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SÍLABO
Silabo adaptado en el marco de la emergencia sanitaria por el COVID-19
TEORÍA Y SOLFEO II
Asignatura semi presencial
I. DATOS GENERALES
II. SUMILLA
El curso de Teoría y Solfeo II corresponde al área de formación general, es de
carácter teórico – práctico y se orienta al estudio de los aspectos básicos del lenguaje
musical para capacitar las habilidades perceptivas sensoriales, psico-motoras, orales,
de lectura, escritura y análisis del estudiante en forma progresiva para la práctica
musical a nivel profesional.
3.2 Componentes
Capacidades
• Explica los conceptos teóricos del lenguaje musical y emplea estos
conocimientos para la práctica de la transcripción en ejercicios de
entrenamiento rítmico y melódico.
• Distingue y ejecuta en forma oral o percusiva, los esquemas rítmicos en
compás simple o compuesto.
• Transcribe en el pentagrama ejercicios de dictado melódico, intervalos
armónicos y ejecuta ejercicios de lectura entonada hasta con dos alteraciones
en la armadura.
• Distingue los tipos de acordes y los procedimientos armónicos; y discrimina
dos voces en un contexto rítmico.
Contenidos actitudinales
• Acepta las normas y reglas de la escritura del lenguaje musical.
• Considera la importancia del aspecto rítmico como parte esencial del lenguaje
musical.
• Desarrolla estrategias para la solución de los ejercicios propuestos.
• Compara resultados para incrementar sus aciertos en los diferentes aspectos
del estudio del lenguaje musical.
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IV. PROGRAMACIÓN DE CONTENIDOS
UNIDAD 1
CONCEPTOS TEÓRICOS, ENTRENAMIENTO RÍTMICO Y MELÓDICO
CAPACIDAD: Explica los conceptos teóricos del lenguaje musical y emplea estos conocimientos para la práctica de la transcripción en los ejercicios de entrenamiento rítmico y melódico; y acepta las
normas y reglas de la escritura del lenguaje musical.
HORAS
SEMANA
SESIÓN
HORAS
CONTENIDOS CONCEPTUALES CONTENIDOS PROCEDIMENTALES ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE LECTIVAS
DE T.
INDEP.
SESIÓN
HORAS
CONTENIDOS CONCEPTUALES CONTENIDOS PROCEDIMENTALES ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE LECTIVAS
DE T.
INDEP.
• Práctica de entrenamiento rítmico y Ejecuta ejercicios de dictado rítmico. Sesión 11 virtual: Exposición – diálogo 2T
11 solfeo hablado Ejecuta ejercicios de solfeo hablado aplicando contratiempos, ligaduras de Tarea: Actividad aplicativa 11 2
2P
prolongación, síncopas y diferentes variantes con silencios. Practica ejercicios de solfeo hablado.
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• Práctica de audioperceptivo y solfeo Transcribe ejercicios de dictado melódico. Sesión 12 virtual: Exposición – diálogo 2T
12 entonado. Ejecuta ejercicios de lectura entonada en modo mayor hasta con una alteración en la Tarea: Actividad aplicativa 12 2
2P
armadura Practica ejercicios de solfeo entonado.
• Práctica de solfeo entonado y Discrimina intervalos armónicos simples sin 2ª ni 7ª. Sesión 13 virtual: Exposición – diálogo 2T
13 entrenamiento audioperceptivo Ejecuta ejercicios de lectura entonada en modo mayor y una alteración en la Tarea: Actividad aplicativa 13 2
2P
armadura. Practica ejercicios de solfeo entonado
7 Sesión 14 virtual: Exposición – diálogo 2T
• Entrenamiento audioperceptivo Discrimina todos los intervalos armónicos simples Tarea: Actividad aplicativa 14
14 2
Transcribe ejercicios de dictado melódico Repaso de los aspectos estudiados 2P
para el examen parcial
2T
15 EXAMEN PARCIAL: Evalúa las EVALUACIÓN ESCRITA (GRUPAL) EVALUACIÓN VIRTUAL 2
2P
8 capacidades de las primeras dos
2T
16 unidades. EVALUACIÓN ORAL (INDIVIDUAL) EVALUACIÓN VIRTUAL 2
2P
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UNIDAD 3
DESARROLLO DE LA PRÁCTICA DEL ENTRENAMIENTO AUDIOPERCEPTIVO MELÓDICO Y ARMÓNICO
CAPACIDAD: Transcribe en el pentagrama ejercicios de dictado melódico, intervalos armónicos y ejecuta ejercicios de lectura entonada hasta con dos alteraciones en la armadura. Luego, desarrolla
estrategias de solución de los ejercicios propuestos.
HORAS
SEMANA
SESIÓN
HORAS
CONTENIDOS CONCEPTUALES CONTENIDOS PROCEDIMENTALES ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE LECTIVAS
DE T.
INDEP.
• Práctica de entrenamiento rítmico y Ejecuta ejercicios de lectura rítmica elemental en compás compuesto. Sesión 17 virtual: Exposición – diálogo 2T
17 solfeo hablado. Ejecuta ejercicios de solfeo hablado en compás compuesto de 6/8 con figuras rítmicas Tarea: Actividad aplicativa 15 2
2P
elementales. Practica solfeo hablado
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• Práctica de solfeo entonado. Ejecuta ejercicios de solfeo entonado en modo mayor y menor hasta con una Sesión 18 virtual: Exposición – diálogo 2T
18 • Práctica de dictado melódico. alteración. Tarea: Actividad aplicativa 16 2
2P
Transcribe ejercicios de dictado melódico. Practica ejercicios de lectura entonada
Sesión 19 virtual: Exposición – diálogo 2T
• Práctica de solfeo entonado y Ejecuta ejercicios de solfeo entonado con dos alteraciones en la armadura en modos
Tarea: Actividad aplicativa 17
19 entrenamiento audioperceptivo mayor y menor. 2
Practica ejercicios de dictado 2P
Transcribe ejercicios de dictado melódico
melódico.
10 • Práctica de entrenamiento Sesión 20 virtual: Exposición – diálogo 2T
Discrimina los intervalos armónicos simples en ejercicios sobre una nota base.
audioperceptivo
20 Ejecuta ejercicios de solfeo entonado con dos alteraciones en la armadura en modos Tarea: Actividad aplicativa 18 2
• Práctica de solfeo entonado 2P
mayor y menor. Practica ejercicios de solfeo entonado
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UNIDAD 4
DESARROLLO DEL OÍDO ARMÓNICO Y LECTURA RÍTMICA A DOS VOCES EN COMPÁS SIMPLE
CAPACIDAD: Distingue los tipos de acordes y los procedimientos armónicos; y discrimina dos voces en un contexto rítmico. Luego, compara sus resultados para incrementar sus aciertos en los diferentes
aspectos del estudio del lenguaje musical.
HORAS
SEMANA
SESIÓN
HORAS
CONTENIDOS CONCEPTUALES CONTENIDOS PROCEDIMENTALES ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE LECTIVAS
DE T.
INDEP.
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V. ESTRATEGIAS METODOLÓGICAS
En las sesiones de aprendizaje se considera la participación activa de los estudiantes
para desarrollar los contenidos y actividades previstas tanto durante la sesión
sincrónica de la clase virtual, en la sesión presencial, como en el trabajo independiente
asignado por el docente.
La actividad docente está orientada al desarrollo de capacidades, al fomento y
construcción de saberes en el estudiante aplicables al ámbito de su desempeño
personal, profesional y social.
Según la naturaleza de la asignatura, el profesor podrá utilizar los métodos de
enseñanza dirigidos que él considere necesario.
Por ello, de acuerdo con el modelo educativo, el profesor se constituye en un auténtico
mediador entre la cultura, la historia, la música, las nuevas tecnologías y las
expectativas de aprendizaje de los estudiantes; por ello organiza, orienta y facilita, con
iniciativa y creatividad, el proceso de construcción de sus conocimientos y
capacidades. Proporciona el repertorio adecuado, información especializada para la
interpretación correcta del mismo y resuelve dudas de los estudiantes incentivando su
participación. Las evaluaciones serán según la exigencia del cumplimiento del silabo.
5.1. De enseñanza:
• Exposición – diálogo
• Ejercicios que exigen del alumno una participación activa.
• Utilización de esquemas o material gráfico musical necesarios para el
desarrollo del tema del día.
• Utilización de material bibliográfico para la práctica de los diferentes
aspectos de la formación musical.
• Utilización de medios informáticos para la enseñanza virtual
5.2. De aprendizaje:
• Formulación de ejercicios para la práctica musical.
• Participación individual en la solución de ejercicios.
• Audición y observación para la discriminación de melodía y ritmo en un
contexto musical.
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Evaluación de resultados (ER). Se realiza mediante la aplicación de un
examen parcial (EP) y un examen final (EF), elaborados técnicamente por el
profesor, considerando los siguientes dominios de aprendizaje: a)
conocimiento, b) comprensión, c) aplicación, d) análisis, e) síntesis y f)
evaluación, examinándose preferentemente el saber conceptual y el saber
procedimental. Los resultados son reportados al Sistema de Ingreso de Notas
de la Unidad Académica de Estudios Generales, en las fechas establecidas.
Tiene un peso de 50% para la nota final y resulta del promedio ponderado de
las dos evaluaciones escritas programadas: ER = (EP x 0.4) + (EF x 0.6).
8.1. Bibliográficas
• De Pedro, D. (2008) “Teoría completa de la música”. Editorial Real Musical.
Madrid. España.
• Zamacois, J. (1983) “Teoría completa de la música 1”. Editorial Labor. España
• Ladujin, H. (1993) “Mil ejemplos de dictado musical”. Edición del autor. Moscú.
Rusia.
• Pozzoli, E. “Solfeos hablados y cantados. Primer curso”. Ed. Ricordi
Americana. Buenos Aires. Argentina.
• Pozzoli, E. “Solfeos hablados y cantados. Apéndice al curso I”. Ed. Ricordi
Americana. Bs.As. Argentina.
• Kolneder, W. (1964). “Singen-Hören-Schreiben. Heft 1 und 2”. Ed. Schott.
Mainz. Germany.
• Michels, U. (1998). “Atlas de Música Vol. I”. Alianza Editorial. Madrid. España
• Santivañez, V. (2012) “Diseño Curricular a partir de competencias”. 2da. Ed.
Ediciones de la U. Bogotá, Colombia.
• R.VM. N°05-2020-MINEDU “Orientaciones para la continuidad del servicio
educativo superior universitario, en el marco de la emergencia sanitaria, a
nivel nacional, dispuesta por el Decreto Supremo N° 008-2020-SA. MINEDU,
2020.