Textos en Red - Shangrila-Blog VI. FASMAS. ENSAYOS SOBRE LA APARICIÓN 1

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ENSAYOS SOBRE LA APARICIÓN 1", GEORGES DIDI-HUBERMAN, Contracam…
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13.9.15 UN ESPACIO FUERA DE CUA
VI. "FASMAS. ENSAYOS SOBRE LA APARICIÓN 1", GEORGES DIDI-HUBERMAN,

Contracampo libros 14, Santander: Shangrila Textos Aparte, 2015
Solo los ladrones, los espías, los a

diplomáticos y todos los esclavos c
recursos y los deleites de la mirada.
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COLABORAN
Meses of the Afternoon, Maya Deren, 1943
APARECIENDO, DISPARIDAD
Fasmas. Ensayos sobre la aparición 1
Georges Didi-Huberman
Por definición, el investigador va tras algo que no tiene a mano, una cosa que se le
escapa, que desea. ¿Cuál es esa cosa? “Una especie de cosa en sí oscura, tentadora y
misteriosa, residuo supremo que se puede embellecer con el valor más ideal o con el más
sórdidamente material”, según indicaba Michel Leiris en otro contexto.[1] Cosa que, por
supuesto, el investigador nunca conseguirá capturar ni dominar. En caso contrario, se
acabaría lo esencial, la propia búsqueda o investigación como movimiento. Por lo tanto, el
investigador continúa tras su idea fija –aunque no la haya formulado–, dejándose llevar por
su pasión predominante en un recorrido sin final que tal vez tenga razón en llamar un
método.
1. LEIRIS, Michel, “Le caput mortuum ou la femme de l’alchimiste”, Documents, 1930, nº

8, p.466.
A veces se detiene en su recorrido, desconcertado: de repente, ante su mirada ha

aparecido otra cosa que no esperaba. No la cosa en sí de su búsqueda fundamental, sino
https://www.shangrila-blog.com/2015/09/vi-fasmas-ensayos-sobre-la-aparicion-1.html 1/83
26/9/23, 16:57 textos en red - shangrila-blog: VI. "FASMAS. ENSAYOS SOBRE LA APARICIÓN 1", GEORGES DIDI-HUBERMAN, Contracam…
una cosa fortuita, explosiva o bien discreta, una cosa inesperada que estaba ahí, en el
punto de paso. No obstante, ante esta cosa, el investigador percibe oscuramente que ha…
“encontrado algo”. Pero ¿de qué le sirve lo que ha encontrado para lo que busca? Esta cosa
accidental, ¿no interrumpe su “programa”, como suelen decir los profesionales de la
“investigación”? Sin duda. Al detenernos sobre el acontecimiento imprevisto, ¿no corremos
acaso el riesgo de dispersarnos, de poner en peligro nuestro propio método? Sin duda. Pero
si tenemos a bien interesarnos un poco por ese hallazgo, resulta ser de una generosidad,
una fecundidad sorprendentes. Lo que la cosa inesperada es incapaz de ofrecer –una
respuesta a los axiomas de la investigación como pregunta en cuanto al saber–, lo regala
en otra parte y de otra manera: en una apertura heurística, en una experimentación de la
investigación como encuentro. Otro tipo de conocimiento.
Esa sería la doble vida de toda investigación, su doble placer o su doble tarea: no perder la
paciencia del método, la larga duración de la idea fija, la obstinación de las
preocupaciones predominantes, el rigor de las cosas pertinentes; no perder tampoco la
impaciencia o la impertinencia de las cosas fortuitas, el momento breve de los hallazgos,
lo imprevisto de los encuentros, incluso de los accidentes durante el recorrido. Tarea ---------------------------------------------
paradójica, difícil de mantener por sus dos extremos –sus dos temporalidades–
contradictorios. Tiempo para explorar la vía real, tiempo para escudriñar las orillas del
camino. Con toda probabilidad, los tiempos más intensos son aquellos en los que la
llamada de la orilla nos hace cambiar de vía principal, o más bien hace que la
descubramos como lo que ya era, pero no comprendíamos todavía. En ese momento, la
desorientación de lo accidental hace que aparezca la propia sustancia del recorrido, su
orientación más fundamental.
Ante esas cosas fortuitas –cosas de paso, pero cosas que aparecen–, nos asalta de repente
el deseo de abandonarlo todo, y entregarnos, sin perder un minuto, a su poder de
Al suprimir las palabras inútiles,
fascinación. Leve angustia, en ese momento, por olvidar demasiado pronto su poesía casi blanca, la página se escribe.
intrínseca, por volver a cerrar demasiado pronto su capacidad de provocar, de abrir un imágenes y sonidos, la película se c
pensamiento. Leve angustia simétrica por poner en peligro la coherencia del recorrido que descompone, sobre el blanco de la pa
esa cosa fortuita apenas acaba de interrumpir. Mar
La solución, fatalmente imperfecta, consiste en dedicar unas horas, unas páginas a ese ---------------------------------------------
conocimiento accidental: sería una manera de señalar una deuda con respecto a la
generosidad propia de las cosas que aparecen. También sería una manera de poner a ESPACIOS
prueba la posición de la propia mirada –apoderarse y ser desposeído– frente a semejante CALLE DEL ORCO
generosidad. Finalmente, sería una manera de volver a plantear la cuestión de una CARMEN PINEDO HERRERO
CARTOGRAFÍAS
escritura que, cada vez, tendría que poder involucionar en el propio estilo de la aparición.
CHEMA LÓPEZ
Pero esas páginas siempre parecerán demasiado cortas, demasiado ligeras, demasiado CONCRETA
elípticas, hasta tal punto es cierto que cada cosa que aparece, por tenue que sea, DE RERUM NATURA
merecería su propia monografía, su propio libro. [2] Al menos se sale de allí con el DOCUMENTITOS DE UN
INDOCUMENTADO
sentimiento de no haberlo olvidado todo. EL BULEVAR DE LOS CAPUCHIN
EL KINETOSCOPIO DIGITAL
2. De los textos breves incluidos en este volumen, solo uno dio lugar, algunos años LA ISLA DEL CAPITÁN HADDOC
LA LENTITUD DE LOS GRAMÓFO
después, a un desarrollo monográfico. Cfr. DIDI-HUBERMAN, Georges, Le Cube et le visage.
NAVEGANDO HACIA MOONFLEE
Autour d’une sculpture d’Alberto Giacometti, París: Macula, 1993. OJOS DE MÚSICO EXTRAVIADO
PÁLIDO FUEGO
• PRE-TEXTOS
SANS SOLEIL EDICIONES
ULTRAMONTANA
Los fasmas –de la palabra griega phasma, que significa forma, aparición, visión, fantasma, UN BLOG COMME LES AUTRES
y por lo tanto presagio– son animales bastante extraños cuya existencia y aspecto UNA TUMBA PARA EL OJO
WAIPES, NOTAS, INFORMES
desconocía (a pesar de haber leído a Caillois) antes de descubrirlos un día en el vivario del
Jardin des Plantes. Descubrimiento sentido como una pequeña experiencia visual bastante
PUBLICACIONES EN PAPEL
paradójica, notable aunque inofensiva. Emblemática, a decir verdad, de un problema más
general referido a la semejanza y la desemejanza, a la figura y la desfiguración, a la forma
y lo informe.
Más tarde, me acostumbré a incluir todos esos breves relatos de “apariciones” –

experimentadas ante objetos muy heteróclitos, cosas de la vida, fotografías, juguetes,
textos místicos, fragmentos de cuadros, insectos, manchas de tinta, relatos de sueños,

reseñas etnográficas, esculturas, planos cinematográficos, y la lista no podría cerrarse–
bajo el rótulo Fasmas. Como si los animales sin pies ni cabeza que son los fasmas pudieran
dar su nombre a la clase indefinida de esas pequeñas cosas que aparecen, en relación
directa y evidente con la supremacía del fantasma. Como si unos animales sin pies ni
cabeza pudieran dar su nombre a un género accidental de conocimiento y escritura. Que
tal vez consiguiera situarse entre el movimiento cristalizador del documento (como un
síntoma de objeto, emitido desde lo real) y otro, más errático y centrífugo, de la
disparidad* (como un síntoma de la mirada, emitido desde lo imaginario).
* N. del T.: El disparate del original suele traducirse por “disparidad, contraste”, para
evitar el sentido que indica María Moliner (Diccionario de uso del español, Madrid: Gredos,
1989) de “extravagancia, tontería o cosa absurda, falsa, increíble o sin sentido que se dice
por equivocación, ignorancia o trastorno de la mente; también, acción imprudente”. Por
su parte, el Dictionnaire historique de la langue française - Alain Rey (dir.), París: Fantasmagorias libros 11
Dictionnaires Le Robert, 1998- indica que disparate, en francés, corresponde a

“discordante, heterogéneo”, designa un “contraste chocante”. En la entrada siguiente,
disparité, el citado diccionario señala que este término es percibido como un sinónimo
más usual de disparate.
El riesgo es evidente (pero eludirlo sería, una vez más, salvar los muebles de la
presentación académica): atañe no solo a la unidad de la investigación sino también a la
de la propia lengua. Involucionar en el carácter dispar, singular en cada ocasión, de la
aparición equivale cada una de las veces a plantear de nuevo la cuestión del estilo que
impone esta aparición. El libro que sigue no debe su disparidad únicamente a las “épocas”
u “ocasiones” muy diversas de su escritura. La debe también a su propia tentativa de
conocimiento, a su apuesta heurística siempre recomenzada: que el pensamiento se haga
al objeto que aparece igual que el insecto llamado fasma se hace al bosque en el que se
adentra.
Fantasmagorias libros 10
"Apareciendo, disparidad" en
Georges Didi-Huberman
Contracampo libros - 256 páginas

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26/9/23, 16:57 textos en red - shangrila-blog: VI. "FASMAS.

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13.9.15 UN ESPACIO FUERA DE CUA

VI. "FASMAS. ENSAYOS SOBRE LA APARICIÓN 1", GEORGES DIDI-HUBERMAN,

Solo los ladrones, los espías, los a

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1. LEIRIS, Michel, “Le caput mortuum ou la femme de l’alchimiste”, Documents, 1930, nº

A veces se detiene en su recorrido, desconcertado: de repente, ante su mirada ha

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Fasmas. Ensayos sobre la aparición 1

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Etiquetas: Contracampo libros, Fasmas. Ensayos sobre la aparición 1, Georges Didi-Huberman

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