Introducción a los Estudios Literarios

Elizabeth Romina Sandoval

DNI 31.937.745

1. En La estética de la creación verbal, M. Bajtín denomina géneros discursivos a

tipos relativamente estables de enunciados (orales y escritos) concretos y singulares que
pertenecen a los participantes de una u otra esfera de la praxis humana. “Estos
enunciados reflejan las condiciones específicas y el objeto de cada una de estas esferas
no solo por su contenido (temático) y por su estilo verbal, sino, ante todo, por su
estructuración y su composición”. (Bajtín, 1979) Cada uno de estos rasgos están
vinculados a la totalidad del enunciado y están determinados por la esfera de la práctica
humana en la que se desarrolla. Cada enunciado , sea oral o escrito, primario o
secundario, es individual por lo que refleja la individualidad del hablante.
En relación a los aspectos constitutivos de los géneros discursivos, Bajtín señala el
problema de la extrema heterogeneidad extrema y la dificultad de definición de la
naturaleza común de los enunciados e introduce la noción de géneros discursivos
primarios (simples) y secundarios (complejos).
Los géneros discursivos secundarios surgen en esferas de la comunicación cultural
más compleja, relativamente más desarrollada y organizada y principalmente escrita como
las novelas, las investigaciones científicas, los grandes géneros periodísticos, etc. Los
primarios (simples), forman parte de los complejos, se reelaboran y se transforman dentro
de estos últimos perdiendo relación inmediata con la realidad y con enunciados de otros.
Los géneros secundarios suelen representar diversas formas de la comunicación
discursiva primaria.
Volviendo al inicio del presente trabajo, en Bajtín, los géneros discursivos son definidos
como “...tipos de enunciados estables…”, el lingüista propone una noción de enunciado
como unidad de la comunicación discursiva diferenciada de la oración a la que define
como unidad de la lengua. En este sentido, señala que esta última no posee plenitud de
sentido ni carácter destinado, es decir, que no pertenecen a nadie ni están dirigidas a
nadie. En cambio, menciona al enunciado como único eslabón de la cadena de la
comunicación discursiva, cuyos rasgos constitutivos son la conclusividad, los límites de la
intención del autor y las formas genéricas estables.
Respecto al carácter concluso del enunciado representa la cara interna del cambio de
los sujetos discursivos, en otras palabras, es la posibilidad de tomar una postura de
respuesta en relación con el enunciado. Es necesario que el enunciado tenga carácter
concluso, no alcanza con que sea comprensible, debe existir la posibilidad de ser
contestado. El segundo rasgo constitutivo está estrechamente relacionado con el primero,
son los límites de la intención del autor. La voluntad discursiva del hablante es la que
determina todo el enunciado: la elección del objeto (en determinado contexto, en relación
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con enunciados anteriores), su volúmen, sus límites; es decir este es el rasgo subjetivo ya
que en una situación concreta, el hablante selecciona de acuerdo a lo que evaluó de la
situación y en relación con los participantes, selecciona la forma genérica y le imprime la
expresividad que cree necesaria. Por último, todos nuestros enunciados poseen formas
típicas para la estructuración de la totalidad, relativamente estables, es decir, que
aprendemos a plasmar nuestro discurso en formas genéricas y es esto lo que nos permite
anticipar las intenciones, por ejemplo, de otro hablante al oír su discurso.

2. Todorov toma el concepto de género de las ciencias naturales, sin embargo, señala que
existe una diferencia cualitativa entre “género” y “especimen”. En el primer caso, la
aparición de un nuevo ejemplar no modifica teóricamente las características de la especie,
por lo que las características del primero pueden deducirse a partir de las de la propia
especie. Por otro lado, la evolución de la especie es lenta en relación con las pequeñas
modificaciones que se van sucediendo entre los organismos. Similar ocurre con el
lenguaje, una frase individual no modifica la gramática pero permite deducir propiedades
de aquella. Como opuesto, Todorov señala que no es lo mismo en el campo del arte, ya
que toda obra modifica al conjunto y cada ejemplar, a la especie. Los textos que no
cumplen con la condición de modificar la idea que teníamos hasta el momento de su
aparición sobre la literatura, no serán reconocidos como parte del género. Aquí plasma
una distinción entre los textos que cumplen esta condición y los que no, la literatura
popular y los textos escolares. Para Todorov solo la literatura de masa debería exigir la
noción de género.
El especialista toma de Frye la teoría de los géneros, en la que este señala una
distinción importante entre géneros históricos y géneros teóricos, donde los primeros,
resultan de la observación de la realidad literaria y los segundos, de una deducción de
índole teórica. Por otra parte, dentro de estos últimos, es posible introducir una distinción
suplementaria entre géneros elementales y géneros complejos cuyo rasgo distintivo está
definido por la presencia o ausencia de una sola propiedad abstracta para los elementales
y de la coexistencia de varias para los complejos. Continuando este análisis se plantean
dos exigencias. La primera, la de la conformidad de la teoría de los hechos, donde los
géneros se sitúan a un nivel abstracto, desfasado con respecto a las obras existentes, es
decir, que se enuncia que una obra manifiesta tal o cual género pero no que este último
existe en dicha obra, por otra parte, no hay necesidad de que una obra encarne fielmente
a un género, lo que es tan solo probable. En otras palabras, si alguien dice que una
determinada obra no entra en ninguna de las categorías propuestas por lo que, dichas
categorías están equivocadas, se podría objetar que las obras pueden manifestar más de
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una categoría, más de un género. En segundo lugar, la conformidad de los géneros
conocidos con la teoría. Toda teoría de los temas literarios utiliza el lenguaje para hablar
de literatura, motivo por el cual, la crítica tiende a convertirse en literatura. La literatura
existe en tanto esfuerzo por decir lo que el lenguaje coloquial no puede, enunciar lo que
solo ella puede enunciar distinguiéndose del lenguaje corriente. Es en este sentido que los
estudios realizados por la crítica no afectarán al género. “La imperfección es,
paradójicamente, una garantía de sobrevida.”. (Todorov,1970)

3. A partir de Bajtín y Todorov, podemos señalar que Las fotos de Inés Ulanovsky es un
texto literario debido a que, tal como señala Todorov a partir del análisis de la teoría de los
géneros de Frye, “la literatura existe en tanto esfuerzo por decir lo que el lenguaje corriente
no puede decir.” La bella obra de Ulanovsky nos cuenta a través de un eje temático, las
fotos, historias que se encargan en los personajes que las protagonizan y a partir de un
lenguaje que resulta tan familiar que logra traspasar las páginas del libro y transportan a al
lector, a partir de profundas descripciones, a esas escenas.
Bajtín, señala como un rasgo distintivo de los enunciados: la conclusividad y los límites
de la intención de quien formula el enunciado. En este género complejo que se transforma
a partir de diversidad de géneros primarios, la autora logra el efecto que tuvo intención de
causar. En cada capítulo, las historias que son narradas generan diversidad de respuestas
en el lector: “El 24 de septiembre apareció un cuerpo en el río. (...) Maia es alegre. Nunca
le tuvo miedo al agua, ni a la muerte, ni a las tragedias, pero el día que cumplió veintisiete
años la invadió una tristeza rara, desconocida. No entendía hasta que se dió cuenta. Ya
era más grande que su papá,..” La estilística, dice Bajtín, está indisolublemente vinculada
al enunciado. Todo enunciado es individual, es el hablante quien evalúa, selecciona y le
imprime expresividad a esas formas genéricas en las que se estructuran los géneros
discursivos.