Literatura Universal - Antología de textos líricos
LITERATURA CLÁSICA Mirando cerca, en vuestros ojos, esa luz y
LA VEJEZ
Echándome de nuevo su pelota púrpura
Eros de cabellera dorada
me invita a compartir el juego
con la muchacha de sandalias de colores.
Pero ella que es de la bien trenzada Lesbos,
mi cabellera, por ser blanca, desprecia,
y mira, embobada, hacia alguna otra.
Anacreonte, fragmento 5D
1.- Señala el tema del texto. ¿En que se
centra la queja del poeta?
2.- Localiza y explica el significado de la
metáfora esencial sobre la que se construye
el poema.
3.- El poema que tenéis debajo plantea el
mismo tema que el de Anacreonte. Pero, ¿en
qué se diferencian, mas allá de la disinta
época de cada uno?
DESPEDIDA
Muchachos
Que nunca fuisteis compañeros de mi vida,
Adiós.
Muchachos
Que no seréis nunca compañeros de mi vida,
Adiós.
El tiempo de una vida nos separa
Infranqueable:
A un lado la juventud libre y risueña;
A otro la vejez humillante e inhóspita.
De joven no sabía
Ver la hermosura, codiciarla, poseerla;
De viejo la he aprendido
y veo a la hermosura, mas la codicio
inútilmente
Mano de viejo mancha
El cuerpo juvenil si intenta acariciarlo.
Con solitaria dignidad el viejo debe
Pasar de largo junto a la tentación tardía.
Frescos y codiciables son los labios besados,
Labios nunca besados más codiciables y
frescos aparecen.
¿Qué remedio, amigos? ¿Qué remedio?
Bien lo sé: no lo hay.
Qué dulce hubiera sido
En vuestra compañía vivir un tiempo:
Bañarse juntos en aguas de una playa
caliente,
Compartir bebida y alimento en una mesa.
Sonreír, conversar, pasearse
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esa música.
Seguid, seguid así, tan descuidadamente,
Atrayendo al amor, atrayendo al deseo.
No cuidéis de la herida que la hermosura
vuestra y vuestra gracia abren
En este transeúnte inmune en apariencia a
ellas.
Adiós, adiós, manojos de gracias y donaires.
Que yo pronto he de irme, confiado,
Adonde, anudado el roto hilo, diga y haga
Lo que aquí falta, lo que a tiempo decir y
hacer aquí no supe.
Adiós, adiós, compañeros imposibles.
Que ya tan sólo aprendo
A morir, deseando
Veros de nuevo, hermosos igualmente
En alguna otra vida.
Luis Cernuda:Desolación de la quimera
(1962)
BESOS A LESBIA
Me preguntas, Lesbia, cuántos besos
tuyos me bastarían y sobrarían.
Cuántos infinitos granos de arena Libia
hay en Cirene, rica en laserpicio,
entre el abrasador templo de Júpiter
y la sagrada tumba del legendario Bato,
o cuántas estrellas en la noche callada
contemplan los furtivos amores de los
[hombres,
tantos besos tuyos bastarían
y sobrarían al loco de Catulo;
así los curiosos no podrían contarlos
ni hechizarlos con malévola lengua.
Catulo
1.- Explica el sentido del poema.
2.- ¿Qué aspecto del amor aparece en el
texto, una idealizada o una real? Justifica tu
respuesta.
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LÍRICA MEDIEVAL
Bella dama, yo nada pido Me quedé con ella a solas, sin mas tercero
sino ser vuestro servidor; [que el vino
os serviré como a mi señor; mientras el ala de la tiniebla nocturna se
decir el premio merecido. [abría suavemente.
A vuestro mandato soy Era una muchacha sin cuya vecindad
humilde, alegre y cortés, [perdería la vida.
que vuestro gusto no es ¡Ay de ti! ¿Es que es pecado este anhelo de
de fiera, pues vivo voy. [vivir?
a mi “Cortés”, donde esté Yo, ella, la copa, el vino blanco y la oscuridad
mando mis versos en fe parecíamos tierra, lluvia, perla, oro y
de que lejano estoy. [azabache.

1.- Localiza los elementos del amor cortés 1.- Explica el tema de cada uno de los textos
presentes en el texto. ¿Tienen relación con la de Ibn Hazm.
proyección de la jerarquía feudal al terreno 2.-Explica los símiles o metáforas que
amoroso? aparecen en el segundo poema.
2.- Indica cuál es aquí el consuelo del 3.- ¿Qué parecidos y diferencias encuentras
enamorado. entre estos poemas de Ibn Hazm y los de
Bernat de Ventadorn?
Cuando veo la alondra, que, gozosa,
hacia el rayo del sol sus alas mueve El siguiente soneto es de Lorca (Sonetos
y se deja caer, embebecida, del amor oscuro). ¿Notas algún parecido
por el dulzor que el al corazón le llega, con el primer poema de Ibn Hazm? Si es
¡Ay de mí, triste!, siento tal envidia así, explícalo.
de cuantos veo de alegría llenos,
que tengo a maravilla no se funda
Quiero llorar mi pena y te lo digo
mi corazón, que el desear abrasa.
para que tú me quieras y me llores
1.- Explica el tema de la composición. en un anochecer de ruiseñores,
2.- ¿Cómo aparece la naturaleza en este con un puñal, con besos y contigo.
texto? ¿Y el amor del poeta? ¿Qué relación
se establece entre ambos elementos? Quiero matar al único testigo
3.- Explica qué expresión te parece esencial para el asesinato de mis flores
para entender el texto. y convertir mi llanto y mis sudores
en eterno montón de duro trigo.
Los dos poemas anteriores son de
Bernat de Ventadorn, tovador del siglo Que no se acabe nunca la madeja
XII. Los dos que siguen son de Ibn del te quiero me quieres, siempre ardida
Hazm, poeta cordobés del siglo XI
con decrépito sol y luna vieja.
(árabe). Escribió El collar de la paloma,
considerado el mejor libro de amor de la
poesía árabe. Que lo que no me des y no te pida
será para la muerte, que no deja
Quisiera rajar mi corazón con un cuchillo, ni sombra por la carne estremecida.
meterte dentro de él y luego volver a cerrar
[mi pecho
para que estuvieras en él y no habitaras en
[otro,
hasta el día de la resurrección y del juicio;
para que moraras en él durante mi vida
y, a mi muerte, ocuparas las entretelas de
[mi corazón
en la tiniebla del sepulcro.
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BALADA DE LOS AHORCADOS
EPITAFIO
Hermanos humanos que seguís después de
nosotros,
no tengáis contra nosotros corazones
endurecidos,
pues si tenéis compasión de nosotros,
pobres,
Dios tendrá antes misericordia de vosotros.
Aquí nos veis, atados, cinco, seis:
en cuanto a la carne, que hemos alimentado
en demasía,
hace tiempo que está devorada y podrida,
y nosotros, los huesos, nos hacemos ceniza
y polvo.
Nadie se ría de nuestro mal;
pero rogad a Dios que nos quiera absolver a
todos.
Si os llamamos hermanos, de ningún modo
debéis
tener desdén, aunque fuimos maltratados
por justicia.
Sin embargo, sabed que todos
los hombres no tienen sensatez;
perdonadnos a todos, pues ya hemos partido
hacia el hijo de la Virgen María;
que su gracia no se agote para nosotros,
preservándonos del rayo infernal.
Estamos muertos: que nadie nos moleste;
mas bien rogad a Dios que nos quiera
absolver a todos.
La lluvia nos ha lavado y limpiado,
y el sol, desecado y ennegrecido;
urracas, cuervos nos han cavado los ojos
y arrancado la barba y las cejas.
Nunca en ningún momento estuvimos
quietos.
hacia aquí, hacia allá, según varía el viento,
a su antojo, sin cesar nos menea,
mas picados por pájaros que dedales de
coser.
No seáis, pues, de nuestra cofradía;+pero
rogad a Dios que nos quiera absolver a
todos.
Príncipe Jesús, que sobre todos tienes poder,
evita que el infierno tenga dominio sobre
nosotros;
que no tengamos que hacer con él, ni que
pagarle.
Hombres, aquí no hay broma de ningún
modo;
pero rogad a Dios que nos quiera absolver a
todos.
Este poema es de François Villon, coetáneo
de Jorge Manrique (siglo XV), poeta de la
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rebeldía (asesino, ladrón, condenado a
muerte).
Francois Villon
1.- Resume el texto y explica su tema.
2.- Como ves, en el Edad Media no todo es
cantar al amor, también aparece la muerte,
la diversión, etc. ¿Notas muchas diferencias
entre este poema de Villon y las Coplas a la
muerte de su padre de Jorge Manrique? Esas
diferencias, ¿tendrán algo que ver con la
biografía de los personajes y a quién se
dedican los versos?
LÍRICA RENACENTISTA
PETRARCA
SONETO I
Los que, en mis rimas sueltas, el sonido
oís del suspirar que alimentaba
al joven corazón que desvariaba
cuando era otro hombre del que luego he
[sido:
Del vario estilo con que me he dolido
cuando a esperanzas vanas me entregaba,
si alguno de saber de amor se alaba,
tanta piedad como perdón le pido.
Que anduve en boca de la gente siento
mucho tiempo y, así, frecuentemente
me advierto avergonzado y me confundo;
y que es vergüenza, y loco sentimiento,
el fruto de mi amor sé claramente,
y breve sueño cuanto place al mundo.
SONETO LXV
No haber estado en guardia me lastima
cuando por vez primera me hirió Amor,
que, paso a paso, se ha vuelto señor
de mi vida, y se me ha puesto en la cima.
No creí que, por fuerza de su lima,
ni un punto de firmeza o de valor
cediese el corazón que su favor;
mas tal sucede al que de mas se estima.
Toda defensa ya será tardía,
salvo probar si, mucho o poco, el ruego
mortal Amor escucha todavía.
Y, como no ha lugar, ya no le ruego
que arda discretamente el alma mía,
sino que parte tenga ella en el fuego.
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SONETO CLXII
¡Flores felices, biennacidas hierbas
que, pensativa, pisa mi señora;
campo que oyes su voz cautivadora
y de sus bellos pies huellas conservas;
arbustillos de frondas aun acerbas,
violetas cuyo tinte me enamora,
umbrosas selvas qeu os mostráis ahora,
llenas de sol, mas altas y superbas;
oh sitio ameno, oh río de agua pura
que le bañas la faz, y de su vista
tomas la viva luz que es tu hermosura;
yo envidio que de honesto amor os vista!
No habrá en vosotros una piedra dura
que a arder entre mis llamas se resista.
1.- Explica la estructura interna y el tema del
mismo de los tres sonetos (ten en cuenta
que el soneto I es el último que escribió; lo
hizo a modo de prólogo del Cancionero)
2.- Soneto LXV:
2.1.- Analiza métricamente el poema
2.2.- Comenta el tratamiento que
reciben el amor y el poeta en este poema.
¿Qué relación establecerías entre este
tratamiento del amor y el poeta con la época
en que se escribió el poema?
2.3.- De acuerdo con lo expuesto en
la actividad anterior, comenta el significado
del último terceto del poema.
2.4.- Comenta los recursos retóricos
semánticos que aparecen en el poema
(metáforas, metonimias, et.)
LÍRICA ROMÁNTICA
ALEMANIA
HÖLDERLIN (1770-1843)
DESCIENDE, HERMOSO SOL
Desciende, hermoso sol, bien poco se
[preocupan
de ti, no te han conocido, oh Sagrado,
mientras calmoso y sin esfuerzo pasabas
sobre los hombres en su afán.
¡Oh luz, gozosamente me levantas y me
[desciendes!
¡Qué bien te reconocen mis ojos, soberana!
Pues yo aprendí a adorar tu paz divina
cuando Diotima curó mi alma.
¡Cómo te escuchaba, enviada del cielo!
A ti, amor, Diotima, cómo levantaba
desde ti mis ojos hacia el áureo día,
pensativos y absortos. Entonces susurraban
mas vivas las fuentes, respiraban,
amándome, las flores de la tierra,
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mientras riendo sobre nubes de plata
el éter se inclinaba enviando bendiciones.
GÖETHE (1749-1832)
NUEVO AMOR, NUEVA VIDA
¿Qué es esto, corazón, mi corazón?
¿Qué es lo que tienes que te oprime tanto?
¡Qué extraña vida nueva!
No te conozco ya.
Todo lo que querías ha pasado,
lejos está cuanto te conturbaba,
lejos tu diligencia y tu descanso:
¡ay!, ¿cómo fue que a tal cosa llegaste?
¿Te aprisiona la flor de juventud,
esta amable figura, esta mirada
de fidelidad llena y de bondad?
Quiero escaparle raudo,
tomar fuerzas y huirle,
si un instante me lleva,
¡ay!, de nuevo hacia ella mi camino.
Y en este hilillo mágico
que no puede romperse, me sujeta
esta muchacha amada, soberana,
contra mi voluntad, tan firmemente;
en su círculo mágico
he de vivir ahora a su manera,
¡Ay, qué grande mi cambio!
¡Amor, suéltame, amor!
1.- Explica el sentido de los dos poemas
anteriores.
2.- Como ves, ambos tratan, básicamente, el
mismo tema. Pero ¿qué diferencias
encuentras entre uno y otro? ¿Tienen
relación con diferentes corrientes del
Romanticismo?
INGLATERRA
LORD BYRON (1788-1824)
IMITACIÓN DE CATULO
¡Oh! si besar pudiera esos ojos de fuego,
un millón apenas si sofocaría el deseo:
sin cesar impregnaría mis labios de deleite,
y moraría una eternidad en cada beso;
sin cesar te besaría a ti aferrado;
nada separaría mi beso del tuyo;
sin cesar nos besaríamos y besaríamos para
[siempre;
aun cuando su número excediese
las innumerables semillas de la amarilla
[cosecha.
Separarnos sería vano empeño:
¿podría resistir? ¡Ah! ¡Nunca, nunca!
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VERSOS GRABADOS EN UNA COPA HECHA CON UN CRÁNEO

Ni te sobresaltes ni creas que mi espíritu huyó;

en mi contempla al único cráneo,
del que, al revés de una viviente cabeza,
todo lo que fluye nunca es aburrido.

Viví, amé, bebí a grandes tragos como tú:

morí: que la tierra renuncie a mis huesos;
lléname: tú no puedes hacerme daño;
el gusano tiene labios mas viles que los tuyos.

Mejor es contener a la uva burbujeante,

que criar la viscosa progenie del gusano terrestre,
y rodear en la forma de la copa
a la bebida de los dioses, que no al alimento del reptil

Cuando por casualidad una vez mi ingenio brilla,

en ayuda de los demás, deja que brille:
y cuando, ¡ay!, nuestros cerebros hayan desaparecido,
¿qué sustituto mas noble habrá que el vino?

Bebe a grandes tragos mientras puedas: otra raza

cuando tú y la tuya, como la mía, se haya perdido,
puede que te rescate del abrazo de la tierra,
y rime y se deleite con los muertos.

¿Por qué no? Ya que mediante el breve día del vivir,

nuestras cabezas efectos tan tristes engendran,
redimidas de los gusanos y de la arcilla desgastada,
esta posibilidad tienen de ser provechosas.

1.- El primer poema de Lord Byron es un texto en el que expresa un amor exaltado, propio del
Romanticismo. ¿Y el segundo? ¿Cuál dirías que es el tema del segundo poema?
2.- En el segundo poema, ¿podemos ver algunas de las características del Romanticismo y de
Lord Byron?
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JOHN KEATS (1795-1821)

ODA SOBRE UN ÁNFORA GRIEGA

Tú, novia intacta aun de la quietud,

prohijada del silencio y de las lentas horas,
selvático rapsoda que refieres un cuento
florido, con dulzura mayor que en nuestra rima:
¿qué leyenda, ceñida de verdor, en tu forma
tiembla? ¿Será de dioses o mortales o de ambos,
en el Tempé o en valles de Arcadia? ¿Quiénes son
esos hombres o dioses? ¿Qué doncellas resisten
al loco perseguir? ¿Qué pugna es esa, huyendo?
¿Qué flautas y tambores? ¿Qué éxtasis salvaje?

Las músicas oídas son dulces, pero mas

dulces son las no oídas. Seguid sonando, pues,
¡oh caramillos blandos! no al sentido: mas tiernas
suenen al espíritu las canciones sin notas.
Doncel, bajo los árboles, abandonar no puedes
tu canto, y no podrían desnudarse esas ramas;
enamorado audaz, no podrás besar nunca,
aunque tan cerca estás; mas no te apenes ella
no puede marchitarse; tu verdura no alcanzas,
pero siempre amarás, y será siempre hermosa.

¡Ah! felices, felices ramas, que vuestras hojas

no podéis esparcir, ni de abril despediros!
Y músico feliz, que no te cansas nunca
de modular canciones siempre nuevas. Empero,
mas feliz, mas feliz ese amor venturoso,
cálido siempre y no gozado todavía,
y jadeante siempre y para siempre joven:
todos alientas lejos de la pasión humana,
que deja el corazón tan saciado y tan triste,
y una frente de fuego y la lengua abrasada.

¿Quiénes son esas gentes que al sacrificio acuden?

¿A qué altar de verdores, ¡oh, extraño sacerdote!,
esa ternera guías, que hacia los cielos muge,
con los flancos sedeños cubiertos de guirnaldas?
¿Qué pequeña ciudad, de la playa o de un río,
o alzada en la montaña, con una ciudadela
pacífica, quedóse sin gente esa devota
mañana? Ya tus calles, ¡oh villa!, para siempre
se verán silenciosas, y ni un alma a decirnos
por qué estás tan desierta podrá ya volver nunca.

¡Forma ática, hermosa actitud! Guarnecida

con progenie de hombres y doncellas de mármol,
con ramas de los bosques y con hollada hierba.
Tu empeño, ¡oh silenciosa forma!, nuestros pensares
vence, como lo eterno: ¡oh tú, pastoral fría!
Cuando a los hoy lozanos ya la vejez consuma,
te quedarás aun, en medio de otras cuitas,
como amiga del hombre, diciendo: “La belleza
es verdad; la verdad, belleza”. Y eso es cuanto
en la tierra sabéis, y ya mas no precisa.
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1.- Explica el sentido del poema, ¿qué quiere comunicarnos Keats con estos versos?
2.- Analiza la estructura del poema (cuántas ideas secundarias aparecen, qué relación tienen
entre sí).
LÍRICA DE FINALES DEL SIGLO XIX Y DEL XX

BAUDELAIRE (1821-1867)

FRAGMENTO DE "AL LECTOR"

Mas, entre los chacales, las panteras, los linces,

los simios, las serpientes, escorpiones y buitres,
los aulladores monstruos, silbantes y rampantes,
en la, de nuestros vicios, infernal mezcolanza

¡hay uno mas malvado, mas lóbrego e inmundo!

Sin que haga feas muecas ni lance toscos gritos
convertiría, con gusto, a la tierra en escombro
y, en medio de un bostezo, devoraría al Orbe;

¡Es el Tedio! -anegado de un llanto involuntario,

imagina cadalsos, mientras fuma su yerba.
Lector, tú bien conoces al delicado monstruo,
-¡Hipócrita lector -mi prójimo-, mi hermano!

EL ALBATROS
Por distraerse, a veces, suelen los marineros
dar caza a los albatros, grandes aves del mar,
que siguen, indolentes compañeros de viaje,
al navío surcando los amargos abismos.

Apenas los arrojan sobre las tablas húmedas,

estos reyes celestes, torpes y avergonzados,
dejan penosamente arrastrando las alas,
sus grandes alas blancas semejantes a remos.

Este alado viajero, ¡qué inútil y qué débil!

Él, otrora tan bello, ¡qué feo y qué grotesco!
¡Este quema su pico, sádico, con la pipa,
aquel, mima cojeando al planeador inválido!

El Poeta es igual a este señor del nublo,

que habita la tormenta y ríe del ballestero.
Exiliado en la tierra, sufriendo el griterío,
sus alas de gigante le impiden caminar.

VERLAINE(1844-1896)
II
Llora en mi corazón
como llueve sobre la ciudad; Llora sin motivo
¡qué es esta languidez en este corazón que se desanima.
que penetra mi corazón? ¿No hay traición?....
Este duelo es sin motivo.
¡Oh, rumor dulce de la lluvia
en la tierra y en los tejados! ¡Es la peor pena
no saber por qué
Para un corazón que se aburre sin amor y sin odio
¡oh, el canto de la lluvia! tiene mi corazón tanta pena!
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MALLARMÉ (1842-1898)

BRISA MARINA
La carne, ¡ay!, está triste: leí todos los libros.
Huir, huir allá: siento que hay aves ebrias
de estar entre la espua incógnita y los cielos.
Nada, ni viejos parques que los ojos reflejan,
puede frenar esta alma que se empapa en el mar,
¡oh noches!, ni la luz desierta de mi lámpara
sobre el papel vacío que su blancor defiende,
ni la joven mujer amamantando al niño.
¡Me marcharé! Vapor balanceando sus palos,
¡Iza el ancla, hacia alguna naturaleza exótica!

¡Un hastío, asolado por crueles esperanzas,

aun cree en un supremo adiós de los pañuelos!
Y quizá aquellos mástiles, invitando tormentas,
son de los algún viento inclina a los naufragios,
perdidos ya, sin mástiles, sin fértiles islotes...
¡Pero oye cantar, alma mía, a los marineros!

1.- Explica el sentido de los poemas simbolistas de mas arriba (excepto el fragmento primero
de Baudelaire).
2.- ¿Qué diferencias encuentras entre estos textos y los que hemos visto anteriormente?
Explica a qué se deben esas diferencias (època en que fueron escritas, intención comunicativa
del autor, temas predominantes, etc.)

WALT WHITMAN (1819-1892)

CANTO A MÍ MISMO
I
Me celebro y me canto.
Y aquello que yo me apropio habrás de apropiarte,
porque todos los átomos que me pertenecen
también te pertenecen.

Me entrego al ocio y agasajo a mi alma.

Me tiendo a mis anchas
a observar un tallo de hierba veraniega.
Mi lengua, todos los átomos de mi sangre,
formados de esta tierra y de este aire,
nacido aquí de padres que nacieron aquí,
lo mismo que sus padres.
A los treinta y siete años de edad,
con salud perfecta, empiezo,
y espero no cesar hasta la muerte.

Dejo a las sectas y a las escuelas en suspenso,

me retiro un momento, satisfecho de lo que son,
pero no las olvido,
soy puerto para el bien y para el mal,
les permito hablar a todos,
arrostrando todos los peligros,
naturaleza sin freno, con energía primigenia.
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T.S. ELLIOT (1888-1965)

LA TIERRA BALDÍA:
EL ENTIERRO DE LOS MUERTOS

Abril es el mes mas cruel, criando

lilas de la tierra muerta, mezclando
memoria y deseo, avivando
raíces sombrías con lluvias de primavera.
El invierno nos mantuvo calientes, cubriendo
la tierra de nieve que olvida, alimentando
con secos tubérculos un poco de vida.
Nos sorprendió el verano, llegando al Stambergersee
con un chaparrón; nos detuvimos en la columanata
y seguimos luego bajo el sol hasta el Hofgarten,
tomamos café y estuvimos charlando una hora. [...]
y el árbol muerto no resguarda, el grillo no da alivio,
ni en la piedra seca suena agua. Solo
hay sombra bajo esta roca roja,
(ven a la sombra de esta roca roja),
y te mostraré algo distinto de tu sombra
en la mañana siguiéndote a zancadas,
o de tu sombra que a la tarde se eleva hasta encontrarte;
te mostraré el miedo en un puñado de polvo.[...]
"Me diste jacintos hace un año por primera vez;
me llamaban la muchacha de los jacintos."
-Pero al regresar, ya tarde, del jardín de los jacintos,
tú con los brazos llenos y el cabello mojado,
no puede hablar y los ojos me fallaron, no estaba
ni vivo ni muerto, y no sabía nada,
buscando en el corazón de la luz, el silencio.[...]
Ciudad Irreal,
bajo la parda niebla de una madrugada de invierno,
la multitud fluía sobre el Puente de Londres, tantos,
exhalaban suspiros breves, espaciados,
y cada uno iba con la mirada fija delante de los pies.
Fluían, colina arriba y hacia abajo por King William Street,
hasta donde Saint Mary Woolnoth daba las horas
con un sonido muerto en el golpe final de las nueve.
Allí vi a uno que conocía, y le paré gritando: "¡Stetson!"
¡Tú que estuviste conmigo en la flota de Milas!
Ese cadáver que el año pasado plantaste
en tu jardín ¿ha empezado a brotar? ¿florecerá este año?
¿O ha malogrado su lecho la súbita escarcha?
¡Ah, no dejes que el perro se acerque, ese amigo del hombre,
o con sus uñas lo volverá a desenterrar!
¡Tú! "hypocrite lecteur -mon semblable, -mon frère!"
Literatura Universal - Antología de textos líricos Página 10

ANDRÉ BRETON (1896-1966)

LA UNIÓN LIBRE

Mi mujer de cabellera de fuego de bosque

de pensamientos de relámpagos de calor
de talle de reloj de arena
mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigre
mi mujer de boca de escarapela y de ramillete de estrellas de última
magnitud
de dientes de huellas de rata blanca en la tierra blanca
de lengua de ámbar y vidrio frotados
mi mujer de lengua de hostia apuñalada
de lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
de lengua de piedra increíble
mi mujer de pestañas de palores de escritura de niño
de cejas de borde de nido de golondrina
mi mujer de sienes de pizarra de tejado de invernadero
y de vaho en los cristales
mi mujer de hombros de champaña
y de fuente de cabezas de delfines bajo el hielo
mi mujer de puños de cerillas
mi mujer de dedos de azar y de as de corazones
de dedos de heno segado
mi mujer de axilas de marta y de bellotas
de la noche de San Juan
de alheña y de nidos de conchas escalares
de brazos de espuma de mar y de esclusa
y de mezcla del trigo y del molino
mi mujer de piernas de cohete
de movimientos de relojería y de desesperación.