Sintonizador Fronterizo

Rafael Lozano Hemmer

http://www.lozano-hemmer.com/border_tuner__sintonizador_fronterizo.php
https://www.youtube.com/watch?v=WVKHydZHrp4
https://www.youtube.com/watch?v=jzRc7gXPPgU

Contexto
En el 2019 Rafael Lozano Hemmer dispone una serie de dispositivos digitales en dos
lugares fronterizos del continente Americano: Ciudad Juárez, Chihuahua, México con El
Paso, Texas, Estados Unidos.
Hasta 1848 ciudad Juárez y El paso eran la misma urbe mexicana dividida por un río. Con
menos posibilidades favorables para los habitantes, Ciudad Juárez, ha sido territorio de
guerra y por ende de gran mortalidad. Durante los años más álgidos, moría una persona
de forma violenta cada media hora. Lo que fue alguna vez una sola urbe que cobijaba las
mismas familias y tradiciones, ahora es un lugar de tránsito de mercancías y de personas (
de manera lícita o no) En el 2019 se presenta un hecho la matanza del 3 de agosto en El
Paso. Un “ataque racista, perpetrado por un individuo llamado Patrick Crusius, fallecieron
22 personas y otras 24 resultaron heridas. Ocho de los fallecidos fueron mexicanos, cinco
de ellos de Ciudad Juárez, que habían cruzando la frontera para comprar en Estados
Unidos”
 Dimensión política

Este es el contexto en el cual Hemmer está ubicado; su obra estudia la comunicación a

partir de lejanía y de las imposiciones territoriales de fronteras. Hemmer le añade una
dimensión política de resistencia a través de las extensiones sensoriales que construyen un
discurso de denuncia y cambio. En el “sintonizador fronterizo” no existe la frontera, no
existe el muro, se les reconoce, pero al mismo tiempo se la derriba . Youngblood habla
sobre cómo en la actualidad el potencial artístico de la las nuevas tecnologías se entiende
mejor en un contexto sociopolítico. “El arte mediático debía ser enmarcado en el contexto
de la democracia de prensa”

Dimensión relacional

La acción de la obra trae consigo una serie de locutores que buscan ampliar el espectro de
la información; poetas, líderes indígenas, líderes sindicales, estudiantes, envían un mensaje
de luz personas que está haciendo exactamente la misma acción en el otro lado del río;
observa, espera, habla escucha al otro y lo imagina en su otredad. Podría llegar a ser un
versión del “ global groove” de Paik, una globalización del medio, una democratización no
solo de un show de luces; comparte memoria y arte.
 Dimensión de las nuevas Tecnologías

Tres estaciones interactivas en cada lado de la frontera controlan poderosos reflectores

robóticos con una pequeña perilla o dial. Cuando las luces de dos estaciones se entrecruzan,
automáticamente se encienden micrófonos y bocinas para permitir que los participantes
puedan hablarse entre sí, creando conversaciones transfronterizas.

Dimensión sinestésica.

En la instalación se puede percibir una especie de metamorfosis de los sentidos. La voz, (el
sonido), se transforma en luz, (lo visual) pero el hecho del contacto entre halo y halo se
puede comparar casi palpar (tacto), Hemmer le atribuye a las luces el valor de “brazo”,
habla de la extensión de extremidades, de la segunda piel (mcluhan) y cómo a través de
esta se pueden recorrer distancias y temporalidades; como saltar la muralla ( sin ser
deportado) o tener contacto con el otro del otro lado. “ El modelo de percepción sinestésica
-es decir, total, en la que intervienen todos los sentidos… es la vía de la liberación y,
consecuentemente, el olvido de la diferencia entre el yo y el mundo”
”

“ El modelo de percepción sinestésica -es decir, total, en la que intervienen todos los sentidos-
que el libro propone no es otro que el del trance con las drogas (sintéticas o naturales): la
iluminación provista por las drogas y, en el mismo sentido, por los intermedios es la vía de la
liberación y, consecuentemente, el olvido de la diferencia entre el yo y el mundo”