Universidad Distrital F.J.

C
Teoría del Teatro II/ Cristina Jiménez
William Martinez- Gabriel Quevedo

Análisis Teatralidad.

Al ahondar en el análisis y leyendo las pautas propuestas, para realizar la observación,

decidimos partir, desde la idea de que es un lugar teatral y desde ahí decidir cómo
participar.

1. ¿Quiero cumplir el rol desde la participación o alejadx de ésta? (adentro-afuera)

Esta pregunta fue muy relevante para nuestro análisis, porque de ahí derivamos
varios interrogantes. ¿Puede ir uno predispuesto a cumplir un rol participativo, sin
importar el lugar, ni las circunstancias? ¿Puede uno, con la acción de simplemente
observar cumplir un rol participativo?
Así que después de varias preguntas, decidimos, ir con la idea de estar afuera o
adentro, dependiendo del azar, ya que el recorrido que íbamos a hacer era
bastante extenso, por ende cada lugar podría o no permitir el estar adentro o
afuera del mismo.
Decidimos partir de un punto A y un Punto B. El recorrido entre esos dos puntos
serían nuestra investigación

2. ¿Cuál es la forma de recolección de datos?

Partimos desde el recolectar todo tipo de sensaciones; visuales, sonoras,

sensoriales, y todo lo que desde una primera instancia produce en nosotros el
lugar y las situaciones. Y de ahí pasamos a recolectar datos fotográficos de la
experiencia.

Hay un punto de la recolección de datos que queda en una bitácora, pero esto lo
hicimos después de la observación, de cualquier manera plasmar la experiencia.

Intentamos en el espacio tener en cuenta la idea del collage de objetos, como

recolección de datos, pero fue bastante difícil saber que recolectar del espacio ¿Lo
compró? ¿Las cosas del piso son válidas? ¿Debo buscarlos? SIn embargo es
algo que genera aún una pregunta muy inquietante que no termina por ser
respuesta en cuanto al collage de objetos se refiere y en lo que sería bastante
interesante profundizar.

3. Selección y acercamiento al sujeto o comunidad de la cual se quiere hacer registro.

En un primer momento el lugar al que queríamos llegar, para realizar el análisis

era la carrera 7ma con Calle 22 al Teatro Esmeralda Pussy Cat y al Centro
Comercial Terraza Pasteur. Pero yendo de camino, todo cambio por lo impactante
que es la Carrera, así que decidimos que el recorrido, lo haríamos entre el punto
A: Carrera 7ma con Calle 13. Hasta el punto B: Carrera 7ma con Calle 22.

3.1 ¿Qué me lleva a escoger este lugar?

 El visitar el Teatro Esmeralda Pussy Cat, es para nosotros en un primer momento,
un lugar Teatral, donde se reúnen varios aspectos, que lograrián según nuestro
criterio ser un espacio teatral. Lo Convivial y Tecnovivial, la situación y el conflicto
que son inevitablemente relevantes en este espacio que de por si dice mucho, así
cómo las conductas de la personas en este tipo de espacio y las múltiples
situaciones que uno esperaría o no de un lugar así en un adentro y afuera.

Luego el decidir cambiar un lugar en específico, por un un recorrido, se dá por el

descubrir qué es eso de un espacio de Teatralidad, ¿Un espacio de encuentro?
¿Un espacio de exposición? ¿Un espacio es teatral por las situaciónes que allí
acontecen? ¿Un lugar por sí mismo es Teatral? ¿Es teatral en tanto hay un
implicado y alguien o algo que impacta en él? Todas estás preguntas para resolver
en un lugar que no es estatico, un lugar que es como un pasaje, es un tránsito,
pero es un tránsito con estaciones, estaciones moviles que corren cuando no se
les permite estar allí, como estaciones que permiten el dialógo, estaciones de
juego, estaciones de protesta, estaciones de denuncia, estaciiones de realiadad,
estaciones de memoria, estaciones de miedo, estaciones prohibidas, estaciones
afuera y adentro. Estando allí pudimos constatar

1. (Esquina Carrera 7ma con Jiménez) Raúl Carvajal está dentro de

su camión Dodge de placas PAH 605 que hace 7 años anda por
Colombia exigiendo justicia por la muerte de su hijo “FALSO
POSITIVO”.
2. (Esquina Carrera 7ma con Jiménez) Iglesia tercera.
3. (Cra 7A 17-34) Ex- tía. Ahora en almacén Adidas.
4. (Cra 7 con calle 19) Semáforo.
5. (Cra 7 con Calle 19) EL vendedor de dulces que alquila mesas de
ajedrez.
6. (Cra 7 con Calle 22) Teatro Cinema Pussy Cat
7. (Cra 7 con Calle 22) Centro Comercial Terraza pasteur.

3.2 ¿Qué me propongo investigar de allí?

1. En este lugar nos propusimos a investigar este Performance de protesta y

lucha, que hace a un hombre luchar por la verdad y la justicia. Dentro de lo
sucedido, analizamos las conductas, y la oposición de un lugar que ya está
siendo transgredido por este hombre. Cómo el simple acto de observar,
hace que las masas lleguen generado así, una intervención activa. ¿Qué
observa la gente? ¿Qué espera él estando en ese lugar? ¿Desde qué lugar
observa y cómo observar, se vuelve un verbo activo y de control de masas?
¿Cómo resignificar y dar más valor a la acción de este hombre?
2. En este lugar decidimos investigar las atmósferas, y las conductas
nuevamente que son tan particulares. Ver el rito y la oración como un acto
privado en un lugar que es ¿Público ó privado? ¿Cómo lograr ver el rito sin
afectarlo por mi presencia? ¿Debo hacer parte del rito para poder verlo
mejor? ¿Quiero que me vean o no? El adentro y el afuera de este lugar en
tanto a las conductas de la gente.
 3. Decidimos investigar este lugar, desde el principio de la mercancía como
celebridad. Cómo un lugar que un momento fue un centro mercantil
nacional, es ahora un centro mercantil de celebridad y extranjero. También
analizamos las conductas de la gente al ver el lugar, adentro-afuera.
¿Todos compran? ¿Los precios influyen en que la gente entre? ¿Cómo el
hecho que los precios estén a la vista ya genera una barrera para la
población que quieren que entre? ¿Qué tan rápido se adaptan los lugares,y
cómo la gente los acepta?
4. En este lugar, analizamos las conductas en masa que tiene la gente, a la
hora de estar ante una situación que implica un peligro. Intentamos realizar
una acción en este lugar, de correr a toda velocidad y es absurdo como el
correr se vuelve una acción coherente y relevante, hasta de motivación
para otros.
5. Este lugar es uno de los más particulares de todos, ya que contiene para
nosotros un acontecimiento teatral muy evidente. Dos sujetos, en un
conflicto en común, que además son observados, generan un foco.
Investigamos también como en un punto de tránsito se puede generar un
choque de la realidad y la cotidianidad con la diversión, en un lugar de
caos. Las múltiples personalidades que están todas sujetas a un juego del
azar y del destino, podríamos ver la relación de la vida con los juegos de
azar. Es el lugar con más teatralidad que pudimos encontrar
6. En este lugar se reúnen varios aspectos, que lograrán según nuestro
criterio ser un espacio teatral. Lo Convivial y Tecnovivial, la situación y el
conflicto que son inevitablemente relevantes en este espacio que de por si
dice mucho, así cómo las conductas de la personas en este tipo de espacio
y las múltiples situaciones que uno esperaría o no de un lugar así en un
adentro y afuera. ¿Cómo intervenir un espacio como éste?

4. ¿Cuánto tiempo y recursos invierto en mi indagación?

En cada lugar decidimos invertir alrededor de unos 20 minutos, quisimos
volver a pasar, pero varios días, el mismo tiempo, pero no fue posible.

5. ¿Qué información tengo de éste espacio? (Experiencias personales,

comentarios urbanos, datos históricos)

De cada lugar, cada uno tiene experiencias significativas y variadas, que

enriquecen el análisis, sin embargo, queda en cada uno lo que asocia con
este lugar y como luego intervenir en este. Dejamos que las experiencias
personales, quedarán un poco atrás para poder ser más objetivos, a la hora
de este acercamiento. Efectivamente es inevitable no ver el espacio con las
experiencias personales, se vuelve significativo en tanto que el recuerdo si
prima y que la experiencia si suscita y lleva a hacerse más preguntas.

 “Está iglesia está construida toda en oro, eso me cuenta mi papá”

  “¡El tía! lo quitarón!”
 “Siempre pasamos por aquí pero no detallamos”

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3.
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