SUMMER 1980

51

El carcter del teatro cubano contemporneo

TERRY L. PALLS

La Revolucin ha sido el factor determinante en el desarrollo y el carcter

del teatro cubano contemporneo.1 Al constituirse el gobierno revolucionario
en Cuba en 1959, uno de los componentes vitales de su programa era el
patrocinio oficial del artista nacional. Concretizo su apoyo oficial otorgando a
todo artista prodceme un ttulo de profesional que llevaba consigo un sueldo.
Luego, para administrar las actividades culturales del pas, creo el Consejo
Nacional de Cultura (CNC) con una mesa directiva dividida en cuatro partes:
teatro y danza, artes plsticas, msica, y literatura. Este Consejo, trabajando
estrechamente con la Unin de Escritores y Artistas Cubanos (UNEAC),
establecida en 1961, coordinaba toda actividad artstica nacional, evaluaba los
proyectos culturales propuestos, coleccionaba y diseminaba informacin sobre
actividades culturales extranjeras, coordinaba contrataciones regionales y nacionales
y supervisaba los gastos.
Bajo esta nueva estructura cultural se establecieron nuevas casas editoriales
y centros de documentacin y enseanza, se iniciaron nuevos peridicos y
revistas culturales y se instituyeron concursos y festivales artsticos con participacin nacional e internacional. As se cre un nuevo ambiente cultural para
el artista cubano, en el cual poda dedicarse a su arte con relativa libertad
econmica, desarrollar su obra creativa y as darse a conocer tanto al mundo
cubano como al extranjero.2 Los dramas que se publicaron o que se presentaron
durante la primera dcada de la Revolucin pueden dividirse en dos grupos:
realista-revolucionarios y no-realista-revolucionarios.
Dentro de las obras realista-revolucionarias se encuentran tres orientaciones
hacia la Revolucin: justificarla, explicarla y criticarla. En la mayora de los
dramas que intentan justificar la Revolucin, la accin tiene lugar en los aos
prer revolucionar ios, o explcitamente (por medio de una designacin temporal
especfica), o implcitamente (por medio de la seleccin de una situacin
identificada con este perodo). La idea principal de estas piezas es alabar a la
Revolucin haciendo hincapi en los motivos que la originaron. Por lo tanto,

52

LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

los temas son: la discriminacin social o racial, la corrupcin poltica, moral o

institucional, la explotacin y la opresin.
Partiendo de una realidad colectivamente reconocible, en este caso la sociedad
prerrevolucionaria, los autores de estas piezas expresan sus ideas en trminos
realistas; pero, desgraciadamente, en la mayora de los ejemplos, subyugan su
conciencia artstica a su compromiso poltico. Slo en muy pocos dramas, como
La taza de caf de Rolando Ferrer, La muerte del eque de Jos Triana, Contigo
pan y cebolla de Hctor Quintero y El robo del cochino de Abelardo Estorino, 3
logran los respectivos dramaturgos compaginar su compromiso poltico con su
conciencia artstica y de esta manera concederles a sus obras un equilibrio tcnico
que ensancha su mbito a la vez que les dota de una mayor calidad artstica.
A diferencia de los dramas que justifican a la Revolucin, los que pretenden
explicarla sitan su accin en un presente hipottico. Como su fin es reorientar
ideolgicamente al pblico para que pueda participar constructivamente en la
creacin de una nueva sociedad socialista, ya no es importante reflejar una
realidad. Por consiguiente, estos autores elaboran una serie de sucesos que
ilustran un principio fundamental del socialismo, como la necesidad de un
esfuerzo colectivo que beneficie al grupo, y luego adaptan a ellos personajes,
dilogo y msica cubanos, para as dotar a las obras de un elemento realista
colectivamente reconocible. Por lo tanto, mientras las primeras piezas rechazan
el pasado para alabar el presente, stas inventan un presente para preparar al
pblico a realizar un futuro preconcebido. Estos dramas no recalcan una situacin
particular negativa, sino que sealan la razn de su existencia y ofrecen un
remedio para ella. Dado este enfoque, los hroes tambin cambian. Ya no son
vctimas de la sociedad, sino ms bien abanderados o individuos que se convierten
en partidarios del nuevo sistema una vez que lo experimentan. Los oprimidos
se vuelven forjadores de la nueva vida y su origen tnico, econmico o social ya
no es ni desventaja ni obstculo. Tal vez las piezas que ms artsticamente
presentan esta orientacin sean El premio flaco de Hctor Quintero, La palangana
de Ral de Crdenas y La casa vieja de Abelardo Estorino. 4
Las diferencias de enfoque temporal y orientacin entre estos dos grupos de
dramas realista-revolucionarios producen peculiaridades estilsticas en cada uno
de ellos, que son esencialmente descriptivas de las caractersticas distintivas del
realismo social y el realismo socialista. En ambos estilos el realismo es un
factor bsico, ya que es importante establecer una identidad nacional con la
cual el pblico pueda relacionarse. Sin embargo, aunque tanto aqul como ste
reflejan una realidad social por medio de una reconstruccin de escenarios,
accin, personajes y dilogos cubanos, el realismo socialista lleva por fuerza en
s otro elemento, i.e., una ideologa poltica especfica.
El clima poltico ejerce un papel significativo en ambos estilos, aunque de
distinto modo en cada uno. Por desgracia, a causa de este nfasis en lo poltico,
muchos de los dramas que justifican a la Revolucin y los que la explican son
malos. Los dramaturgos experimentan dificultades al intentar armonizar su compromiso poltico con su conciencia artstica y tienden a someter sta a aqul.
Esto resulta en piezas cargadas de mensajes polticos pero poco acabadas artsticamente.

SUMMER 1980

53

El tercer grupo de dramas revolucionarios son los que critican a la Revolucin.

Que yo sepa, slo existe una pieza oficialmente declarada anti-revolucionaria:
Los siete contra Tebas de Antn Arrufat. 5 Hay dos obras ms que parece que
los oficiales las consideraron anti-revolucionarias, Los mangos de Can de
Abelardo Estorino y La sal de los muertos de Matas Montes Huidobro, pero
no he podido hallar documentacin que corrobore esto.6 En el caso de Arrufat,
la UNEAC rechaz el contenido ideolgico de su obra teatral a pesar de que
fue premiado por el jurado en un concurso patrocinado por la Unin en 1968.
Los miembros del comit director sostuvieron que el drama era ideolgicamente
contrario a la Revolucin cubana. Pese a su desacuerdo con el contenido,
decidieron publicar la pieza, como se acostumbra hacer con obras premiadas,
incluyendo la declaracin de su desacuerdo con una explicacin de ella. Frank
Dauster y Julio Miranda examinan este drama y la decisin de la Unin con
mucha lucidez y penetracin.7
Existen varios dramas que pudieran considerarse anti-revolucionarios, si no
en sentido agresivo, por lo menos en cuanto a su ambigedad ideolgica, si se
aplicara a ellos el mismo criterio evaluativo que utiliz la UNEAC al examinar
la pieza de Arrufat. Cierto es que no hay muchas obras de esta ndole, principalmente por la nueva estructura cultural instituida por el gobierno, la cual
colocaba la responsabilidad por la censura en manos de los artistas mismos, los
cuales haban adoptado por quedarse en Cuba o regresar al pas al estallar la
Revolucin porque sentan un compromiso revolucionario, y tambin porque
hasta 1967 se manifestaba poco inters de parte de ellos en los acontecimientos
revolucionarios actuales o en un anlisis de los efectos producidos por la
Revolucin en la sociedad.8
Hasta 1968, exista una aparente libertad de expresin artstica en Cuba.
Se sabe que numerosos artistas fueron castigados por varios motivos, pero no,
ostensiblemente, por haber criticado a la Revolucin o sus principios. Los
nicos parmetros oficiales frente a la censura que regan entonces se basaban
en unas palabras extrapoladas del discurso a los intelectuales pronunciado por
Fidel en 1961: "Dentro de la Revolucin todo. Fuera de la Revolucin nada." 9
Estas palabras parecen indicar una tolerancia de cualquier expresin artstica
con tal que no socave la Revolucin. Por consiguiente, se puede concluir que
tericamente los artistas podan expresar una crtica del nuevo sistema si sta
era constructiva y no exista como fin en s, y si esta libertad crtica se ejerca
desde dentro del sistema.
No obstante, durante los primeros diez aos de la Revolucin, despus de
la inicial exuberancia creativa, se desarroll una tensin creciente entre los
artistas y esa faccin inflexible del gobierno revolucionario que se haba designado
portavoz moral de la sociedad entera. Al parecer, estos individuos nunca pudieron
aceptar a la persona sensible que a menudo se asocia con la comunidad artstica.
Como resultado, durante la segunda mitad de 1965, so pretexto de la rehabilitacin de elementos anti-sociales (en este caso parsitos sociales y homosexuales),
numerosos artistas y escritores fueron enviados a campos de labor establecidos
por el gobierno. Purgaron tambin la Universidad de La Habana de esta misma

54

LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

manera. Al esparcirse esta informacin, surgi una protesta internacional e

intervino la UNEAC para cerrar estos campos.
Al mismo tiempo que exista esta tensin entre funcionarios y artistas, se
desarrollaba tambin un desacuerdo entre los artistas e intelectuales mismos
respecto a la relacin que deba tener el compromiso artstico frente al compromiso
poltico en una sociedad revolucionaria. Los que opinaban que todo esfuerzo
artstico deba limitarse a la expresin de la ideologa poltica, interpretando la
condicin humana dentro de los confines de la lucha social en el pas en trminos
exclusivamente realistas y colectivamente reconocibles, empezaron a ejercer
presin sobre los artistas que no reflejaban temas revolucionarios en su obra. 10
Esta situacin culmin con la aprobacin de una Declaracin de Principios del
Congreso de Escritores y Artistas celebrado en 1968, que deca que todo escritor
tena la obligacin y la responsabilidad de contribuir al proceso revolucionario
por medio de su obra. 11 Esto equivala a proponer que la literatura fuera un arma
contra las debilidades y los problemas que pudieran impedir este proceso.
Poco despus del congreso, la directora de la empresa editorial Casa de las
Amricas, Hayde Santamara, sugiri que los jurados de los concursos patrocinados por la Casa fueran cubanos para as prohibir que a los escritores que no
se adhirieran a estos principios se les concedieran los premios. 12 Un ao ms
tarde, Nicols Guillen, presidente de la UNEAC, declar que los artistas y
escritores cubanos tienen la misma responsabilidad que el milicianodefender
a la naciny todo el que no desempeara ese cargo sera severamente
castigado. 13 Estos sucesos, junto con el establecimiento de jurados menos
flexibles, la institucin de controles temticos en los concursos, la instalacin de
militantes del partido comunista en puestos administrativos claves de la UNEAC,
la negacin de aceptar como concursantes a escritores latinoamericanos viviendo
fuera de su pas natal, el encarcelamiento de Heberto Padilla en 1971 y la
aceptacin de los seis puntos propuestos por Fidel en el Primer Congreso
Nacional de Educacin y Cultura que tuvo lugar en 1969,14 constituyeron un
esfuerzo consciente y concertado de dirigir la obra creativa del pas. Las consecuencias de esta serie de acontecimientos fueron un declive marcado en la
produccin teatral desde 1968.
Antes de analizar los resultados de estos acontecimientos, voy a examinar
otro grupo de dramas que constituyen una parte significativa del teatro de la
primera dcada revolucionaria, y donde tal vez se noten ms los efectos de la
nueva postura artstica: el teatro no realista-revolucionario. El teatro realistarevolucionario hace uso de una realidad social colectivamente reconocible con
idea de exorcizar el pasado, elogiar la lucha revolucionaria, o reorientar
ideolgicamente al pblico. En el teatro no realista-revolucionario, el presente
social slo le interesa al dramaturgo en la medida en que evoque asociaciones
y produzca reacciones en el pblico. Los autores se preocupan menos de los
estmulos que de las reacciones a ellos. Tambin en estas piezas hay un cambio
de orientacin desde el grupo al individuo, y a medida que cobra prioridad ste
sobre aqul, el realismo objetivo le cede lugar a un realismo subjetivo, el cual
se presenta en trminos dramticos no realistas.
El mayor nmero de estos dramas estilsticamente no realistas pertenece al

SUMMER 1980

55

teatro del absurdo: un teatro en que el enfoque de una realidad subjetiva para
proyectar una reaccin individual a un estmulo externo, en este caso la Revolucin, produce caractersticas estilsticas que limitan su aceptacin. En estas
piezas los argumentos lgicamente estructurados y desarrollados se reemplazan
por una accin dramtica que parece no tener ni fin ni comienzo. Los personajes
bien delineados ceden lugar a figuras que se parecen ms a tteres mecnicos que
a seres humanos. En vez de reproducir la condicin humana en trminos objetivamente realistas, los dramaturgos a menudo la interpretan en una metfora
dramtica constituida por reconstrucciones de sueos o pesadillas y por una
farfulla incoherente que toma el lugar de un dilogo secuencial y lgico. Estas
peculiaridades estilsticas producen piezas que tienen un pblico limitado debido
a su complejidad conceptual.
Entre 1959 y 1968 encontramos diecisis piezas cubanas de esta ndole, y
ellas constituyen la mejor expresin dramtica en Cuba hasta entonces. Se les
reconoce internacionalmente su mrito, se traducen a otras lenguas, se escenifican
en diversos pases, se les conceden numerosos premios y elogios.15 A pesar de
su calidad artstica, el teatro del absurdo cubano desaparece despus de 1968.
Un examen de los dramas que aparecen entre 1969 y 1973 revela que aunque
desaparecen ejemplos del teatro del absurdo, no desaparece por completo el
teatro no realista. De las cinco piezas premiadas y publicadas dentro de estos
aos, dos de ellas son de tipo no realista. Sin embargo, el cambio de posicin y
actitud de parte de los intelectuales revolucionarios altera la naturaleza de la
expresin dramtica y el carcter de las cinco.
Temticamente son todas revolucionarias. Tres exhiben una influencia directa
de este fenmeno y el contenido de las otras dos es el resultado indirecto de la
posicin revolucionaria respecto a ciertas cuestiones. Piezas de museo,16 que
recibi el Premio Teatro Jos Antonio Ramos en 1969, otorgado por la U N E AC,
es una obra de un dramaturgo con otras piezas teatrales anteriores, Ral Gonzlez
de Cascorro. Hasta la fecha es el mejor logrado de sus dramas. La accin se
sita en los aos 1958 y 1959, momento del derrumbe de Batista por las fuerzas
revolucionarias. Se enfoca en el grupo de individuos que, o por miedo o por
inters, se alia con el nuevo gobierno castrista sin tener un verdadero compromiso
revolucionario. Critican a la Revolucin y sus principios en secreto. Como estos
personajes estn delineados en trminos negativos, al poner Cascorro en boca
de ellos esta crtica y contrastarla con sus acciones hipcritas, logra proyectar
implcitamente el carcter positivo de la Revolucin. El punto de partida de
la obra es una realidad revolucionaria colectivamente reconocible como tal y
su presentacin es esencialmente realista, aunque Cascorro hace uso de la tcnica
del distanciamiento brechtiano para comunicar la idea central. Con esta tcnica
el dramaturgo intenta evitar que el pblico se identifique con los personajes y
sus conflictos, para enfocarles la atencin en el mensaje.
El distanciamiento tambin es utilizado por Freddy Artiles, un dramaturgo
reciente, en su obra Adriana en dos tiempos^1 que recibi el mismo premio
que el drama anterior en 1971. El dramaturgo contrasta la toma de poder de
Batista con la Revolucin castrista, situando la accin en dos perodos: 19451958 y 1959-1971. Anuncios radiofnicos orientan al pblico histricamente en

56

LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

la primera parte, enfatizando la gran influencia del capitalismo norteamericano.

En la segunda parte, el cambio de vestuario y el uso de afiches que marcan
distintas etapas de la Revolucin sirven para establecer el tono y el perodo.
Adriana es el elemento cohesivo porque nace al subir Batista y la obra termina
con su entrega a la ideologa revolucionaria y es a travs de ella que se percibe el
proceso revolucionario tan indispensable en una obra realista socialista.
La liberacin femenina es el tema principal de La definicin}* drama revolucionario de Carlos Torres Pita, un dramaturgo nuevo. En 1970 recibi el
Premio Teatro otorgado por la UNEAC en el Concurso David. En esta obra,
situada en los primeros aos despus de la toma de poder de la Revolucin, una
mujer sufre una crisis de identidad despus de haber presenciado, inadvertidamente, la infidelidad de su marido con una amiga de ellos, y despus de haber
sido la vctima en un intento de violacin por parte de un cura. La Revolucin
le ofrece la oportunidad de definirse como individuo y no considerarse nicamente
un objeto sexual, ya que le da un empleo que le ayudar a bastarse a s misma.
Le informa a su marido, egocntrico y dominante, de su intencin de dejarlo y
entregarse por completo a la Revolucin y le explica por qu.
Junto a estos dramas realistas se hallan dos piezas no realistas que exhiben
una influencia indirecta de la Revolucin. Fray Sabino*^ del bien conocido
dramaturgo Jos Brene, recibi el Premio de Teatro Jos Antonio Ramos en
1970. Esta obra condena la explotacin de los pases subdesarrollados de
Latinoamrica por el sistema capitalista y la religin catlica. Brene yuxtapone
estas dos fuerzas de una manera ingeniosa: vuelve a representar la crucifixin
de Cristo y a sta le aade un pueblo con una actitud festiva, vendedores ambulantes tratando de convencer a la gente que les compre billetes de lotera y
refrescos, y anunciadores de televisin con un micrfono y equipo de cmara
trepando a las cruces para entrevistar a los tres crucificados, interrumpiendo
constantemente con los anuncios de un producto.
La otra pieza no realista es El agitado pleito entre un autor y un ngel?0
drama del conocido autor Nicols Dorr, que gan el Premio de Teatro Jos
Antonio Ramos en 1972. Refleja ntidamente el efecto del desacuerdo entre los
intelectuales sobre el papel de la literatura en una sociedad revolucionaria. En
este drama Dorr discute, en trminos pirandelianos, las dificultades inherentes
en escribir una obra que compagine lo poltico con lo artstico. Aparecen en
el escenario un autor, un ngel y numerosos personajes dramticos que cobran
vida independiente para participar en una discusin con su creador literario y
el ngel sobre si es mejor la fantasa o la realidad. El ngel y un grupo de
personajes favorecen aqulla y otro grupo aboga por sta. Este debate, a veces
violento, representa la lucha interior que est experimentando el autor en el
escenario mientras intenta escribir su obra. Por fin, el autor se levanta y
comienza a gritar por encima de las voces hasta dominar la situacin y dice:
"Ambas pueden existir! La Revolucin, compaeros, es un reto." 21
Los cinco dramaturgos presentados aqu parecen haber aceptado este reto y
han resultado estar a la altura de l. Sus dramas, aunque arraigados en una
realidad revolucionaria, son artsticamente concebidos y estructurados. Parecen
comprobar las palabras de Alfonso Sastre: "Precisamente creo que despus de

SUMMER 1980

57

Bertolt Brecht, el mito de la incompatibilidad entre la orientacin poltica y la

calidad esttica est destruido."22
En conclusin, la Revolucin ha sido un factor determinante en el desarrollo
del teatro cubano. En un principio el patrocinio gubernamental lo estimul y
brotaron nuevos dramaturgos y obras. El teatro floreci y en este perodo se
escribieron algunos de los mejores ejemplos de la dramaturgia cubana. Sin
embargo, esta misma Revolucin fue la causa del posterior declive en el nmero
de piezas escritas al ser impuestas restricciones temticas y estilsticas en los
artistas, y al ser formalizados principios intransigentes respecto al papel del
artista y su obra en una sociedad revolucionaria.
En la primera dcada, los dramas intentaron justificar y explicar este
fenmeno en trminos realista-sociales o realista-socialistas, o reflejaban la
desorientacin interior que sentan algunos al tratar de adaptarse a una nueva
realidad socio-poltica en trminos estilsticos aparentemente no realistas. Al ser
achacados estos ltimos, tal vez los ms artsticamente logrados, de ser
hermticos y anti-revolucionarios, los dramaturgos se enfrentaron con una
cuestin bsica: podan encajar su obra dentro del proceso revolucionario y
todava conservar en ella una calidad artstica? Este problema tambin fue
creado por la Revolucin y muchos dramaturgos no lo resolvieron, pero otros s.
Como resultado, disminuy el nmero de dramas y el carcter de los que se
escribieron entonces cambi. Ya las piezas que aparecieron entre 1969 y 1973
reflejaban una compaginacin entre lo poltico y lo artstico, comprobando que
algunos dramaturgos estaban a la altura del desafo presentado por la Revolucin.
New College of the University of South Florida

Citas
1. Este estudio se basa nicamente en material asequible en los Estados Unidos, ya que
las sabidas relaciones entre este pas y Cuba todava no permiten un anlisis de informacin
archivada en Cuba. Vase mi artculo, "Annotated Bibliographical Guide to the Study of
Cuban Theatre after 1959," que aparecer dentro de poco en Modern Drama, para una lista
de artculos crticos y los 74 dramas que forman la base de este estudio.
2. Segn Carl A. Tunberg, "The New Cuban Theatre: A Report," The Drama Review,
IV, nm. 2 (invierno, 1970), 46; y Frank Dauster, "Cuban Drama Today," Modern Drama,
IX (mayo, 1966), 155, ya para el verano de 1969 hubo treinta grupos profesionales de teatro
operando en La Habana mientras que en 1958 slo haba seis.
3. Rolando Ferrer, La taza de caf, en Teatro (La Habana: Ediciones Unin, 1963);
Hctor Quintero, Contigo pan y cebolla (La Habana: Ediciones Revolucin, 1965); Jos Triana,
La muerte del eque (La Habana: Ediciones Revolucin, 1964); Abelardo Estorino, El robo
del cochino, en Teatro cubano: Cuatro obras recomendadas en el II Concurso Literario Hispanoamericano de la Casa de las Amricas (La Habana: Casa de las Amricas, 1961).
4. Hctor Quintero, El premio flaco (La Habana: Manjuar, 1968); Ral de Crdenas,
La palangana, en Teatro cubano en un acto, ed. Rie Leal (La Habana: Ediciones Revolucin,
1963); Abelardo Estorino, La casa vieja, en Teatro: Abelardo Estorino y Andrs Lizrraga
(La Habana: Casa de las Amricas, 1964).
5. Antn Arrufat, Los siete contra Tebas (La Habana: Ediciones Unin, 1968).
6. Abelardo Estorino, Los mangos de Can (Cain's Mangoes), en Writers in the New Cuba,
ed. y trad. J. M. Cohen (Baltimore: Penguin Books, 1967); Matas Montes Huidobro, La sal
de los muertos, en Teatro contemporneo hispanoamericano, vol. Ill, eds. Orlando RodrguezSardinas y Carlos Miguel Surez Radillo (Madrid: Escelicer, 1971).
7. Frank Dauster, "El tiempo amargo: el teatro de Antn Arrufat," en Ensayos sobre el
teatro hispanoamericano (Mxico: Sep-Setentas, 1975), pp. 37-59; Frank Dauster, "The
Theater of Antn Arrufat," en Dramatists in Revolt: The New Latin American Theater, eds.

58

LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

Leon F. Lyday y George W . Woodyard, "Sobre el nuevo teatro cubano," en Nueva

literatura
cubana (Madrid: Taurus Ediciones, S.A.), pp. 105-115.
8. Segn mi informacin, slo se escribi un drama durante estos primeros diez aos que
parte de un acontecimiento revolucionario, Unos hombres y otros (1967), de Jess Daz. Esta
obra se trata de la persecucin y captura de una banda de contrarrevolucionarios en Escambray
y es una adaptacin de los tres cuentos ltimos de Daz en su libro, Los aos duros.
Desgraciadamente no pude conseguir una copia de la pieza.
9. Fidel Castro, Palabras a los intelectuales (La Habana: Ediciones del Consejo Nacional
de Cultura, 1961), p. 11.
10. Para ms informes sobre este problema, vase mi artculo "El teatro del absurdo en
Cuba: El compromiso artstico frente al compromiso poltico," Latin American Theatre
Review,
11/2 (Spring 1978), 25-32.
11. Granma Weekly Review (27 de octubre de 1968), p. 8.
12. Lourdes Casal, "Literature and Society," en Revolutionary
Change in Cuba, ed.
Carmelo Mesa-Lago (Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 1971), p. 460.
13. Granma Weekly Review (7 de diciembre de 1969), p. 9.
14. Granma Weekly Review (9 de mayo de 1971).
1. Factores polticos e ideolgicos determinarn los miembros de las facultades
universitarias, los medios de comunicacin y las instituciones artsticas.
2. Los homosexuales se excluirn de estas instituciones.
3. Se ejercern restricciones ms rigurosas en los concursos literarios para asegurar
que los jurados, autores, y temas sean verdaderamente revolucionarios.
4. Se regular ms la materia publicada . . . ms libros de texto que obras literarias.
5. Se eliminarn las tendencias extranjeras en asuntos culturales para as destruir el
imperialismo cultural.
6. Se iniciar un ataque violento contra los intelectuales burgueses extranjeros de
falso compromiso izquierdista que se atrevieron a criticar la Revolucin en el
caso Padilla.
15. Los ejemplos de este teatro son bien conocidos. Slo quiero mencionar los laureles de
uno de ellos como ejemplo ilustrativo: La noche de los asesinos (La Habana: Casa de las
Americas, 1965), escrito por Jos Triana, gan el Premio Casa de las Amricas para teatro en
1965. En 1966 le concedieron el Gallo de La Habana para el mejor drama presentado en el
IV Festival de Teatro Latinoamericano. Tambin recibi un premio en el Festival Colombiano
de Teatro y ha sido incluido en el repertorio del Teatro Pesti en Budapest. Cerr las
representaciones dramticas en el Teatro de las Naciones en Pars, y fue el primer drama
latinoamericano presentado en el escenario profesional ingls cuando Terry Hand lo dirigi
en el Teatro Aldwych en Londres. Fue el nico drama nuevo presentado en el primer Festival
de Teatro de Universidades Americanas en Washington, D.C. en 1969 y se ha visto representado
adems en teatros de Italia y Polonia tanto como en otros pases latinoamericanos.
16. Ral Gonzlez de Cascorro, Piezas de museo (La Habana: Unin Nacional de
Escritores y Artistas Cubanos, 1970).
17. Freddy Artiles, Adriana en dos tiempos (La Habana: Unin de Escritores y Artistas
Cubanos, 1972).
18. Carlos Torres Pita, La definicin (La Habana: Unin de Escritores y Artistas Cubanos,
1971).
19. Jos Brene, Fray Sabino (La Habana: Unin de Escritores y Artistas Cubanos, 1971).
20. Nicols Dorr, El agitado pleito entre un autor y un ngel (La Habana: Unin de
Escritores y Artistas Cubanos, 1973).
2 1 . Dorr, p. 93.
22. Alfonso Sastre, "Alentador despegue de la actual dramaturgia latinoamericana," Conjunto,
13 (mayo-agosto, 1972), 9. Es interesante notar que todos los cinco dramas utilizan tcnicas
brechtianas.