Estudio de La Caricatura Política A Través de Los Diarios El Espectador y El Tiempo en 2015

Estudio de la caricatura política a través de los diarios El Espectador y El Tiempo en 2015
Karen Viviana Rodríguez Rojas
Nataly Otero Rodríguez
Compensar Unipanamericana fundación universitaria
Facultad de Comunicación
Comunicación Social
Bogotá, Colombia
Mayo 2015
1
Estudio de la caricatura política a través de los diarios El Espectador y El Tiempo en 2015
Karen Viviana Rodríguez Rojas
Nataly Otero Rodríguez
Proyecto de trabajo de grado presentado como requisito para optar al título de:
Directora: Carolina Santamaría Rubio
Comunicador Social y periodista con énfasis en medios de comunicación
Línea de Investigación
Comunicación organizacional y empresarial: Memoria viva
Compensar Unipanamericana fundación universitaria
Facultad de Comunicación
Bogotá, Colombia
Mayo 2015
2
Dedicatoria
"A los caricaturistas nos dicen peyorativamente 'pintamonos', pero la caricatura tiene un
peso desconfigurante más elaborado".
Ruben Dario Bustos (Rubens)
A nuestros padres Gloria Rojas, William Otero y Ana Rodríguez; familiares, docentes y
amigos que contribuyeron al desarrollo de este trabajo de grado.
3
Agradecimientos
Este trabajo es producto del constante apoyo de Dios puesto que nos ha acompañado a lo
largo de este proceso. A nuestros padres quienes son el pilar fundamental en nuestra formación, a
los docentes del programa de Comunicación Social, en especial, Carolina Santamaría Rubio y
Luisa Fernanda Cortes Navarro, las cuales aportaron al desarrollo de los diferentes
conocimientos adquiridos.
De igual forma a los caricaturistas José Alberto Martínez, ‘Betto’, Julio César González,
‘Matador’, en especial a Rubén Darío Bustos, ‘Rubens’, y Jaime Andrés Poveda, ‘Bacteria’, por
admitir crear un perfil sobre su vida laboral lo cual permitió llegar a los resultados de este
trabajo.
4
Declaratoria
Los autores certifican que el presente trabajo es de su autoría, para su elaboración se han
respetado las normas de citación tipo APA, de fuentes textuales y de parafraseo de la misma
forma que las cita de citas y se declara que ninguna copia textual supera las 400 palabras. Por
tanto, no se ha incurrido en ninguna forma de plagio, ni por similitud ni por identidad. Los
autores son responsables del contenido y de los juicios y opiniones emitidas.
Se autoriza a los interesados a consultar y reproducir parcialmente el contenido del trabajo de
investigación titulado Análisis de la caricatura política en Colombia en la actualidad, siempre
que se haga la respectiva cita bibliográfica que dé crédito al trabajo, sus autores y otros.
Estudiantes:
Karen Viviana Rodríguez Rojas Nataly Otero Rodríguez
CC. 1.030.634.924 CC. 1.032.459.485
Directora:
Carolina Santamaría Rubio
C.C. 52.523.757
5
Resumen
La caricatura, desde sus inicios (siglo XVI), se ha caracterizado por representar
humorísticamente, o bien satirizar desde el absurdo, situaciones sociales, religiosas, científicas
y/o políticas de la vida diaria. El presente trabajo tiene como finalidad estudiar la importancia de
la caricatura política en Colombia encaminada de un análisis que se le realizó a Jaime Andrés
Poveda, ‘Bacteria’, y Rubén Darío Bustos, ‘Rubens’, identificando los puntos de inflexión desde
los cuales partió la intención con la cual han creado sus viñetas desde su incursión en dicho
género periodístico.
De igual manera, se desarrolló una cartilla en donde se evidencie la importancia de la
caricatura política en el periodismo de opinión colombiano en la actualidad; previamente
estudiando a caricaturista como Julio César González, ‘Matador’, y José Alberto Martínez,
‘Betto’.
Finalmente, es importante anotar que la interpretación que tienen de la realidad política, tanto
‘Bacteria’, como ‘Rubens’, permite reconocer cómo la caricatura es desarrollada bajo el
concepto del ideal propio, así como el análisis que realizan de las situaciones del diario vivir, los
cuales, si están soportados en conceptos sociales, harán que los gráficos generen un adecuado
impacto en la opinión pública, en cuanto a crítica y reflexión sobre los temas que son noticia o
hacen parte de la cotidianidad.
Palabras Clave
Caricatura política, periodismo de opinión, libertad de expresión, opinión pública, perfiles,
censura.
6
Abstract
Since the sixteenth century, the characteristics of cartoons is to represent with humor or satire
through the absurd, social, religious, cientific and political situations from faily life. The
following work has as a goal to study the importance of political cartoons in Colombia, by way
of an analysis made to Jaime Andrés Poveda ‘Bacteria’ and Ruben Dario Bustos ‘Rubens’ by
identifying the inflection points from which they started to create their cartoons and the motif to
do so.
We also created a template where the importance of political Colombia cartoons in editorial
reporting is evidenced, by previously studying ‘Matador’ and ‘Betto’
Finally it is important to note that the interpretation that either bacteria or Rubens have of the
political reality is developed on their own concept ideals, including the analysis that they make
of daily life, which in turn are supported by social concept that make the graphics have the
adequate impact on public opinion that will create criticism and reflections about the subjects
that are news or are part of daily life.
Keywords
Political cartoons, opinion journalism, freedom of expression, political, critical, society,
public opinion, profiles, censorship.
7
Tabla de contenido
INTRODUCCIÓN ................................................................................................................................. 11
1. MARCO REFERENCIAL ................................................................................................... 12
1.1 Marco de antecedentes .................................................................................................................. 12
1.2 Marco Conceptual.......................................................................................................................... 15
1.2.1 Planteamiento del problema ...................................................................................................... 15
1.2.2 Justificación .................................................................................................................................. 15
1.2.3. Alcance del trabajo de grado........................................................................................................ 17
1.2.4. Objetivo general........................................................................................................................... 17
1.2.4.1 Objetivos Específicos................................................................................................................. 17
1.3. Marco Teórico ............................................................................................................................... 18
1.3.1 Periodismo de opinión ................................................................................................................ 18
1.3.1.1 Géneros de opinión. ................................................................................................................. 21
1.3.2. Opinión Pública ........................................................................................................................... 23
1.3.2.1 Medios de comunicación, influencia en la opinión pública. ...................................................... 26
1.3.3. Libertad de expresión................................................................................................................... 28
1.3.3.1 Libertad de expresión y censura ................................................................................................ 32
1.3.4 La Caricatura................................................................................................................................. 34
1.3.4.1. Recursos de la Caricatura.......................................................................................................... 37
1.3.4.2. La caricatura y la comunicación efectiva.................................................................................. 38
1.3.4.3 Clases de Caricatura................................................................................................................... 39
8
1.3.4.4 Caricatura Política...................................................................................................................... 43
1.3.5. Perfil ............................................................................................................................................ 45
1.3.5.1. La entrevista.............................................................................................................................. 47
2. MÉTODO ......................................................................................................................................... 50
2.1 Metodología trabajo de grado .......................................................................................................... 50
2.2. Población ........................................................................................................................................ 50
2.3 Muestra ............................................................................................................................................ 51
2.3.1 Datos de la muestra ....................................................................................................................... 51
2.4 Fases del proceso de investigación .................................................................................................. 51
2.4.1. Fase preparatoria. ......................................................................................................................... 51
2.4.1.1. Tópicos de la entrevista. .......................................................................................................... 52
2.4.2. Trabajo de campo......................................................................................................................... 53
2.4.3. Fase de análisis ............................................................................................................................ 54
3. HISTORIAS DE VIDA ................................................................................................................... 56
3.1 Rubens, la voz de la experiencia ...................................................................................................... 56
3.2 “Las grandes verdades se dicen en chiste”: Bacteria ....................................................................... 61
4. CONSIDERACIONES ÉTICAS .................................................................................................... 67
5. POSIBLES RIESGOS Y DIFICULTADES ...................................................................................... 68
6. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES.......................................................................................... 69
7. RESULTADOS ................................................................................................................................ 70
8. RECOMENDACIONES ................................................................................................................. 71
9
9. CONCLUSIONES ........................................................................................................................... 72
10. ANEXOS ......................................................................................................................................... 74
10.1. Entrevista Rubén Darío Bustos – ‘Rubens’ .................................................................................. 74
10.2. Jaime Andrés Poveda – ‘Bacteria’ ................................................................................................ 77
10.3 Julio César González – ‘Matador’ ................................................................................................. 80
10.4. José Alberto Martínez – ‘Betto’.................................................................................................... 83
10.5. Cartilla: Caricaturizando la realidad (PDF) .................................................................................. 84
11. BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................................... 85
Tabla de contenido imágenes
• Figura 1. Acomodando las encuestas ………………………………………………………………….13
• Figura 2. Hasta la sangre……………………………………………………………………………….39
• Figura 3. Telefuneral…………………………………………………………………………………...40
• Figura 4. Petro habla, Bogotá tiembla …………………………………………………………………40
• Figura 5.Porque judas vendió a Jesús......................................................................................................41
• Figura 6. Votando la casa por la ventana……………………………………………………………….41
• Figura 7. El ambientalista……………………………………………………………………………………….42
• Figura 8. Hablando y matando………………………………………………………………………….42
10
INTRODUCCIÓN
La caricatura política en Colombia inició hace más de 150 años con el objetivo de ampliar su
población de lectores, “la intención era y es, exagerar los rasgos de una persona, burlándose de
esta, pero permitiendo que sea reconocida. Del siglo XVII para acá ha sido utiliza como sátira
política, y también en publicidad y diseño gráfico” (El Tiempo, 2000).
En la investigación se puede evidenciar que la caricatura política es un medio por el cual se
puede opinar de manera condensada, permitiendo a lectores tener una idea de los hechos
políticos más relevantes del momento, desde una perspectiva crítica, de igual manera permite
imprimir un poco de humor y sátira, contextualizando a los personajes en situaciones fantásticas,
expresando un punto de vista hacia un tema político con profundidad o que requiere un gran
análisis.
En este trabajo se puede evidenciar una exploración entorno a la importancia de la caricatura
política de la actualidad en el periodismo de opinión, teniendo como referentes la opinión
pública, la libertad de expresión, y la intención de cuatro humoristas gráficos, que por medio del
perfil, permitirán contextualizar el desarrollo de sus expresiones según la situación política de
Colombia en el último año.
Por consiguiente se realizó un trabajo de campo, en donde se entrevistó a cuatro caricaturistas
provenientes de los dos medios tradicionales del país, El Espectador y El Tiempo, los cuales
respondieron a diferentes tópicos, siendo un apoyo para el desarrollo de este trabajo en el cual se
determinará la importancia de la caricatura política en el periodismo de opinión colombiano
desde sus ópticas.
11
1. MARCO REFERENCIAL
1.1 Marco de antecedente
La caricatura política en Colombia desde tiempos memorables, ha generado un impacto en el
periodismo de opinión, realizando humor a través de los diferentes personajes que pertenecen a
un círculo político, expresando una crítica en sucesos ocurridos de la mano del humor, dando a
conocer temas y acontecimientos con relevancia, pero contraponiendo partidos como lo son el
liberal y el conservador.
Darío Acevedo Carmona afirma “El género de la caricatura ha estado estrechamente ligado a
la evolución del periodismo colombiano” (Acevedo Carmona, 2009, pág. 9), por tanto este
también estará ligado al periodismo de opinión, generando controversia en los diferentes partidos
políticos; disputando el poder que estos tienen en el ámbito socio político. Por tanto se
evidenciará una censura de prensa la cual privará el trabajo de los caricaturistas.
El grupo de investigación busca la manera de que los caricaturistas y los periodistas de
opinión, identifiquen la importancia de la caricatura política en la actualidad. Se expresa en el
documento Caricatura & Economía “Una mirada a la historia económica de Colombia” (2008)
que este es un género que manifiesta crítica hacía el estado; por consiguiente este será la lucha de
ideologías políticas, evidenciadas a través de gráficos, los cuales ofrecerán un mayor
entendimiento en este ámbito, estableciendo una conciencia en el poder político.
12
Sin embargo en este mismo documento Caricatura & Economía “Una mirada a la historia
económica de Colombia” (2008), se expresa que la caricatura política es un arte propia de la
opinión pública, a causa del periodismo de opinión, demostrando la sátira y la crítica a través de
estos gráficos.
A causa de la poca lectura que se evidencia en Colombia, según un artículo publicado en el
diario El Espectador (2014) los estudios realizados por el DANE evidencian que “el 61,3 % de la
población entre los 12 a 25 años y más leyó libros en los últimos 12 meses. No obstante, esa cifra
tiende a disminuir, pues en 2010 ese mismo promedio estaba en 68,5%.” (El Espectador, 2014)
Por razón de la poca lectura que existe en Colombia, se verá mayor interés en la caricatura,
demostrando a través de la misma opinión de expertos en el tema, los cuales se centrarán en dar
una perspectiva diferente al tema político, en decir, por medio de segmentación en sus
graficaciones y el humor que se le dé al mismo, la gran mayoría de población generará un interés
masivo, incentivando a la fijación de la caricatura como género periodístico.
Teniendo en cuenta lo anterior se lleva a tener caricaturas que por su contenido convencional
son censuradas, como en el caso de la caricatura realizada por “Bacteria” titulada: “Acomodan
las encuestas” (Figura 1), por la cual fue expulsado de las redes sociales, suceso ocurrido en el
año 2010 y por lo cual en la actualidad, el caricaturista no tiene ningún medio social, esta
caricatura tuvo bastante polémica entre sus usuarios y seguidores.
Figura 1. Acomodando las encuestas
13
Tomada de: http://bit.ly/1IbBio8

Siendo la caricatura un género de opinión que se puede manifestar a través de gráficos, tiene
gran influencia en los periodistas, puesto que a través de la misma, se puede llamar la atención
de diferentes personas, sin necesidad de expresar su opinión por medio de un texto, ahora bien, el
periodista de opinión debe tener en cuenta, qué quiere comunicar, de qué manera y a que
público quiere que vaya dirigida la caricatura, en el caso de la política, se debe tener en cuenta
que no es un tema que sea de fácil entendimiento, por ello la graficación debe comunicar directo
y conciso pero sin dejar de lado el objetivo.
Podemos concluir que la caricatura es relevante porque a través de esta las personas se
interesan y conocen la situación política por la que pasa el país en un momento determinado. Por
lo anterior el presente trabajo de grado busca determinar su importancia en la actualidad.
14
1.2 Marco Conceptual
1.2.1 Planteamiento del problema
¿Cuál es la importancia de la caricatura política en el periodismo de opinión colombiano?
1.2.2 Justificación
La caricatura política inició a finales del siglo XVI con el objetivo de burlarse de las personas
que eran reconocidas; posteriormente, en el siglo XVII se empleó como parte de la publicidad y
el diseño gráfico, además se incluyó en la sátira política. En Colombia este oficio lleva
aproximadamente 150 años y uno de sus mayores referentes es Ricardo Rendón, quien registró
los hechos políticos más importantes entre 1921 a 1923 a través de su pluma.
Tras el atentado al semanario Charlie Hebdo, en Francia, ocurrido el 7 de enero de 2015, por
la publicación de caricaturas que hacían referencia a la religión islámica, se creó una discusión
centrada en la responsabilidad que implica dar una opinión y el papel que cumple en estos casos
la libertad de expresión, siendo este un pilar de la democracia.
Por lo anterior se quiso evidenciar el estado actual de la caricatura en Colombia, teniendo
como premisa su derecho a la libre expresión, la visión que se siente por parte de la opinión
pública y la responsabilidad que implica la publicación de imágenes con contenidos políticos;
por ello, se proyectan diferentes categorías con las cuales se realizará una investigación en torno
al tema.
Ante los hechos ocurridos a nivel mundial, es pertinente conocer la intención que tienen los
dibujantes colombianos a la hora de plasmar una noticia de forma creativa que genere interés
entre la opinión pública acerca de los temas que son de más relevancia en la actualidad, de está
15
manera se identifica la importancia que tiene la caricatura política en el periodismo de opinión en
este momento.
No obstante, el proceso de caricaturización del sistema político colombiano presenta retos
para sus autores puesto que tienen que consolidar sus ideas tomando las características
consideradas como débiles del personaje influyente en la opinión pública, y luego de la forma
más clara posible permitir que sus lectores interpreten su intención. Es por ello que en el presente
trabajo de grado se realizará una cartilla que contiene la razón por la que es importante la
caricatura política y el propósito que tienen los autores de los dibujos que circulan diariamente
en los diarios nacionales.
Por lo anterior, a través de las categorías seleccionadas: periodismo de opinión, opinión
pública, libertad de expresión, caricatura política y perfil, se conocerá la importancia que tiene la
caricatura política en el periodismo de opinión encaminando así el trabajo a la solución de la
pregunta problema y materialización de los objetivos por medio del reconocimiento de dos
caricaturistas colombianos que han sido influyentes en último año en la sociedad.
16
1.2.3. Alcance del trabajo de grado
Diseño y elaboración de una cartilla que contiene el trabajo que han realizado los
caricaturistas Rubén Darío Bustos, ‘Rubens’, y Jaime Andrés Poveda, ‘Bacteria’, narrado a
través del género periodístico del perfil.
1.2.4. Objetivo general
Determinar la importancia de la caricatura política en el periodismo de opinión colombiano en
2015, tomando como referente el género periodístico del perfil.
1.2.4.1 Objetivos Específicos.
• Establecer los referentes históricos que han desarrollado la caricatura política en Colombia.
• Identificar a los caricaturistas más relevantes de la actualidad en el periodismo de opinión.
• Analizar la intención que tienen los dibujantes en la creación de sus caricaturas.
• Seleccionar documentales e historias de vida que permitan escribir un perfil de los
caricaturistas seleccionados y así elaborar una cartilla.
17
1.3. Marco Teórico
1.3.1 Periodismo de opinión
El periodismo de opinión es el desarrollo participativo y democrático de los diarios en el
que a través de la crítica se expone y argumenta el pensamiento de una persona, la cual apela
a su derecho a la libertad de expresión, como lo expone León y Gómez (1999, pág. 1). Por su
parte Espinosa (2007) establece las tres características que lo diferencian de los géneros
periodísticos informativos e interpretativos siendo que no trabajan sobre los hechos sino sobre
las ideas, no transmiten datos rigurosos y deducen las consecuencias teóricas, políticas y
culturales de los sucesos
De esta manera en el periodismo de opinión se convierte en un tema subjetivo, es decir,
cuando el periodista se encarga de exponer su postura frente a un hecho noticioso por medio
de puntos de vista críticos a favor y en contra del mismo, seleccionando y excluyendo la
información que le brindará posteriormente a la opinión pública.
Como explica Espinosa (2007) en su documento, para Emilio Armananzas y Javier Díaz
Noci los géneros de opinión parten por lo general de la actualidad, siendo esta más relativa a
comparación de los que tienen como objetivo ser estrictamente informativos, además ofrece
elementos interpretativos que van más allá, y se ocupan de la reflexión profunda que la
información de actualidad no puede ofrecer a los lectores.
La opinión desde hace siglos es un factor importante en cada persona que quiere dar a
conocer una idea, ya sea buena o mala, es así como esta rama del periodismo surge a partir de
diferentes acontecimientos noticiosos que ya han sido informados, puesto que lo que pretende
es darle un análisis a esos temas de relevancia bajo una posición personal.
18
Precisando lo que expone Agudelo (2009) y enmarcando la opinión como algo noticioso que
sirve como portavoz de fuentes dependientes de diferentes canales de comunicación, siendo una
estructura de poder, en donde no se confrontan los argumentos sólidos con una investigación a
fondo, lo que manifiestan los medios a través de los editoriales, columnistas y críticos es un
género que denota una actividad que requiere mucha responsabilidad porque se opina sobre un
tema determinado públicamente.
La opinión personal se puede transmitir por medio de distintos temas, en el caso de la política
son los mismos personajes inmersos en esta rama los que crean con sus acciones la materia prima
de lo que podrían ser las columnas, editoriales o análisis que se evidencian en los medios de
comunicación. Sin embargo este es un género que también tiene la facilidad de exaltar las
características positivas que tienen ciertos acontecimientos de la vida nacional, por ejemplo, la
exitosa participación de Colombia en el Mundial de Fútbol en 2014.
El receptor dispone de ciertos elementos que ya sabe; no solamente datos objetivos,
también valores, reglas de interpretación que se suponen son compartidas por la empresa
periodística o el autor del texto y los lectores. Espinosa refiere a través de Armanzas y Díaz
“será este acervo común, que denominamos contexto, lo que permitirá que el texto, alternativa
entre muchas posibles, obtenga también una interpretación, la única entre las muchas
posibles”, (Espinosa, 2007, pág. 128).
En la interpretación de los textos periodísticos de opinión los lectores consideran sus
intereses comunes y asumen las expresiones que encuentran, teniendo en cuenta los
significados que las personas asocian con ciertas imágenes, se habla en este caso de la
19
importancia que recobra el significado y significante, siendo el primero la imagen mental
de un concepto y el segundo la forma material o lingüística que tiene dicha imagen.
No obstante Santibáñez (1985) comenta que una de las preocupaciones que se
incrementa es la objetividad que se debe tener a la hora de plasmar ideales y pensamientos,
es decir, profundizar más en el tema demostrando una sistematización de lo que se esté
planteando, llevándolo a que sea intuitivo e interpretando en donde se defenderán ideales y
conceptos teniendo la posibilidad de opinar en diversos temas.
Cuando de transmitir un mensaje se trata, lo que se requiere es saber a quién va dirigido
y de qué manera se comunicará, en este caso como son los pensamientos de una persona,
se tendrán consecuencias como por ejemplo críticas constructivas u ofensivas, por ello a la
hora de plasmar características de figuras públicas, como lo son políticos, se debe hacer
una investigación a fondo de dicha persona e implementar palabras adecuadas con las que
se quiere dar a conocer del personaje.
Según Teodoro León y Bernardo Gómez (1999) el periodismo de opinión se ha
convertido en una presencia asumida a beneficio de inventario entre los contenidos de los
periódicos y otros medios de comunicación masiva, es evidente entonces la exigencia
imprescindible en la prensa de calidad y establecer marcas que tengan alguna diferencia
entre los diferentes tipos de periodismo.
Continua León y Gómez (1999) diciendo que se encuentran límites a la hora de publicar
en un periódico o un medio masivo, llevando todo a seguir filtros donde la información es
verificada porque se tienen reglas para proteger la identidad de los periodistas que posean
una investigación que contenga un alto nivel de interés en la sociedad, es por esto que
20
dicho género deberá quedar claramente identificado tipográficamente, estando compuestos de
artículos en su mayoría firmados.
Se observa claramente que este género es uno de los que tiene más conflicto a la hora de
ser plasmado en cualquier medio de comunicación, poniendo en riesgo la vida de los
periodistas si no tratan de manera adecuada la consulta realizada. Partiendo del análisis de la
estructura de los diarios enfocados en dar su punto de vista se mantiene un filtro en donde se
aceptará el desarrollo de la noticia y se indicará si es adecuada para publicar.
En este orden de ideas se puede citar a León y Gómez quienes consideran “la existencia de
estructuras propias de producción de periodismo valorativo, con el patente de predominar
asuntos nacionales del ámbito de discursos, teniendo una configuración administrativa
llevándole a un mejor desarrollo en el análisis de la realidad actual” (León & Gómez,
Comunicar 13, 1999, pág. 91).
En efecto lo que se quiere identificar es el proceso que se le da a la opinión periodística,
para llevar a cabo el tratamiento de cada publicación; demostrando la posición de los textos
cuyo contenido adquiere una perspectiva logrando integridad, inmediatez y opinión.
1.3.1.1 Géneros de opinión.
En la clasificación de los Géneros de opinión la docente Pastora Moreno, en uno de sus
artículos cita el Concurso General de Redacción Periodística de José Luis Martínez, quien los
clasifica en “cuatro géneros fijos: información, reportaje, crónica y artículo. Dentro del
artículo, que el autor toma en sentido genérico incluye el editorial, el comentario – que
equipara a la columna-, la crítica, el ensayo, el artículo costumbrista” (Moreno, Rasgos
21
diferenciales de los géneros periodísticos de opinión, 2003), y a esto se suma la crítica y la
crónica.
Sobre la base de las consideraciones anteriores la columna será el comentario personal
sobre el tema noticioso, en donde se expone la realidad con elementos ficticios,
enfocándose en características del personaje o los hechos; es por esto que tiene como fin
orientar a los lectores de los medios impresos a través de la interpretación y valoración del
autor.
Por el contrario Moreno (2003) considera que el artículo aparte de informar y analizar
los acontecimientos tiene una estructura que está compuesta por valorar y concluir las
consecuencias de la tesis que fue expuesta, con la intención de formar un pensamiento
crítico en sus lectores por medio de la interpretación detallada de un tema.
Por otra parte el editorial expresa los hechos más destacados a través de un punto de
vista institucional de los medios de comunicación, siendo estos, prensa, radio y televisión,
con el fin de lograr influir en la opinión publica de cierta manera.
Así mismo se encuentra la crítica periodística, en donde se puede evidenciar, un punto
de vista con más objetividad, hablando de temas de tipo político, cultural o artístico, no
solo mostrando opinión, sino también una crítica constructiva en un tema determinado.
Moreno (2008) complementa, el crítico tiene la habilidad de juzgar con mayor o menor
rigor temas de actualidad, con base en sus conocimientos y profundidad en la materia.
Aunque en este tipo de artículos sea fundamental la opinión, es importante tener en cuenta
las citas que se realizan en este sin perder la argumentación sólida.
22
La crónica es un género que cuenta algo de forma ordenada recopilando hechos de
actualidad e historias, en dónde se generan distintos argumentos detallados; hay dos tipos:
crónica literaria y crónica periodística, en las que el autor puede apropiarse del tema.
1.3.2. Opinión Pública
La opinión pública es válida cuando se manifiesta y se da a conocer una noticia, puesto que
a través de las observaciones se genera mayor credibilidad, adquiriendo ópticas diferentes y
siendo un grupo de personas las que realizan una reflexión, emitiendo juicios de valor sobre
un tema determinado.
Rodríguez (1998) expone hipótesis sobre la opinión pública, presentando la democracia
como eje principal ya que el gobierno basa la decisión soberana de los ciudadanos,
presumiendo la expresión libre, colectiva, que sea escuchada por otros, apoyando la opinión
de los ciudadanos expresada públicamente en diferentes circunstancias.
Si bien es cierta la opinión pública se formó como concepto a partir del:
Nacimiento de la modernidad según lo manifestó Habermas, existiendo intereses comunes o
bienes necesarios a la colectividad, construyendo socialmente un bien común o un interés
general, Hegel estuvo en desacuerdo con la afirmación de Habermas, ya que los actores de la
sociedad moderna “renuncian” o ponen entre paréntesis su postura ante diferentes opiniones
(Rodríguez, 1998, pág. 84).
Es Jurgen Habermas uno de los que vincula de forma simbólica la interacción
comunicativa la cual genera opinión, voluntad común, aprobación y frente a conflictos
sociales acciones cooperativas; la opinión pública se convierte en la relación entre el poder y
los procesos políticos.
23
Ahora bien, Boladeras considera que según Habermas quien articuló la teoría de la
acción comunicativa en los setentas y ochentas, presentó “la discusión pública como la
única posibilidad de presentar los conflictos sociales, gracias a la búsqueda de consensos
que permitan el acuerdo y cooperación a pesar de los disensos 1”. (Boladeras, 2001, pág.
53)
La objetividad se mantiene cuando la opinión se da a conocer en espacios públicos,
permitiendo que sea manipulada y deformada, por toda la sociedad, es decir, que se
construye y legitima 2 o deslegitima 3 en la política.
Por lo que Habermas delimita el concepto de opinión pública con relación al espacio
público así:
Por espacio público entendemos un ámbito de nuestra vida social, en el que se
puede construir algo como opinión pública. La entrada esta fundamentalmente
abierta a todos los ciudadanos. En cada conversación en la que los individuos
privados se reúnen como público se constituye una porción de espacio
público […] Los ciudadanos se comportan como público cuando se reúnen y
conciertan libremente, sin presiones con la garantía de poder manifestar y
publicar libremente su opinión, sobre las oportunidades de actuar según
intereses generales. En los casos de un público amplio esta comunicación
requiere puntos precisos de transferencia e influencia: periódicos y revistas,
radio y televisión son hoy tales medios del espacio público. (Boladeras, 2001,
pág. 53)
1
Conformidad de las partes en disolver o dejar sin efecto el contrato u obligación entre ellas existente
2
Conforme a las leyes. Cierto, genuino y verdadero en cualquier línea. (Rae)
3
Primar de validez o legitimar. (Rae)
24
Es en este punto en el que se habla de los medios de comunicación, como una herramienta
no solo para informar, sino también, expresar y dar a conocer diferentes opiniones que tiene la
sociedad, a través de los cuales se genera una retroalimentación, ya sea de tipo constructiva,
hacia un tema determinado, o una crítica, generando de esta manera una influencia en la
forma de pensar y actuar de la sociedad de masas.
Sin embargo permite evidenciar como la opinión pública se crea a partir de la cotidianidad
de la vida de las personas, no solamente bajo una estructura política o social definida, es decir,
cuando los medios dan a conocer su punto de vista, el receptor puede ser una persona del
común, el cual generará una impresión personal frente al tema que le es puesto en discusión.
Dadas las condiciones que anteceden este concepto, la formación de la opinión pública
conserva una metodología fundamental construida por medio de percepciones validas ante un
tema determinado.
Boladeras (2001) habla de espacio público y de opinión pública en la política cuando las
discusiones tienen que ver con objetos que dependen del estado, es decir, del bien general de
los sujetos de derecho, obteniendo una influencia institucional por parte del gobierno, hacia
todo el pueblo, en este sentido la opinión pública tendrá que ver con la crítica y el control, que
los ciudadanos hacen de manera informal, hacia los estamentos gubernamentales.
Con el estado democrático se puede observar las condiciones de un diálogo con interés
político, llevando una línea de reflexión, la cual trata sobre el derecho la filosofía y la ciencia
política, intentando vincular al estado con la legitimación de la opinión pública, la cual se
distingue entre real o crítica según Habermas.
25
Así mismo el concepto tratado es estudiado por Elizabeth Noelle-Neumann, analizada
por Soldevilla (2001), la cual explica la opinión pública como un hecho social “desprovisto
de categorías, normativas que lo analizan a partir de lo que debería ser y no de lo que
realmente es” (Soldevilla, 2001).Por tanto la opinión pública no tendría que asociarse con
ningún tipo de valoración y se considera como un conjunto de comportamientos que
materializan las expresiones que se encuentran en los imaginarios, puesto que según la
autora citada, las opiniones tienen que ver con las tradiciones prejuicios, valores o posturas
político institucional.
Soldevilla (2001) cita a Niklas Luhmann al referir la opinión pública como una
estructura común la cual permite una acción intersubjetiva en un sistema social,
interactuando entre las funciones políticas que se reconocen de interés general y es
percibida por pocos observadores.
1.3.2.1 Medios de comunicación, influencia en la opinión pública.
Los medios de comunicación son entes que acoplan diferentes formas de pensamiento,
tanto en su público, como en las personas pertenecientes al mismo, es por esto que se
encuentran distintos puntos de vista, en donde se puede evidenciar una retroalimentación
pertinente para poder llevar a cabo un buen trabajo, teniendo en cuenta que los medios de
comunicación, también se basan es su público objetivo a la hora de tratar un tema y generar
una discusión dentro de los mismos medios.
Los pensamientos de la sociedad son dominados en el espacio informativo a través de
los medios, ya que permiten la creación de opinión pública, la información plasmada puede
26
ser generadora de corrientes ideológicas, accediendo a la formación dándole un sentido crítico
al ciudadano.
La comunicación es de suma importancia a la hora de informar, por ello se tiene que
investigar a fondo sobre un tema determinado, así mismo se necesita de diferentes
características como por ejemplo: la creación de tendencias dentro de la opinión pública para
introducir el pensamiento a ciertas formas de actuar y pensar según el medio de preferencia.
De igual manera es la opinión la que hace que los medios creen su agenda informativa y
esta sea la puerta de salida al mundo, percibiendo diferentes culturas y con la transmisión de
información brindada se permite una construcción de la forma de pensar, sentir, actuar y la
formulación de juicio crítico.
Medina (2007) expone otra postura, es la que tiende a considerar a los medios de información de la
opinión pública como poder político efectivo. Evidentemente, la influencia extraordinaria de los medios
de información hace depender la opinión pública, precisamente dichos medios prensa, radio y televisión,
han llevado a firmar que constituyen un “cuarto poder” con la intensión de señalar su importancia
política.
Es decir que el púbico es dependiente de la información de los medios en la creación de su
opinión, es por ello que se convierten en una herramienta fundamental dentro de la sociedad,
ya que se parte de dicha información para poder llevar a cabo, en cierta medida opiniones que
construirán el poder social por sí mismo y no solo el poder político.
Aparicio (2004) aclara que los medios de comunicación social, reproduce el sistema ideológico con
el que se han de manipular las masas, haciéndoles creer que participan en términos de opinión así
como en la solución de problemas de sus comunidades, cuando realmente se le está dando al Estado un
27
carácter megalómano 4 para la solución de dichos problemas, reduciendo el carácter real de la
participación en la conformación de opinión pública, a través de simples mensajes de carácter
exclusivamente declarativos.
En concordancia con lo anterior se evidencia que la opinión pública en algunos casos es
manipulada por los medios de comunicación, buscando con ello generar una percepción
frente a mensajes que son emitidos de una manera errónea.
1.3.3. Libertad de expresión
Al ser el periodismo de opinión un medio en el que se manifiestan pensamientos y
posturas, la libertad de expresión es la base de este y de la formación de la opinión pública,
por lo que según la Corte Interamericana de Derechos Humanos: “la libertad de expresión es
una piedra angular en la existencia misma de una sociedad democrática. Es indispensable para
la formación de la opinión pública. Por ende, es una sociedad que no está bien informada no
es plenamente libre” (García & Gonza, 2007, pág. 17), de ahí su reconocimiento y valoración
social.
Sin embargo la Corte Interamericana de Derechos Humanos expone las dimensiones bajo
las que se habla de libertad de expresión, estas pueden ser individuales en donde una persona
puede “difundir el pensamiento propio y llevarlo al conocimiento de los demás” (García &
Gonza, 2007, pág. 18), y la dimensión social que es el derecho a recibir los mensajes.
Así mismo Damián Loreti (2009) considera a la libertad de expresión como “un derecho
humano fundamental” y autores como Larry Alexander clasifican sus teorías por la
justificación de su importancia, siendo la primera la consecuencialista, en la que se establecen
4
Manía o delirio de grandezas según la Rae
28
las “buenas consecuencias” que el derecho trae consigo; seguido están las teorías agrupadas en la
que se promociona la verdad siendo la libertad de expresión un instrumento para descubrirla. Y
continúa diciendo, “la libertad de expresión propulsa el autogobierno, el desenvolvimiento
autónomo y la autonomía política” (Loreti, 2009).
Por lo anterior, a partir del fin de la Revolución francesa, se le atribuye el término del régimen
absolutista, en el manejo del poder político y la instauración de los regímenes liberales se habla
de libertad de expresión y la igualdad, donde el pueblo tendría la autonomía de regirse a sí
mismo, sin poderes externos.
Pero la libertad de expresión también se encuentra con restricciones las cuales Richard A.
Epstein (2014) analiza e identifica estableciendo que de acuerdo a las leyes de la Primera
Enmienda, existen limitaciones basadas en el contenido y otras que son neutras por referirse al
momento, lugar y forma de expresión, sin embargo no se puede hablar de un sesgo explícito
sobre quién opina o lo que dice.
Para Epstein (2014) la libertad de expresión “debe tener por finalidad proteger las amenazas
de usar la fuerza: "la bolsa o la vida" no es una expresión que goce de protección constitucional”
(Epstein, 2014), tiene que detectar la línea que diferencia la amenaza de usar la fuerza y las
formas de persuasión política que se alleguen a dichas amenazas.
En Colombia la Constitución Política consagra en el artículo 20 la libertad de opinión, prensa
e información, el cual hace parte del capítulo de los derechos fundamentales. Para Antonio Pérez
(2009) este se perfila como “aquellos derechos humanos garantizados por el ordenamiento
jurídico positivo, en la mayor parte de los casos en su normatividad constitucional, y que suelen
29
gozar de una tutela reforzada” (Ochoa, 2009, pág. 12) con lo que se dan las disposiciones
necesarias para la protección de la libertad.
Así que al hablar de libertad de información está también se constituye como un derecho
fundamental el cual tiene una protección jurídica e implica obligaciones y responsabilidades.
No es solamente el periodista el que tiene un compromiso frente a su laborar de informar de
forma veraz e imparcial, también la tienen los medios a través de su responsabilidad social,
evitando la censura, puesto que esta se verá reflejada la investigación del reportero.
Desde el punto de vista de los comunicadores la responsabilidad es evitar hacerle daño al
ciudadano común bajo la virtud de la libertad de prensa, es por ello que a la hora de dar una
noticia, se tienen filtros y no se debe confundir la labor de opinar con informar, puesto que la
documentación y análisis de la misma será la base de las preguntas de los periodistas,
demostrando de esta manera respeto frente a los temas tratados bajo las normas establecidas.
Así mismo los medios de comunicación en la libertad de expresión tienen un rol dual,
pueden beneficiarse informando y fortaleciendo la solidaridad hacia temas globales, pero
también pueden violarla por intereses económicos o políticos. Es por esto que no pueden
perder su sentido de ir en pro del desarrollo de las comunidades por ser los mayores
generadores de opinión.
Colombia a través de la historia ha sido un ejemplo de violación al derecho de la libre
expresión a periodistas que en pro de la verdad se han atrevido a informar a la sociedad. La
repercusión es evidente al hablar de libertad de prensa en donde las garantías no son
suficientes para poder emitir contenidos que estén al margen de la censura o los atentados.
30
Al consultar la clasificación mundial para el 2015 que emite Reporteros sin fronteras, entidad
que promueve y defiende la libertad de informar y ser informado, se observa como entre 180
países Colombia ocupa el puesto número 128, manifestando que “la situación de la libertad de
información sigue degradándose” (Reporteros sin fronteras, 2015) como causa de las bandas
criminales que han surgido del movimiento paramilitar, el estar dos posiciones más abajo en
comparación con el 2014 y tener una puntuación de 39,08 sigue siendo preocupante para los
periodistas que ejercen la profesión.
El papel de la libertad de los medios está en su labor para educar a las sociedades, el
proporcionar información es un pilar del conocimiento y con este se acerca a la toma de
decisiones de una comunidad que tendrá repercusiones en sí misma, de ahí la importancia de
reconocer y valorar el trabajo de estos grupos.
En las manifestaciones de la libertad de expresión se encuentra la sátira, siendo esta la
habilidad para hacer reír o generar sorpresa, pero más allá de esto es un instrumento de crítica
social. Ana Valero Heredia recalca que “cuando la libertad de expresión es ejercida por los
‘cómicos’ difícilmente los poderes políticos, religiosos o económicos salen inmunes” (Heredia,
2014, pág. 88).
De lo anterior nace la discusión entre las caricaturas con tinte religioso y la libertad de
expresión, pues aunque no es parte del tema de estudio es pertinente comprender esta situación
en donde una expresión artística que está cobijada bajo la libertad de información resulta
teniendo un impacto social que traspasa lo simbólico a lo real, en donde la indignación a la
crítica satírica que se hace a algunos temas termina ocasionando hechos catastróficos.
31
1.3.3.1 Libertad de expresión y censura
Ligado a la libertad de expresión se encuentra la censura, corrección, nota o reprobación de
algo. En otras palabras, la oposición a un discurso que se está expresando y se considera como
la eliminación del material que puede ser ofensivo, dañino o inconveniente para cierto grupo
de la sociedad. Es coartar la libertad de expresión.
Algunos de los problemas que se encuentran al abordar el derecho a la información, y
conforman las estrategias de la censura, son los dueños de los medios de comunicación y su
impacto pluralista, la influencia publicitaria en la circulación de ideas y las herramientas que
controlan los contenidos, según la OEA son “restricciones indirectas a la libertad de
expresión” (Cabalin & Lagos, 2009).
Es así como el Estado busca controlar la información que se emite desde los medios de
comunicación los cuales son vistos como un enemigo hacia las fuerzas de poder por lo que
buscan disfrazarse. La censura y autocensura en el periodismo de opinión le presenta retos a
quien ejerce la profesión, sin embargo quienes deciden hacer caso omiso a los políticos
arrogantes, a las amenazas o los intereses económicos, son quienes realmente se convierten en
un referente porque sus palabras trascienden los estigmas sociales.
El derecho a expresar opiniones de forma libre cumple un papel fundamental en la
democracia ya que estás en su esencia no pueden ser controladas, sin embargo aunque se
hable de una opinión pública libre, se deben respetar los derechos del otro y no faltar a la
protección de la seguridad del mismo.
Pero la libertad de expresión ha alcanzado un punto en su desarrollo que indica que no
todos saben emplearla debidamente y de ahí surgen confusiones y errores. La censura es
32
negativa, sin embargo no siempre la gente se halla capacitada para emplear correctamente la
libertad de expresión (Goméz, 2010, pág. 61).
En este punto nuevamente se hace referencia a la importancia de respetar y tolerar al otro al
momento exponer opiniones personales, ya que bajo la libertad de expresión no se puede agredir
o calumniar al otro, al hacer esto se está cayendo en la desinformación periodística y un delito.
De acuerdo con las observaciones anteriores, la libertad de expresión y la censura están
ligadas por el poder, esto está demostrado en el hecho en el que las primeras noticias impresas
fueron la publicación de los triunfos de los gobernantes. Ahora aunque los medios de
comunicación, denominados el cuarto poder, cumplen un papel crítico en la democracia se
observa como en el interior de estos se aplica la autocensura en el momento en el que deciden
cubrir temas que no contribuyen a cumplir con su función social.
Cuando los medios silencian el derecho a opinar “(…) el origen parte del temor del otro, o del
falso dueño de una verdad, que siempre es relativa así hayamos sido testigos de un
acontecimiento, puesto que cada quien ve a su manera, desde su cultura (…)” (Gómez, 2010,
pág. 77) las situaciones que serán expresadas bajo el interes de la justicia a las que el poder
querra dominar.
En resumen, en términos del derecho a la información la censura busca controlar lo que
consume la sociedad para así preterminar sus formas de actuar y de relacionarse. Para Marianne
Díaz Hernández (2010) la censura es la preservación del status quo, es decir que pretende
mantener la situación que esté viviendo el estado en el que aparentemente se encuentra en
equilibrio lo cual se ve intimamente relacionado con el poder, quien se puede sentir amenzado
por las ideas que están en contra de las costumbres tradicionales.
33
1.3.4 La Caricatura
La caricatura es una forma de representar la libertad de expresión en el periodismo de
opinión la cual tiene como fin impactar en la opinión pública a partir de lo que sus autores
quieren representar. Según el medio El País (2013) su difusión se desarrolló en Occidente,
específicamente en Mesopotamia y Egipto, las técnicas de grabado permitieron a los
caricaturistas usar planchas metálicas y técnicas de xilografía, la aparición de la imprenta hizo
que este género pasará a ser parte de las propagandas políticas.
Su definición apareció en Italia a finales del siglo XVI, en Viva Colombia (2000) de la
casa editorial El Tiempo afirman que “la intención era y es, exagerar los rasgos de una
persona, burlándose de esta, pero permitiendo que sea reconocida. Del siglo XVII para acá ha
sido utiliza como sátira política, y también en publicidad y diseño gráfico” (El Tiempo, 2000).
A diferencia de otro tipo de dibujos, la caricatura está centrada en dar a conocer desde otra
perspectiva la política haciéndolo de una manera dinámica y con el objetivo de que el público
entienda un tema determinado; por ello los caricaturistas recrean la imagen de distintos
miembros, partiendo de algo que se comprenda en el momento y que sea auge en dicho tema.
Como lo postula Carlos Abreu (2001) para Herb Block la caricatura no es ni un óleo ni
una información de tipo noticioso, es tratar de hacer reír, aguijonear y criticar. La caricatura
periodística tiene como finalidad expresar una crítica o comentario sobre un hecho de forma
concreta y puede estar acompañado de texto para fortalecer la representación icónica
elaborada, de igual manera su estructura es en forma de viñeta, imagen, globo (en donde se
inserta el texto) y utiliza recursos literarios como la onomatopeya para darle vida a los sonidos
en los gráficos.
34
La utilidad del texto es darle una mejor estructura a la caricatura puesto que le permite al
autor apoyarse en este lenguaje para dar un mensaje de forma clara y concreta. Así mismo es
posible dar a conocer información, a través del que podría ser considerado como un arte,
mediante la expresión de la opinión personal y el humor es posible exponer los temas de alta
coyuntura política.
En la Revista de Estudios Sociales (2010) Alejandro Martín analiza la historia de la caricatura
colombiana, cree que es más fácil reconocer las estructuras gráficas que no cambian, puesto que
cuando esto ocurre no es posible identificar los rostros de dibujos por separando, es decir, para el
autor el estudio de los dibujos políticos se desarrolla en la forma en la que se construyen las
imágenes.
El caricaturista debe tener la capacidad de ser artista y al mismo tiempo ser periodista, puesto
que al ver una caricatura, se tiene como objetivo transmitir de manera adecuada el mensaje que
está plasmando, sin que el receptor tergiverse la información.
Pero no todos los caricaturistas consideran que esto debe ser así, dicho caso es el de Julio
Cesar González, “Matador”, que según la Revista de Estudios Sociales (2010), él no cree que sea
un periodista y tampoco un artista, él prefiere denominarse como una persona buena para hacer
“mamarrachos”, como lo definió su padre.
Este argumento expresa un punto de vista bastante diferentes al de muchos caricaturistas que
cree que pueden tener muchas cosas de periodista, ya que en el momento de hacer una caricatura
este debe investigar y tener un conocimiento amplio del tema a tratar, por ello el humorista si
tiene algo de periodista, y a su vez, está en caminado a una rama fundamental que es la opinión.
35
Por consiguiente Catalina Ruíz Navarro argumenta en la Revista de Estudios Sociales
(2010) que el caricaturista toma elementos del periodista porque informa continuamente a la
opinión pública y obtiene las reacciones de la información que emite, por lo que el artista
gráfico desarrolla la habilidad de exponer en una imagen la realidad que percibe, lo cual
según la analista hace que su profesión sea pragmática, es decir que no se queda en la teoría
como le suele suceder a los periodistas.
Los autores se convierten en los ilustradores de la realidad demostrando que se puede
exponer la historia de forma dinámica sobre cualquier tema, en el caso de la política, lo ideal
es expresarse bajo el conocimiento idóneo los temas y es pertinente el buen uso del lenguaje,
sin dejar de lado el respeto.
En la actualidad este tipo de gráficos, se encuentran supremamente avanzados, gracias al
recurso de tecnología que se implemente; en el momento de hacer una caricatura sus
creadores no solo están sujetos al papel, sino también se complementan por medio de
herramientas que permiten el desarrollo de una mejor diagramación y modificación del
trabajo, aunque indudablemente el caricaturista no puede distanciarse del todo de su esencia
que es el papel y el lápiz.
Sin embargo la tecnología permite complementar el talento natural del caricaturista, en
donde se puede demostrar un trabajo con inmediatez, a diferencia de años anteriores en donde
se veían sujetos a enviar su gráfico por medio de fax o ir de forma presencial y era así como
reconocían el trabajo sus colegas, esta época con lleva al éxito de cada uno de las caricaturas
realizadas, obteniendo mejor estructura y mejores gráficos.
36
Ahora bien, no solo es el avance tecnológico lo que hace innovador la labor de la caricatura
en la actualidad, también influyen los diferentes temas que hoy mantienen la agenda periodística,
sin dejar de lado la necesidad de dar a conocer un mensaje contundente que se desarrolla bajo la
ética y la moral que tiene el caricaturista.
1.3.4.1. Recursos de la Caricatura
A través de la caricatura se pueden implementar varios recursos literarios los cuales estarán
sujetos a una serie de características que permiten diferenciar las estructuras de este género, ya
sean gráficas o literarias, por lo que requiere de un estudio previo del personaje para poder
caricaturizarla bajo los conocimientos específicos.
El humor gráfico necesita tener en cuenta lo visual y así reconocer e interpretar lo que se
quiere comunicar, la caricatura no solo es exagerar rasgos y hacer burla de ciertos temas,
también es historia, conocer, meditar, caracterizar y examinar temas que sean difícil de
comprender, como por ejemplo la política la cual a través de gráficos se puede explicar de forma
concreta, demostrando que por medio de este dibujo se realiza una investigación previa, y se
plasma el dibujo, con ideales y expectativas de lo que en realidad el caricaturista quiere
comunicar.
Por ello es necesario entender los recursos de la caricatura por medio de la definición de las
Figuras literarias (2012) y desglosar cada uno de estos, para saber interpretar una caricatura a la
hora de visualizarlos. La hipérbole es el lenguaje exagerado de lo que se está hablando,
modificando e implementando y puede llegar a ofrecer mayor énfasis en el engrandecimiento
alterando la realidad.
37
La comparación es llevar a cabo semejanzas entre varias cosas, dando como ejemplo
alguna caricatura que modifique o altere el rostro de una persona, sin dejar de lado el parecido
con la persona. La metáfora es tener cierta parecido con un elemento, creando una relación
identificativa, es decir que un término sea la representación de otro, contextualizando una
idea.
La animalización (personificación) es dar a las personas rasgos de animales, generando de
forma llamativa e ilustrativa una caricatura o dibujo. La cosificación será la contemplación de
lo que no se puede decir con la mente, es decir, relatar acciones particulares, produciendo
características de cosas a las personas.
1.3.4.2. La caricatura y la comunicación efectiva
La comunicación es un pilar importante en cada estudio de la sociedad, relacionado con la
política la caricatura es una forma de comunicar sus noticias más álgidas de forma concreta,
por esto se estudia la importancia del signo tomando como ejemplo a Umberto Eco quien
desde el siglo XX plasmo la idea de que este es “una cosa que está en lugar de otra cosa”, por
siguiente “todo lo que, a partir de una convención o acuerdo, es aceptado previamente, pueda
entenderse como alguna cosa que está en lugar de otra” (Gubern, 1994)
Así mismo la caricatura tiene como finalidad dar un mensaje de forma entretenida, sin
dejar de lado la seriedad de la misma, emitiendo contenidos a través de un código el cual
cuenta con un sistema de signos, canal por el cual se transmitirá dicho mensaje al receptor,
este lo recibirá lo contextualizará y tendrá una función con el mensaje que ha sido entendido.
38
1.3.4.3 Clases de Caricatura
El término de caricatura se encamina y tiene diferentes clases, lo cual con lleva a definir qué
tipo de caricatura se quiere realizar, es por esto que se tiene que tener claridad de los diferentes
conceptos que ayudarán a interpretar una caricatura.
La caricatura social refleja a toda una población ya sea en plan de crítica o burla, con la
finalidad de plasmar la vida contemporánea, si bien es cierto la sociedad es la parte fundamental
a la hora de hacer una caricatura que tenga que ver con personas de cualquier índole,
demostrando el protagonismo que estos tienen, y siendo parte fundamental en esta clase de
caricatura.
Figura 2. Hasta la sangre
Tomada de: http://bit.ly/1I9OsjW
La caricatura costumbrista como su mismo nombre lo menciona es una clase de sucesos los
cuales se viven a diario, es todo el tipo de costumbres que tiene un personaje, y lo cuales se logra
llevar a la caricatura, dándole un toque de sátira y diversión a un tópico, teniendo presente cada
tradición, dándole a la realidad algo de diversión.
39
Figura 3. Telefuneral
Tomada de: http://bit.ly/1EiLEeB
La caricatura simbólica es aquella que representa algo satírico a través de signos que den a
conocer un punto crítico, la cual se ve más allá del personaje, contextualizando ideas satíricas,
en caminada a lo político y lo social.
Figura 4. Petro habla, Bogotá tiembla
Tomada de: http://bit.ly/1JMDi70
La caricatura festiva es aquella que transmite información de forma alegre, en lo cual está
inmersa la utilización de personas y objetos contemporáneos.
40
Figura 5.Porque judas vendió a Jesús
Tomada de: http://bit.ly/1GVAqRD
La caricatura fantástica es la que se realiza bajo las características de lo ficticio con la
finalidad de plasmar una idea, y de esta manera es posible llevar el género a algo fura de lo
común.
Figura 6. Votando la casa por la ventana
Tomada de: http://bit.ly/1dIM4FN
41
La caricatura personal está centrada en una persona a la cual se le da prioridad a su esencia
para posteriormente transformar de su rostro y cuerpo.
Figura 7. El ambientalista
Tomada de: http://bit.ly/1GWhAww
La caricatura política es la que se centra en dar a conocer todo lo que tiene que ver con la
política, partidos ideologías y demás, desarrollando la política a través de la crítica y la sátira
con la finalidad de que las personas entiendan, lo que sucede a diario en el ámbito político.
Figura 8. Hablando y matando
Tomada de: http://bit.ly/1I9PUTw
42
1.3.4.4 Caricatura Política
Carlos Abreu Sojo (2001) la clasifica como caricatura editorial, personal, política e impresa.
Siendo la primera la expresión y análisis de los acontecimientos de la actualidad, en donde el
lector puede interpretar la realidad de una forma dinámica. La segunda es la interpretación de
personajes reales a través de gráficos que resaltan los rasgos psicológicos y físicos para hacer
visible de una forma especial a una persona ante los lectores.
La caricatura política en Colombia se remonta a hace más de 150 años, siendo José Manuel
Groot uno de los pioneros de este arte, entre muchos otros. En el siglo XX por su creatividad y
capacidad de síntesis muchos dibujantes lograron permanecer en la memoria de las generaciones,
uno de ellos es Ricardo Rendón, ilustrador que escribió poesía bajo el seudónimo “Daniel
Zegri”, fue el encargado de registrar algunos de los hechos políticos más importantes del país en
su momento, se caracterizó por aparte de resaltar sus rasgos físicos hacerlo también con los
relacionados con su psiquis.
Rendón se dio a conocer por sus publicaciones artísticas y literarias en la ciudad de Antioquía,
haciendo de su trabajo algo particular , era el único dibujante y creaba esquemas para la revista;
pero sus primeros pasos en la Caricatura Política los dio en Bogotá, logrando de esta manera un
acercamiento en el tema de la sátira Política en donde se sintió plenamente identificado
haciendo una pequeña crítica a los gobiernos Pedro Nel Ospina y Abadía Méndez, generando
un humor entre los entes gubernamentales, quienes lo admiraban por su trabajo pero de la misma
manera teniendo cierto temor de caer en los pensamientos que lo inspiraban para llevar a cabo
su arte; recibiendo diferentes opiniones se encontró la de Lino Gil Jaramillo quien manifestó:
43
Sus caricaturas constituyen una crónica más duradera y elocuente que los
relatos escritos. Una jornada electoral, un debate en el Congreso, una
polémica en la prensa sobre política o literatura, o un incidente diplomático,
no hallaban cabal interpretación para el público mientras Rendón no lo reducía a
líneas de impresionante exactitud y claridad». La fama de Rendón y su inmensa
popularidad radican en esta faena, que fue y sigue siendo inigualable. El
caricaturista Horacio Longas ratificó esta apreciación cuando dijo: «BI fuerte
de Rendón era la chispa política [...| Mi dibujo no era interior, pero yo no tenía esa
gran cualidad de la chispa política: él dominaba el ambiente político.(Calle, 2003)
Por lo tanto la Caricatura Política empezó a tener popularidad entre los Gobiernos, ya que
de alguna manera se veían afectados por las críticas que empezaron a evidenciarse luego de la
opinión que manifestó Rendón. Sin embargo siguió la doctrina de expresar y dirigirse hacia el
tema político por medio de la Caricatura generando mayor interacción con las pocas personas
que tenían acceso a esta.
“La caricatura política en Colombia fue, durante casi todo el siglo XIX, una rareza que
solamente circulaba en forma limitada entre los miembros de la élite y tuvo una importancia
marginal como instrumento partidista” (Helguera, 2012). Con el paso del tiempo, en los años
40, este tipo de texto cogió más fuerza y se convirtió en un instrumento de lucha política en el
momento en el que los diarios fueron utilizados para publicar críticas en contra sus
adversarios, fuesen Liberales o Conservadores. Situación reseñada por José León Helguera.
Entre 1936 a 1950, época en la que se registró la mayor confrontación entre liberales y
conservadores, las discordias se trasladaron a las imágenes por medio del “uso de recursos
44
simbólicos y en la exposición de ideas y valores programáticos, los cuales configuran el cuadro
de una batalla en la que se forja la ‘violencia simbólica’” (Carmona, 2002).
1.3.5. Perfil
El perfil es un género periodístico definido por la casa editorial El tiempo (1996) como una
biografía escrita en a modo de reportaje, “que se caracteriza, en consecuencia, por la consulta de
varias fuentes. Trata de adentrarse en el ‘pellejo’ del personaje para darle al lector una idea muy
cercana a su forma de pensar y de actuar, de sus actividades” (El Tiempo, 1996, pág. 69), con el
fin de conocer el lado más humano de quien es reconocido como una figura influyente en la
sociedad.
Tal como plantea Belén Rosendo (1997), profesora de la Universidad de Navarra, en el
desarrollo de las entrevistas centradas en el estudio del personaje, según Stein y Hubbard hay
características que se interesan por aspectos diversos de sí mismo, en especial de las pequeñas
cosas y sus aspectos cotidianos. Así mismo la misma autora cita a Patterson al explicar que el
perfil son los textos que involucran los momentos malos del personaje y resuelve como
superaron sus obstáculos, de igual manera resalta sus éxitos en su respectivo mundo laboral.
De esta manera cabe destacar opiniones como las de Keeble, presentadas por Rosendo (1997),
quien manifiesta que los perfiles son “intemporales” y noticiosos por sí mismos porque por ser
de una persona de actualidad al público le interesará conocer sus hábitos más profundos.
Oscar Collazos (1999) rememora el papel de Jon Lee Anderson, escritor del New Yorker,
quien recalca que aunque esté es un género periodístico que se puede confundir con la crónica o
el reportaje, dista mucho de estos porque el periodista adquiere una presencia en el relato sin
llegar a interferir en la versión que el personaje expone.
45
“Los personajes deben vivir por sí mismos y por las relaciones que establecen con los
demás, adversas y favorables. No viven por la opinión que el escritor se hace de ellos sino
por la fuerza de sus actos” (Collazos, 1999, pág. 4).
Belén Rosendo deduce que el periodista o autor se comprenda así mismo y propende a
encontrar un lugar en la sociedad, “satisface la curiosidad innata de las personas por la vida de
otras personas, y ayuda a escribir la historia de una época a través de la vida de las personas
concretas” (Rosendo, 1997).
De igual manera Rosendo en su artículo El perfil como género periodístico expone que la
característica primordial del perfil es la práctica y no la teoría, siendo esto lo que puede
generar interés entre los lectores y cumplir con el objetivo que es relatar una historia a través
de fuentes o información consultada previamente, para lo que el periodista encargado debe
realizar entrevistas e interpretar los datos recolectados para apoyar sus explicaciones en los
mismos.
Para Collazos el periodista del New Yorker explica que en la elaboración de sus perfiles
“el método se va revelando a medida que avanza en la visión del personaje” (Collazos, 1999,
pág. 6), las denomina como las etapas del conocimiento, pues es importante alejarse de lo que
se conoce del personaje para poder ver su vida desde otra perspectiva e indagar nuevos
acontecimientos, y esto también permitirá recrear un texto equilibrado entorno a su vida.
Siguiendo a Collazos (1999), Lee en el perfil también se habla de la elaboración de un
“retrato colectivo”, el cual es la elaboración de un texto con los fragmentos o información que
otros ofrecen al personaje central, incluso es en este punto en el que el mismo periodista
puede decidir su propósito.
46
En este género periodístico biográfico, la entrevista perfil es la interpretación y descripción de
datos, para autores Zavala (2010) que cita a Grijelmo comentando, “es un información-
interpretación en la que se traslada las ideas de un personaje a través de la visión propia del
periodista” (Zavala, 2010, pág. 9) para así por medio de un lenguaje personal redactar los
comentarios del entrevistado en un texto que incluya sus vivencias, explicaciones e importancia
de su trascendencia pública.
Sin embargo las llamadas entrevista de personalidad por Dragnic para Zavala (2010) es
posible reflejar en los textos la imagen que el entrevistador obtuvo del personaje, lo cual está en
contraposición de lo que argumenta Jon Lee Anderson, pero la validez de las opiniones del autor
en este género se desarrollan en la elaboración estructural del perfil pues gracias a las
percepciones que se tienen es posible ofrecer una imagen integral del famoso y a su vez de la
persona común que es en el interior de su hogar.
Es importante que los perfilistas mezclen sus opiniones con las de los personajes para así
enriquecer la descripción que realizan y aunque el mayor reto de estos entrevistadores es tratar
de desnudar al personaje, como se ha explicado en toda esta categoría, el éxito está en la
habilidad de que se tiene para interpretar lo que se escucha y así identificar los más sensible de la
persona, el valor agregado está en que una buena conversación llegará a la revelación de
secretos, ese es el detalle, descubrir lo desconocido.
1.3.5.1. La entrevista
Raúl Eduardo López y Jean-Pierre Deslauriers (2011) afirman que una entrevista es una
conversación que se da cara a cara y en donde se intercambian ideas y opiniones “en el cual el
47
informante se convierte en una extensión de nuestros sentidos y asume la identidad de un
miembro de su grupo social” (López & Deslauriers, 2011).
Además López y Deslauriers (2011) exponen que los entrevistados son una fuente de
información general los cuales ofrecen datos acerca de lo que el entrevistador desea conocer,
puesto que son ellos quienes han vivido las situaciones que son interesantes por conocer, esto
hace que sea una de las herramientas más importantes para captar información. .
López y Deslauriers citan a Grawitz al explicar:
Una relación diádica canalizada por la discursividad, propia de la cotidianidad, bajo la
condición de encuentros regidos por reglas que marcan márgenes apropiados de relación
interpersonal en cada circunstancia. Ésta permite acceder al universo de significaciones de los
actores, haciendo referencia a acciones pasadas o presentes, de sí o de terceros, generando
una relación social, que sostiene las diferencias existentes en el universo cognitivo y simbólico
del entrevistador y el entrevistado. (López & Deslauriers, 2011)
Siendo la entrevista uno de los instrumentos de investigación cualitativa, su enfoque está
en hacer parte del análisis de la realidad por medio del método inductivo. Por esto se hace
importante presentar sus características y tipos. López y Desluriers (2011) definen lo anterior
por medio de Grawitz quien hace referencia a que aquellos tipos dependen de la libertad con
la que se realice y la profundidad que se desee.
En este sentido, en el documento de López y Desluriers (2011) se encuentra la entrevista
clínica, en la cual el entrevistado elige los temas a tratar y su entrevistador se interesa en los
comentarios del paciente; la entrevista profunda, aquí el encuestador define el tema que desea
explorar; la entrevista de respuestas libres y la entrevista centrada, su principal característica
48
son el número de preguntas enfocadas en una experiencia; la entrevista de preguntas abiertas
tiene como objeto hacer preguntas precisas en donde el entrevistado tiene la libertad de
responder como desee; y las entrevistas con preguntas cerradas son estructuradas y utilizan un
cuestionario igual para todos los personajes y la respuesta tiene una elección limitada.
49
2. MÉTODO
2.1 Metodología trabajo de grado
Este trabajo de grado se desarrolló a partir de una investigación cualitativa, realizando un
acercamiento a cuatro de los sujetos que intervienen en la elaboración de caricaturas políticas
en Colombia, Rubén Darío Bustos ‘Rubens’, Jaime Andrés Poveda, ‘Bacteria, Julio César
González ‘Matador’ y José Alberto Martínez ‘Betto’. Siendo ellos quienes brindaron la
información necesaria a partir de su experiencia y reconocimiento por parte de la opinión
pública.
El diseño de investigación empleado es el de la observación, al identificar el trabajo
realizado por los cuatro caricaturistas seleccionados, se recolectó la información que permitía
identificar el porqué de su trascendencia e importancia en el periodismo de opinión.
El instrumento con el que se llevó acabo la realización del método escogido, biográfico e
historia de vida, siendo la entrevista el instrumento de recolección de datos, y una vez
efectuada, se determinó por escoger a dos sujetos y ahondar en su trayectoria profesional por
medio de documentos externos para así evidenciar la importancia de la
2.2. Población
La población elegida para el presente trabajo de grado son los caricaturistas políticos de los
diarios más antiguos y representativos de Colombia, El Espectador y El Tiempo, siendo los
siguientes humoristas gráficos los que hacen parte de estos medios de comunicación bajo el
seudónimo de: Matador, Jota, Beto Barreto, Rubens, Pepon, Valmez, Mil, Papeto, Bacteria,
Gaso, Gova, Picho y Pucho, Mheo, Betto, Chócolo, Garzon, Jarape, Magola, Mico, Nieves,
Osuna y Palosa.
50
Los cuales a través de sus diferentes fuentes de información evidencian el trabajo de varios
años de dedicación al género que exaltar la política de forma satírica y siendo el medio por cual
expresan la opinión del pueblo a través de una imagen.
2.3 Muestra
El tipo de muestreo que se realizó para este trabajo de grado fue por avalancha o bola de
nieve, por las relaciones laborales que se tienen con el diario El Espectador se procedió a
contactar a ‘Bacteria’ y ‘Rubens’ a quiénes posteriormente se les pidió recomendar a posibles
participantes para el estudio y facilitar su contacto, ante el requerimiento los elegidos fueron
‘Betto’ y ‘Matador’.
2.3.1 Datos de la muestra
Jaime Andrés Poveda, ‘Bacteria’, obtuvo el premio CPB (Círculo de Periodistas de Bogotá)
en 2011 por su caricatura titulada “Camuflados”. Rubén Darío Bustos, ‘Rubens’, obtuvo
menciones por parte del Círculo de Periodistas de Bogotá. José Alberto Martínez, ‘Betto’, ha
sido ganador de premios CPB y premios Nacionales de Periodismo Simón Bolívar. Julio César
González ‘Matador’, ha sido reconocido por los premios CPB y Simón Bolívar.
2.4 Fases del proceso de investigación
2.4.1. Fase preparatoria.
En esta fase se desarrollaron dos etapas, la primera fue reflexiva en la que se determinó el
problema de investigación, el cual surgió de la hipótesis de saber si realmente la caricatura
política es importante en el periodismo de opinión y cómo lo sustentan las personas que están
inmersas en su desarrollo.
51
Posteriormente se estableció el marco teórico en el que se seleccionaron y desarrollaron las
categorías que sustentarían el presente trabajo, siendo esta: periodismo de opinión, opinión
pública, libertad de expresión, caricatura política y perfil, esto se llevó acabo por medio del
estudio de fuentes como libros, entrevistas, tesis sobre el tema y artículos científicos
encontrados en internet.
La segunda etapa fue la del diseño, en este momento se inició la etapa de observación,
planificaron las actividades a realizar en las etapas posteriores y se realizó el cuestionario de
entrevista teniendo en cuenta las categorías de estudio y se le aplicó a los cuatro caricaturistas
nombrados anteriormente para de esta manera poder determinar la importancia de la
caricatura política en el periodismo de opinión y llegar a la construcción de la cartilla que a su
vez contiene sus historias de vida.
Por lo anterior se definió una triangulación de datos en la que se utilizaron varias fuentes,
es decir caricaturistas de dos casas editoriales, en un mismo estudio. Es pertinente señalar que
es en esta etapa en la que surge la iniciativa de realizar una cartilla, tiene como objetivo la
materialización de los objetivos planteados en la investigación por medio de textos que
reunieran la vida de dos humoristas.
2.4.1.1. Tópicos de la entrevista.
Para el caso de las entrevistas realizadas se tomaron en cuenta las categorías y
subcategorías estudiadas, definiendo así los tópicos de conversación con los entrevistados.
1. ¿Cuál es la importancia de la caricatura política en el periodismo de opinión?
2. ¿Qué es lo más difícil del proceso de elaboración de sus caricaturas?
52
3. ¿Cree que hay libertad de expresión para los caricaturistas en Colombia?
4. ¿En qué momento lo han censurado o se ha autocensurado?
5. ¿Lo han amenazado por hacer fuertes críticas por medio de la caricatura?
6. ¿Cuál ha sido el personaje que más ha criticado?
7. ¿Cuál es la intención con la que realiza sus gráficos?
8. Una caricatura que se haya arrepentido de publicar.
9. ¿Tiene en cuenta la opinión de sus lectores?
10. ¿Lo más complicado de ser humorista gráfico en Colombia?
2.4.2. Trabajo de campo
Se hizo un primer acercamiento en donde se realizó la recolección de datos para de esta
manera contactar vía telefónica a los caricaturistas ‘Rubens’, ‘Bacteria’, ‘Betto’ y ‘Matador’.
Posteriormente se hizo un acercamiento formal en donde se establecieron las locaciones para
realizar las entrevistas y los horarios en los que podían responder estos humoristas gráficos
reconocidos pos sus obras y por obtener premios como el Nacional de Periodismo Simón Bolívar
o el CPB.
El registró y recolección de la información brindada por los caricaturistas se realizó por medio
de una entrevista no estructurada y entrevista dirigida, con ‘Matador’ y ‘Betto’, es decir que las
preguntas enunciadas se desarrollaron según el criterio del entrevistador y se fue flexible con el
entrevistado puesto que se esperaba captar sus opiniones de forma natural, este material se
guardó por medio de grabaciones de audio, las cuales fueron transcritas.
53
Además para el caso de ‘Rubens’ y ‘Bacteria’ el instrumento de recolección de datos que se
empleo fue una entrevista a profundidad para determinar detalles de su vida en relación con la
importancia de la caricatura política en el periodismo de opinión y así convertir su testimonio en
el contenido de la cartilla a entregar, esto requirió a su vez realizar una revisión de documentos
de diverso tipo para así consolidar la información.
Una vez recolectada la información que da respuesta a la pregunta de estudio se procedió
seleccionar la que haría parte de la construcción del perfil de cada caricaturista; ya con eso se
realizó una reunión con la diseñadora Ingrid Poveda para determinar el orden que se deseaba y
proceder a la impresión del entregable.
El único riesgo que se evidenció en esta fase fue que los caricaturistas no dieran la entrevista,
sin embargo todos expresaron su interés por aportar a la investigación con sus conocimientos y
experiencia.
2.4.3. Fase de análisis
El análisis de los datos obtenidos a partir de las entrevistas realizadas a ‘Rubens’, ‘Bacteria,
‘Matador’ y ‘Betto’, se efectuó en dos fases. La primera en el reconocimiento de la información
obtenida para posteriormente clasificarla y seleccionarla de acuerdo a los tópicos y categorías
establecidas en el trabajo de grado, es decir que las palabras clave que se tuvieron en cuenta al
momento de comparar sus discursos fueron: periodismo de opinión, censura y autocensura,
caricatura política, importancia, opinión pública y libertad de expresión.
En la segunda fase del trabajo realizado con los datos seleccionados se llevó a cabo una
codificación, la cual permitió reunir y analizar la información a partir de las respuestas que
54
tienen alguna semejanza, identificando además los momentos en los que hay una
correspondencia positiva o negativa según cada categoría establecida.
De esta manera fue como se realizó la interpretación de la información recolectada, reuniendo
los testimonios de los cuatro caricaturistas a partir de la subjetividad en la siguiente tabla:
Pregunta Respuesta codificada

1. ¿Cuál es la importancia de la Su importancia radica en que al llegar a ser la síntesis de una
caricatura política en el periodismo editorial puede ser más fácil de entender en comparación con
de opinión? una columna, ya que a través de una imagen que puede ser
efectiva o demoledora se informa la realidad del país.
2. ¿Qué es lo más difícil del Los caricaturistas tienen que tener la habilidad de que las
proceso de elaboración de sus personas reciban el mensaje que quieren transmitir a través de la
caricaturas? imagen, por ello es complicado en ocasiones decir lo que se
quiere sin incluir tantas palabras o ser justo con las partes.
3. ¿Cree que hay libertad de Sí. Los periódicos colombianos han entendido que son sus
expresión para los caricaturistas en autores quienes asumen lo que ocurre por lo que publican.
Colombia?
4. ¿En qué momento lo han En los personajes está más presenta la autocensura que la
censurado o se ha autocensurado? censura, siendo algunos de los estos los temas que evitan:
narcotráfico, gustos sexuales, enfermedades o religión.
5. ¿Lo han amenazado por hacer No. Es importante recnocer que como tienen el derecho a la libre
fuertes críticas por medio de la expresión, también tiene un deber por lo que digan y son ellos
caricatura? quienes deciden si se refieren al tema.
6. ¿Cuál ha sido el personaje que A partir de la situación política que se vive en el país y su
más ha criticado? experiencia en la caricatura política el dirigente más criticado ha
sido Álvaro Uribe Vélez.
7. ¿Cuál es la intención con la que Graficar la realidad y darle visibilidad al pueblo en sus críticas al
realiza sus gráficos? gobierno. Los caricaturistas no estarán a favor del gobierno
porque no es gracioso.
8. Una caricatura que se haya Las razones por las que se han arrepentido de una publicación se
arrepentido de publicar. refieren más a temas gráficos o de texto, pero no a la ideología
con la que es elaborada.
9. ¿Tiene en cuenta la opinión de No. El trabajo se defiende por sí solo.

sus lectores?
10. ¿Lo más complicado de ser No influir en la opinión pública con un mensaje.
humorista gráfico en Colombia?
55
3. HISTORIAS DE VIDA
Rúben Darío Bustos, caricaturista del diario gratuito ADN de la casa editorial El Tiempo
3.1 Rubens, la voz de la experiencia
Han pasado más de 30 años desde la primera vez que Rubén Darío Bustos tomó lápiz y
papel para empezar a dibujar. Su interés por la caricatura nació por la costumbre que tenía su
padre de leer el diario todas las mañanas, en especial la sección de opinión, generando en
Rubén curiosidad al ver las viñetas que se encontraban al lado de la editorial, desde entonces
empezó a indagar frente a estos trazos.
De esta manera su padre fue el pilar de su motivación, pues fue quien lo involucró en la
política cuando se desahogaba con aquel niño de tan solo ocho años, siendo esto un tema tan
complejo de entender para él, logró encontrarle sentido en el momento de leer los periódicos,
esto lo impulsó a investigar de alguna manera el mensaje que traían oculto e interpretarlo
mejor.
Luego de ver las viñetas que hacía el caricaturista “Chapete” comenzó a copiarlo, y
recuerda con un poco de nostalgia, como mientras sus compañeros leían los cómics, él se
dedicaba a los monos que aparecían en los diarios; a tal punto que a sus 12 años decidió
sorprender a su padre con un retrato, curiosamente fue “el viejo”, como le dice él, quien al ver
lo que había hecho su hijo se limitó a decir: “Ese no es un retrato mío, eso es una caricatura”.
Esa habilidad que fue creciendo en Rubens empezó a perfeccionarla en las libretas que
eran de su padre, trabajador de los ferrocarriles, en la cual a diario dibujaba la cara de sus
compañeros y profesores para realizar estas caricaturas. Siendo esto una tendencia casi innata,
56
pero supo que tenía que hacer un ejercicio de imitación ya que en la época no habían escuelas en
especializadas en ello.
Tras ese gusto que nació por la caricatura, se le sumó el haber estudiado en el colegio distrital
Inem de Kennedy, en donde tuvo el privilegio de encontrar compañeros que compartían sus
criterios socialistas con los cuales fue formado, dando paso a la creación de un periódico escolar,
en donde se reunía poesía, crucigramas y caricaturas.
Además de ser el líder del periódico “impacto”, se destacó por los dibujos que realizó al
rector de la institución y al prefecto de disciplina, generando en el segundo personaje irritación
por ser caricaturizado, advirtiéndole que buscaría como expulsarlo del colegio, seguido de esta
advertencia, el prefecto fue trasladado.
Luego de culminar sus estudios de bachiller, emprendió el rumbo de su vida profesional,
empezando a estudiar arquitectura en la Universidad Nacional en Bogotá, en ese entonces su
padre no estuvo de acuerdo con esta idea, ya que para él, “esa era una universidad de comunistas,
una fábrica de subversivos”. Pero contrario a esta idea las investigaciones que Rubens hacía a los
autores de las caricaturas, arquitectos, fue su principal motivación para cursar tres semestres de
dicha carrera, para posteriormente retirarse porque cerraron la universidad debido a un paro,
llevando a Rubens a tener que trabajar.
En este caso nuevamente intervino su padre buscando un trabajo en un banco para su hijo,
tomando otro camino la vida de Rubens, quien aunque odiaba los números y todo lo que tenía
que ver con plata y contabilidad, impulsado por sus jefes empezó a estudiar administración de
empresas en la Universidad Externado.
57
Gracias a un profesor de la segunda institución a la que perteneció, tuvo la oportunidad de
estar en el Instituto Nacional de Radio y Televisión, dándole un camino diferente a su vida,
estuvo haciendo apoyos visuales para un programa dedicado a la televisión educativa,
momentos definidos por Rubens como una “machera”.
A pesar de no estar inmerso en el mundo del trazo y la caricatura, a diario hacía sus dibujos
y se instruía para llevar a cabo algo interesante, siendo esto una de las posibilidades para que
entrara al periódico La República y demostrará sus aptitudes frente a este género, el cual lo
apasionaba y hacía que a diario tuviese un tema para plasmar en el papel, por esto involucró a
su esposa para que fuera al periódico y dejará algunas de sus caricaturas, siendo esto un éxito
ya que logró empezar a publicar todos los días gracias a su talento. Aunque para él en esa
época no era un periódico tan importante; le sirvió para tomar herramientas y perfeccionar su
trazo.
Al realizar sus caricaturas, siempre tiene la costumbre de que alguien más lo lea, en este
caso su esposa es la primera en ver el resultado final de su trabajo y valorarlo, es decir, si ella
logra entender lo que él quiere expresar, la caricatura queda, de lo contrario Rubens rompe el
papel y vuelve a empezar.
Sin embargo a Rubens lo inquietaba el hecho de saber cómo enriquecer sus conceptos, por
lo que estudió sociología y quiso combinar este género de opinión con su profesión, teniendo
así una mejor interpretación de la realidad, llevando a sus lectores a ir más allá de lo que él
quisiera comunicar para darles la posibilidad de reflexionar ante el tema noticioso.
Su salto al diario El Tiempo, no fue fácil porque después de tener la oportunidad de
conocer al director y dejarle una libreta que compilaba todo su trabajo y tenía un valor
58
sentimental para él, pasaron horas, días y meses en los que la incertidumbre se apoderaba de su
ser, haciéndolo cuestionarse sobre su futuro; “miraba todos los días el periódico a ver si me
publicaban”, tomando así la decisión de acercarse a las instalaciones del periódico queriendo
rescatar su libreta, para sorpresa de Rubens, Hernando Santos le dijo que sus caricaturas eran
muy buenas.
Por lo tanto salió tan emocionado ese día del periódico, que empezó a enviar caricaturas para
que lo publicaran y nuevamente no ocurría nada, hasta que un día se encontró con un compañero
y le contó que estaba esperando que le publicaran sus gráficos en El Tiempo, “me dijo que como
hacía, le respondí que miraba la portada de El Espectador y me llamó la atención, diciendo que
cada medio titulaba diferente, por lo tanto debía mirar era el tiempo. Le hice caso y un domingo
mágicamente salía en la página de la editorial, mi tema fue la ausencia parlamentaria”.
Aunque sus objetivos siempre los ha tenido muy claros y ha sido por esto que nunca se ha
visto amenazado por expresar su opinión, si de algo se habrá arrepentido es de algunos textos
que ha publicado con las viñetas, siendo que quizás podrían haber sido mejores para permitir una
comprensión más rápida y de más impacto. Para Rubens la libertad de expresión del caricaturista
termina donde empieza la oficina del director, por lo que sí se ha visto censurado es porque su
trabajo no iba con la línea editorial del periódico.
La clave que su experiencia le ha dejado es, si los elementos de la caricatura se presentan con
claridad, el efecto final será que la opinión pública reciba el mensaje, lo cual es una de sus
mayores satisfacciones, empezando por sus seguidores, quienes lo admiran y encuentran en él un
punto de vista diferente frente a temas coyunturales concernientes a la política.
59
En cuanto a su personaje más reconocido y querido “Checho, el des-hecho”, él ha sido el
artífice de que en varias ocasiones se haya puesto casi que a llorar, por la historia que hay
detrás de este personaje, que logra incentivar y motivar a diario a las personas que se
identifican con lo que manifiesta el personaje del diario gratuito ADN. El lado más sensible
de Rubens se refleja cuando habla de quienes le han manifestado su admiración y lo siguen
por su humildad y carisma. Una de las experiencias que más lo ha marcado fue cuando
conoció a un embolador de zapatos quien le pidió que lo incluyera en una caricatura en la que
estuvieran “Checho” y su mascota, “Blackperry”; el cumplirle a su embolador con el pedido,
le dio mucha alegría a este personaje que lo admiraba y respetaba.
Rubens es un personaje el cual gracias a su trabajo y a su dedicación ha escalado en este
mundo tan competitivo como lo es la caricatura, sin embargo nada ha sido fácil para él,
aunque cada momento se lo goza y lo vive al máximo junto a su familia, quienes son una
parte fundamental para poder cumplir con este sueño que desde niño lo ha motivado y
enriquecido.
Aunque ha sido un camino de éxito, este humorista gráfico, considera que al tocar las
fibras de sus lectores, ha sido consciente de que la caricatura no le daría la manutención
necesaria para vivir, por lo que ha recurrido a desempeñarse paralelamente como sociólogo en
una entidad del estado, siendo uno de los funcionarios más respetados de la misma y de forma
alterna trabaja como docente.
60
Bacteria, caricaturista del diario El Espectador.
3.2 “Las grandes verdades se dicen en chiste”: Bacteria
Jaime Andrés Poveda, “Bacteria”, es reconocido por su humor gráfico con mezcla de crítica,
siendo muy subjetivo a la hora de expresar su opinión por medio de un gráfico, pero más allá de
ser caricaturista es amante del equipo capitalino Santa Fe, es un ser humano común y corriente,
sin embargo es muy tímido, es reacio a estar frente a la cámaras por diferentes circunstancias que
se le han presentado en el paso de su vida.
Tal vez el hecho de haber estudiado en una institución distrital en la localidad de Kennedy en
Bogotá, lo condicionó a que desde niño fuese considerado como una persona rebelde, pues es sus
palabras “era indisciplinado, de los que le contestaba al profesor y quizás no tuve parámetros de
autoridad, siempre era como un anarquía en contra del establecimiento. Siempre quería discutir
las cosas que no creía, así me las dijeran, esto me ocurría en especial con la autoridad, quienes
creen que tienen el derecho de abusar”.
Es un joven que creció con el pensamiento de dar a conocer su opinión de forma crítica y a su
vez cómica, creando la necesidad de hacer investigación sobre un tema determinado e incentivar
su parte creativa .Desde su infancia le encantaba dibujar a sus compañeros y profesores de clase,
coleccionaba caricaturas de Quino y de Ofit , según bacteria sus héroes; pero
desafortunadamente esos “monos” que realizó en la primaria no están en su poder, sin embargo
conserva los dibujos que hizo a los 15 años.
Jaime Andrés Poveda estudió en la Escuela Nacional de la Caricatura y se graduó como
diseñador gráfico de la universidad Jorge Tadeo Lozano, admirando a reconocidos humoristas
61
gráficos como: Matador, Pepón, Quino, Osuna, Betto y Turcios, quienes son algunos de sus
referentes a la hora de plasmar humor gráfico en el papel.
En el 2003 bacteria conoció a Betto quien fue su profesor en la Escuela de Caricaturismo y
lo consideraba uno de los mejores a la hora de plasmar un dibujo, por ello tuvo la oportunidad
de entrar al periódico El Espectador y empezar a publicar sus primeras caricaturas.
Muchos se preguntarán por qué su seudónimo es “Bacteria”, y es que esta palabra tiene un
significado más profundo en la vida del caricaturista, pues la historia se remonta a cuando era
bebé, en la clínica donde nació había una bacteria y por recomendaciones médicas lo
visitantes tenían que tener cuidado, lastimosamente su abuela materna no tuvo precaución y la
adquirió, lo cual le causó su muerte, convirtiendo a Jaime Andrés en el último nieto que ella
conoció, historia triste pero lo cual dio paso a que sus tíos lo nombraran de esta manera.
Así mismo Poveda adoptó este nombre a la hora de hacer un dibujo, conllevando a que
fuese reconocido no solo por sus caricaturas, sino también por este seudónimo peculiar que lo
hace reconocido entre sus seguidores.
Si bien es cierto el dibujar es un proceso imaginativo el cual se evidencia en el día a día,
tratando de encontrar inspiración en sucesos del diario común, en este caso en el tema
político, teniendo en cuenta la intensión y lo que se quiere comunicar, permitiendo que los
seres humanos tomen la caricatura como un género importante; siendo esta la labor de
“Bacteria” quien opina de forma concisa ,“ es un comodín que tenemos para decir las cosas,
dicen que las grandes verdades se dicen en chiste”.
Como siempre es un arduo trabajo, ya que algunas veces no se logra llegar al punto que se
quiere y comenta que tal vez lo más difícil de su trabajo es que sea bien pago; además de eso
62
dibujar sin que haya ninguna letra inmersa en un dibujo es complicado, porque quizás no se
transmita el mensaje como se quiere.
La noche es el mejor momento para dar a flote su inspiración, es un ambiente cálido y
tranquilo, aunque a cada instante está pensando en nuevas ideas viendo noticias y leyendo dice
que a veces sus caricaturas ocurren en el momento menos esperado, por lo que siempre hay que
estar alerta y preparado para apuntarlas, por ello su fiel acompañante es la libreta que guarda en
el estudio y en la mesita de noche de su habitación, y como si fuera poco el celular también se le
ha convertido en uno de sus aliados para guardar esas imágenes que le llegan a su mente y luego
pulirlas.
Así como hay caricaturas que realiza en 5 minutos, o en 20 minutos, depende de cómo quiere
que sea el resultado final su dedicación, tiende a ser mayor el proceso cuando son fisionomías,
pues dice que tarda al menos dos días realizando el dibujo, pero normalmente para las
publicaciones que realiza en El Espectador, empieza a las nueve de la mañana y termina a eso de
las doce.
Es indudable que para él las nuevas tecnologías le han generado interés y facilidad en su
trabajo, este humorista cargado de talento y de opiniones refleja en sus caricaturas el pasar de
los días en el mundo político, la corrupción, el vandalismo, los problemas ciudadanos, la cultura
del país y la manipulación que se encuentra en la parte interna del gobierno, sin ir más a fondo,
el objetivo de este caricaturista es abrir los ojos del pueblo, a través no de escritos sino de
dibujos que plasman la realidad del país.
Su intención está enmarcada en ser un ciudadano más, al que le duele la situación que está
pasando el país o su natal Bogotá, lo cual resulta muy grato para él poder dibujar lo que piensa y
63
que otras personas se sientan identificadas con ese pensamiento, pues son estas las que le
dicen “dijo lo que no puedo decir”, en resumen el busca decir lo que piensa y hacer con ello
una reflexión.
Pero no todo es tan bueno como lo pintan, muchas veces ha tenido que autocensurarse en
sus comentarios, no tanto por él, sino por el medio del cual en estos momentos es parte y
quien encabeza Fidel Cano, el cual a diario recibe las críticas de los lectores o políticos que
no están de acuerdo con los juicios de valor que emite Bacteria .Pero ha sido tan afortunado
que en ningún momento lo han censurado, lo cual le permite ser muy directo en sus gráficos.
Por consiguiente la bandera de su trabajo siempre ha sido no estar de acuerdo, no tragar
entero, no es simplemente ir en contra sino analizar lo que está sucediendo, pues para él los
caricaturistas deben estar de parte del pueblo, de la gente y estar alejados del poder. Es por
esto que quizás lo más lamentable que ha visto, es a los caricaturistas que suben a las tarimas
con candidatos políticos, los cuales posteriormente tienden a abstenerse de dibujar así sean
parte del escándalo u conflictos mediáticos.
Sin embargo tras esa audacia, ha habido momentos en los que se ha sentido amenazado por
manifestar su opinión, comenta que le llegaron mensajes a su correo electrónico y teléfono
móvil, y aunque trató de no prestarles atención, porque habría dibujado con miedo, esto lo
hizo inmune a cualquier tipo de comentarios o apreciación.
Los dibujos directos en contra de militares o la policía nacional, le han creado ambientes
pesados, lo cual genera discrepancia entre el caricaturista y los directivos de estas entidades
públicas, siendo esto uno de los momentos complicados para Poveda.
64
Para él la responsabilidad de ser un generador de opinión es poder cumplirle a sus lectores
con las expectativas que tienen frente a su trabajo, teniendo claro que no puede decir o dibujar
cosas porque sí, sin antes informarse adecuadamente. Suele suceder que aunque hay caricaturas
que dibuja con mucha pasión, buena energía y entusiasmo, pasan desapercibidas ante sus
seguidores, e increíblemente las que para él no requieren tanto trabajo son las que más
comparten, en efecto su reacción frente a ello es no dejarse llevar por las redes sociales de las
cuales salió hace tres años.
En Facebook fue vetado y expulsado por la caricatura que realizó del presidente Juan Manuel
Santos en plena campaña electoral en el año 2011 y a esto se le sumó la caricatura que realizó
sobre la muerte de tres niños a manos de militares en Arauca, en el 2012, con la cual obtuvo su
primer permio en el Círculo de Periodistas de Bogotá (CPB).
Así mismo su experiencia con el diario El Tiempo la define como una buena escuela y le
agradece, el haber dibujado tanto y de varios temas le permitió evolucionar en el momento de
hacer una caricatura, demostrando la habilidad de llevar a cabo ideas al instante. Pero algunos
parámetros que lo hicieron retirarse de este medio fue que no tenía un día especial para publicar,
y aunque tenía la opción de enviar varios monos, él no era el que decidía lo que se publicaba sino
que lo hacía otra persona, eso hizo que no se sintiera cómodo con lo que sucedía y una vez salió
la propuesta de El Espectador la acepto de inmediato.
Uno de los retos que ha afrontado al momento de dibujar ha sido la representación de ciertas
fisionomías o los rostros de los personajes poco expresivos, el actual alcalde de Bogotá, Gustavo
Petro, ha sido uno de esos políticos complicados de graficar para Bacteria, no obstante esto no ha
65
intervenido en las fuertes críticas que le ha realizado por no estar de acuerdo con su
administración.
En consecuencia esta es solo una de las cosas con las que se disgusta al momento de
mencionarlas, pues la situación de inseguridad que hay en Bogotá, es algo que en medio de su
tranquilidad lo altera, y ha convertido a Petro en uno de los personajes más reconocidos
dentro de su trayectoria en el momento de caricaturizarlo y mezclar humor con seriedad.
Por otro lado realizar caricaturas en forma de suma lo ha llevado a tener éxito en su blog,
idea que realizó gracias al diario mexicano Milenio; luego de publicar la primera suma sus
seguidores empezaron a visitarlo con frecuencia, lo que llevo a Bacteria a sacar más hasta
llegar a la idea en la que trabaja actualmente, hacer un libro de solo caricaturas, en el que
compile todo este trabajo como una forma para destacar esta laborar que lo lleva a tener
felicidad en su diario vivir.
Este personaje moreno y de peinado al estilo dreadlocks ha logrado ser uno de los
caricaturistas polémicos en Colombia ; al hablar de un posible retiro dice que le gustaría en
algún momento desconectarse del mundo y no tener ningún tipo de presión, ni crítica social,
es ahí cuando Bacteria expresa que quiere simplemente vivir frente al mar.
66
4. CONSIDERACIONES ÉTICAS
El presente proyecto de investigación tiene como objetivo determinar la importancia de la
caricatura política en el periodismo de opinión por medio del estudio de cuatro caricaturistas,
haciendo énfasis en el perfil de Rubén Darío Bustos y Jaime Poveda, quienes cuentan acerca de
su experiencia y como llegaron a ser caricaturistas.
Así mismo se refleja dos tipos de caricaturistas, en cuanto a experiencias de trabajo, como a
las ideologías expuestas de quien tienen una trayectoria de más de treinta años en comparación
con una persona que lleva alrededor de doce años en el medio.
Las entrevista realizadas darán sustento a la investigación que se presenta en el texto, además,
a través de este género periodístico se dio respuesta a diferentes dudas que se tenían acerca de la
caricatura política y la diferenciación de conceptos.
En los anexos estarán las preguntas y respuestas de los entrevistados probando de esta manera
el resultado del trabajo de campo que se realizó, con el fin de documentar de forma verídica la
intensión con la cual son realizadas las viñetas que se publican en los dos de los diarios
colombianos al cual hacen parte.
67
5. POSIBLES RIESGOS Y DIFICULTADES
Las dificultades que se presentaron en el desarrollo de la investigación fue contactar a los
caricaturistas, sin embargo una vez se logró, los cuatro personajes, ‘Matador’, ‘Betto’,
‘Rubens’ y ‘Bacteria’, manifestaron su buena disposición e interés por el trabajo desarrollado.
68
6. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
Mes Semana Actividades
Consolidación pregunta problema, objetivos y categoría de

Febrero 23-27 estudios.
Revisión de bibliografía
Marzo 2-6
Realización de síntesis referencial.
Marzo 9-13 Primera revisión por la profesora Carolina Santamaría
Realización de las fases escogidas, marco teórico, lectura de

la bibliografía
Marzo 16-20
Realización de cuestionario para la primera entrevista con

Marzo 23-27 Jaime Andrés Poveda “Bacteria”
Realización de cuestionario para la entrevista a Rubén

Darío Bustos “Rubens”.
Abril 6-10 Segunda revisión de la profesora Carolina Santamaría
Abril 13- 17 Entrevistas a los personajes seleccionados.
Transcripción de las entrevistas realizadas. Elaboración de

perfiles
Abril 20- 24
Diagramación de entregable y conclusiones

Abril 27- 30
Mayo 46 Entrega trabajo de grado a la profesora Carolina Santamaría
Mayo 8 Entrega a jurados
Mayo 21 Sustentación
Mayo 28 Entrega trabajo de grado a la Facultad de Comunicación
69
7. RESULTADOS
• La caricatura política se caracteriza por sintetizar gráficamente los temas álgidos que
están ocurriendo en el país en relación con los asuntos de ordenamiento ciudadano,
mezclando la información noticiosa con la crítica y la sátira; es así como sus autores
analizan la realidad y expresan sus opiniones por medio de sus monos.
• Lo más complicado para los caricaturistas es no influir en la opinión pública, lo cual
demuestra que sus gráficos tienen como trasfondo generar en los lectores algún tipo de
reflexión o crítica ante las situaciones que se están viviendo en la sociedad. Por esto es
que su mayor reto es crear imágenes que tengan el menor texto posible y sea claro.
• Según el estudio del DANE en el 2014 el 61,3% lee, sin embargo la caricatura resulta
siendo más llamativa y fácil de comprender para los lectores.
• En los diarios El Tiempo y El Espectador se respeta el derecho a la libertad de
expresión.
• Las historias de vida, desarrolladas en la cartilla, evidenciaron el personaje que hay
detrás de las caricaturas que son publicadas, esto permitió entender el proceso que
tienen, la intención con la que son creadas y lo importante que es para sus aturares, ya
que su trabajo es el resultado de la interacción que tienen con sus lectores al transmitir
un mensaje.
70
8. RECOMENDACIONES
• Sería útil poder desarrollar un trabajo similar con una muestra más amplia que abarque
caricaturistas de medios regionales y así conocer su opinión frente al tema.
• Un trabajo con mayor profundidad requiere tiempo y disposición, por esto se
recomienda tener un periodo más largo para desarrollar las entrevistas.
• Hacer un estudio de la caricatura política requiere conocer su historia a profundidad y
detallar el contexto en el cual se desarrolla, de esta manera se podrán realizar
cuestionarios acordes con la coyuntura.
71
9. CONCLUSIONES
La caricatura política, género que hace parte del periodismo de opinión, pretende ilustrar
una noticia actual y la opinión de su autor ante temas que pueden ser sociopolíticos,
presentando no solo una crítica, sino también una lucha ideológica que está fundamentada
bajo la necesidad de que todos los lectores entiendan lo que se quiere representar.
Al combinar la crítica con el humor en las caricaturas, lo que se está haciendo es
representar una realidad a través de características cómicas que resaltan los errores que el
Gobierno ha tenido frente al Estado. Esto permite que la opinión pública se informe de forma
concreta y dinámica de lo que está ocurriendo con el objetivo de que sea capaz de generar una
reflexión frente a lo que está publicado.
La importancia de la caricatura política radica en su función social, en la forma en la que
son ilustrados los acontecimientos de una comunidad por parte de un autor, quien
dependiendo sus conocimientos intelectuales y experiencias, aborda con mayor propiedad o
trascendencia temas en los que incluye su opinión.
Es por ello que la caricatura política requiere de investigación, lectura y análisis por parte
de quienes la hacen, como de los lectores quienes serán los que interpreten la realidad bajo la
óptica de lo que leen. Será la argumentación que le den los caricaturistas a sus monos lo que
permita que una sociedad reciba un mensaje claro e informativo que lo motive a ahondar más
sobre lo que es noticia o polémica en el momento.
La elaboración de la cartilla permitió identificar que esas observaciones de la realidad son
tergiversadas por los momentos en los cuales sus autores, ‘Rubens’ y ‘Bacteria’, empezaron a
realizarla, puesto que aunque los dos coinciden con estar a favor de los intereses de la
72
sociedad, la forma en la que expresan su intención es el reflejo de su capacidad interpretativa. Es
decir, cuando los lectores entienden el mensaje de un caricaturista, el humorista gráfico ha
logrado cumplir con su propósito, que toda la sociedad comparta una información y no le queden
dudas.
Es por esto que los gráficos tiene una estrecha relación con los sentimientos, esto indica que
las caricaturas políticas no siempre tienen que ser graciosas, simplemente buscan hacer
recapacitar a sus lectores sobre situaciones que pueden ser de la cotidianidad.
Al indagar si los caricaturistas políticos en Colombia tienen libertad de expresión, bajo la
experiencia de los cuatro caricaturistas entrevistados, todos concluyen que sí, cada diario
defiende su línea editorial sin censurarlos. Aunque El Espectador, al considerarse un medio
neutral y liberal, en sus páginas de opinión publica bajo el libre albedrío de cada caricaturista lo
que este cree pertinente; en el diario El Tiempo no ocurre lo mismo, allí la posición del editor de
opinión es la que determina si se realiza una publicación y si no va en contra a su línea de
contenidos.
Este trabajo de grado permitió conocer la importancia de la caricatura política, a través de una
metodología de observación, y la intención con la que sus autores dan a conocer la realidad que
es observada puesto que es en ese momento en el que interviene el contexto en el que se
desarrolle la noticia y el análisis de la misma. Estos elementos son los que producen alguna
reacción en la sociedad colombiana, ya sea crítica o reflexiva.
73
10. ANEXOS
10.1. Entrevista Rubén Darío Bustos – ‘Rubens’
Caricaturista del diario gratuito ADN, de la casa editorial El Tiempo, su personaje más
reconocido es ‘Checho’.
1. ¿Cuál cree que es la importancia de la caricatura política en el periodismo de
opinión?
Es trascendental, hace parte del desarrollo histórico en el periodismo porque está tiene la
capacidad de ser la síntesis editorial del periódico en algunos casos. En Colombia dicha
evolución se ha dado de forma reciente y hay gente que no le da el respeto que merece, aquí
lo asocian a uno como pinta monos, ese concepto peyorativo no permite que se valore.
Desde que tenga claros los elementos que quiero presentar no es tan complicado, solo hay
que darles un refuerzo gráfico. Considero que la habilidad o el efecto final de una caricatura
está en que todas las personas logren recibir el mensaje, esa es la satisfacción que uno puede
tener en este trabajo porque cuando dicen que la caricatura es un elemento de comunicación,
así es, es un lenguaje que permite comprender en pocas líneas la realidad.
Al hablar de libertad de expresión lo homologo al concepto de libertad desde un sentido
filosófico, el cual dice que mi libertad llega hasta donde empieza la del otro. Es decir que la
libertad del caricaturista termina en donde empieza la oficina el director, así que esa postura
de que siempre gozamos de libertad de expresión no es siempre cierta.
74
En los diarios está de por medio el director quien hace cumplir la responsabilidad que les trae
publicar o no hacerlo, hay terrenos que se traspasan y otros que no. Sin embargo, está postura ha
cambiado, hace 25 años era diferente hacer un trabajo a hoy en día, en esa época lo tildaban a
uno de irreverente, hoy en día publican todo, inclusive caricaturas que gráficamente dan tristeza.
5. Lo han amenazado por hacer fuertes críticas por medio de la caricatura?
Afortunadamente no. Tengo un criterio al momento de trabajar y sé que hay cosas con las que
uno se puede meter en problemas y es mejor no tocarlas. Por ejemplo, en ningún medio atacan
directamente al narcotráfico por los riesgos que trae consigo.
Andrés Pastrana. Pero más a la guerrilla y es algo que lo sigo haciendo porque creo que ellos
perdieron su horizonte, en este momento para mí no hay ninguna diferencia entre un atracador de
la esquina, que de pronto puede tener más ideología, y un caballero de estos.
Soy un lector sociológico de lo que ocurre. La observación y la lectura me dan pie para llegar
a escribir, es satisfactorio poder producir un mensaje que logré influir un poco en la opinión.
Me he arrepentido porque creo que el texto lo había podido armar o coordinar de tal manera
que su comprensión fuese más rápida y más de impacto para el humor. Mi valor agregado ha
sido la habilidad que he cogido con el tiempo para construir las caricaturas, tengo más de treinta
años haciendo esto todos los días, hay escritores que me dicen que me he vuelto experto en hacer
retruécanos con las palabras.
75
No. Tengo un episodio en el periódico El Tiempo, hace como 10 o 12 años, Diego Santos
me llamó para proponerme que como iba a aparecer Eltiempo.com quería involucrar mis
caricaturas, me dijo que sería el pionero en entrar a internet con ellas, me decidí a hacerlo y
comencé a publicar, era el único que salía. Había un link donde los lectores daban su opinión,
mi sorpresa fue que a muchos no les gusto para nada lo que hacía y hasta me decían groserías.
En ese momento entendí que a todo el mundo no le gusta lo que uno hace, no todos tienen el
mismo concepto.
Teniendo en cuenta que la función de un caricaturista tiene que ser social y ser un
orientador para el lector, es difícil cuando no se logra influir un poco en la opinión con los
mensajes que uno quiere dar. Además en Colombia esté es un trabajo que no es bien pago.
76
10.2. Jaime Andrés Poveda – ‘Bacteria’
Caricaturista del diario El Espectador
1. ¿Cuál cree que es la importancia de la caricatura política en el periodismo de
opinión?
La caricatura para mí es ese comodín que tenemos para decir las cosas de otra forma, dicen
que las grandes verdades se dicen en chiste, entonces el poder decirle a un presidente mentiroso
o decirle a un político lagarto y que todo el mundo se ría, es el diferencial que tiene la caricatura.
Creo que este género puede ser la conciencia de un país que le dice al oído las cosas no son así o
estamos fallando en esto.
Que se la paguen (risas). Llegar al punto donde uno quiere, no es tan fácil dibujar lo que uno
quiere decir, a veces el no incluir palabras en la caricatura creo que es lo más difícil, es en ese
momento en que hay que proponer y si me viene una idea a la cabeza la dibujo en una libreta que
tengo, hasta que logro cuadrar la caricatura con lo que quiero es que finalmente digo: “está es la
caricatura”.
Muchas veces me he autocensurado por las críticas que le pueden llegar al director del medio
en el que trabajo, sin embargo siempre trato de decir las cosas de forma directa.
En el diario El Espectador eso ha sido lo mejor, voy para siete años y nunca me han
censurado, no me han regresado ni una caricatura. Quizás en otro momento y diario no era que
me censuraran pero no me publicaban, y no me decían lo que debía hacer pero si sabía que debía
acomodarme a la línea editorial.
77
En algún momento recibí comentarios a mi correo electrónico y teléfono móvil, sin
embargo no les presté atención porque hubiese dibujado con miedo y no habría hecho lo que
quería en algún momento. Casi siempre que te metes con militares o con la policía de forma
directa se genera un ambiente muy pesado, en ese tiempo fue que se dieron los mensajes
fuertes en mi contra de forma anónima.
Al actual alcalde de Bogotá Gustavo Petro, creía en él cuando era senador y sus debates
eran tan estructurados y sensatos que me hacían tenerlo en buen concepto, pero después de su
pelea con El Polo y atreverse a destapar muchas cosas, salió de mis afectos porque para mí él
fue un mal perdedor.
Soy un ciudadano más y soy un bogotano más al que le duele la situación que está pasando
y simplemente quiero decir lo que estoy pensando, es muy grato que lo que pienses y dibujas
muchas personas también se sientan identificados con ese pensamiento y te digan oiga que
bueno, me gusto la caricatura, dijo lo que no puedo decir. Mi intención simplemente es decir
lo que estoy pensando y hacer con esto una reflexión, decir con esto no estoy de acuerdo.
Eso me ocurre cuando dibujo en caliente, es decir alrededor del mediodía cuando sale una
noticia de última hora y quiero salir con un tema referente a esto, me arrepiento cuando al otro
día esa información no era y se cae o al personaje que publiqué le sucedió algo, es por eso que
ahora evito hacerlo.
78
Ya no le pongo cuidado a eso, en algún momento mi pecado fue dejarme llevar por sus
comentarios así que decidí hace tres años salir de las redes sociales.
Ser generador de opinión es una responsabilidad muy grande es por eso que no puedo dibujar
o decir cosas porque sí; el compromiso más grande es con quienes esperan un buen dibujo, por
eso trato de hacerlo bien y de informarme, no trato de hacer chistes porque sí porque esa no es mi
línea.
79
10.3 Julio César González – ‘Matador’
Caricaturista del diario El Tiempo.
Creo que la importancia radica en que la caricatura política es más fácil de digerir a
comparación con una columna de opinión o una editorial. Sin embargo cuando se hace
caricatura política se tiene que tener la complicidad del lector, ya que si es capaz de entender
el chiste de la caricatura eso significara que esta también es didáctica.
Sí. Colombia es un país que le da a uno temas constantes, no me imagino ser caricaturista
en un país donde no pasa nada. Sin embargo para gozar de esto un caricaturista político debe
leer mucho y estar enterado de todo lo que pasa porque creo que uno se vuelve como en una
especie de cronista, por ejemplo dentro de cincuenta años cuando vean los mamarrachos que
yo publicaba tal vez se van a enterar qué pasaba en ese momento.
Sí. Desde mi experiencia y desde los medios en los que he trabajado nunca me han dicho
que cambie algo, creo que los periódicos entendieron que cuando la caricatura va firmada uno
es el que asume todo el peso de la importancia que tenga para la opinión pública.
No me han censurado. En cuanto a autocensurarme soy un degenerado en ese sentido, creo
que en este trabajo eso no debe existir porque el humor es tan universal que puede tocar
cualquier tema por más horrible o escabroso que sea, eso sí sin llegar a sacar una caricatura
grotesca.
80
No. La diferencia del caricaturista con el columnista de opinión serio es que lo que uno hace
tiene humor, eso hace que sea visto como un chiste y que la gente no se lo tome tan enserio, en
cambio el artículo de opinión si tiene en ocasiones a llegar a estrados judiciales.
Por lo expuesto que ha estado en los medios ha sido Álvaro Uribe Vélez, como vivo en
Pereira pocas veces tengo que ver las víctimas de mis caricaturas así que no he recibido malos
comentarios de su parte, siempre que alguien me dice algo sobre mi trabajo es de buena manera.
Además lo que hago con las caricaturas es criticar la vida pública, mal haría un caricaturista en
meterse en la vida de las personas.
Lo que uno hace es replantear o volver visible esas pequeñas voces de la gente del pueblo que
no tiene formas de quejarse del gobierno. El caricaturista nunca estará haciendo chistes a favor
del gobierno porque no sería gracioso, lo que hace es recoger esas voces de los oprimidos y tratar
de lanzar unos destellos de ello y sí tal vez eso no resuelva nada pero la gente se siente
identificada.
Nunca me he arrepentido, uno no tiene que sufrir por eso porque detrás de eso que sale uno
tiene que haber leído mucho y por lo general la caricatura “refleja la verdad”, si fuera una
caricatura mentirosa si daría pena.
No me queda tiempo para contestar lo que me dicen, a veces hay comentarios buenos y otros
que no lo son tanto pero no le pongo mucha atención porque eso quita mucho tiempo. Creo que
el trabajo debe defenderse por sí solo, la que tiene que hablar es la caricatura y no la persona.
81
Hoy en día hay cosas raras y es que es más importante la vida del escritor que su obra, eso me
parece que debe ser al contrario, el caricaturista no debe ser el personaje sino el trabajo.
Cuando uno empieza, cuando no se está en medios “importantes” a veces a los colegas les
pagan muy poquito, sin embargo creo que es algo que le ocurre a todos los periodistas sino
está en un medio reconocido será difícil que lo conozcan y se haga un nombre. En este campo
es raro encontrar caricaturistas medianamente buenos, somos muy pocos los que hacemos
humor político.
82
10.4. José Alberto Martínez – ‘Betto’
Es que una imagen puede ser tan efectiva o demoledora como una editorial o una columna de
opinión.
Tratar de decirlo todo con el menor número de elementos gráficos. Ademas de no usar
diálogos ni textos.
Sí. Hablando con los colegas llegamos a la conclusión de que si porque nos dejan publicar lo
que queremos.
Nunca me han censurado, mi único trabajo como caricaturista ha sido en El Espectador y
nunca me han colgado una caricatura. Y en el momento en el que me autocensuro es cuando no
toco temas como gustos sexuales, a no ser que el dirigente por andar con sus gustos abandone su
gestión como funcionario; enfermedades no le toco y la religión porque uno no tiene que ofender
a los creyentes.
Nunca, soy bastante juicioso con lo que tengo que hacer y muy responsable, así como tengo el
derecho a la libre expresión, tengo el deber de responder por lo que diga.
En los 17 años que llevó en El Espectador a Álvaro Uribe Vélez por los dos gobiernos que
tuvo y ahora también a Santos también por su doble gobierno.
83
Existen varias, una puede ser la humorística, otra la humoralista y la ironía a través del
dibujo satírico, con esas intenciones puedo reflejar la indignación de mi sociedad a través de
la caricatura. De hecho mis caricaturas casi no hacen reír, el resumen es que yo hago son
reflexiones gráficas.
Si, una que publique cuando Obama ganó el Novel, por lo gráfico y por lo tonta que me
quedó.
Casi no los leo porque me he dado cuenta que haciendo una caricatura la primera persona
opina, la segunda está en contra y ya la tercera resulta peleando por otro tema que ni siquiera
es mí caricatura. Eso se volvió un ring de pelea y por eso casi no lo reviso.
Que no hay muchos medios impresos y creo que los medios tendrían que abrir más
espacios para el humor gráfico. A El Espectador le doy el crédito porque les abrió un espacio
a diferentes caricaturistas.
10.5. Cartilla: Caricaturizando la realidad (PDF)
84
11. BIBLIOGRAFÍA
Abreu, C. (Mayo de 2001). comunicación, Revista latina de. Obtenido de http://bit.ly/1F25XSv
Acevedo Carmona, D. (2009). Política y caudillos colombianos (Primera edición:marzo de 2009 ed.).
Medellin, Medellín, Colombia: César A Hurtado Orozco.
Agudelo, C. G. (30 de octubre de 2009). El periodismo de opinión en Colombia. Recuperado el 21 de
marzo de 2015, de Universidad de Antioquia: http://bit.ly/1DVrugF
Aparicio, H. (2004). Medios de comunicación y opinión pública en la sociedad democrática. Revista
venezolana de ciencias sociales, 324.
Boladeras, M. (26 de abril de 2001). La opinión pública en Habermas. Recuperado el 28 de marzo de
2015, de http://bit.ly/1F4d7nI
Cabalin, C., & Lagos, C. (junio de 2009). Scientific Electronic Library Online. Recuperado el 11 de abril
de 2015, de Libertad de expresión y periodismo en Chile: presiones y mordazas:
http://bit.ly/1HZN1Gv
Calle, M. E. (11 de marzo de 2003). Bibliote Luis Ángel Arango. Recuperado el 04 de Marzo de 2015, de
http://bit.ly/1DX0XcU
Carmona, D. A. (1 de febrero de 2002). La caricatura como instrumento de lucha política. Recuperado el
12 de abril de 2015, de http://bit.ly/1QLo5ox
Collazos, O. (1999). La aventura periodística de Jon Lee Anderson. Recuperado el 12 de abril de 2015,
de http://bit.ly/1zqGMbR
El comercio es una entidad. (4 de noviembre de 2008). Manual del periodismo. Recuperado el 21 de
marzo de 2015, de http://bit.ly/1KuTKGm
85
El país de los estudiantes. (9 de enero de 2013). Consejos periodísticos: una buena tira cómica.
Recuperado el 12 de abril de 2015, de http://bit.ly/1zqGUZ4
El Espectador. (8 de Agosto de 2014). Colombianos disminuyen hábito de lectura durante 2014, dice
estudio. El espectador, pág. 1.
El Tiempo. (1996). Manual de redacción. Bogotá: El Tiempo. Recuperado el 12 de abril de 2015
El Tiempo. (2000). Colombia Viva. Colombia: El Tiempo. Recuperado el 11 de marzo de 2015
Epstein, R. A. (2014). Fundamentos de la libertad de expresión. Recuperado el 11 de marzo de 2015, de
http://bit.ly/1KuTQ0J
Espinosa, P. M. (2007). Opinión y géneros en el periodismo electrónico: redacción y escritura.
Recuperado el 03 de Marzo de 2015, de http://bit.ly/1HSdpjZ
García, M. (2004). Capítulo 1. Opinión pública y percepción de la credibilidad. Obtenido de
http://bit.ly/1IotmyT
García, S., & Gonza, A. (2007). La libertad de expresión en la jurisprudencia de la Corte Interamericana
de Derechos Humanos. Recuperado el 06 de marzo de 2015, de http://bit.ly/1JTFVk1
Gómez,J.J. (2010). Libertad de expresión, poder y censura. Cagua, Venezuela: Editorial Letralia.
Recuperado el 12 de abril de 2015
Gubern, R. (1994). La caricatura Gráfica. Obtenido de http://bit.ly/1ES6ok0
Helguera, J. L. (19 de diciembre de 2012). Notas sobre un siglo de la caricatura política en Colombia:
1830-1930. Recuperado el 04 de Marzo de 2015, de http://bit.ly/1KnC2Ec
86
Heredia, A. V. (2014). Libertad de expresión y sátira política: un estudio jurisprudencial. Revista
Internacional de historia de la comunicación, N° 2, PP. 86- 69. Recuperado el 11 de abril de
2015
León, T., & Gómez, B. (13 de octubre de 1999). Comunicar 13. Recuperado el 21 de Marzo de 2015, de
file:///C:/Users/LENOVO/Downloads/Dialnet-
ElPeriodismoDeOpinionYLosValoresDemocraticos-229973%20(2).pdf
León, T., & Gómez, B. (13 de octubre de 1999). El periodismo de opinión y los valores democráticos.
Recuperado el 03 de Marzo de 2015, de Comunicar13:
file:///C:/Users/LENOVO/Downloads/Dialnet-
ElPeriodismoDeOpinionYLosValoresDemocraticos-229973%20(1).pdf
Loreti, D. (2009). Libertad de expresion y sus razones. Revista Cejil, 13-19. Recuperado el 11 de marzo
de 2015, de
http://www.catedras.fsoc.uba.ar/loreti/documentos_de_la_catedra/loreti_libertad_de_expresion_y
_sus_razones.pdf
Medina, M. A. (19 de diciembre de 2007). la opinión pública y el poder político. Obtenido de
http://bit.ly/1Hd6zU1
Moreno, P. (octubre de 2003). Rasgos diferenciales de los géneros periodísticos de opinión. Recuperado
el 21 de marzo de 2015, de http://bit.ly/1KuTKGm
Ochoa, C. (2009). De la libertad de expresión a la resposabilidad de prensa. Obtenido de
http://bit.ly/1NpUMoX
Reporteros sin fronteras. (febrero de 12 de 2015). Clasificación mundial de la libertad de prensa 2015.
Obtenido de http://bit.ly/1BCAtSz
87
Revista de estudios sociales. (abril de 2010). Revista de Estudios Sociales. Recuperado el 01 de Mayo de
2015, de Sobre la caricatura.
Rodríguez, P. S. (09 de septiembre de 1998). Opinón pública, culturas políticas y democracia.
Recuperado el 21 de marzo de 2015, de http://bit.ly/1EeSGSS
Soldevilla, F. T. (01 de febrero de 2001). Opinión Pública. Obtenido de http://bit.ly/1leJlUW
Zavala, D. (02 de agos de 2010). Importancia y utilidad de los generos periodísticos en los medios
impresos deportivos venezolanos. Análisis. Razón y palabra, 17. Recuperado el 12 de abril de
2015, de http://www.razonypalabra.org.mx/N/N73/Varia73/07Zavala_V73.pdf
88

Estudio de La Caricatura Política A Través de Los Diarios El Espectador y El Tiempo en 2015

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Estudio de La Caricatura Política A Través de Los Diarios El Espectador y El Tiempo en 2015

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Estudio de la caricatura política a través de los diarios El Espectador y El Tiempo en 2015

Karen Viviana Rodríguez Rojas

Nataly Otero Rodríguez

Compensar Unipanamericana fundación universitaria

Karen Viviana Rodríguez Rojas

Nataly Otero Rodríguez

Directora: Carolina Santamaría Rubio

Comunicador Social y periodista con énfasis en medios de comunicación

Comunicación organizacional y empresarial: Memoria viva

Compensar Unipanamericana fundación universitaria

peso desconfigurante más elaborado".

Ruben Dario Bustos (Rubens)

amigos que contribuyeron al desarrollo de este trabajo de grado.

autores son responsables del contenido y de los juicios y opiniones emitidas.

Se autoriza a los interesados a consultar y reproducir parcialmente el contenido del trabajo de

investigación titulado Análisis de la caricatura política en Colombia en la actualidad, siempre

Karen Viviana Rodríguez Rojas Nataly Otero Rodríguez

CC. 1.030.634.924 CC. 1.032.459.485

Carolina Santamaría Rubio

La caricatura, desde sus inicios (siglo XVI), se ha caracterizado por representar

humorísticamente, o bien satirizar desde el absurdo, situaciones sociales, religiosas, científicas

la caricatura política en Colombia encaminada de un análisis que se le realizó a Jaime Andrés

De igual manera, se desarrolló una cartilla en donde se evidencie la importancia de la

caricatura política en el periodismo de opinión colombiano en la actualidad; previamente

‘Bacteria’, como ‘Rubens’, permite reconocer cómo la caricatura es desarrollada bajo el

hacen parte de la cotidianidad.

Caricatura política, periodismo de opinión, libertad de expresión, opinión pública, perfiles,

reporting is evidenced, by previously studying ‘Matador’ and ‘Betto’

that are news or are part of daily life.

Political cartoons, opinion journalism, freedom of expression, political, critical, society,

public opinion, profiles, censorship.

1. MARCO REFERENCIAL ................................................................................................... 12

1.1 Marco de antecedentes .................................................................................................................. 12

1.2 Marco Conceptual.......................................................................................................................... 15

1.2.1 Planteamiento del problema ...................................................................................................... 15

1.2.2 Justificación .................................................................................................................................. 15

1.2.3. Alcance del trabajo de grado........................................................................................................ 17

1.2.4. Objetivo general........................................................................................................................... 17

1.2.4.1 Objetivos Específicos................................................................................................................. 17

1.3. Marco Teórico ............................................................................................................................... 18

1.3.1 Periodismo de opinión ................................................................................................................ 18

1.3.1.1 Géneros de opinión. ................................................................................................................. 21

1.3.2. Opinión Pública ........................................................................................................................... 23

1.3.2.1 Medios de comunicación, influencia en la opinión pública. ...................................................... 26

1.3.3. Libertad de expresión................................................................................................................... 28

1.3.3.1 Libertad de expresión y censura ................................................................................................ 32

1.3.4.1. Recursos de la Caricatura.......................................................................................................... 37

1.3.4.2. La caricatura y la comunicación efectiva.................................................................................. 38

1.3.4.3 Clases de Caricatura................................................................................................................... 39

1.3.5. Perfil ............................................................................................................................................ 45

2.1 Metodología trabajo de grado .......................................................................................................... 50

2.2. Población ........................................................................................................................................ 50

2.3 Muestra ............................................................................................................................................ 51

2.3.1 Datos de la muestra ....................................................................................................................... 51

2.4 Fases del proceso de investigación .................................................................................................. 51

2.4.1. Fase preparatoria. ......................................................................................................................... 51

2.4.1.1. Tópicos de la entrevista. .......................................................................................................... 52

2.4.2. Trabajo de campo......................................................................................................................... 53

2.4.3. Fase de análisis ............................................................................................................................ 54

3. HISTORIAS DE VIDA ................................................................................................................... 56

3.1 Rubens, la voz de la experiencia ...................................................................................................... 56

3.2 “Las grandes verdades se dicen en chiste”: Bacteria ....................................................................... 61

4. CONSIDERACIONES ÉTICAS .................................................................................................... 67