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La lírica de los artrópodos

La escritora ecuatoriana Natalia García Freire demuestra una madurez
sobresaliente en su primera novela

MARTA SANZ
11 DIC 2019 - 03:17 CST

Natalia García Freire es una

escritora ecuatoriana nacida en
1991. Nuestra piel muerta demuestra
una madurez sobresaliente como
escritora y lectora sensible y
aplicada. Una lectora a quien lo que
ha leído se le ha hecho piel. Y no
precisamente muerta.

Pese a que a veces dar con un

nombre, encontrarlo, es una
reducción, creo poder decir,
siempre con temor a equivocarme,
que este libro no es un texto
novelesco, sino un poema narrativo.
Cuando lo leo no estoy muy segura
de lo que quiere decir —o sí lo
La escritora Natalia García Freire. estoy, pero no me atrevo a
LA NAVAJA SUIZA
formularlo— y me empino para
salvar mi incertidumbre. Me hundo
en sus palabras y allí me quedo:
tierra, insectos, licuefacciones, materia, infancia, orfandad,
usurpación, regreso, enajenación… García Freire actúa a través de
resortes narrativos, pero sobre todo define una atmósfera por
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medio de isotopías, campos semánticos recurrentes, que van
forjando un espacio y un tiempo. En su interior se gesta el Recibe el boletín de Babelia

conflicto universal. Pero lo que más me gusta de estas páginas es

que me puedo hundir en ellas como carne para escuchar las
voces muertas de las que perdemos la memoria. El recuerdo y el
amor y el odio por los que se fueron reside en la capacidad de
ver, palpar, oír. Ese es el significado de “formar parte”. Sintonizo
completamente con la falta de espiritualidad y con la ESPECIAL PUBLICIDAD

antiliteratura que caracteriza este proyecto, por otra parte tan

profundamente literario, y me interesa la posible resignificación
del lenguaje con la que trabaja: tal vez el lirismo más profundo
haya que buscarlo en las clasificaciones de los artrópodos.

Todo el Mediterráneo (y
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Reconozco aquí algo local, intraducible y fascinante que conecta

con las novelas de la tierra y, a la vez, algo universal que se
relaciona con grandes conceptos —enajenación, orfandad,
muerte— y con escritores y escritoras que rehúyen los
topónimos de una geografía real e inventan otros para circundar
con sus metáforas lugares absolutos. Estas páginas se mueven
dentro de esa paradoja entre lo contextual y concreto y lo difuso
y general. A mí, como lectora materialista, me resitúa sobre la
coordenada de las cosas palpables: la diferencia entre ser insecto
y parásito, la mano gallinácea de Sarai, un niño narrador —en
realidad los niños narradores nunca hablan desde su infancia,
sino de su infancia— que se dirige a su padre para contarle, entre
otras cosas, que una araña llamada Nancy le ha picado en el
centro del pecho y esa picadura es amor y compañía, mientras
que hay otros amores, sacralizados familiarmente, que son
aguijonazo mortal. La escritora consigue hacernos sudar con sus
personajes. Que nos piquen sus habones.

Nuestra piel muerta es una compilación de conocimiento literario

y asunción de riesgos. Poco más hay que pedirle a un primer
libro. La escritora tiene un jardín y habla de lo que ve. Domina el
territorio sentimental y las palabras para delimitarlo. De dentro
hacia fuera y al revés. Marcando el movimiento de la literatura
más prometedora.

Nuestra piel muerta. Natalia García Freire. La Navaja Suiza, 2019.

151 páginas. 15,90 euros.

SOBRE LA FIRMA

Marta Sanz
Es escritora. Desde 1995, fecha de publicación de 'El frío', ha escrito
narrativa, poesía y ensayo, y obtenido numerosos premios. Actualmente
publica con la editorial Anagrama. Sus dos últimos títulos son 'pequeñas
mujeres rojas' y 'Parte de mí'. Colabora con EL PAÍS, Hoy por hoy y da clase
en la Escuela de escritores de Madrid.

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