“AÑO DE LA UNIDAD, LA PAZ Y EL

DESARROLLO.

DOCENTE : HUGO FERNANDO SAAVEDRA TELLO

CURSO : ARTE, CREATIVIDAD Y APRENDIZAJE
TEMA : DANZAS FOLKLORICAS
INTEGRANTES : CIELO VELA CASTILLO
NEDITH TUESTA ACUÑA
JIMENA VILCHEZ CASTILLO
HECTOR VEGA GARCIA
ASTRY JHAMILY VASQUEZ SILVA
CARLOS E. PAREDES ZARRIA
YOSILA SALDAÑA TUANAMA
NILTON MARIN REATEGUI

CICLO : III
SECCIÓN : “C”
PICOTA - PERÚ

DANZA CHOBA CHOBA

1. DATOS GEOGRÁFICOS Y UBICACIÓN.

Esta proyección artística está ubicada en la parte Nor oriental y centro de la

Amazonia peruana, generalmente las comunidades nativas ubicadas en
Tarapoto, Uchiza y zonas aledañas de la selva nor oriental.

Departamento: San Martín Provincia: Tarapoto, barrios y distritos vecinos

Tarapoto se encuentra a una altura aproximada de 356 msnm, perteneciendo
de esta manera a la majestuosa Selva Alta. El clima de la ciudad es semi-seco-
cálido, con una temperatura promedio anual de 26° C. Tarapoto “Ciudad de las
Palmeras” y capital de la provincia de San Martín, se asienta en la ladera
occidental del cerro Escalera, en la cordillera Azul. Último contrafuerte de la
cordillera de los Andes en el Perú, antes de que éste dé paso a la presencia del
impresionante llano Amazónico.

2. ANTECEDENTES HISTORICOS.

Los pueblos nativos se desarrollan bajo ciertas costumbres y tradiciones que

van trasmitiendo de generación en generación, los que con el tiempo formaran
parte de su identidad cultural. Una de esas costumbres es la narración oral,
otro el trabajo comunal que en la selva está asociado al trabajo colectivo
conocido como Choba Choba

3. GENERO, CARACTER O CLASIFICACION.

Es una proyección danzarina basada en el hecho costumbrista y social de la

construcción de las chozas o lugares de habitad de los pobladores o familias
nativas de la selva peruana; esto probablemente se deba a la colonización de
la región amazónica del Perú y migraciones de los habitantes de la zona andina
a la selva peruana, que se dieron en épocas pasadas.
4. ETIMOLOGIA O DENOMINACION.

Según versiones o datos recogidos la denominación “Choba Choba” tiene su

origen o raíz en los vocablos Quechuas, que quiere decir o significa “trabajo
colectivo”, “ayuda mutua”, “lazos de reciprocidad y familiaridad” y otros
significados similares, para la construcción en este caso de la choza o morada
de la nueva pareja de nativos. Términos asociados a la Vivienda o morada:
- Casa o choza, Tambo, “Maloca”, Cabaña, Comarca

5. FECHAS DE INTERPRETACION.

El hecho de la ayuda o trabajo comunitario así como la construcción de la casa

se da en cualquier época a lo largo del año, de acuerdo con las necesidades de
los lugareños de una morada o migraciones motivadas por sus labores
cotidianas, la búsqueda de alimentos, recolección, caza, accidentes o
variaciones climáticas, etc.

6. CARACTERISTICA, MENSAJE Y DESARROLLO.

Dentro del contexto de la selva peruana en general, la danza muestra el hecho

de la construcción de las Chozas o casas para las parejas recién unidas.
Esta labor la realizan los varones con la ayuda de las mujeres y en muchos
casos intervienen también las comunidades o tribus vecinas del lugar.

La comunidad nativa enterada de la reciente unión generalmente de jóvenes

parejas y en virtud a su forma de vida socio comunitaria acuerdan brindar la
ayuda a los recién casados, complementado con las felicitaciones y buenos
deseos, así como el mismo hecho es motivo de celebración de este
acontecimiento.

Los varones se internan al monte o espesura de la selva en búsqueda y

traslado de las maderas, lianas, que servirán para la construcción de las bases
o estructuras del armado de la casa, así como de hojas de palmas para el
techado de la misma.

Este trabajo se distribuye y realiza por un lado con un grupo de varones que
cortan y preparan los troncos bases de la vivienda, unidas con cañas o ramas
resistentes, mientras el otro grupo realiza el techo con cañas y hojuelas de
plantas del lugar el cual unen o tejen en forma de hileras, al concluir cada
grupo con su trabajo unen las partes hechas para el armado de la construcción
total de la choza.
Asimismo, los varones arman las fogatas para el cocinado por parte de las
mujeres, quienes a su vez se dedican a traer agua y preparar la comida que
generalmente es la yuca, plátano sancochado además preparan el masato
(Licor fermentado a base de yuca).
Una vez concluido la construcción de la nueva casa los cumpas y las cumpitas
festejan por la satisfacción de haber concluido y haber aportado a la facilidad
de sus nuevos vecinos, quienes felices agradecen por la ayuda prestada, y
todo este hecho celebran bailando en torno a pandilladas y movidos alrededor
de la casa, acompañados por los conjuntos típicos de música y animados del
masato.

7. DATOS REFERENCIALES A LA CONSTRUCCION DE SUS MORADAS:

La construcción de sus chozas, su mobiliario y la construcción de la familia es
muy variable, depende de diferentes factores: del género de vida, de los
recursos del paraje, de los accidentes geográficos y atmosféricos, de las
costumbres, de la duración deseada, etc. La mayoría de las casas tienen forma
rectangular, algunas construidas en alto sobre horcones para evitar la humedad
del suelo, torrentes de la lluvia y las sabandijas; otras como las tribus que
moran en el Amazonas, San Martín y Marañón son circulares o elípticas.
Las casas están construidas aproximadamente a un metro por encima del nivel
del suelo en previsión de inundaciones y ataque de animales, pero también es
apreciable la construcción casi a ras del piso.
La estructura de la casa tiene cuatro ejes u horcones sobre los que está
colocado el techo a dos aguas, confeccionadas con hojas de palmera.
Generalmente existe un único ambiente que se le da diferentes usos: sirve para
dormir, colocándose esteras, sirva para tomar sus alimentos, sirve para que las
mujeres realicen sus trabajos artesanales (pintura, tejido, hacer cerámica, etc.)
Es apreciable también una especie de altillo que tiene las casas, al cual se
sube colocando un tronco largo con incisiones a manera de gradas, en el que
se guardan algunas cosechas, las armas, los mosquiteros, etc. Los nativos por
lo general son bastante industriosos en la fabricación de sus casas y de su
escaso menaje y utensilios domésticos; pero hay otros que solo poseen chozas
sencillas de un solo techo sin paredes.
El material que generalmente emplean es el siguiente: Para los pilares u
horcones y para las palizadas que constituyen la armazón, utilizan los troncos
de los árboles más fuertes y rectos, como el huacapú, el estoraque, la
capirona, el quillo caspi o palo amarillo, quinilla, caña brava, etc.; para las
paredes según las que quieran más o menos sólidas o duraderas, ya que a
veces construyen simples tabiques con los tallos de caña brava o de las
tacuaras o bambúes fijados en el suelo y a veces embarrados con arcilla,
hacen armazones más o menos solidos formados con listones rajados de un
árbol llamado pona; otras veces en fin forman paredes y también pisos con el
tronco entero o partido de unas palmeras rectas y fuertes, que son la chonta, la
camona o huacrapona y el Tarapoto, cuyo tallo casi hueco en el interior y
fibrosos se presta para la formación de largas planchas.
En fin para los techos saben hacer unos tejidos tan compactos y resistentes
que pueden durar algunos años, empleando de preferencia las hojas de la
yarina, planta que tiene el aspecto de una palmera sin tronco, pero que
botánicamente esta difundida en todas las regiones montañosas y fluviales,
donde es conocida con diferentes nombres vulgares de marfil vegetal, humiro,
pulipunto, cabeza de negro, etc.
En estas construcciones usan los bejucos, o sogas(lianas) del monte,
especialmente el tamiz o tamishi y la corteza de la sacha-huasca, reunidas den
manojos de cinco a seis tiras para que las amarras resulten más resistentes.
Cabe anotar que no es usual pero algunos lugareños han introducido puertas,
ventanas o respiraderos en la construcción de sus viviendas.
Podría afirmarse que actualmente hay una tendencia a tratar de imitar la casa
de los mestizos ribereños, las que a SU VEZ SUFREN LA INFLUENCIA de los
mestizos urbanos o semi urbanos.
8. ETAPA O FASES DE CONSTRUCCION DE LA CASA:
 Elección del lugar a construir la casa, generalmente a escasos metros
del cauce de los ríos.

 Rozado o limpia del monte con machetes o hachas (Corte de árboles o

arbustos).

 Internamiento de los varones al monte en búsqueda de troncos de

maderas, hojas de palmeras, bejucos o sogas del monte, cortezas, etc.

 Traslado de los troncos y hojas.

 Construcción de la casa.

 Celebración por el trabajo comunitario realizado

9. INDUMENTARIA O VESTUARIO

VESTUARIO DE LA MUJER:
 Cabeza de cabello suelto adornado con peinetas de cintas multicolores.

 Collares generalmente a base de perlas multicolores y muy

ocasionalmente de semillas o escamas de paiche.

 Blusa generalmente blanca.

 Faldas llanas con vuelo generalmente negras y a veces de colores,

adornadas con pañoletas multicolores que cuelgan en la cintura.

 Tatuajes faciales y corporales generalmente de simbología geométrica.

 No usan calzados.
  Otros accesorios como tinajas o cantaros de arcilla, cestos, etc.

VESTUARIO DEL VARÓN:

 Cabeza amarrada con pañoletas de color rojo.

 Camisa corta bombacha o suelta blanca o negra, dejando ver el ombligo,

es apreciable también el uso de viviris blancos.

 Collares de semillas al cuello o semillas de Shacapas.

 Pantalón negro del tipo mestizo remangado, adornado en la cintura con

pañoletas multicolores.

 Tatuajes faciales como parte de sus ritos y relación hombre-naturaleza,

con figuras estilizadas de tipo geométrica que simbolizan ofidios,
constelaciones astrales, aves, etc.

 Van descalzos. El atuendo podría afirmarse que es amestizado ya que

esta confeccionado a base de telas, las cuales por cierto muestran
alguna evolución o influencia cultural o mestizaje a lo largo de los
diferentes momentos de colonización de la selva peruana en el pasado
siglo XVIII y XIX.

10. INSTRUMENTOS MUSICALES DE ACOMPAÑAMIENTO

Los instrumentos característicos de la región son autóctonos y también

mestizos.

La Quena: Tiene diferentes características que la quena normal en

cuanto a su tamaño, es mas pequeño y el material puede ser de
madera, caña, plástico o metal.

Redoblante o Tambor: Es como una especie de tarola, con materiales

de la zona (Madera, soguilla y cuero).

El Bombo: Más pequeño que el de tamaño normal, pero también

confeccionado con los materiales del lugar.

Las Maracas: Especie de sonajas sonoras. Como en toda región de

nuestro país, los instrumentos europeos han incursionado en todo el
Perú, en la selva norte se han introducido en su acompañamiento el
clarinete que le da un matiz diferente y que en la actualidad es parte ya
de la instrumentación de conjuntos típicos de la selva peruana.
11. DATOS DEL FOLKLORE AMAZONICO
 Si tomamos en cuenta los datos históricos de los pueblos de la selva nor
oriental y otros, entonces tendremos las derivaciones vinculatorias de las
danzas de la selva desde 1539, 1542, 1656, mitad del siglo XVII y 1868.

A. La mezcla racial aflora por la unión de gentes del lugar con los
fundadores españoles.
 Las vías de comunicación más conocida y aprovechada es el río
entre ellos el Huallaga y sus afluentes, que por aquellos tiempos y
ahora lo navegan en balsas o botes, comercializando productos o
personas que buscaban nuevas tierras para vivir y trabajarla, en
esta forma la migración aporta sus costumbres, tradiciones a los
pueblos de la Amazonia peruana.

B. No es nuevo saber que el río Huallaga desemboca en el Marañón y

así en extremo este río desemboca en el Amazonas.
 San Martín y Loreto convergen aceptando una cultura reciproca.
San Martín con influencia serrana y Loreto con influencia extrajera
y personas del lugar (antes y después del caucho).

C. Con los toques musicales de aquella época y que son característicos,

queda en los umbrales del tiempo, el mestizaje de las danzas.
 Desde San Martín y Loreto se difunden los nombres de las
danzas que se vienen ejecutando por siglos y son: Pandillada,
Zitaracuy, Changanacuy, Cajada y Chimaychi(e).

D. El Tanguiño no viene de San Martín, sino de Brasil y Loreto lo hace

suyo.
 La provincia de San Martín, en especial la ciudad de Tarapoto,
está representada por el folklore, sobresaliendo sus danzas y
artesanías muy variadas, con influencia antigua de los “Lamistos”,
descendientes de los Chancas (provincia de Lamas), los
Suchiches, Cumbazas y Chazutinos (provincia de San Martín),
heredando de ellos, una cultura viril, pujante y trabajadora, que a
través de los años de existencia, no obstante, con el progreso de
transculturación producida con la llegada de los españoles a la
zona, no han podido ser erradicados, y parte de esta
manifestación aún se mantiene con vigor y pureza.
EL CHANGANACUY:
Es una danza grupal. Proviene de dos palabras quechuas: Changa= pierna;
nacuy= caricia.

LA PANDILLA:
Es una danza que constituye una expresión regional, ya que es bailada en
todas las provincias. Es alegre, pícara y espontánea; sus pasos se caracterizan
por saltos y otros movimientos alegres y contagiosos. Cualquier persona puede
participar por la facilidad de sus movimientos.

EL CHIMAYCHI(E):
Es el equivalente al huayno selvático que se caracteriza porque se baila
saltando

13. CLASES DE DANZAS AMAZONICAS:

1. DANZAS TRADICIONALES:
Danzas propiamente dichas o de puro corte tradicional: Pandillada,
Changanacuy, Zitaracuy, Chimaychi(e), Cajada, Tanguiño, etc.
2. ESTAMPAS TRADICIONALES:
Tales como la Humisha, Las Veladas, Fiesta del voto, Pupo Huatana, etc.
3. ESTAMPAS CREADAS en base a:
Hechos o aspectos relacionados a la siembra, cosecha, recolección, caza,
pesca, preparación de bebidas y comidas, de carácter ecológico, social, etc.

14. CREACION FOLKLORICA O PROYECCION FOLKLORICA:

Aquí generalmente se consideran a las puestas en escenas para las
presentaciones de espectáculo. Cambiante en todo tiempo de acuerdo con la
propuesta de los creadores o coreógrafos, pero que de algún modo deben
rescatar hechos folklóricos acordes al contexto histórico, social, cultural y
realidad de la danza a mostrar.
Aquí tenemos por ejemplo a las danzas como Infierno y Paraíso, el ritual de los
Jíbaros, el Ritual de los Antropófagos, Danza y Ritual de las Amazonas, el Rito
del Ayahuasca, etc.
MENSAJE DE LA DANZA

la danza rescata el trabajo colectivo para el armado de la casa de una

nueva pareja. ya que se muestra el trabajo en equipo fomentando un
sentido de lealtad, seguridad y autoestima que satisface las necesidades
individuales de los integrantes, valorando su pertenencia, esforzándose
por mantener relaciones positivas dentro y fuera del grupo, además
facilita el incremento de la motivación y la creatividad favoreciendo las
habilidades sociales de cada uno.

“trabajar en equipo, no es una virtud, es una elección consciente y

voluntaria que surge construyendo lazos de confianza basados en la
vulnerabilidad humana que muestran los integrantes del equipo, ante sus
errores, temores y dificultades”.