Configuración del personaje protagonista mediante lo grotesco y lo fantástico en

los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El señor de París de Rodolfo

Hinostroza

¿De qué manera lo grotesco y lo fantástico configura al personaje protagonista en

los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El señor de París?

Español A: Literatura NS

Categoría 1

Cómputo de palabras: 3856

Convocatoria 2020
 ÍNDICE

Introducción ..........................................................................................................................3
Capítulo I: La narrativa de Rodolfo Hinostroza ......................................................................4
1.1 Biografía de Rodolfo Hinostroza ...............................................................4

1.2 Corriente narrativa de Hinostroza ..............................................................4

1.3 Estilo de Hinostroza Clausen .....................................................................4

2.1 Lo grotesco ...............................................................................................6

2.2 Categoría de lo fantástico ..........................................................................6

Capítulo III: Configuración del personaje protagonista mediante lo grotesco y fantástico en

los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El señor de París de Rodolfo Hinostroza .....8
3.1 Lo grotesco en la identidad violenta del protagonista.....................................8

3.2 Lo fantástico en la identidad delictiva del protagonista ................................ 10

3.3 Lo grotesco en el aspecto físico del protagonista ......................................... 13

Conclusiones........................................................................................................................ 17
Referencias .......................................................................................................................... 19
 Introducción

Este trabajo monográfico tiene como objetivo principal demostrar la configuración de los

protagonistas mediante lo grotesco y fantástico en los cuentos Variante Pasamayo,

Memorándum y El señor de París del cuentario Cuentos [in]completos Rodolfo Hinostroza.

Ante ello se planteó la siguiente pregunta ¿De qué manera lo grotesco y lo fantástico

configura al personaje protagonista en los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El

señor de París?

Este trabajo está constituido por tres capítulos. El primero, presenta biografía,

corriente y estilo del autor. El segundo, consta de la conceptualización de lo fantástico y

grotesco según Bajtín y Todorov. Finalmente, el tercero abarca el desarrollo explicativo en

3 apartados de acuerdo a las características de lo grotesco y lo mágico en los protagonistas

de cada cuento.

El enfoque empleado es literario hermenéutico. Esto permitió interpretar los cuentos,

relacionándolos de modo interpretativo entre el plano de la expresión y contenido. Por otra

parte, se han utilizado fuentes primarias como secundarias. Se evidencian libros y artículos

sobre aspectos literarios del cuentario. Además, se ha empleado la teoría de Bajtín sobre el

lenguaje grotesco y la conceptualización de lo fantástico de Todorov. Teniendo como fuente

principal el cuentario Cuentos [in]completos (2018) de Rodolfo Hinostroza.

Finalmente, la motivación de esta investigación surgió de la curiosidad de cómo se

va construyendo la imagen de este personaje a partir de lo grotesco y lo mágico. Asimismo,

se pretende revalorizar y estudiar la narrativa de Rodolfo Hinostroza con mayor profundidad.

Capítulo I: La narrativa de Rodolfo Hinostroza

1.1 Biografía de Rodolfo Hinostroza

Nació en Lima (1941), fue testigo de dos excepcionales momentos históricos que

propiciaron la escritura de sus obras.

Gonzales (2016) “Hinostroza ostenta una ambición creadora fuera de lo común,

emulando paradigmas complejos y exigentes, auténticos orfebres del lenguaje: (...)

Brecht y Weiss, en el teatro; y Borges en la prosa narrativa y reflexiva” (párr. 2)

Algunas características de sus cuentos son los finales abierto, fantasía, lo irreal y lo

suspensivo e intrigante.

1.2 Corriente narrativa de Hinostroza

Hinostroza, perteneciente a la generación de los sesenta

García (2018) “Los poetas de esta generación miraron al resto del mundo y lo

llevaron a su poesía. Los 60 fueron una década donde las juventudes se

liberaron y alzaban la voz. (...) Durante su estadía en La Habana sufrió el

cerco contra Cuba, cuestión reflejada en consejero del Lobo” (párr.3)

1.3 Estilo de Hinostroza Clausen

Hinostroza Clausen, poeta y escritor peruano característico por su peculiar escritura

y lenguaje. Asimismo, el conjunto de cuentos se caracteriza por ser breves, con lenguaje

coloquial y en algunos casos resulta vulgar sin embargo dicho autor recurre a este tipo de

lenguaje para llamar la atención y resaltarle al lector escenas y momentos importante en cada

cuento. En un artículo sobre dicho autor Gonzales (2016) menciona “Rodolfo Hinostroza ha

bebido de la narrativa policial y “gótica” (de horror), así como de la literatura fantástica.
Fuentes que comparte con (...) Borges: apogeo del ingenio y la imaginación lúdica(...)” (párr.

7). Asimismo, Hinostroza en sus cuentos utiliza un lenguaje singular he incluso en ciertos

casos algo grotesco y vulgar, Yrigoyen (2018) asevera “sin embargo, sus cuentos sí tuvieron

algo más de fortuna, (…) que obtuvo el prestigioso Premio Juan Rulfo” (párr. 2). Es decir,

lo peculiar e innovador en la escritura de Hinostroza lo hizo exitoso en especial por sus

cuentos.
 Capítulo II:

2.1 Lo grotesco

Lo grotesco es también conocido como vulgar. En esta categoría los personajes se

caracterizan por usar palabras fuertes o groseras para expresarse o incluso el narrador

menciona palabras o acciones que hagan ver al personaje como persona grotesca no

necesariamente por las palabras que dice sino también por las acciones, Roas (2011) “Lo

grotesco es una categoría estética que depende de la combinación de dos elementos

esenciales: la risa y el horror (o sentimientos vecinos a este como la inquietud, el asco o lo

abyecto)” (p. 67). Asimismo, la teoría de Kayser basada en lo fantástico nos dice “Lo

grotesco es la expresión de la parálisis progresiva e inexorable del hombre frente a la

invasión de fuerzas anónimas (irracionales) que dislocan y destruyen lo real y las estructuras

de la conciencia (p. 68). En los cuentos de Hinostroza, lo grotesco se asemeja a lo fantástico,

abyecto y violento en ciertas ocasiones.

2.2 Categoría de lo fantástico

La categoría de lo fantástico es un género literario que engloba elementos que

escapan de la realidad establecida, narrando sucesos de origen sobrenatural, como asevera

el lingüista Todorov (1981) “El relato fantástico (…) nos presenta por lo general a hombres

que, como nosotros, habitan el mundo real pero que de pronto, se encuentran ante lo

inexplicable” (p. 19-20). Asimismo, lo fantástico involucra algo repentino y genera

interrogantes. Los cuentos con inclinación fantástica se caracterizan por ser fuera de lo

cotidiano y extraordinario, “Un cuento es fantástico, simplemente si el lector experimenta

en forma profunda un sentimiento de temor y terror, la presencia de mundos(...) insólitos”

(p. 26). Es decir, un cuento se identifica como fantástico por su traza desacostumbrada y
fuera de común. “El género fantástico más persuasivo es aquel que proviene, no de una

intención deliberada de desconcertar, sino aquel que parece surgir a pesar del autor mismo

de la obra, cuando no sin que lo advierta”, (p 26). Ante ello, dicho género se basa en el

repentino cambio de la historia por el lado sobrenatural, el cuento presenta un giro llevándose

al mundo inexplicable creando así una ruptura con la realidad.

Capítulo III: Configuración del personaje protagonista mediante lo grotesco y fantástico en los

cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El señor de París de Rodolfo Hinostroza

3.1 Lo grotesco en la identidad violenta del protagonista

La identidad violenta está relaciona con determinado accionar que se evidencian con

lo grotesco que establece Rodolfo Hinostroza en los cuentos Variante Pasamayo,

Memorándum y El señor de París. Lo grotesco en el accionar de Gregorio manifiesta la

identidad violenta del hombre en el cuento Variante Pasamayo. Esto se manifiesta al

menciona “Retrocedió dos pasos y, antes que ella pudiera hacer un gesto, descargo el puño

contra su frágil mandíbula. Yolanda cayó a la cama sin ningún grito” (Hinostroza 2018,

p.161). Lo grotesco en las acciones de Gregorio se evidencia en su reacción violenta contra

su esposa, remarcando un aspecto de su personalidad criminal, pues los criminales se

caracterizan por su violencia y poca tolerancia. Esto se enfatiza al mencionar “descargo el

puño contra su frágil mandíbula”. Se deduce que la insensibilidad es otra característica

asociada a la personalidad del protagonista, es por ello que a partir de las características

“frágil mandíbula” y “cayó (...)sin ningún grito” se deduce que el concepto de imagen

masculina era sinónimo de rudeza y violencia. Además, la personalidad masculina es

apreciada como una manifestación de aprovechamiento y poder esto se evidencia cuando lo

grotesco configura a Gregorio “(...) la escena se pasaba de vuelta, hasta que todo el mundo

notó que ella forcejaba por soltarse y Enrique la forzaba, se la quería de veras” (p.170). Las

acciones de Gregorio lo denotan como un ser despreciable, pues el aprovechamiento de

situaciones como la escena de cine que representaba un encuentro amoroso es característica

de una persona carente de valores, violenta y agresiva con actitud dominante “ella forcejaba

por soltarse”. Se colige que la imagen masculina era poco racional e impulsiva “se la quería

de veras” el protagonista pretende someter a la actriz a sus bajas pasiones. Finalmente,

podemos afirmar que lo grotesco en Gregorio se manifiesta en la imagen violenta

configurándose como un ser agresivo e impulsivo.

Por otro lado, lo grotesco en las acciones del personaje protagonista de Memorándum

manifiesta la identidad vehemente y violenta que puede llegar el hombre. Esto se manifiesta

al mencionar “Sucesivos asesinatos de fabricantes o sus herederos (..) hicieron desaparecer

todas las estanterías” (p. 156). Se puede evidenciar la mentalidad vehemente debido que para

eliminar elementos o recuerdos de su memoria realiza asesinatos tratando de justificar su

criminalidad con la convicción que el objeto desaparecerá de su memoria. Asimismo, se

deduce que las diversas creencias llevadas a un modo sobrenatural pueden causar demencias

expresadas en acciones grotescas como los diversos asesinatos por motivos irracionales. Por

otro lado, las convicciones sobrenaturales del protagonista lo conducen a un violento

accionar. Esto se demuestra en la siguiente cita: “Mi primera víctima fue el fabricante de mi

mesa de escritorio; apenas lo maté, el escritorio desapareció de mi lugar de memoria” (p.

156). Se infiere que la excesiva importancia atribuida a las creencias genera un accionar

grotesco. Ante ello el protagonista normaliza la idea de matar personas por convicciones

ilógicas. Las convicciones del protagonista se presenta de modo grotesco inclusive con

demencia, lo llevan a caracterizarse como un ser violento, criminal e inclusive demente, esto

se demuestra por medio de un narrador testigo “apenas lo maté, el escritorio desapareció de

mi lugar de memoria”. Asimismo, se colige la estandarización de la actitud criminal del

protagonista “lo maté”. Además, al mencionarse “Mi primera víctima”, se evidencia que

existieron sucesivas criminalidades cometidas por el protagonista. Se concluye, que el

lenguaje grotesco evidencia la actitud violenta.

Del mismo modo los impulsos de Pierre lo conllevan a realizar acciones grotescas

en el cuento Señor de París que lo configuran como un personaje violento. Esto se evidencia
al mencionarse “La abofetee hasta dejarla casi inconsciente. Cogí mi pistola y salí en busca

de Max” (p.137). El accionar grotesco del protagonista “abofetee”, resalta características

propias de un ser irracional e impulsivo. Esto se enfatiza con la hipérbole “hasta dejarla

casi inconsciente”. Asimismo, lo grotesco se evidencia en la irracionalidad de Pierre, esto se

evidencia mediante un diálogo de Pierre con Odette donde reafirma su irracionalidad Yo he

matado por ti (...)” (p.136). Ante ello se evidencia aceptación y normalización de actos

criminales “Yo he matado”. Ante ello se evidencia que el hombre es influenciado por

experiencias las cuales lo conllevan a convertirse en criminal, normalizando el hecho de

asesinar personas. a. En síntesis, lo grotesco en Pierre lo configura en su accionar violento.

3.2 Lo fantástico en la identidad delictiva del protagonista

La identidad delictiva se relaciona con determinados hechos expresados por medio

de lo fantástico en los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El señor de París. Los

hechos fantásticos que se presentan en Gregorio manifiestan la identidad delictiva del ser

humano en el cuento Variante Pasamayo. Esto se evidencia en la siguiente cita:

Había cambiado milagrosamente de identidad sin (...) cirugía plástica, ni

falsos papeles, ni coimas millonarias. Nadie jamás iba a encontrarlo bajo esta

forma humana, nadie podría probar que él, Mejía Dulanto, era Gregorio

Salcedo, el famoso narcotraficante Don Goyo (...) (p. 166)

Lo fantástico en la vida de Gregorio “Había cambiado milagrosamente de identidad”

resalta características de un criminal porque infringe las leyes, suplanta personalidad, lo que

lo hace ver como un personaje antiético. Además, por medio de la enumeración “sin (...)

cirugía plástica, ni falsos papeles, ni coimas millonarias” se infiere que los actos ilegales

eran parte de la identidad del protagonista y que era su estilo de vida, normalizando la idea

de incurrir en actos ilegales. Además, al mencionar “Nadie jamás iba a encontrarlo” se colige
que el protagonista vivía huyendo constantemente por los actos ilegales que cometía

identificándose como un gamberro. Asimismo, los hechos fantásticos refuerzan la identidad

delictiva del protagonista:

Descubrirse oculto detrás de ese cuerpo que no era el suyo (...) << Estoy en

otro cuerpo, pero soy yo, Gregorio Salcedo>> Recapitulo su vida, (...) los

barracones del callao, el reformatorio, el negocio, la riqueza, hasta su huida

unas horas antes y lo recordaba todo (...) (p. 164-165)

Por medio de los hechos sobrenaturales presentes en el protagonista “estoy en otro

cuerpo, pero soy yo”, se evidencia que el hecho fantástico le permite seguir actuando de

modo ilegal. Este cambio de persona lo favorece al protagonista para escapar de su realidad

delincuencial. Además, en la enumeración “los barracones del callao, el reformatorio, el

negocio, la riqueza, hasta su huida”, se puede inferir la temprana vida delictiva del

protagonista, al mencionar “el reformatorio”, se colige que en esas épocas no existía un

adecuado control de los jóvenes, razón por la cual se convierten en delincuentes y criminales.

En resumen, los hechos fantásticos refuerzan la vida delictiva Gregorio de Variante

Pasamayo.

Por otro parte la identidad criminal se configura a causa de hechos fantásticos

presentes en la vida del protagonista de Memorándum. Esto se aprecia al mencionar:

Recorriendo nuevamente mi lugar de memoria, encontré en el a un hombre

dormido. Algo en su rostro me hizo recordar el abominable ideal de los nazis

de formar una nueva raza (...) Decidí actuar. (...) El único modo de impedirlo

era vaciar, cerrar, olvidar, borrar para siempre esta puerta abierta entre dos

mundos (p. 155-156)

Ante ello el protagonista se basa en hechos sobrenaturales para justificar su accionar.

Basándose en el mundo sobrenatural, de lo irreal, ejecutando un accionar por razones

ilógicas “borrar para siempre esta puerta abierta entre dos mundos”. Además, por medio de

un narrador en primera persona se puede apreciar al punto que puede llegar el ser humano

debido a los hechos y creencias fantásticas. Asimismo, la vivencia de hechos fantásticos

puede conllevar a la vida facinerosa. Esto se denota al mencionar “(...) murió Kempf

fabricante del aparato de radio (...) el aparato desapareció inexplicablemente (...) Mi primera

víctima fue el fabricante de mi mesa de escritorio; apenas lo maté, el escritorio desapareció

de mi lugar de memoria (…)” (p. 156). Se infiere que el impacto de un hecho fantástico

repercute en las acciones posteriores del hombre. Ante ello el protagonista toma la

convicción para desaparecer recuerdos y objetos de su lugar de memoria. Además, esta

creencia lo conlleva al protagonista a convertirse en un criminal evidenciado por medio de

un narrador en primera persona “Mi primera víctima”, normalizando la idea de asesinar.

Igualmente, mediante un monólogo interior se expresa la frialdad del protagonista al asesinar

personas por su sobrenatural convicción “apenas lo maté, el escritorio desapareció”. Por

medio de estas acciones se configura al protagonista como una persona fuera de sí, irracional,

criminal he incluso con cierta enajenación mental. En conclusión, se presenta la imagen del

hombre influenciada por los hechos fantásticos, basándose en convicciones poco racionales

configurándose como un ser frío, violento e impulsivo.

Indistintamente las convicciones fantásticas pueden conducir a la vida criminal en el

protagonista del cuento Señor de París, esto se evidencia al mencionar:

-Hay que probar –repuse-Una costumbre que no ha cambiado durante siglos

no va a cambiar por mí. (…) Según una tradición (...) después de la muerte

del verdugo se conmuta la pena del primer reo (...)que era yo, y mi sentencia

fue conmutada (…) (p. 136)

Ante la presencia de un hecho fantástico “después de la muerte del verdugo se

conmuta la pena del primer reo "se deduce que los hechos fantásticos en la vida del hombre
suelen ser tentativos “Hay que probar”, en consecuencia, irse por los actos delincuenciales.

Del mismo modo se colige que la intervención de lo fantástico altera el orden lógico en la

vida del protagonista “después de la muerte del verdugo (…) mi sentencia fue conmutada”,

pasando el protagonista de la índole criminal en una cárcel a una vida habitual. Además, por

medio de un narrador protagonista “Una costumbre que no ha cambiado durante siglos no

va a cambiar por mí”, se puede identificar una subestimación al reglamento ciudadano de la

época, queriendo sacar provecho de las leyes. De la misma manera los hechos sobrenaturales

alteran la vida e identidad punible presente en el protagonista esto se manifiesta al aseverar:

(...) no habrá conmutación de pena alguna, porque Max es hijo del verdugo

(...) el oficio de verdugo se hereda de generación en generación(...). Su plan

para vengar a su padre ha sido eficaz y diabólico (...) hará rodar mi cabeza y

la de su amante bajo la guillotina (p. 138)

Ante ello, los diversos hechos fantásticos “Max es hijo del verdugo” “el oficio de

verdugo se hereda de generación en generación” se infiere la alteración de la historia, así

como del propósito del protagonista, el cuál siente que ha vivido en un engaño, esto se

aprecia por un narrador en primera persona “Su plan para vengar a su padre ha sido eficaz y

diabólico”. Del mismo modo se evidencia la normalización de la violencia “bajo la

guillotina” y el hecho de tener una “amante”. En síntesis, los hechos fantásticos causan

alteración y configuración de la vida criminal del protagonista, las convicciones fantásticas

presentes en el cuento el Señor de París configuran al protagonista como criminal.

3.3 Lo grotesco en el aspecto físico del protagonista

El aspecto físico del protagonista está caracterizado por la presencia de lo grotesco

en los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y El señor de París. El aspecto del

protagonista manifiesta lo grotesco en el hombre, en Variante Pasamayo. Esto se manifiesta

al mencionar “Y milagrosamente sintió que volvía a penetrar en el cuerpo del actor, el que a

su vez penetraba a la bella Fanny y ahora sí que se venía inconteniblemente”. (p. 174). Por

medio del accionar de Gregorio “penetraba a la bella Fanny” se evidencia lo grotesco que

puede llegar a ser el hombre. Asimismo, se puede inferir que lo grotesco le permite al

protagonista expresarse bajo su verdadera identidad la cual es grotesca y violenta.

Igualmente, lo grotesco en el aspecto físico puede configurar al hombre como un

delincuente. Esto se denota al aseverar “Cuando se despertó estaba en un viejo camastro,

con las piernas muy abiertas y la boca reseca (...) aterrado descubrió que era otro hombre

(...) pelo negro (...) <<Un misio de mierda>> (...) era Gregorio Salcedo, el famoso

narcotraficante”. (p. 164-166). Por medio de la hipérbole “las piernas muy abiertas” y al

mencionar “el famoso narcotraficante” se evidencia la índole delincuencial del protagonista

asimismo la configuración grotesca que establece en su aspecto físico. En conclusión, se

puede afirmar que en Variante Pasamayo lo grotesco se presenta en el aspecto físico como

persona violenta y una índole delictiva.

De la misma manera lo grotesco en el aspecto del hombre lo caracteriza como un reo

y demente en Memorándum, esto se evidencia al mencionar

Me hizo distinguir a una mujer desnuda(…) Mi lugar minucioso y perfecto-

el único que existía, porque ya nadie cultivaba las arcaicas Arte de la Memoria

– le había servido para transponer espacio, tiempo, ley; pues era el único

pasaje abierto entre ambos mundos. (p.155)

Lo grotesco del protagonista “distinguir a una mujer desnuda”, permite inferir que

los fuertes pensamientos del hombre pueden interferir en las acciones del mismo. Se deduce

que la apariencia del protagonista era de una persona con trastornos y demencia, llegando a

pensar que el cerebro era una puerta a otra vida. Del mismo modo, las convicciones grotescas

influyen en la configuración física del hombre. Esto se evidencia al mencionar:

 (...) un día en que, recorriendo nuevamente mi lugar de memoria, encontré en

él a un hombre dormido. Algo en su rostro me hizo recordar el abominable

ideal de los nazis de fundar una nueva raza de superhombres, (...) pronto a

engendrar una raza maldita (...) vendría a anunciar el fin de nuestros días.

(p.155)

Las convicciones grotescas por medio del monólogo interior “me hizo recordar el

abominable ideal (...) nazis de fundar una nueva raza de superhombres”, hacen que el

protagonista se identifique como un ser impulsivo dejándose llevar por un pensamiento,

creando una cadena y abominación del pensamiento humano, considerándose a sí mismo

con una ironía “superhombres”. En resumen, las convicciones grotescas asemejan al

protagonista a características físicas de una persona carente de racionalidad.

Por otro lado, los sucesos grotescos alteran la imagen física del hombre manifestado

en el personaje protagonista de Señor de París, Esto se evidencia al mencionar: “De esa

noche no tengo memoria, pero (...) mis sábanas aparecieron manchadas de vómito y semen

y los carceleros me miraron con una mezcla de piedad y de asco” (p. 135). Ante ello, al

mencionar “manchadas de vómito y semen”, se puede identificar al protagonista como un

ser llevado hacia lo abyecto, asco y horror, características de un ser grotesco. Inclusive las

características grotescas del protagonista causan impacto confuso y desagradable para las

personas de su entorno “me miraron con (...) piedad y (...) asco”. Además, en el monólogo

interior “De esa noche no tengo memoria, pero (...) mis sábanas aparecieron manchadas” se

colige que el atravesar por un hecho sobrenatural causa sorpresa y confusión en el hombre.

Asimismo, el protagonista es visto como un ser vulgar y repugnante, configurándose con

una apariencia física repulsiva y engorrosa. De igual modo lo grotesco en el aspecto físico

del hombre causa repercusiones en el entorno. Esto se evidencia en la siguiente cita: “Yo

venía de largos años de masturbación forzada, de locas fantasías eróticas irrealizables, no

había tocado a una mujer en veinte años y algo no marcho en la cama, desde la primera

noche.” (p. 136). Los diferentes hechos grotescos que paso el protagonista “largos años de

masturbación” “locas fantasías eróticas”, de modo forzado “masturbación forzada”, así

como acciones de modo facultativo, permite inferir que el accionar grotesco voluntario o

involuntario ocurrido en el pasado, se denota en el presente por medio de la alteración

humana “algo no marcho en la cama”. En síntesis, lo grotesco en la vida del protagonista

interfiere en su aspecto físico denotándolo como una persona abyecta. La imagen masculina

se ve denigrada, haciéndolo ver como un ser impotente e incapaz, por las vivencias del

pasado.
 Conclusiones

En la presente monografía se buscó explicar y analizar la cconfiguración del personaje

protagonista mediante lo grotesco y lo fantástico en los cuentos Variante Pasamayo,

Memorándum y El señor de París de Rodolfo Hinostroza. Por consiguiente, al haber

culminado la etapa de análisis se plantea lo siguiente.

En primer lugar, la identidad violenta está relaciona con determinado accionar que

se evidencian con lo grotesco en los protagonistas. Lo grotesco en el accionar manifiesta la

identidad violenta del hombre. A nivel psicológico lo configura como un hombre agresivo

he impulsivo que desata su furia por medio de su accionar grotesco, remarcando un aspecto

de su personalidad criminal y la insensibilidad. A nivel físico el concepto de imagen

masculina se ve trastocada siendo sinónimo de rudeza y violencia expresada contra las

personas de su entorno.

En segundo lugar, la identidad delictiva se relaciona con determinados hechos

expresados por medio de lo fantástico en los cuentos Variante Pasamayo, Memorándum y

El señor de París los hechos fantásticos que se presentan en los cuentos manifiestan la

identidad delictiva del ser humano, asimismo intervienen en la identidad delictiva del

protagonista, estandarizando los actos ilícitos, dejándose llevar por sus impulsos,

denotándose como un ser irracional, con índole peligrosa y agresiva, características de un

criminal.

En tercer lugar, el aspecto físico del protagonista está caracterizado por la presencia

de lo grotesco, en los cuentos el protagonista se asemeja a característica físicas de una

persona carente de racionalidad y se asemeja a lo abyecto. La imagen masculina se ve

denigrada, haciéndolo ver como un ser impotente e incapaz, por las vivencias del pasado.
 Cabe resalta que en el desarrollo de la monografía se fue descubriendo conceptos y

temas sobresalientes que podrían servir como propuesta para futuros trabajos en este

cuentario. Cabe resaltar que lo fantástico no solamente se trabaja dentro del lenguaje, sino

que tiene otras características como lo mágico y lo abyecto. Asimismo, los cuentos resaltan

nuevas temáticas como el lenguaje grotesco representa una realidad decadente de las

relaciones de pareja.
Referencias

Gonzales, R (2016) “Hinostroza, artífice extremado”. El telégrafo. Consultado el 24 de

abril del 2020. Recuperado de

https://www.eltelegrafo.com.ec/noticias/carton/1/hinostroza- a rtifice-

extremado

Hinostroza, R (2018). Cuentos [in]completos. Lima, Perú. Seix Barral.

Roas, D (2011) Tras los límites de lo real Una definición de lo fantastico, Madrid: España.

Páginas de espuma

Todorov, T (1981) INTRODUCCIÓN A LA LITERATURA FANTÁSTICA. México, s.a:

lengua castellana. Consultado el 25 de mayo del 2020. Recuperado de

http://iesliteratura.ftp.catedu.es/lectura/cuarto_atras/imagenes/Todorov.pdf

Yrigoyen, J (2018). "Hinostroza, el cuentista implacable", por José Carlos Yrigoyen. El

Comercio. Consultado el 6 de junio del 2020. Recuperado de
https://elcomercio.pe/eldominical/hinostroza-cuentista-implacable-jose-carlos-
yrigoyen-noticia-497617-noticia/