VENGADORA POÉTICA

Lucía Seles: la revuelta

romántica de una argentina
que deconstruye hasta su
propio rostro
La directora presentó la Tetralogía inconclusa
de odio desencadenada, un ciclo de cuatro
películas del 2022 y 2023 en Cinemateca.

Foto: cortesía de Cinemateca

Por Federica Bordaberry

—Estamos bárbaros, gracias —digo.

Me equivoco, me escucho errar. No la miro. Tengo vergüenza.

A ella no le importa. Sonríe. No dice nada.
Lucía Seles es quien aparece en la foto de portada. Su cuerpo
es ese. Aunque su nombre, su identidad, se fue transformando
con los años. Nació como Diego Fernández, pasó a ser Rocío
Fernándes y ahora es Lucía Seles, nombre con el que dice que
se mantendrá hasta que muera.

Argentina (aunque se dice chilena). Directora de videos y de

obras de teatro. Creadora y guionista de lo suyo. Actriz.
Ganadora de varios premios internacionales. Música.
Bandoneonista. Guitarrista clásica. Perdida entre los tangos.
Compulsiva de hacer listas. De ordenar sus horas. Dueña de
una caligrafía cursiva infinitesimal. Autosometida a su
voluntad. Grafómana. Obsesionada con las confiterías.
Ganadora de premios, varios, relevantes. Generadora de
confusión entre lo estructurado. Dueña de una voz cálida,
dulce. Agradecida. Romántica. Buscadora de hechos estéticos.
Solitaria.

No puedo evitar encorvarme, apoyar los codos sobre la mesa.

Ella también. Hacemos una cueva de cuerpos, nos
mostraremos sonrisas, nos contaremos historias sobre lo más
íntimo que alguien puede contar: la soledad de cada una. No
siempre lo hago cuando entrevisto. Imagino que ella tampoco
cuando es entrevistada. Pega de costado, es inesperado.

—Perdón, ¿te molestaría que me prenda un cigarrillo? —

pregunto.

—Para nada, al contrario.

—Tengo tabaco, no sé si fumás.

—No, no, pero no sabés cómo me molesta que ahora la gente

no fuma en ningún lado.

***
Las películas de Lucía Seles, a las que ella llama videos, vienen
siendo, según Cinemateca, el mejor secreto peor guardado.
Comparten entusiasmo con el jurado del último BAFICI
(Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente)
de este año, que le dio el Gran Premio del Jurado por terminal
young (2023).
Se trata de la cuarta parte de una tetralogía, Tetralogía
inconclusa de odio desencadenada, que se encuentra
actualmente en la cinemateca uruguaya y que permanecerá en
cartelera hasta el miércoles 29 de noviembre. Dentro de este
grupo de cuatro también participan Smog en tu
corazón (2022), Saturdays disorders (2022) y Weak
rangers (2022). Hasta que no salió la última este año, en la
crítica se hablaba de una trilogía con ese mismo nombre.
“Más que la trama, lo que mueve la historia es la interacción
entre los personajes. Lo que importa son los fragmentos,
imágenes y conversaciones que se van entrelazando de una
forma que es al mismo tiempo eficiente y mágica. Al principio
no se entiende, parece una locura, pero hay método en esa
locura, hay una lógica propia que funciona a la perfección una
vez que el espectador la acepta y la abraza”, escribió Manuel
Soriano en Caligari, la revista de cine.

Y, a ello, agregó: “los personajes giran en torno al complejo de

tenis, y lo que queda en la pantalla es un remolino humano,
frágil, hipnótico, existencial”.

“Me parece que la reunión está a la altura”, dice y saca de un

bolsillo de su campera varias biromes de colores. Me muestra
su libreta, donde anota todo. Las horas del día, a qué están
destinadas, lo que ve, lo que piensa, lo que se le ocurre. La
abre sobre la mesa y las hojas debajo suyo se vuelven un
espejo de lo que tiene tatuado en el lado izquierdo de su
rostro.

***
Le digo que hay un fragmento (un fragment, diría ella) de
texto de Idea Vilariño que debe leer. Le hablo de él, se lo
describo brevemente. No lo tengo presente, pero es lo que
viene a continuación.
Esperándolo. No dijo hora. Arreglé el caos de la costura de ayer,
jazmines del país, diario, salus, whisky, baño, jazmín, comida. A
las nueve llamó para avisar que venía -casi dormido, dijo-. Son
las once, 30 grados a esta hora. Toda la casa oscura; todas las
ventanas abiertas. Noches en los jardines de España, el quinteto
de Bruckner, hermosos, angustiosos. Desnuda, con un poco de
ropa blanca y el salto de cama blanco colgando en el espejo, de
pronto, un fantasma. Vagando por la casa, llegando hasta el
frente para ver si se hacía la raya de luz debajo de la puerta. Y
se hacía, a veces, pero aquí no llamó nadie. Por ratos, en la
oscuridad, recostada en un marco, miré, fuera del tiempo,
fijamente esa puerta, el lugar de sus pies rompiéndola. Una de
las veces conté hasta 39 -son 39 escalones- según los golpes de
mi pulso lento, para esperar mejor. Después me recosté en una
cama de allá adelante. Pero desde allí veía el cielo claro de
verano, la puerta, no sé, me ponía una angustia en el pecho,
sentí que iba a llorar, y me fui al lado de la radio. Tomó el taxi
con sueño y dio su dirección; se quedó dormido donde estaba;
vino y tocó abajo, como ha pasado, vendrá todavía. Bueno. Debo
agradecerle estas dos horas serias, graves, hermosas,
apasionadas, mi propia increíble belleza de hoy, la música, el
silencio, los vuelcos de mi corazón cada vez que se prendió la
luz, los desmayos cada vez que la vi apagarse, la integridad, la
intensidad de estas dos horas de amor.
Lo escribió una noche que esperaba a Juan Carlos Onetti, que
nunca llegó. Es, quizás, uno de los textos que más gravemente
contacta con la soledad. Existe dentro de un libro
llamado Vida escrita, de la editorial Cal y Canto, que reúne
textos de y sobre Idea Vilariño, sobre todo en su adultez. Por
suerte, ese es el libro que Cinemateca le regaló a Lucía Seles.
“Fue algo única su forma de susurrar, su malestar”, dijo Lucía.
Posiblemente, la mejor palabra para describir la poesía de
Idea Vilariño: susurro.

“Estas películas son, entre otras cosas, un experimento con el

lenguaje y las formas de comunicación”, escribió Soriano y
seguramente no sea casualidad que ese mismo viernes Lucía
Seles, mientras charlaba en la presentación del ciclo con
Agustín Acevedo Kanopa, comparara la muerte de Idea
Vilariño y Delmira Agustini.

“Las dos eran solitarias y, cuando se encuentran en el cielo,

¿quién termina siendo más feliz? ¿Idea vilariño porque vivió
sola, porque para mí la mayor felicidad es estar sola y vivió
muchísimos años, o Delmira Agustini que quiso vivir sola,
pero murió muy joven? Que haya un incidente en el cielo
entre ellas dos, perdón la cierta simpleza, para ver quién fue
más feliz de las dos”, explica Lucía.

Aún de forma más obvia, agrega: “Hoy también voy a hacer

una comparación entre Benedetti y Onetti. No es literaria, es
en la forma de hablar. Escuchás hablar a Benedetti y te das
cuenta de cómo la fama lo organizó y lo entristeció, porque
vos lo escuchás hablar y te das cuenta, pero lo escuchás hablar
a Onetti y no sabés lo que va a decir”.

En Montevideo, Lucía Seles bajó de su hotel y se tomó el

ómnibus 121. Bajó cerca del comienzo de Av. 18 de Julio y
caminó hasta la Cinemateca. Logró lo que necesitaba para
amar Montevideo: entrar a alguna confitería. Dijo que estuvo
en Sportman y en Facal, donde se fascinó con la escultura de
Gardel. Un Gardel que podría haber sido hecho ayer, dijo el
sábado pasado previo al comienzo de una de sus películas.

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01 (cerouno). Odio
No es la más mala organización.

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¿Podrías decir que has dedicado tu vida al texto?

Sí, sí. Es una pregunta tan ordenada, y clásica, y verdadera

sobre lo que es. Es así. Estudiar música y anotar todo. Es eso.
Como una guardia infinita, más que ninguna médica, más que
ninguna enfermera, más que ninguna cirujana. Osea, es una
guardia constante para anotar todo. Así, desordenada, pero
sin parar jamás. Y a estudiar música.
Me hablás de estudiar música, pero yo te hablé de texto.
Es cierto que la música tiene una parte que implica
anotar. Un ejemplo son las partituras. ¿Vos incorporás el
texto desde ese lado también?

Sí, sí. Esto no es respuesta a lo que me decías, pero no sabés la

colección de partituras que tengo. Tengo una colección de
partituras de guitarra clásica de las más grandes. Debo tener
más partituras que Alfredo Escande, que es un especialista en
guitarra clásica que hay acá.

También soy bandeononista y, aparte, también de tango tengo

dos millones de partituras. Una de las cosas que más amo en
la vida es ir a imprimir papeles, o imprimir partituras. Hay
momentos que esto lo uso en algunas obras de teatro. Digo
que entro con una emoción a imprimir partituras que la
persona que me atiende no está a la altura para atenderme
porque es demasiado.
Se abruma.

Claro, se abruma y se preocupa.

Porque no puede contenerte.
Claro. Todo igual con discresión, pero se me escapa la
emoción a la hora de escribir.
Hay algo que sucede en las ciudades que es que, de
repente, hay papeles escritos o impresos tirados en la
calle. O cuadernos. ¿Te detenés a mirar?

Yo levanto… ¿ubicás lo que son los folios? Es donde se

guardan los papeles. Yo levanto folios por la calle y los lavo,
los guardo. Rescato todo ese tipo de cosas. Te hago una
desviación. En una obra yo uso una técnica que son
agradecimientos. Tengo escritos más de mil cien
agradecimientos y hay uno que dice “gracias por enseñarme a
levantar cualquier basura de la calle y regalarla como si fuera
algo importante”, toda una confusión por ese lado. Pero,
absolutamente. Sí, sí, soy muy cercana a la basura desde el
lugar más ilusionado ese. Desde la máxima ilusión y que no es
basura. No se sabe qué es basura.

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02 (cerodos). Desencadenar
No sé.

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¿Qué encontrás en esos textos?

Es tal el colapso cuando encuentro algo asi que después caigo

en otro colapso y no llego. Si encuentro un cuaderno capaz
que no llego ni a leerlo. Ya es tal la emoción que me da por
encontrar algo así, sea un cuaderno, sea un folio, sea un
pedazo de azulejo.
Me gustaría hablar contigo sobre tu forma de percibir el
lenguaje. El lenguaje, sabemos, es una institución y tiene
sus reglas. Vos decidís mantener algunas, pero otras
romperlas. ¿Por qué?
Eso es, más que nada, nunca hacer lo que no quiero. Jay un
montón de cosas que uno no quiere hacer, porque las odia,
porque le resultan aburridas, tediosas, inmundas, sobre todo
en la estética. Si una no hace nada de eso que le molesta, sí o sí
hacés otra cosa. Respeto esa negación. Soy ultra respetuosa de
las órdenes que me doy.

Soy muy autosometida a todo lo que me exijo. Este es mi

control horario de autosometimiento. Todas las horas
controladas. Cada vez que empieza una hora me anoto acá el
número, pero más que nada se da porque tengo tantas
autoprohibiciones nerviosas, que después sale otra cosa
producto de no hacer nada de lo que me molesta.
Tenés tu propia institución, digamos.

Sí. Buena síntesis. Absolutamente.

La mayoría de los grandes artistas, si hay algo que tienen,
es disciplina. ¿A vos te pasa? ¿Está vinculado a eso?

Absolutamente. No sabés lo sometida que soy a mis órdenes. Y

eso es todo. Para mí misma tengo que trabajar mínimo 36
horas. Y siempre trabajo más. Eso me lo dio la música. Más
que nada el sometimiento y la concentración. A mí me gustan
mucho las monjas, las respeto mucho. Hay que sufrir primero,
para después tomar la Pepsi.

Siempre tuve esa línea, pero la transforme en una institución.

Te pongo un ejemplo. Siempre tuve trabajos malísimos,
siempre trabajé de cualquier cosa, y como iba siempre
concentrada a trabajos que igual iba sola, me ponía condición
de que nadie me podía hablar.

Uno de los trabajos era que llevaba cosas por todos lados y no
sabés lo que amaba llegar a diferentes localidades. Para mí es
lo mismo llegar a una localidad que llegar a Alemania. Es todo
lo mismo, es una con su mente. Pero me acuerdo un día que
iba a San Justo, que es una localidad que me gustaba mucho ir
porque tiene un centro que me gusta, y siempre me encantaba
ir sentada. Un día, iba parada. Pensé algo y lo anoté, como
siempre. Ahí llegué a la conclusión muy básica, la de mi
institución, que es que qué buena empleada de mí misma que
soy.

Yo doy la orden de decir, “hacé eso” y lo cumplo. Para mí eso

es lo más importante, ser buena proletaria de una. Porque
cuando alguien te manda es fácil, no te queda otro remedio,
pero cuando no tenés alguien que te manda… El cuerpo no
quiere someterse o cumplir, prefiere cosas más simples.

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03 (cerotres). Inconcluso
Ah, claro, por la tetralogía. Desencadenar inconcluso es todo
por el romanticismo. La inconclusa de Schubert, todo lo que
pueda unir. Aparte, odio desencadenada en realidad es una
asociación de la canción que hace Elvis que es “Melodía
desencadenada”. Yo de golpe escuché eso y terminé con odio
desencadenada, pero es porque me puse muy contenta con esa
canción. Entonces, termina llamándose así. Me gusta que pude
responder.

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El cuerpo es vago.

Sí. Entonces hay que tener tu sistema, es una industria. Yo le

llamo romanticismo industrial.
Hay una contradicción, aunque no necesariamente, en
esto de la industria y el vínculo con el arte. Por lo general,
tratan de apartarse, pero también si uno no trabaja no
llega a producir nada coherente.

Absolutamente. Si uno no trabaja, ¿qué hacés? Es una

verguenza. Eso me lo dio la música. Cuando estudiaba
bandoneón de más chiquita, como estudiaba 06 horas por día,
ahí ya me quedó. Como si fuera una persona que fue a la
guerra. Si fuiste a la guerra, algo te queda. Ya saber que 06
horas por día estudiaba sí o sí, me armó como una fortaleza.
Siempre mis horas van hacia algún destino. Y sino van a un
destino de autosometimiento seleccionado por mí, no sabés lo
mal que la paso. Igual, por suerte, no existe esa situación. No
existe.
Me comparabas recién con la guerra. Genera fortalezas,
pero también traumas. ¿La música te traumó en algún
sentido?

No. Tengo la suerte de poder someterme. Es una suerte.

Porque te juro que no es que me iba bien. Osea no me iba para
nada bien, pero yo igual estaba tan feliz. Estudiaba mil horas.
Después tenía que tocar y temblaba y me ponía nerviosa y no
podía tocar.

Escribía dos millones de cosas y nadie las leía. A mí ni me

importaba. Y no sabés lo feliz que era. Yo a mi mamá le decía,
“vos tenés que pensar que soy como una monja”, y es eso. Es
una suerte. Es tan bueno poder combinar el sometimiento con
la felicidad, encontrar un promedio de fe y respeto.

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04 (cerocuatro). Caos
No me interesa eso.

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¿Creés que es una cuestión de carácter?

Bueno, sí, todas tenemos algo. Sí, tiene que ver más con el
respeto. Más con el respeto y el orgullo de una y la verdad. Es
eso. No mentirse. O tener un nivel de mentiras muy confuso. Si
quiero estudiar música, tenés que estudiar muchas horas. Es
decir, si decís quiero ser eso y no lo hacés, tenés que
diagnosticarte bien, con la verdad. Yo odio todos los
tratamientos y nunca haría nada de eso, odio todo ese mundo,
pero el asunto es decirte la verdad.
¿Qué lugar ocupa el texto para el video?

En mis videos el texto ocupa lo justo y necesario, todo en

función del romanticismo. Quiero que los videos sean
románticas, que sean así. Que sean videos, porque no es lo
mismo un video que un libro, que un disco. Son todas
disciplinas distintas y yo detesto, por ejemplo, en las
canciones, que a veces se llama una canción poética a una
canción que se habla de la naturaleza. No, eso para mí es una
idiotez. No es una canción poética. Una canción poética es una
canción mexicana.
No va por ahí la poesía.

No, claro, pero viste que se confunde con ese tipo de cosas.
Para mí es eso, como que ocupa lo que el romanticismo le deje
y el montaje me va guiando.

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05 (cerocinco). Ella
Tampoco, no sé qué decir.

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A Foster Wallace una vez un periodista le preguntó qué
era para él el arte. El respondió que el arte es sobre ser
un ser humano. ¿Qué es para ti el arte?

Te voy a responder de forma muy divertida. Es

contemplación, venganza, diversión. Eso.
¿Venganza?
Sí, la palabra no me gusta. Me gustaría más en inglés: revenge.
Yo inglés no sé, pero, revenge. Algo así como todo eso, pero
cerquita de una monja.
A las monjas se las ve de afuera y parecen quietas, pero
hay algo mucho más grande sucediendo adentro de esa
monja, que es espiritual, ¿sentís que te pasa algo similar?

No, no. Yo estoy concentrada. Para mí, nada más, estoy más
concentrada que los demás. Es eso.
He leído que no te gusta que te hagan entrevistas. ¿Por
qué?

No, ni si quiera sé. Lo que pasa que como tengo tanta obra,
tantos estilos y todo como que ya hablo harto por la obra. Me
preocupa mucho no parecerme a nadie a la hora de
responder. Odio cuando las directoras hablan y digo “mirá las
cosas que está diciendo”. Osea no puedo creer.

Pero es más que nada porque me gusta mucho también

cuando escriben, que escriban sobre lo que ven. También eso,
tengo tanta obra que con todo lo que hablo con mi obra… es
eso.

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06 (ceroseis). Él
Tampoco.

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¿Sos partidaria de que la obra habla sola?

Sí, que el edificio es la obra y esto es como un accidente

mínimo. Esto es como que nos encontramos las dos en un
ascensor y estamos las dos apuradas. Con respeto.
Explicame la razón de tu cambio de nombres, por favor.
No tiene importancia. Ahora yo sé que hasta que me muera
voy a ser Lucía Seles y figurar como si fuera chilena, aunque
en realidad no soy chilena de Concepción. Ahora justo pude
estar finalmente en Concepción. Voy a ser seguro hasta que
me muera ese nombre, pero no tiene una razón importante.
¿Lúdica?

Es como parte de la patente. ¿Viste que los edificios tienen un

estilo de timbre? Tomalo como algo así.
Te preguntaba porque tú, que sos una persona muy
cuidadosa con las palabras, no habrás elegido los
nombres en vano. ¿Por qué esos y no otros?

No tendría profundidad la respuesta.

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07 (cerosiete). Cine
Tiene el valor de tener el poder de los camiones y los taxis y los
autos.

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La Rolling Stone hizo referencia a que es el mismo
apellido de una tenista yugoslava.

Sí. Puede tener que ver con eso, pero tampoco me parece un
orgullo para andar defendiéndolo. Es una combinación media
rara que hice entre un músico que se apuñaló y el nombre de
la tenista. Ni me gusta mencionarlo porque prefiero
mantenerlo en silencio, por respeto a la persona que se
apuñaló, a la tenista que apuñalaron, como un cruce de todas
las cosas.
¿Qué considerás que ganás, o que te aporta?

Confusión y vacío.
Que es muy útil para la obra, también.
Sí, suma detalles.
¿Tiene alguna implicancia política esa decisión?

No. Nada de lo que hago tiene que ver con eso.

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08 (ceroocho). Letras
Cuidadoras.

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No llamás cine a lo que hacés. Sin embargo, no solo has
ganado en festivales de cine, sino que estás acá en
Cinemateca, un lugar que hace ciclos de cine, ¿por qué
pensás que llegaste hasta acá?

Primero, no sabés qué orgullo estar acá. No sabés qué lindo

estar acá, un orgullo total. Aparte una a la Cinemateca
también la vincula más con directoras muertas. Yo de chiquita
iba mucho.

Es un orgullo estar en cinematecas estando viva, me parece

como una medalla. Tendría que ir acompañado de un diploma
funerario casi. Es un orgullo tremendo estar acá. Estoy gracias
a Cinemateca y a Manuel Soriano que escribió todo eso. Estoy
muy agradecida a él, que no lo conozco. Para ser simple y no
ser tan rara, para mí es que los demás son muy malos. Todos
los que hacen videos son muy malos.
¿Cuál es la diferencia entre película y video?

A mí no me gustan los términos de las disciplinas, entonces

prefiero decir “video” porque sino “película” engloba un
montón de cosas. Engloba una familia diciendo “¿hiciste una
película?”. Un montón de cosas. “¿Se puede ver la película?”.
Genera un respeto fastidioso.
Ni que hablar que está vinculado a una industria detrás.
Pero que aparte es vergonzoso porque hace dos mil años que
se puede hacer videos con nada casi. No se asumió para nada
esa situación. No se asumió para nada. Se mantiene en el
mismo edificio, como una persona que de golpe se muda y
sigue creyendo que vive en un lugar que no vive.

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09 (ceronueve). Camuflaje
Nada para decir.

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¿Por qué música en tu vida?

Para mí estudiar música es como el destino más hermoso que

hay en la humanidad. Y eso que no sabés lo que me cuesta. En
esto soy súper rápida, tengo reflejos buenísimas. En la música
soy como una secretaria ejecutiva. Es solo leer las partituras y
me cuesta horrores, pero no hay destino más hermoso que
estudiar música, es el destino más hermosa que una puede
vivir.
¿Es inevitable para ti?

Sí. Acá tengo bordado esto que dice “moriré como guitarrista
clásica”. Acá también. Para mí el estudio de la música es lo
más hermoso que se puede hacer en la humanidad. Lo que
más respeto son los músicos. Para mí no hay comparación
entre lo que es una música y una directora de cine.

Cualquier música clásica, para ser decente, tiene que estudiar

dos millones de horas. Un director de cine, una directora de
cine, puede ser cualquiera. Lo que más respeto son los
músicos. Nunca me iría de un concierto de música clásica. Sí
me iría del 95% de las películas o de las obras que veo. Pero
todo mi respeto a los músicos.
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10 (diez). Confitería
Lo que más me gusta. Eso es como una desesperación mía que lo
único que me interesa es ir a confiterías. Yo llego a una ciudad y
es lo único que me desespera. Enseguida me hago la lista de
confiterías en todas las ciudades y mi única diversión es
sentarme en confiterías que den a una ventana. Mi máxima
diversión. Después puede ser ir a un estadio de básquet, pero eso
es como un facilismo de mi vida, que es lo que más me gusta. Me
acuerdo que llegué a Praga y estaba caminando por una zona
que era medio alpina y no había confiterías. Me estaba re
fastidiando y lo empecé a comparar como si fuera Bariloche,
como diciendo “esto no me interesa para nada”. Me tomé un
colectivo y, de golpe, encontré la confitería más linda del
mundo. Me enamoré de Praga porque estaba la confitería y ya
está. Empecé después a poder tener más en la lista. Eso como un
facilismo mío.

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¿Por qué videos en tu vida?

Por lo que dijimos recién, implica otra expresión.

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11 (once). Cero
Un adorno.

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¿Por qué teatro?

Teatro… ni sé como llamarlo. La semana que viene estreno 04

obras. Son diferentes cuadernos. Tengo la suerte de que, como
una casa de artículos de librería que tiene 04 marcas de
cuadernos, yo puedo ingresar en cualquier disciplina porque
tengo hartos discos grabados y soy decente para diferenciar
los géneros.

Yo sé que hay fragments que nunca podrían ir en un video,

fragments que nunca podrían ir en una obra de teatro y
fragments que nunca podrían ir en una composición musical o
en un libro. Y, después es eso, ninguna disciplina me asusta.

El teatro tiene algo de que puede chocar. El video no porque

sale de mi computadora, pero hago obras casi sin ensayar con
el mismo grupo que hacemos las peliculas y eso puede chocar.
Hasta ahora no chocamos, pero no sabés cómo puede chocar.
En caso de chocar, lo único que importa es que sea mi culpa,
que todo sea mi culpa.
Cada tanto usás palabras en inglés, ¿qué le falta al idioma
español?

Eso es porque hay palabras en español que me molestan

porque las escuche muchas veces o las relaciono con ciertas
cosas. Son como molestias insanas que tengo, porque no
tienen una justificación. No me gusta esa palabra, entonces
busco una en inglés. Y no sé inglés. Es como de nervioso fácil.
Todo lo que no me gusta digo que no. Todo eso se cimentó
desde el aislamiento más extremo. Nadie puede venir, ni Idea
Vilariño, ni nadie, a decirme “yo soy más solitaria que vos”.
No.

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12 (doce). Isla
Detesto la naturaleza y amo las ciudades.

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En la revista del British Film Institute, Sight and Sound, se
seleccionó a Lucía Seles para votar en la octava edición de
“The Greatest Films of All Time”. Participaron 1.639 personas,
entre directores, críticos, programadores, curadores. Todos
eligieron diez películas.
El perfil de Lucía Seles dice: guitarrista clásica y grafómana.
Chile. Votó estas películas y comentó lo siguiente:
Berlin Alexanderplatz (Rainer Werner Fassbinder, 1980)

when I watched it again not so long ago it disappointed me a

bit + when I watched earlier was almost what helped me + in
my life

(cuando lo volví a ver no hace mucho me decepcionó un poco

+ cuando lo vi antes fue casi lo que me ayudó + en mi vida)
Ich will doch nur, daß ihr mich liebt (Rainer Werner
Fassbinder, 1976)

it was almost the = to playing the four seasons greengrocer,

also by Fassbinder

(fue casi el = para jugar al verdulero de las cuatro estaciones,

también de fassbinder)
weak rangers (Lucía Seles, 2022)

i chose it 4 it has some of the films, including themselves +

beautiful in the universe

(lo elegí 4 tiene algunas de las películas, incluidas ellas

mismas + hermosas en el universo.)
europe 16 (Lucía Seles, 2022)

it truly has the film-fragments + romantic of the universe

(realmente tiene los fragmentos de película + romántica del

universo)
Stroszek (Werner Herzog, 1977)
i chose it 4 who i am + serious and romantic when watching
things like

(lo elegí 4 quién soy + serio y romántico al ver cosas como)

Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976)

i chose it because with this film the + beautiful cine jazz that
could ever exist was born

(la elegí porque con esta película nació el + hermoso cine jazz
que alguna vez pudo existir)
vivir en sevilla (Gonzalo García Pelayo, 1978)

i chose it because it has the = freshness and beautiful violence

as mama roma by pasolini which was one of my + loved films
that do not make it into the list

(la elegí porque tiene la frescura y la violencia hermosa de

Mama Roma de Pasolini, que fue una de mis películas
favoritas que no figuran en la lista)
The Disenchantment (Jaime Chávarri, 1976)

i chose it even though i do not respect in any way its director.

he was lucky to come across that family at the time and he had
a spectacular editor.

(lo elegí aunque no respeto de ninguna manera a su director.

tuvo suerte de encontrarse con esa familia en ese momento y
tuvo un editor espectacular.)
The Bad and The Beautiful (Vincente Minnelli, 1952)

i chose it 4 the religion the planes and the truth

(lo elegí 4 la religión los aviones y la verdad)
Elephant (Gus Van Sant, 2003)

i couldn’t make up my mind between elephant and bottle

rocket which is one of the films i adore + beautiful ending + i
chose elephant 4 its industrial choppin = as europe 16 which
is another of the films i chose.

(No podía decidirme entre elefante y cohete de botella, que es

una de las películas que adoro + hermoso final + elegí elefante
4, su corte industrial = como Europa 16, que es otra de las
películas que elegí.)

Otros comentarios

other female filmmakers’ lists almost always disappoint me.

very rare and boring.

(las listas de otras cineastas casi siempre me decepcionan.

muy raro y aburrido.)