SUPREMATISMO SIGLO XX

consiste en una tendencia artstica, derivada del cubismo, en la que los elementos formales se reducen al tringulo, el cuadrado, la cruz y el crculo; los elementos cromticos se circunscriben al rojo, negro, azul, blanco y verde.

 un movimiento artstico vanguardista de principios de siglo XX, que se centr en las formas geomtricas fundamentales. El nombre fue dado por Kazimir Malvich, teorizado en el manifiesto de 1915, escrito por el pintor, en colaboracin con el poeta Vladmir Maiakovski,

ORIGEN
Hablar de sus inicios en el mundo de la pintura supone hablar de algunos primeros contactos con el impresionismo y el simbolismo, a travs de las influencias europeas la primera dcada del siglo XX. A continuacin seran el fauvismo -del que Malevich practic una variante caracterizada por los colores intensos, pincelada suelta y ciertas reminiscencias iconogrficas al simbolismo, cuya mejor obra es su Autorretrato (1808-10)- y tambin el cubo-futurismo los movimientos que llamaron su atencin y que tuvieron tambin su importancia en el desarrollo de la carrera del artista, que se converta cada vez ms en amante del color y las formas puras.

Caractersticas principales:
Caractersticas principales: - Supremaca de la sensibilidad plstica pura por encima de todo fin materialista, prctico, social, descriptivo o ilusionstico. - Abstraccin de las formas (todo se reduce a tringulos, cuadrados, la cruz y el crculo). - Formas puras y absolutas en la plasmacin de armonas sencillas. - Empleo de colores planos contrastantes (en general primarios y tambin gamas intermedias, blanco y el negro). - Gama de colores reducida (rojo, negro, azul, blanco y verde) o a veces carente de color.

 - Predominio de fondos neutros, generalmente el blanco. - El punto de fuga no se ubica sobre el horizonte, sino sobre el infinito. - Sensaciones de movimiento y velocidad. - Algunas estructuraciones complejas asimtricas, de lneas y formas trapezoidales en variacin constante (distintos tamaos y colores), generalmente ordenadas en relacin con diagonales, de sensacin dinmica (esta estructuracin es caracterstica del perodo 1914 y 1917). - Otras estructuraciones sencillas a base de formas geomtricas puras y absolutas (crculo, cuadrado, rectngulo, tringulo y cruz) de manera independiente o conjugadas y ocupando gran parte de la superficie del cuadro.

 "La supremaca de la sensacin pura", es decir, del color y la forma frente al motivo ilusionista, fue la gran aportacin de Malevitch durante este periodo, tras abandonar los presupuestos cubistas y antes de dedicarse a retratos de aires renacentistas. Esta apuesta, paso imprescindible para la abstraccin contempornea y las generaciones posteriores, se basaba en la bsqueda de un arte puro de resonancias metafsicas, en las que se una a las composiciones matemticas, un lado sentimental o romntico. Un arte que esconde detrs de sus lneas sencillas la intencin de ser universalmente comprensible.

 Esta tendencia defiende un arte liberado de fines prcticos y estticos, la abstraccin pura, expresada por medio de las figuras geomtricas, prescindiendo de la apariencia de los objetos.

PINTURA
La pintura suprematista se desvinculaba de la naturaleza, creando una realidad totalmente original. Malevich afirmaba que el mundo exterior no era til para el artista. Se desarroll entre los aos 1915 y 1923, siendo su primera manifestacin la pintura de Malevitch Cuadrado negro sobre fondo blanco de 1913.

 La primera exposicin del suprematismo fue en 1915 en Mosc en 1915 donde se mostr por primera vez el Cuadrado Negro y cuadrado rojo. Ese mismo ao el pintor Kasimir Malevich y el poeta Vladmir Maiakovski escriben el manifiesto. En 1920 Malevich completa sus teoras escribiendo un ensayo El suprematismo (tambin conocido como El mundo de la no representacin).

 Los suprematistas no seguan los estilos tradicionales de la pintura, y no trasmitan mensajes sociales. Las obras suprematistas fueron aumentando su colorido y composicin con el paso del tiempo. La asociacin de artistas de la Rusia revolucionaria (creada en 1922) determin que, al haber tanto analfabetismo, haba que volver al realismo, para 1925 esta vanguardia estaba casi desaparecida. El suprematismo (como la obra de kandinsky y el Neoplasticismo) fue uno de los principales logros de la abstraccin. Aunque no tuvo muchos seguidores en Rusia, ejerci una gran influencia en el desarrollo del arte y el diseo de Occidente y en la Bauhaus.

LOS SUPREMATISTAS (EXPONENTES)

Los suprematistas se juntaron en un grupo denominado Supremus (sociedad de artistas) cuyo lder era Malevich, entre ellos se encuentran Liubov Popova, El Lissitzky, Alexander Rodchenko,

Kazimir Malvich
Pintor y terico ruso. Nace en una familia polaca deportada a Rusia y estudia en Mosc, a donde llega en 1906.

 All tiene la oportunidad de contemplar la obra de los postimpresionistas y de los fauvistas en las colecciones Shchukin y Morosov. Amigo de Larionov y Gontcharova, sus pinturas en esta poca tienen un marcado acento social, siendo el tema central el campesinado, expresado de forma primitiva. Figuras tubulares que recuerdan a Lger, en paisajes de formas simplificadas y contrastes de color que le conducen en 1911 a la investigacin del cubismo analtico y al desarrollo de un estilo personal que denomina cubofuturismo.

 La influencia de Picasso y Braque deriva en la utilizacin del collage; tambin, es atrado por el cubismo sinttico, como se aprecia en Un ingls en Mosc (1914). En contacto con los poetas futuristas rusos, realiza los diseos para la escenografa de la opera Victoria sobre el sol (1913), de Kruchenyk, y es ah donde inicia la liberacin de la realidad objetiva. Dos aos de intenso trabajo culminan en la "ltima Exposicin Futurista 0.10" en Petrogrado (1915). En ella presenta

 Cuadro negro sobre fondo blanco, obra clave que explica su experiencia: "...en 1913, a lo largo de mis esfuerzos desesperados para liberar el arte del lastre de la objetividad me refugi en la forma del cuadrado...". Califica en sus escritos este arte como no objetivo y define como suprematismo a "la supremaca de la sensibilidad pura en las artes figurativas". Formas geomtricas simples y colores planos construyen cuadros que carecen de sentido utilitario y que no evocan sentimientos, llegando incluso a prescindir del color. La economa mxima de medios culmina en Cuadrado blanco sobre fondo blanco

CUADRO NEGRO SOBRE FONDO BLANCO

Cuadrado blanco sobre fondo blanco

Robot Serpiente

apreciamos la explosion de luz que inserta Malevich, en las primeras de cambio del siglo XX.


Kasimir Malevich Autorretrato , 1908-1910 Galera Tetriakov, Mosc The State Tetryakov Gallery

Sobre fondo rojo

 Kasimir Malevich Deportistas, 19301931 Museo Estatal Ruso, San Petersburgo State Russian Museum, San Petersburgo

 Malevich Caballera roja, c. 1932 Museo Estatal Ruso, San Petersburgo State Russian Museum, San Petersburgo

Kasimir Malevich, Cuadrado rojo, 1915

Kasimir Malevich, Crculo negro, 1915

Kasimir Malevich, Suprematismo, 1915-1916

Kazimir Malevich. Aeroplane Flying, 1915 The Museum of Modern Art, Nueva York

Posteriormente se dedica a aplicar sus investigaciones a la enseanza y a la realizacin de unas maquetas fantsticas que bordean la frontera entre la arquitectura y la escultura abstracta. Precursor del minimalismo, su obra es fuente de inspiracin para Moholy - Nagy , Reinhardt Mucha, Newman o Klein, entre muchos otros. Utopa artstica

Liubov Popova,

Participa en diversas exposiciones unindose a los suprematistas de Kazimir Malevich.

Popova fue un de los miembros principales de la vanguardia rusa a pesar de su prematura muerte. Prest gran atencin al color y al espacio y le interesaba mucho lo que ella denominaba valor arquitectnico de un cuadro. Sus obras experimentales de los aos 1916-20 llamadas de arquitectura pictrica, realizadas con un estilo no-objetivo, constituyen una respuesta muy flexible y sensual al color pero diferencindose considerablemente del estilo de Malevich. Rechaza la cualidad perspectivista del color lo que apunta a una concepcin de la pintura como un arte de superficie alejado del papel tridimensional y por ello ilusionista. Crea que la pintura deba volver a su base bidimensional y abandonar la perspectiva, el espacio y el volumen ms propios del relieve y la arquitectura.

Birsk

El Lissitzky,
El Lisitski , pseudnimo de Lazar Mrkovich Lisitski fue un artista ruso, diseador, fotgrafo, maestro, tipgrafo, y arquitecto. Fue una de las figuras ms importantes de la vanguardia rusa, contribuyendo al desarrollo del suprematismo junto a su amigo y mentor, Kazimir Malvich,

En el ao 1919, Marc Chagall, director de la Escuela de Arte en Vitebsk, le invit a unirse al cuerpo de profesores para ensear artes grficas, impresin y arquitectura; esta escuela haba sido creada por Chagall despus de ser nombrado Comisario de Asuntos Artsticos para Vitebsk en 1918. Chagall tambin invit a otros artistas rusos, en particular al pintor y terico del arte Kazimir Malvich, quien fue una importante influencia para Lisitski; tambin llam al anterior maestro de Lisitski, Jehuda Pen. Malvich trajo consigo una riqueza de ideas nuevas, la mayor parte de las cuales chocaron con Chagall e inspiraron a Lisitski. Despus de pasar por el impresionismo, primitivismo, y cubismo, Malvich comenz a desarrollar sus ideas sobre el suprematismo, y a defenderlas agresivamente. En desarrollo desde 1915, el suprematismo rechazaba la imitacin de las formas naturales y se centraba ms en la creacin de formas distintivas y geomtricas.

Golpead a los blancos con la cua roja, una litografa de 1919 obra de Lisitski.

Alexander Rodchenko
Rdchenko naci en San Petersburgo, su familia se mud a Kazn en 1902 y estudi en la Escuela de Arte de Kazn, donde impartan clase Nikoli Vesnn y Georgi Medvdev, y en el Instituto Strganov en Mosc. l hizo sus primeros dibujos abstractos, influido por el Suprematismo de Kasimir Malevich, en 1915. Al siguiente ao, particip en "The Store", exhibicin organizada por Vladmir Tatlin, quien ejerci una gran influencia en su desarrollo como artista.

Construccin espacial n8

Arquitectura
El suprematismo, cuyo emblema puede ser el cuadrado negro sobre fondo blanco, plantea una ntida distincin entre actividad prctica y creacin artstica. El suprematismo equivale a la supremaca de la sensibilidad sobre la representacin naturalista o expresionista. En el campo de la arquitectura prescinde de todo objetivo prctico. Son sensaciones plsticas. Un ejemplo es la arquitectura, construcciones reales pero carentes de un destino inmediato. Entre el suprematismo y el constructivismo hubo convergencias, como la conformacin abstracta, y divergencias: las sensaciones puras contraponen un elevado inters por la tcnica del constructivismo.

 Un fotomontaje de un edificio diseado, pero nunca construido, por Lisitski, Wolkenbgel (Nube de hierro). Lisitski escribi que este edificio era una propuesta de una arquitectura racional, en oposicin a la tendencia hacia colosales rascacielos de la poca, en su mayor parte de los Estados Unidos

 Monument de Tatlin a la 3a internacional

 Algunas aportaciones de Kasimir Malevich A la produccin de objetos de lenguaje suprematistas y a la arquitectura

 Ventana octogonal, estufa, escopeta y cuadro. La estufa bien podra ser una creacin de diseo de mueble de Malevich

 Esto es el trabajo de Iakov Chernikhov, un arquitecto

 Be a Malevich es un objeto de decoracin artstico, un juego de construccin no en el sentido de juego de mesa (de nuevo la polisemia de la palabra "juego" en castellano entra en juego), si no en el sentido de jugar libremente a construir, probando y deshaciendo lo construido buscando el resultado de tu personal obra que te satisfaga en cada momento. Un juego de construccin al estilo infantil pero dirigido al pblico adulto, con un claro referente artstico y todo un homenaje a la figura de Malevich.