TEMA 8.

EL CINE NEGRO
(EL CRIMINAL)
 ¿CINE NEGRO?
Denominación:
Criminal
Policíaco
Thriller / suspense
Cine de gangsters, carcelario, de
detectives…
Cine negro clásico (años 40-50): ¿género?
Categoría, modelo, objeto de estudio…
Cine criminal:
Cine de gansters:
Crimen organizado.
Años 20 (ley seca), familias mafiosas que se
reparten la ciudad y sus negocios…
Acción violenta, batallas por el poder, sobornos…
Ciclo vital del gangster (orígenes modestos,
lucha, ascensión y caída)
Cine de gangsters:
Surge en los años 30:
Hampa dorada (Mervyn LeRoy, 1930), Las calles de la
ciudad (Rouben Mamoulian, 1931), Scarface (Hawks,
1932), Contra el imperio del crimen (William
Keighley, 1935), Los violentos años veinte (Walsh,
1939), El úlitmo refugio (Walsh, 1941) e incluso Cayo
Largo (Huston, 1948).
Revitalización en los setenta con El padrino (Coppola,
1972) y sus secuelas. Después: Érase una vez en América
(Leone, 1984), Muerte entre las flores (Coen, 1990), Uno
de los nuestros (Scorsese, 1990) o Casino (1995).
EL SUSPENSE:
También llamado thriller o intriga.
Sucesos criminales que entrañan amenaza de muerte
en segundo plano frente al mecanismo narrativo
(participación/manipulación del espectador,
introducción de hipótesis…)
Personajes: investigadores (policía, detective, agentes
secretos, periodistas…) y falsos culpables, criminales…
Preocupación por la trama policíaca. Menos atención
al contexto social del mundo criminal.
Vertebrados sobre la personalidad y psicología de sus
protagonistas (cine negro = arquetipos)
Resolución de todas las tramas planteadas
SUSPENSE:
Fronteras difusas con el cine negro y
evolución muy variada con diferentes
subgéneros: thriller psicológico, thrillers de
acción, cine de espías…
Maestro: Alfred Hitchcock:
La sombra de una duda, Recuerda, Encadenados,
Extraños en un tren, Falso Culpable, Con la muerte en
los talones, El hombre que sabía demasiado, Vértigo…
 EL CINE NEGRO CLÁSICO
¿Género?, ¿subgénero?, ¿ciclo?, ¿periodo?...
Calidad de propuestas, riqueza estilística,
esquemas codificados…
Film noir: crítica francesa, 1946. Estreno
simultáneo de:
El halcón Maltés (Huston, 1941), Laura (Preminger,
1944), Historia de un detective (Edward Dimytryck,
1944), Perdición (Wilder, 1944) y La mujer del cuadro
(Lang, 1944 ).
Nino Frank usó el término de pasada al hablar de un
nuevo género policial
Borde y Chameton: Panorama du film noir americain
(1955): primera definición, diferenciacióncon el
policial
 CINE NEGRO CLÁSICO
Entre 1940 y 1958 (o 1953, 1955…)
Diferente del cine de gangsters de los 30 y del
thriller postclásico surgido a partir de los 60.
Film noir: generalizado desde los 70. Antes se habló
de crime films, psychological mistery, thriller, crime
melodrama…
Paul Schrader, “Notes on Film Noir” (1972):
cuestión de estilo, tono y atmósfera, más que
argumental.
Creación de Hollywood pero herencia europea y
ramificaciones como El tercer hombre o Al final de la
escapada…
 FUENTES DEL CINE NEGRO
Expresionismo alemán.
Etiqueta cuestionable: cine fantástico alemán y de
horror de la época de Weimar
Emigrados alemanes que trabajaron en el género: Fritz
Lang, Billy Wilder, Otto Preminger, Robert Siodmak,
Max Ophüls, Douglas Sirk, Joseph Von Sternberg… y
operadores como Karl Freund o John Alton.
Sólo Lang y Freund procedían del expresionismo
Uso del claroscuro, angulaciones arriesgadas,
fragmentación del relato, uso de flashbacks, cámara
subjetiva (kammerspielfilm)
Femme fatale : Louise Brooks o Marlene Dietrich
 FUENTES DEL CINE NEGRO
Realismo poético francés.
Término noir común en Francia en los 30
Jean Renoir, Julien Duvivier, Marcel Carné,
Pierre Chernal…
Películas luego “remakeadas” por Hollywood
Perversidad y Deseos humanos de F. Lang se basan
en obras de Renoir
El cartero siempre llamado dos veces adaptada
primero por Chernal en Francia: Le dernier tournant,
1939. (Y en Italia por Visconti en Ossesione, 1942)
 FUENTES DEL CINE NEGRO
Novela negra norteamericana:
Pulp fiction: fenómeno sociocultural
usamericano, revistas baratas de lectura rápida
que incluían todos los géneros (terror, fantástico,
sci-fi, western, aventuras, erótico… y criminal)
Black Mask (1919, pulp especializado en criminal)
Nuevo thriller: realista, violento, “auténticos”
ambientes criminales, héroes trágicos, mirada
social crítica, irónica, diálogos incisivos,
narración fragmentaria, ideas marxistas… hard-
boiled novels
 FUENTES DEL CINE NEGRO
Novela negra
Dashiell Hammett y Raymond Chandler: noir
detectivesco (Sam Spade y Philip Marlowe) =
El halcón maltés, El sueño eterno, Historia de un
detective…
Cornell Woolrich (protagonista de agente
activo a víctima) y James M. Cain (mujer
fatal) = El cartero siempre llama dos veces
 FUENTES DEL CINE NEGRO
Adaptaciones ya en los 30 (dos versiones
de El halcón maltés, por ejemplo) que no
dieron lugar a noir.
Filiación pulp = importancia de la serie B
Mayor calidad que otras series B
Mayor libertad narrativa y estilística
 CONTEXTO HISTÓRICO
Malestar de la sociedad americana de
posguerra
Proceso anterior interrumpido por la II GM
Aparece durante la guerra pero de forma
más tamizada
Visión pesimista, sórdida. Regreso de los
soldados
Realismo de posguerra: América más real,
localizaciones reales
 ELEMENTOS NARRATIVOS Y
ESTILÍSTICOS
Alejamiento de la narración clásica
(protagonista, alteración y solución).
Personajes atormentados, finales infelices,
tragedias predestinadas…
Objetividad: técnica “documental” en la
descripción de ambientes. Realismo
Subjetividad: narración en off retrospectiva. No
omnisciente, sino personal: Perdición, Retorno al
pasado, Laura, El crepúsculo de los dioses…
Uso de la cámara subjetiva: La senda tenebrosa
(Dellmer Daves, 1947) La dama del lago (R.
Montgomery, 1947)
 ELEMENTOS NARRATIVOS Y
ESTILÍSTICOS
Iluminación antinatural. Actores en la
oscuridad de la ciudad, rostros que no
observan mientras hablan, uso de las
sombras… Incluso escenas de alucinación
abiertamente “expresionistas”.
Bajo presupuesto
Fragmentación del relato frente la linealidad
clásica. Uso de flashbacks: Forajidos, Retorno
al pasado… Estructuras novedosas,
desorientadoras….
Rodajes en exteriores y también nocturnos
(no noche americana)
 ELEMENTOS NARRATIVOS Y
ESTILÍSTICOS
Uso desequilibrado de la composición de
planos: personajes minimizados o muy
primeros planos….
Pantalla fragmentada e inestable: Preferencia
por las líneas oblicuas y verticales. Espejos,
ventanas, barrotes… para enmarcar
https://www.youtube.com/watch?v=pF87-4teb-c

Romanticismo desesperanzado,
ambientaciones exóticas…
EVOLUCIÓN DEL GÉNERO CRIMINAL

Periodo mudo
Testimonios documentales de hecho
verídicos (problemas de la legislación y
administración penal)
Seriales adaptación de folletines populares
Transición al sonoro: Josef Von Sternberg
formada por La ley del Hampa (1927), La
redada (1928) y Los muelles de Nueva York
(1928)
Años 30:
Cine reflejo de la realidad, carácter social
Gangster: admirado entre las masas (ley seca)
Hampa dorada (LeRoy), El enemigo público número
uno (Van Dyke), Las calles de la ciudad
(Mamooulian) o Scarface (Hawks).
New Deal: polícia gana protagonista: Contra el
imperio del crimen (Keighley)
A partir de 1937: problemática socio-criminal:
Ángeles con caras sucias (Curtiz, 1938)
Cine negro clásico (1940-1958)
Personajes aislados contra su entorno.
No superhombres
Mujer fatalista y cargada de erotismo
Nuevo tratamiento de la violencia
Evolución posterior:
Post-noir, neo-noir…
Sindicatos ilegales: La ley del silencio (Kazan, 1954)
Delincuencia juvenil: Salvaje, Rebelde sin causa…
Cine de atracos: Atraco perfecto, Rififí…
60’s: gangsters como héroes: Bonnie & Clyde.
Nuevo tratamiento de la violencia.
70’s: El padrino, Chinatown, French Connection…
Scorsese: Toro salvaje, Uno de los nuestros, Casino,
Infiltrados…
Coen, Woody Allen, L.A. Confidencial, James Gray…