Cine negro

Film noir redirige aqu. Para la pelcula de animacin de 2007, vase Film noir (2007).

Dos siluetas en la oscuridad, parte de un fotograma de la pelcula Agente especial (The Big
Combo) (1955). El director de fotografa era John Alton, el creador de muchas de las imgenes ms
representativas del cine negro.

El cine negro o film noir es ungnero cinematogrfico que se desarroll en Estados Unidos
entre la dcada de 1930 y1950 (aunque su pleno apogeo ocurre entre las dcadas de 1940 y
1950). Se suele considerar como la primera pelcula de este tipo El halcn malts, de John
Huston, conHumphrey Bogart y Mary Astor, estrenada en 1941.
La expresin cine negro, del francs film noir, fue acuada por primera vez por el
crtico Nino Frank, italiano de padres suizos que realiz su carrera profesional en Francia. 1 Es
usada por la crtica cinematogrfica para describir un gnero de definicin bastante imprecisa,
cuya diferenciacin de otros gneros como el cine de gngsters o el cine social es slo parcial.
Habitualmente, las pelculas caracterizadas como de cine negro giran en torno a hechos
delictivos y criminales con un fuerte contenido expresivo y una caracterstica estilizacin
visual. Su construccin formal est cerca del expresionismo. Se emplea un lenguaje elptico y
metafrico donde se describe la escena caracterizado por una iluminacin tenebrosa
en claroscuro, escenas nocturnas con humedad en el ambiente, se juega con el uso de
sombras para exaltar la psicologa de los personajes. Algunos de estos efectos eran
especialmente impactantes en blanco y negro. Al mismo tiempo, la personalidad de los
personajes y sus motivaciones son difciles de establecer (caso paradigmtico son los
detectives privados, frecuentes protagonistas del gnero, tales como Sam Spade o Philip
Marlowe). Las fronteras entre buenos y malos se difuminaban y el hroe acostumbra a ser un
antihroe atenazado por un pasado oscuro.
El cine negro presenta una sociedad violenta, cnica y corrupta que amenaza no slo al
hroe/protagonista de las pelculas sino tambin a otros personajes, dentro de un ambiente de
pesimismo fatalista. Los finales suelen ser agridulces cuando no presentan directamente el
fracaso del protagonista. Otro punto caracterstico del cine negro es la presencia de la femme
fatale, la mujer fatal que, aparentemente inofensiva, puede conducir a sus vctimas al peligro o
a la muerte. Las novelas deDashiell Hammett y Raymond Chandler, con sus detectives Spade
y Marlowe, son fuentes habituales de los guiones de este gnero.
ndice
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1 Orgenes

1.1 La influencia europea

1.2 La ficcin literaria

2 El periodo clsico

3 Lista de pelculas

4 Vase tambin

5 Referencias

6 Lecturas recomendadas

7 Enlaces externos

Orgenes[editar]
La primera persona que emple el trmino Film Noir (como se conoce el cine negro en los
pases anglosajones) fue el crtico de cine Nino Frank, el cual comenz a utilizarlo en sus
artculos sobre pelculas del Hollywood de los aos 40. Estas pelculas estaban marcadas por
la prohibicin, la gran depresin y la Guerra mundial, y solo entraron al
mercado europeo despus de que sta terminara.

La influencia europea[editar]
Los orgenes del cine negro no se encuentran tan solo en el cine, sino que pueden trazarse
hasta otros medios artsticos; la iluminacin caracterstica de este gnero, por ejemplo, est
fuertemente relacionada con la tradicin tcnica del claroscuro y eltenebrismo, y su esttica,
por otro lado, est claramente vinculada al expresionismo alemn de principios del siglo
XX que comprenda desde el cine, el teatro, lafotografa y la pintura hasta la escultura y
la arquitectura.
La industria de Hollywood estaba floreciendo, y con la emergencia del rgimen nazimuchos
directores alemanes y europeos que formaban parte del movimiento expresionista, se exiliaron
a Estados Unidos, como Fritz Lang, Robert Siodmak oMichael Curtiz. Estos directores llevaron
a Hollywood las nuevas tcnicas de iluminacin que pretendan ilustrar un estado psicolgico
y un nuevo modo de acercamiento a la puesta en escena, realizando algunos de los primeros
clsicos del cine negro. As, por ejemplo, la obra maestra de Lang M, el vampiro de
Dsseldorf (1931), es una de las primeras pelculas de la era del sonido en adoptar la esttica
y los argumentos caractersticos del cine negro, como la presentacin de un protagonista con
rasgos criminales.
Hacia 1931, el prolfico Michael Curtiz llevaba ya en Hollywood cinco aos, habiendo llegado a
rodar hasta seis pelculas por ao. Algunas de ellas, como20,000 aos en Sing Sing (1932)
o Private Detective 62 (1933), podran tambin clasificarse como noir. Los directores
relacionados con el movimiento expresionista que trabajaron para la Universal
Studios tuvieron gran libertad a la hora de realizar pelculas de terror como Drcula (1931), La
momia (1932) (ambas pelculas cuentan con la colaboracin de Karl Freund, la primera como
director de fotografa y la segunda como director) y tambin The black cat (Satans en

Espaa, El gato negroen Amrica latina, 1934), dirigida por el austriaco Edgar G. Ulmer. Sin
embargo, la pelcula de terror de Universal que ms se adeca al cine negro, tanto por el
argumento como por el tono es El hombre invisible (1933), dirigida por James Whaley filmada
por Carl Laemmle Jr.
Tambin el austraco Josef von Sternberg estaba trabajando en Hollywood en aquella poca,
dirigiendo pelculas como El expreso de Shangai (1932) o El diablo es una mujer (1935). Estas
pelculas, con su erotismo y su estilo visual barroco anticipan algunos de los elementos
centrales del cine negro. Tambin el xito de La ley del hampa (Underworld 1927), de este
director, fue responsable del auge de las pelculas de gangsters en Hollywood, y pelculas
como Hampa dorada (Little Caesar, 1931), El enemigo pblico (1931) y Scarface (1932)
demostraron que el pblico buscaba argumentos criminales y protagonistas de moralidad
ambigua.
Otras posibles influencias cinematogrficas del cine negro son el realismo poticofrancs de
los aos 30, con su actitud romntica y fatalista y sus hroes condenados, y tambin
el neorrealismo italiano de los aos 40 (por ejemplo, la obra de la Warner Bros Soy un
fugitivo I Am a Fugitive from a Chain Gang, 1932 combina aspectos de ambas corrientes).
Jules Dassin, director de La ciudad desnuda (The Naked City, 1948) seal a los neorrealistas
como su fuente de inspiracin en emplear una fotografa in-situ y en el uso de extras no
profesionales. Tres aos antes, The House on 92nd Street dirigida por Henry Hathaway,
demostr la influencia paralela del noticiero cinematogrfico y algunas de las pelculas que
hoy consideramos cine negro nos muestran en realidad a protagonistas ordinarios con vidas
ordinarias con ciertos tintes neorrealistas, como es el caso de Das sin huella The Lost
Weekend (1945), de Billy Wilder. Entre estas pelculas que no pueden considerarse como cine
negro propiamente dicho, quiz la ms influyente en el desarrollo del gnero es Ciudadano
Kane (1941), de Orson Welles. La complejidad visual, evocativa de Sternberg, y lo complicado
de la estructura narrativa, con su empleo de la voz en off se repite en muchos de los clsicos
posteriores del cine negro.

La ficcin literaria[editar]
La fuente primaria para los argumentos de los clsicos del cine negro fueron los thrillers
americanos de detectives y crmenes, que se popularizaron en revistas como Black Mask y
que se vio liderada por escritores como Dashiell Hammett yJames M. Cain. Muchos de los
clsicos del cine negro, como El halcn malts y La llave de cristal (1942) estaban basados en
novelas de Hammett, y las obras de Cain sirvieron a su vez como base
para Perdicin (Double Indemnity, 1944), Alma en suplicio (Mildred Pierce, 1945), El cartero
siempre llama dos veces (1946), yLigeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956; adaptada de
la novela Love's Lovely Counterfeit). Tambin una dcada antes de comenzar la poca clsica
del cine negro, una de las historias de Hammett vio la luz en el melodrama Las calles de la
ciudad (City Streets, 1931), dirigido por Rouben Mamoulian.
El escritor Raymond Chandler, que debut como novelista con El sueo eterno en 1939,
rpidamente se convirti en el autor ms popular de novela negra, y muchas de sus obras
fueron llevadas a la pantalla, como Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944;
adaptada de la novela Farewell, My Lovely), El sueo eterno(1946), y La dama del
lago (1947). Chandler fue tambin uno de los ms importantes guionistas del gnero,
trabajando en los guiones de pelculas comoPerdicin, La dalia azul (1946), y Pacto
siniestro (Extraos en un tren) (1951).
Otro importante autor de novela negra que sirvi como fuente para muchas pelculas del
gnero negro fue W. R. Burnett, cuya primera novela Little Caesar, fue llevada al cine
convirtindose en un xito por la Warner Bros. en 1931. Al ao siguiente, Burnett fue
contratado para escribir el guion de Scarface, mientras una de sus historias serva como base
para El monstruo de la ciudad (Beast of the City, 1933). Ya durante la poca dorada del cine

negro, siete de sus novelas fueron llevadas al cine, entre ellas las ms conocidas son El
ltimo refugio (High Sierra, 1941), This Gun for Hire (1942), y La jungla de asfalto (1950).

El periodo clsico[editar]
El periodo clsico del cine negro en Estados Unidos abarca los aos 40 y 50. Se suele citar El
desconocido del tercer piso (1940) como el primer verdadero film noir, puesto que no existe
consenso entre los crticos sobre si Las calles de la ciudad y otros melodramas previos a
la segunda guerra mundial, como Furia (1936) y Slo se vive una vez (1937) (dirigidas ambas
por Fritz Lang) pueden clasificarse tambin como cine negro o ms bien como "proto-noir". 2
Sed de mal (1958), de Orson Welles suele, por su parte, citarse como la ltima de las
pelculas del periodo clsico. Sin embargo, existe discrepancia en este aspecto, pues mientras
que algunos crticos sostienen que el cine negro es una corriente anclada en un momento y un
lugar determinado de la historia y de la produccin cinematogrfica (el Hollywood de los aos
40-50), otros creen que el cine negro no ha cesado, sino que ha ido adaptando su estilo visual
y narrativo para confluir con los nuevos tiempos y las nuevas tcnicas cinematogrficas. La
mayora de los crticos, sin embargo, sostienen que las pelculas realizadas fuera de los
lmites temporales del cine negro clsico no pueden clasificarse genuinamente como noirsino
como claras alusiones a este gnero.

Lista de pelculas[editar]
A continuacin una lista de las pelculas que suelen considerarse dentro del cine negro en su
poca clsica

Ao Pelcula

Director

1940 La carta (The Letter)

William Wyler

1941 El halcn malts (The maltese falcon)

John Huston

1942

1944

1945

1946

Un alma torturada (Mx.) / Contratado para matar (This gun for hire)

Frank Tuttle

El hombre que supo perder (Mx.) / La llave de cristal (The glass key)

Stuart Heisler

Pacto de sangre (Mx.) / Perdicin (Double Indemnity)

Billy Wilder

Laura (Laura)

Otto Preminger

La mujer del cuadro (The woman in the window)

Fritz Lang

Historia de un detective (Murder, my sweet)

Edward Dmytryk

Perversidad / Mala mujer (Mx.) (Scarlet Street)

Fritz Lang

El suplicio de una madre (Mx.) / Alma en suplicio (Mildred Pierce)

Michael Curtiz

Desvo (Detour)

Edgar G. Ulmer

Que el cielo la juzgue (Leave her to heaven)

John M. Stahl

Al borde del abismo (Mx.) / El sueo eterno (The Big Sleep)

Howard Hawks

El cartero siempre llama dos veces (The postman always rings twice)

Tay Garnett

Gilda (Gilda)

Charles Vidor

La dalia azul ('The blue Dahlia)

George Marshall

Los asesinos (Mx.) / Forajidos (The Killers)

Robert Siodmak

Envuelto en la noche (Mx.) / Envuelto en la sombra (The dark corner)

Henry Hathaway

Corrientes ocultas (Mx.) / Trgico secreto (Undercurrent)

Vincente
Minnelli

La dama del lago (Lady in the lake)

Robert
Montgomery

El beso de la muerte (Kiss of death)

Henry Hathaway

1947 Traidora y mortal (Mx.) / Retorno al pasado (Out of the past)

Delmer Daves

Callejn de las almas perdidas (Nightmare alley)

Edmund
Goulding

Huracn de pasiones (Mx.) / Cayo Largo (Key Largo)

John Huston

1948 La fuerza del mal (Mx.) / La fuerza del destino (Force of evil)

1949

Jacques Tourneur

Abraham
Polonsky

La dama de Shanghi (The lady from Shanghai)

Orson Welles

Sin ley y sin alma (Mx.) / El abrazo de la muerte (Criss Cross)

Robert Siodmak

Alma negra (Mx.) / Al rojo vivo (White heat)

Raoul Walsh

Viven de noche (Mx.) / Los amantes de la noche (They live by night)

Nicholas Ray

Soborno (The bribe)

Robert Z.
Leonard

El tercer hombre (The third man)

Carol Reed

El ocaso de una vida (Mx.) / El crepsculo de los dioses(Sunset Boulevard)

Billy Wilder

Vase tambin[editar]

Neo-noir

Referencias[editar]
1.

Volver arriba Ver, e.g., Biesen (2005), p. 1; Hirsch (2001), p. 9; Lyons (2001), p. 2;
Silver y Ward (1992), p. 1; Schatz (1981), p. 112.

2.

Volver arriba Silver y Ward (1992), p. 333, as como las entradas para las pelculas
individuales, pp. 5960, 10910, 32021. Para la descripcin de City Streets como "proto-noir",
ver Turan (2008). Para la descripcin de Fury como "proto-noir", ver Machura, Stefan y Peter
Robson, Law and Film (2001), p. 13. Para la descripcin de You Only Live Oncecomo "prenoir", ver Ballinger y Graydon (2007), p. 9.

Lecturas recomendadas[editar]

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Enlaces externos[editar]

La esttica del cine negro

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Historia del cine

Film noir