sus presentaciones generaron.
1980- AMORETTA – CHAU MISTERIX
1990 – Se destaca en esta década la dramaturgia local de Eduardo Bonafede, prolífero
escritor fueguino. Dentro del TEF mi rol fue de Formadora y Directora. Dirigí e hice las
Puestas en Escena de todas las producciones teatrales de T.E.F.
LOS ANGELES DEL ESPEJO GRIS – AQUELLAS CARTAS – PEQUEÑO NORTE BUSCA GRAN
SUR – PRESOS DEL SUR – EL EXILIO DE LOS COLORES – PERDIDOS EN YONKERS – UN
TRANVÍA LLAMADO DESEO -
2000 – ORIGEN – YA CAMINA – LAS OSCURO - LUCIERNAGAS CURIOSAS CUENTOS QUE
TE CUENTO – CHAU SEÑOR MIEDO. – CIEN CIUDADES CUENTAN SU HISTORIA -
Pequeño Norte Busca Gran Sur, co-producción con Francia, se presentó por dos
semanas en el Festival D`Avignon, con una residencia en dicho país de dos meses en el
marco del Festival.
Son algunos de títulos de una producción sumamente frondosa. En especial el tema de
la identidad y la historia de la Isla Grande, son un ícono creativo de inspiración que
profundiza sobre quienes somos, cuáles son los ejes fundacionales que nos atraviesa
en la construcción social. Pueblos Originarios cuya descendencia circula por las calles
en la actualidad. Un Penal de máxima seguridad alrededor de cual creció y se formó
nuestra ciudad del último confín. Corrientes migratorias propias y también extranjeras,
ayer europeos, hoy latinoamericanos. Barrios de emergencia y cruceros de última
generación, atravesados por una guerra que nos marca y cuyas cicatrices no pueden
sanar aún. Malvinas. La dicotomía, la heterogeneidad, la diferencia, ese es el tema
preguntarnos quiénes somos, cómo y qué hacer?. Quedarse o emigrar.
El teatro es una ceremonia que celebra al universo. Una herramienta de cambio, de
análisis, observación crítica y resolución de conflictos. Es el aliado en palabra, acción y
emoción, para profundizar y entender las crisis propias y colectivas, y superarlas.

Mónica Sandali Noé

Directora Grupo T.E.F.
Presidente de ACTUAR
Corina Claudia Amilcar. Directora, actriz y dramaturga, directora del grupo y sala Tierra
de Teatro de Río Grande.

Mi nombre en Corina Claudia Amicar y llegué a Tierra del fuego, Río Grande en el año
1992 mientras estaba en mis últimos años de la Licenciatura en Teatro. Fui yendo y
viendo a Córdoba hasta recibirme en 1994 y es en ese mismo año donde me instalo
definitivamente. En Mar del Plata fueron mis primeros pasos por el teatro en un taller
abierto de la Facultad de Filosofía y eso me motivó lo suficiente como para
trasladarme a Córdoba y tener una formación académica.
La verdad que desconozco la actividad teatral en TDF durante la última dictadura. Sé
que habían grupos teatrales en la ciudad. Los hermanos Legunda, otro grupo del
director Gómez Alegret y también otro grupo de Ruiz Peralta el padre de Pamela Ruiz
Peralta. También en ese momento la Municipalidad tenía talleres de teatro a cargo de
Mónica Herrera.
Desde sus inicios forme el grupo teatral 200viente y en 1994 presente la primera obra
teatral en la Casa de la Cultura “Pasado Mañana” una adaptación de El cepillo de
dientes de Jorge Díaz autor Chileno.
Luego participe por tres años con una Proyecto Nacional que sembraba sus bases para
formar lo que ahora es el Instituto Nacional del Teatro Cien, doscientas y trecientas
CIUDADES CUENTAN SU HISTORIA 1996, 1997 y 1998. Fue un proyecto muy
interesante en el cual todas las ciudades del país presentaban su obra con temática
local el mismo día y a la misma hora.
Participe en Ferias de libro, tertulias literarias y eventos de la ciudad con
intervenciones teatrales con teatro, títeres, zancos.
En el 2003 formamos con los grupos locales la primera Asociación de Teatristas de Río
Grande. Con la asociación impulsamos mucho el teatro en la ciudad con talleres en
barrios y capacitaciones que gestionamos. También publicamos una revista. La obra El
candidato de Alejandro Dolina reforzó nuestra unión teatral ya que todos los grupos
del momento éramos parte.

• Directora y escenógrafa de “El niño y el cura” de Hugo Saccoccia Septiembre

de 2003, Agosto 2004, Río Grande
• Actriz en “informe de Paula Gómez” de Néstor Sabatini. Río Grande, Agosto
2004
• Co autora y actriz de la obra Ojito Rayado. Río Grande agosto y octubre 2004,
julio 2005.
• Actriz en la obra “Pieles” agosto, Río Grande 2004

Desde el 2006 al 2009 se pone todo el esfuerzo en concretar el proyecto de

construcción de la primera sala de Teatro independiente de la ciudad de Río Grande,
Tierra de Teatro inaugurada el 21 de marzo.
A partir de ahí comienza otra era teatral en mi vida y en la ciudad.

Desde el 2006 al 2009 se pone todo el esfuerzo en concretar el proyecto de

construcción de la primera sala de Teatro independiente de la ciudad de Río Grande,
Tierra de Teatro inaugurada el 21 de marzo.
A partir de ahí comienza otra era teatral en mi vida y en la ciudad.

Desde el inicio en Tierra de Teatro tuvimos la convicción que edificio de esta sala de
teatro independiente podría llegar a ser un espacio simbólico de creación y producción
artística local y lo más asombroso fue que nos solo los grupos locales realizaban sus
espectáculos sino que venían los grupos de Ushuaia a realizar sus estrenos.
Nuestro primer ciclo de teatro fue al mes de inaugurar Ciclo de teatro por la identidad.
Ahí estrenamos la obra Vidas quimeras estrenada con el nombre de Entre dos de Javier
Giménez. La obra habla de cómo una mujer crece sin saber que es una hija apropiada y
de cómo un hijo crece sin sus padres desaparecidos, ella y él se encuentran para darse
cuenta que ambos vivieron una época muy oscura de nuestra historia. Vidas
avasalladas por un sistema asesino y represor. Vidas quimeras. Abril 2009. En ese ciclo
Patricia Vera estrenó también un espectáculo en el que participe pero no recuerdo el
nombre.
• Directora de la obra: “Del ropero al Closet” de Roberto Cossa 2013. Teatro x la
identidad de género. Una familia, un hijo y una noticia que revoluciona a los
integrantes de una manera diferente. Que mensaje transmitimos y que realidad
estamos dispuestos a aceptar?
• Actriz de la obra: “Pero, si Parece Mentira” texto de Raúl Sanz Dirigida por
Virginia Villarejo 2016. El planteo central es una crítica social hacia quienes consideran
que el dinero es algo a acumular y no para disfrutar. La ambición desmedida, que crea
conflictos e infelicidad
• Productora de la obra “Las del Sur” texto y dirección de David Ángel
Gudiño2020,2021, 2022. En medio del oscurecimiento de Río Grande por la Guerra de
Malvinas. Alicia permanece en su casa por una afección en sus manos que le impide ir
a trabajar, la acompaña Francisca, su hermana, pero no de sangre, que además de
cuidarla está realizando una investigación clandestina en la farmacia del hospital para
encontrar una medicación que alivie los dolores de Alicia. Como testigos de una
incertidumbre dolorosa ellas atravesarán juntas la guerra, sin saber que al final una
deberá partir.

Actualmente estoy realizando actividades de gestión y producción cultural. El año

pasado me recibí de la Diplomatura de Gestión cultural para el trabajo en
comunidades organizado por IUPA y Formar. Esta formación me incentivó a realizar
nuevos retos, junto con Victoria Lerario de Ushuaia organizamos Mujeres que arden
Ciclo Teatral en torno a la mujer fueguina. Antes habíamos organizado dos Festivales
Iberoamericano e Internacionales pero con el equipo de Tierra de Teatro. Lo del ciclo
fue diferente porque si bien conté con el equipo de la sala con Victoria que es de otra
ciudad y puso toda su energía para el proyecto el trabajo fue a la par. La evaluación fue
sumamente exitosa.
Por otro lado en los últimos años me vinculé intensamente con la escritura teatral. Y
puedo decir que tengo varias publicaciones en las que se encuentran mis textos: libro
“Tierra de Teatro, Los pasos de un sueño” 2019. El micro relato “Permiso” forma parte
de la publicación Mariposa II Premio Mundial Micros POE. Guatemala 2020. Con/texto
en 24 Dramaturgias Territoriales Argentinas, de Funda metal ediciones2021. Tierra de
Teatro, Fuego y Sur, dramaturgia fueguina, publicado por la Editora Tierra del Fuego
con el Texto Las Averiadas 2022 y Antología IV de la Colectiva de Autoras edición
virtual del Celcit 2023.
Una de las obras que me dio muchas satisfacciones es
- Las averiadas de mi autoría y dirigida para Virginia Villarejo. Estrenada en
febrero 2022. Las averiadas es una comedia dramática, de intrigas, suspenso;
atravesada por los vínculos, lo femenino, el amor, la lucha y los valores. Luego del
incendio de una de las fábricas más importantes de Río Grande, sus empleados quedan
desamparados, entre ellos Rosa y Estefanía que intentan sostener la fuente laboral,
continúan con sus tareas en un pequeño galpón de scrap. Las cámaras de seguridad las
acechan con un plan sombrío. Con esta obra entramos en el catálogo del INT
2023/2024
 - Otra de las obra es El camino del agua texto de mi autoría y Quimey Saint
Denis, estrenada en agosto 2017 y seguimos haciendo funciones. El Camino del Agua
transcurre en un pequeño pueblo. Piqui Piqui el joven diariero en su afán de
congraciarse con Violeta trabaja arduamente. Pero al ver que no le alcanza el dinero,
decide trabajar también para el Sr Roco, un viejito simpático que tiene el sueño de
volver a pescar como en su juventud. Mientras tanto Violeta, la atenta chica amante
de las plantas, al ser alertada por sus vecinos encara un viaje para averiguar por qué la
única canilla del pueblo de repente dejo de tener agua. En la canilla encuentra un
rastro de agua que la lleva a descubrir el misterio.

La temática del golpe de estado en el teatro fueguino

En nuestra estadía en Tierra del Fuego, desde comienzos del año 2021 hasta la fecha y
contando las visitas que hemos realizado anteriormente, cabe señalar que la temática del
golpe de estado o de la memoria y la identidad no es un eje recurrente en el teatro fueguino,
en la isla el teatro sigue sus propias líneas, es un teatro dónde las temáticas que más lo cruzan
tienen que ver con lo local, pueblos originarios, antiguos pobladores, el presidio y una fuerte
impronta de la naturaleza. Sin embargo, hay una obra teatral que dejó una fuerte impresión en
el teatro fueguino, se trata de la obra “Secretos”, dirigida por Gabriela Vernieri y con texto de
Raquel Diana. Esta pieza teatral fue presentada en la sala Niní Marshall el 24 de marzo de 2022
con el aforo lleno, una obra de gran impacto tanto desde el sentido como desde la puesta y las
actuaciones. Tuvimos la posibilidad de entrevistar a su directora y a una de sus actrices Mónica
Díaz. Esta obra luego realizó funciones en Tolhuin y Río Grande y es la segunda vez que la
directora Gabriela Vernier la lleva a las tablas. Mónica Díaz también participó en las
conmemoraciones del 24 de marzo de este año con las improvisaciones dramáticas del grupo
Pierrot Teatro que realizó una performance en la sala Niní Marshall.

Últimas apreciaciones
El teatro fueguino está en conformación, ha expresado un crecimiento, en cantidad de
propuestas, enorme en los últimos años. La temática de identidad, memoria, verdad y justicia
está en deuda en este momento como tema de agenda, quizás el año 2023 permita una
revisión en estos aspectos ya que se cumplen 40 años de la vuelta a la democracia. Los y las
teatristas de Tierra del Fuego siguieron fuertemente con su actividad teatral aún en un
escenario peligroso, dónde eran vigilados de cerca, pero esto no mermó sus ganas de crear,
comunicar, decir y denunciar.

Un teatro con su impronta, un teatro fuerte que nace desde los confines del mundo.

Mauricio Ariel Rodríguez

Becario del Instituto Nacional del Teatro.