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 sobre la autora.
MALÈVICH Y “UNA VICTORIA SOBRE EL SOL”.
22 marzo, 2019 · de dianafernandezgonzalez · en El diseñador y su obra, El vestuario en la
historia del arte teatral, Tendencias de la plástica escénica. ·
La Sala Fundación MAPFRE, en Madrid con el Grimaldi Forum Monaco, presentan la exposición
«De Chagall a Malevich«. La muestra, comisariada por Jean-Louis Prat, ofrece un recorrido por
una de las páginas más influyentes en la evolución del arte moderno. Desde el lirismo poético
de Chagall a la extrema abstracción de Malévich, reúne importantes obras de aquellos artistas
que rompieron con los moldes establecidos y se adelantaron a la modernidad en Rusia. Estará
hasta el 5 de mayo y para complementar información sobre uno de los artistas cuya obra está
presente, retomo una publicación de 2014 sobre uno de los más destacados artistas plásticos,
exponente de la vanguardia rusa e iniciador del constructivismo en el diseño escénico: Kazimir
Malévich.
Sobre el constructivismo escénico ruso he dedicado varias publicaciones. Confieso que no solo
se trata de una preferencia personal, sino por la cantidad y variedad de propuestas escénicas
de este movimiento, producto de esa febril actividad innovadora y de experimentación, donde
el debate de ideas, la confrontación de teorías y manifiestos, constituyeron parte inseparable
de la vida de la intelectualidad de la Rusia (posterior URSS) en los años 1910-1932.
A pesar de haber mencionado el trabajo de Malévich en algunos de los anteriores apuntes, no
había sido motivo de una publicación ‘en solitario’, algo que le dedico en esta, centrándome en
su trabajo para “Victoria sobre el sol”, ópera futurista rusa con música de Mijaíl Matiushin y
libreto escrito por Alekséi Kruchónyj. Se estrenó en 1913 en el Luna Park de San Petersburgo.
“Victoria bajo el sol” es considerada la primera puesta en escena del constructivismo ruso en la
cual se afianzó la estrecha relación entre poetas y pintores, propiciando la incorporación cada
vez mayor de estos últimos a las labores de escenógrafos. A pesar de que en esta experiencia
aún no había aparecido el verdadero estilo constructivista en el sentido escenográfico (algo
que se produciría con la puesta de “El Magnífico Cornudo” de Commelynck en 1922, donde la
representación se realiza en un espacio escénico no convencional, que marcaría una tendencia
plástica única y diferente), merece la atención el diseño de vestuario en el cual se traslada la
esencia de esta tendencia de la plástica escénica.
Su autor: Kazimir Malévich (1878-1935), pintor ucraniano quien comienza dentro del estilo
impresionista para evolucionar pronto hacia un primitivismo inspirado en los fauves y
semejante al de Fernand Léger. Participó con obras de este tipo en varias exposiciones dentro
y fuera de Rusia. En sus viajes, conoció el cubismo y el futurismo, que le inspiraron creaciones
de fragmentación formal cubista combinada con multiplicación de la imagen futurista. En 1915
fundó el movimiento suprematista a través del cual deseaba instaurar la supremacía de la
sensibilidad pura de las formas sencillas en las artes figurativa.
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“Victoria bajo el Sol”, pretendía subrayar los paralelismos entre el texto literario, la partitura
musical y el arte de la pintura. Narraba cómo una banda de «futuros campesinos» se
proponían conquistar el sol, por medio de la presentación de un elenco de personajes tan
extravagantes como Nerón y Calígula en la Misma Persona, Viajero a través de Todas las
Épocas, Persona al Teléfono, Los Nuevos, etc. En la obra, un miembro del “decadente pasado”,
está encerrado en el cielo, en una caja de concreto y se brinda un funeral organizado por los
“hombres fuertes del futuro”. Mientras tanto, el “hombre con malas intenciones” y el “hombre
gordo”, aterrorizados, no podrán entender el mundo moderno. La ópera termina cuando un
avión se estrella contra el escenario.
Para esta aventura, fue llamado a colaborar Malévich, quien desarrolló una obra cubista
basada en telones de fondo con formas cónicas y espirales y de trajes hechos de cartón que
parecían armaduras al estilo cubista. Los actores llevaban las cabezas cubiertas con «máscaras-
tocados» y sus gestos eran como de títeres o marionetas.

Arriba y abajo: Kazimir Malévich: Diseños de vestuario para «Victoria sobre el sol», 1913
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El público que asistió al estreno de “Victoria sobre el Sol” reaccionó violentamente, era mucha
renovación concentrada en un solo espectáculo: la música abstracta de Mikhail Matiushin, el
texto sin sentido de Alexei Kruchenykh y una decoración y vestuarios escénicos diferentes,
nada descriptivos.
Arriba y abajo: Kazimir Malévich: Diseños de vestuario para «Victoria sobre el sol», 1913
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A pesar del rechazo de audiencia y crítica de 1913, “Victoria sobre el Sol” se convertiría
posteriormente en una puesta en escena de culto, al ser considerada la primera
representación en un escenario donde conceptos, palabras e imágenes se desintegraban en un
todo común abstracto, marcando las pautas y abriendo puertas para las múltiples opciones del
quehacer teatral de la vanguardia.
Arriba y abajo: Fotografías de la puesta en escena de «Victoria sobre el sol». Diseño de
escenografía y vestuario: Kazimir Malévich. Luna Park, San Petersburgo, 1913
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Se trataba de una de las primeras experiencias donde vanguardia pictórica y escénica se
reunían para expresar la ruptura con el arte realista y descriptivo. Un vestuario que, con su
expresividad máxima, pretendía agredir al espectador con propuestas de imágenes poco
convencionales para el público de la época. Faltaba que esa misma ruptura se reflejara en el
espacio escénico.
Información sobre la exposición:
https://www.fundacionmapfre.org/fundacion/es_es/exposiciones/sala-recoletos/chagall-
malevich-arte-revolucion.jsp

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