1.

LA EDAD MEDIA
1.1. LA ESPAÑA MEDIEVAL

En el siglo VIII los musulmanes llegaron a la P.Ibérica. Ocuparon todo el territorio menos la zona
norte, en la cual se refugiaron los visigodos.

Se crearon diversos reinos: León, Castilla, Navarra, Aragón y los condados catalanes. Desde el siglo
IX iniciaron su expansión hacia el sur (Reconquista), que se prolongó hasta el siglo XV.

La coexistencia del mundo cristiano y de la realidad andalusí fue fundamental para la aparición de
una cultura específica, mezclando la tradición cristiana con la influencia musulmana.

Esto se vio complementado desde el siglo XI por el influjo cultural y artístico que penetró en el
territorio a través del Camino de Santiago.

1.2. SOCIEDAD Y ECONOMÍA

 Sociedad estamental, en la que había tres órdenes: dos privilegiados (la nobleza y el clero)
encargados de la guerra y la oración, y otro no privilegiado (campesinos y artesanos)
encargados de producir.

 Se fortaleció el poder de la Iglesia y la nobleza, por esto se acumularon extensos señoríos

territoriales. Sus habitantes asumieron relaciones de servidumbre a cambio de protección
(sociedad feudal).

 Se inició con un proceso de ruralización. La vida se concentró en el campo y la economía se

orientó hacia la subsistencia.

 Desde el siglo XII se revitalizó el mundo urbano. Artesanos y comerciantes aumentaron su

riqueza e importancia creando así un nuevo grupo social (la burguesía).

 Surgieron las primeras universidades.

MINIATURAS MEDIAVALES

Los libros se copiaban a mano. Pero la mayoría no sabían leer, así que los códices (libros anteriores
a la imprenta) se ilustraban con dibujos alusivos al texto.
 2. LA POESÍA LÍRICA TRADICIONAL

Se pueden diferenciar dos tipos de poesía (culta y popular). La poesía popular se transmitía de
forma oral, y la culta de forma escrita.

Está integrada por composiciones anónimas que se han ido transmitiendo de forma oral.

2.1. LAS JARCHAS

Son composiciones breves de transmisión oral, originarias del Al-Andalus. Están escritas en
mozárabe y en árabe vulgar.

Las jarchas son la expresión femenina de un amor angustiado y gozoso. En ellas aparecen
variantes del tema amoroso, como la visita o ausencia del amigo, quejas a la madre o amigas y la
descripción del amigo.

Consta de una estrofa de dos a cuatro versos con rima consonante.

2.2. CÁNTIGAS DE AMIGO

Aparecen en el noroeste de la Península durante los siglos XII y XIII. Están compuestos en
galaicoportugués.

Recogen anécdotas amorosas puestas en la boca de un joven. En ellas hay referencias a la

naturaleza gallega. Algunas cantigas cultas revelan la influencia del amor cortés, llegada a través
del Camino de Santiago.

Ofrecen una mayor elaboración que las jarchas, y emplean paralelismos.

2.3. VILLANCICOS

Son composiciones de la lírica tradicional castellana. Aparecen recogidos por escrito en

recopilaciones que se llevaron a cabo durante los siglos XV y XVI, denominadas cancioneros.
Tratan un asunto amoroso en un entorno natural. Aparecen temas como el de la mujer
malcasada o la llegada de la primavera.

Constan de un estribillo de dos o tres versos, y de varias glosas o mudanzas en las que se
desarrolla el contenido.

3. LA POESÍA ÉPICA: CANTARES DE GESTA

Está integrada por narraciones en verso que cantan las gestas de un héroe. Las narraciones de este
tipo compuestas en la Edad Media reciben el nombre de cantares de gesta.

Los cantares de gesta proponen un modelo de héroe virtuoso, y defienden la estructura

socioeconómica del sistema señorial.

3.1 ORIGEN Y TRANSMISIÓN

Se inspiran en hechos históricos con toques fantásticos que engrandecen la figura del héroe.

Se transmitieron oralmente en épocas próximas a la historia original, y la difusión de este tipo de

textos corría a cargo de los juglares, por lo que estos poemas reciben también el nombre de
mester de juglaría.

3.2. CARACTERÍSTICAS

-Relatan las hazañas de un héroe noble virtuoso.

-Se agrupan en tiradas o agrupaciones de versos asonantes que oscilan entre doce y dieciséis
sílabas, con cesura, que divide cada verso en dos hemistiquios.

-Frecuentes expresiones en las que el juglar se dirige al auditorio.

-Abundan los paralelismos y los epítetos épicos.

3.3. LA ÉPICA CASTELLANA

Se conservan pocas muestras de cantares de gesta castellanos. Entre ellas tenemos el Cantar de
Mio Cid, Roncesvalles y Mocedades de Rodrigo.
Se han mencionado como origen de los cantares castellanos, además de los poemas épicos
griegos y latinos. Mezclan la cultura visigoda, árabe y francesa.

Entre los rasgos generales, destaca su espíritu de unidad cristiana ante el islam, un mayor
realismo con respecto a los cantares europeos y el importante papel de la figura de los reyes.

Estas obras se agrupan en tres ciclos:

*Ciclo carolingio. Se centra en la figura de Carlomagno.

*Ciclo de los condes de Castilla. Trata de la independencia del Condado de Castilla.
*Ciclo del Cid. Se centra en la figura de Rodrigo Díaz de Vivar, conocido como el Cid Campeador.

4. EL CANTAR DE MIO CID

El Cantar de Mio Cid es el principal cantar de gesta de la poesía épica castellana. No estaba
destinado a la lectura, sino a la recitación en público por parte de un juglar.

4.1. MANUSCRITO, AUTOR Y FECHA DE COMPOSICIÓN

Data del siglo XIV. Este manuscrito es una copia de otro, realizado por un clérigo llamado Per
Abbat en 1207.

La redacción del Cantar debió de componerse en la segunda mitad del siglo XII.

4.2. CONTENIDO Y ESTRUCTURA

El Cantar de Mio Cid recoge los últimos años de la vida de Rodrigo Díaz Vivar (1048-1099).

Puede dividirse en tres partes:

*Cantar del destierro. El Cid es acusado de robo y desterrado. Para recuperar su honor lucha
contra los enemigos, y tras cada victoria envía regalos al monarca en señal de sumisión.
*Cantar de las bodas. El Cis es perdonado por el rey, y tiene lugar la boda de sus hijas con los
infantes de Carrión.
*Cantar de la afrenta de Corpes. Las hijas del Cid son maltratadas y abandonadas por sus
maridos. Sus hijas vuelven a casarse, pero esta vez con los infantes de Navarra y Aragón, y el Cid
recupera su honor.

La obra trata del proceso de recuperación del honor perdido por el héroe: para restaurar su
honor político, el Cid se enfrenta a los enemigos musulmanes, y para recuperar el honor
familiar, se venga de los infantes de Carrión.

El Cantar mantiene un tono de verosimilitud. Esto no excluye los episodios en los que se
manipula la historia o se inventan acontecimientos.

4.3. CARACTERÍSTICAS FORMALES

Este Cantar consta de casi cuatro mil versos, distribuidos en tiradas monorrimas y de extensión
variable.

El lenguaje es muy claro y expresivo, y en su estilo se aprecian los recursos propios de la

recitación juglaresca: llamadas de atención, abundancia de epítetos épicos, fórmulas para referirse
al héroe y la reproducción en estilo directo.

4.4. LA FIGURA DEL HÉROE

El Cid representa la nobleza guerrera castellana, enfrentada a la aristocracia leonesa.

Pertenece a una capa baja de la nobleza.

Como héroe épico representa los valores arquetípicos. El Cid es el perfecto caballero cristiano,
amante padre y esposo, que reúne sabiduría y fortaleza.

5. EL ROMANCERO

Son poemas de carácter épico-lírico pertenecientes a la literatura popular. La primera muestra

escrita data de 1421. Suele establecerse una división entre el romancero viejo y el romancero
nuevo.
*Romancero viejo. Conjunto de romances anónimos que se cantaban a finales de la Edad Media.
Algunos se han conservados escritos a partir de los siglos XV-XVI.
*Romancero nuevo.Romances escritos por los poetas cultos de los siglos XVI y XVII.

5.1. ORIGEN Y TRANSMISIÓN

El origen de parte de los romances parece situarse a finales de la Edad Media en la

descomposición de poemas épicos. Pero hay romances que se relacionan con las variantes de
la poesía tradicional.

Hasta los siglos XV y XVI la transmisión de estas obras debió hacerse de modo oral, lo que
explica diferentes versiones halladas de un mismo romance.

A partir de estos siglos, los romances circularon por escrito a través de dos caminos: impresos en
pliegos sueltos ( destinados a un público de extracción social baja), y en cancioneros,
romanceros y libros de música (para unos receptores de posición social más elevada).

5.2. CONTENIDO

Se distinguen distintas clases de romances:

*Épicos. Derivan de cantares de gesta castellanos y franceses y tratan de figuras como el Cid y
Carlomagno.
*Históricos. Basados en algún episodio de la historia reciente de la época. Se incluyen los
romances fronterizos y los moriscos.
*Líricos y novelescos. Se centran en la expresión de un sentimiento o se inspiran en episodios
legendarios.
*Otros romances. Recogen por ejemplo asuntos bíblicos o de la Antigüedad grecolatina.

5.3. CARACTERÍSTICAS FORMALES

Los romances son poemas integrados por versos octosílabos con rima asonante en los pares,
mientras que los impares quedan sueltos.

Del carácter épico y de su transmisión oral proceden rasgos como el empleo de arcaísmos, las
apelaciones del auditorio o el uso especial de algunos tiempos verbales.
Del carácter lírico derivan características como la sencillez sintáctica, las repeticiones o el
lenguaje expresivo con gran carga emotiva.

Tienden a centrarse en un episodio narrativo concreto y prescinden de elementos no

esenciales.