Studio MMASA

[muñiz mas alfaya s.l.p]

Luciano G. Alfaya y Patricia Muñiz. Ar-

quitectos por la Universidad de A Coruña.
Completaron su formación entre Madrid,
Porto, Barcelona y Edimburgo. Desde
su estudio coordinan tanto el desarrollo
de obras edificatorias como acciones de
investigación y difusión cultural.
Durante años dirigieron los Encontros
Internacionales de Arquitectura y en la
actualidad son directores del Foro Inter-
nacional Ciudad, Territorio y Urbanismo.
Paralelamente han coordinado las inves-
tigaciones ‘Habitares, los lugares de los
ciudadanos’ y ‘Bordes de Mar en Galicia’,
recogidas ambas en libros del mismo titu-
lo. Asimismo, han realizado el diseño de
diversas exposiciones y publicaciones.
Han obtenido varios reconocimientos en
concursos de arquitectura, destacando los
primeros premios para la construcción de
los Juzgados de Almagro (Ciudad Real), el
CEIP “A Valenza” (Ourense) y el Pala-
cio de Justicia del Barco de Valdeorras
(Ourense).
Además, actuan como asesores de diversas
publicaciones y concursos. Han sido con-
ferenciantes en distintas ciudades españo-
las asi como en Buenos Aires, San Jose,
Porto y Rosario.
Integrantes
Patricia Muñiz + Luciano G. Alfaya
Colaboradores Principales:
Cesar Escudero, David de Miguel, Paula
Monedero
Colaboradores Esporádicos:
Iago Carro, Francesca Tiri, Simon John-
son, Cipriano Chas, Stuart Mackellar, Mi-
chael Cooke, Jorge Perez, Silvia Candia,
Christopher French, Maria Lopez, Jorge
Lamas.
Colaboradores Anteriores:
Verónica Míguez, Roberto Álvarez, Ester
Suárez, Quique Gómez, Ana Salgado,
Marcos Álvarez, Eider Monelos, Xurxo
Araujo, Robert Oberbucher, Mónica Fer-
nández, Iria Rivas, Anita Arbones
Calculo Estructuras. Ezequiel Ferndandez
Aparejadores. Carlos Barbeiro, Javier
Castro, Jose Luis Pardo
Instalaciones. Obradoiro Inxeñeiros,
Tecnoga
Fotografía. Hector F. Santos-Diez
Studio MMASA
C/ Fernandez Latorre nº1-3 1ºizq
15006 A Coruña Tel 981 66 44 63
www.mmasa.net

[Once lámparas]
Nuestro lugar de trabajo es un espacio de 100 m2 tan compartimentado como lo eran
las casas antiguas. Un primer piso orientado al sur con 3 balcones. Desde uno vemos el
mar, desde otro una calle curva y en el tercero, el atasco diario de entrada a la ciudad.
Cada mes, pagamos 650 euros al arzobispado de Santiago de Compostela. 11 lámparas,
suspendidas a distinta altura, cubren la mesa de reuniones. En general, trabajamos 4
personas y ocupamos solo 1 habitación. Cada 2 años hemos cambiado de estudio.
I CAMPUS ULTZAMA, 2009 Studio MMASA
NOTAS Adverbios de Lugar
SITUACIÓN
Cada vez que intentamos explicar lo que
hacemos, no sabemos si el interés se debe
centrar en lo que construimos, en aquello
que pensamos o principalmente en las
acciones que realizamos. Sin embargo
tenemos claro un matiz recurrente: nuestra
posición geográfica. Actuar desde Gali-
cia, desde una ambigüedad innata, donde
‘lugar’ significa siempre algo. Constante-
mente nos vemos obligados a definirnos
por comparación. Contextualizarnos. Aquí,
allí, cerca, lejos,… adverbios que nos
resitúan y que parecen imprescindibles
para explicar el porqué y el cómo de lo que
hacemos.
A pesar de ello, nuestras primeras acciones
fueron respuesta a una situación local. Una
reacción espontanea ante ausencia. Hasta
entonces nos veíamos obligados a viajar
para observar. Cuando comenzamos a
alterar esa dinámica, atrayendo arquitectos
y pensadores a Galicia, comprendimos
que podíamos situar en un mismo plano
nuestro interés por observar y el hecho
de poder ser observados. A raíz de esa
experiencia, algunas acciones, pretendida-
mente globales, se alteraban para dar una
respuesta local sincera.
NATURALEZA
De ese modo comenzamos a definir un
papel participativo. Un rol que desempe-
ñamos como arquitectos del mismo modo
que lo haríamos desde otras disciplinas.
La implicación en la reflexión urbana y las
acciones participativas, son un sistema de
interacción social en el que no actuamos
solo por pertenecer a un determinado co-
lectivo. Sin embargo para nosotros ha sido
un periodo de aprendizaje intenso, vital y
profesional. Las mismas herramientas de
reflexión, diseño, argumentación y poste-
rior coordinación de oficios, las traslada-
mos desde la arquitectura a la gestión de
acciones culturales, manteniendo la misma
visión de la globalidad que necesitamos en
el proyecto arquitectónico.
Es posible incluso que estas acciones de
difusión estén más controladas, que co-
nozcamos mejor su final. En lo construido
I CAMPUS ULTZAMA, 2009
confiamos en descubrir matices durante el Al reflexionar sobre la decantación del
proceso edificatorio y para ello desarrolla- tiempo, hablamos de la percepción y
mos modelos flexibles que, sin renunciar capacidad de los individuos para modelar
al uso correcto, permitan sensaciones dife- su idea temporal como un componente
renciadas. Del espacio pensado al espacio más del espacio que habitan. Un espacio
habitado utilizamos la incertidumbre como que, recurriendo a Oteiza, tiene la misma
parte del proceso de poiésis en la arquitec- necesidad de ser moldeado que el envolto-
tura porque la relación usuario-espacio se rio y es esa construcción del vacío la que
ve ubicada entre lo heredado y la búsqueda define el hábitat reconocible del individuo.
de las experiencias personales. Siendo conscientes de la emoción como
valor individual y del espacio relativo en
PROCESOS función de la dimensión del cuerpo, el
Creemos que los procesos arquitectónicos, arquitecto moldea espacios y pieles mane-
sean públicos o privados, tienden a partir jando de forma dual todos sus ejes.
de lo excesivo, con la aspiración de poseer
todos los objetivos posibles. Objetivos Sam Durant criticaba recientemente las
que cada día aumentan por exigencias de láminas bellas, en blanco y negro, seduc-
los clientes fácilmente convencidos ante toras pero falsas. Fotografías del espacio
la avalancha de imágenes idealizadas que perfecto que no soportan la aparición de
infectan su vida cotidiana. La combina- un juguete infantil, una imperfección de
ción de estos intereses con el incremento la vida real... apenas queda nada y sin
permanente de exigencia técnica, está embargo ha comenzado la vida. Solo a
conllevando una uniformización de la los individuos, con sus imperfecciones
arquitectura en base a limitar las variables cotidianas, les debe corresponder el futuro
de diseño. de lo construido sin reglas impositivas de
En nuestro proceso dual de imaginar la mantenimiento y uso.
arquitectura, sístole y diástole espacial dan
forma a la materia inicial hasta configurar
la forma final del edificio. Esa metodolo-
gía, expansiva desde el interior y opresora
desde el exterior, ese proceso de transfor-
mación a través de atractores, configura
la forma inflexible de la arquitectura. Los
resultados, definidos con rotundidad, apa-
rentes expresiones manieristas e informa-
les, son consecuencia habitual de procesos
tensos y traumáticos de coexistencia de
intereses proyectuales.
PENSAMIENTO
Así nada de lo que parece es. Luis Barra-
gan pedía a los arquitectos que supiesen
ver para no tener “ojos racionales”. Y
es que muchas arquitecturas, al dejar de
parecer, pueden ser. Y de esas pretendemos
formar parte. La búsqueda de lo esencial,
de lo diferencial, transita con apariencia
caótica en la lógica más pura de la arqui-
tectura. Evitar la compresión inmediata,
complejizar el entendimiento, producirá
el rechazo del comienzo pero avivará el
éxtasis del recuerdo.
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 Definir nuestra actividad nos obliga a situar en planos temporales paralelos muchas de
las acciones y proyectos que realizamos. A través de esta imagen pretendemos simul-
tanear algunas de ellas, en una búsqueda continuada de enlaces entra las actividades
realizadas. Creemos que el desarrollo como arquitectos se basa en proyectos sincrónicos
que se ven constantemente influenciados por sucesos tangenciales. Como planteaba Van
der Keuken, los momentos sustanciales siempre se encuentran entre fotogramas.
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EXPOSICION HABITARES.
Desde nuestra colaboración habitual con el colectivo Ergosfera planteamos este estudio
sobre 10 ciudades del noroeste peninsular, estableciendo categorías a posteriori como
intento de descripción de la ciudad contemporánea. Tras una primera exposición en San-
tiago de Compostela, Habitares se exhibió en la Estación Marítima de Vigo haciéndose
partícipe de las reflexiones del estudio, e integrando este espacio “indefinido” en la trama
de espacios públicos de la ciudad.
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JUZGADOS DE EL BARCO DE VALDEORRAS.
Nuestra propuesta para el concurso obviaba de inicio la rigidez programática del en-
cargo, para dar una respuesta urbana diferenciada en el interior de una nueva parcela.
Mientras las plegaduras exteriores establecían un diálogo amable con el entorno, en el
interior los espacios variaban secuencialmente su dimensión para acoger las demandas
del programa inicial, asumiendo de este modo una actitud dinámica poco habitual en la
Justicia.
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