∞

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
infinito.vacío.intersección
infinite.v o i d .intersection
compendio de investigaciones arquitectónicas
compendium of architectural investigations

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
infinito.vacío.intersección | infinite.void.intersection

© 2022, Stephen Cangalaya Mendo.

Primera edición impresa | First printed edition : Agosto 2022 | August 2022
Lima, Perú - 2022

Esta obra no podrá ser reproducida, total ni parcialmente sin el previo permiso del autor.
Todos los derechos reservados. | No part of this publication may be reproduced without per-
mission. All rights reserved.

Versión digital | Digital version :

https://issuu.com/stephencangalaya/docs/infinito.vacio.interseccion
 Dedicado a mis padres y familia,
especialmente a mis sobrinitas Vale, Mica y Cata.

Dedicated to my parents and family,

especially to my little nieces Vale, Mica and Cata.
Step h en Ca nga la ya M endo

Índice | Index

Índice | Index pag.8

Introducción | Introduction pag.9
Fachadas infinitas | Infinite facades pag.11
Vacíos habitables | Livable voids pag.57
Intersecciones intermitentes | Intermittent intersections pag.103
Exploraciones intuitivas | Intuitive explorations pag.1 51

| 8
 infini to.va cío.in tersección (compen dio de investigacion es arqu itectón icas ) |
infin i te.voi d .i ntersecti on (comp end i um of a rchi tectura l i nvesti g a ti ons )
Introducción | Introduction
Este compendio recopila princi-
palmente tres investigaciones ex-
perimentales llamadas (Fachadas
infinitas, vacíos habitables e inter-
secciones intermitentes). Estas no
pudieron nacer ni ver la luz sin la
cuarta investigación, la cual fue tit-
ulada como (Exploraciones intuiti-
vas). Esta última contiene y explica
la genética detrás de todas mis in-
vestigaciones.
Estas tres búsquedas intentaron re-
sponder interrogantes que fueron
rondando en mi mente cuando era
estudiante. Esencialmente, están
enfocadas en las tres etapas en las
que se desenvuelve el quehacer ar-
quitectónico, las cuales son conoci-
das como planta, corte y elevación.
Este trabajo reinterpreta y profundi-
za el pensar de estos tres mundos.
Aquí se encuentran identificadas
simbólicamente como vacío, inter-
sección e infinito respectivamente.
Finalmente, se buscó presentar de
manera didáctica y simple el con-
ocimiento producido para que este
tenga la capacidad de ser consum-
ido muy fácilmente por el lector.
This compendium compiles mainly
three experimental investigations
called (Infinite facades, Livable
voids and Intermittent intersec-
tions). These could not be born or
come to light without the fourth
investigation, which was titled as
(Intuitive explorations). The latter
contains and explains the genetics
behind all my research.
These three searches tried to an-
swer questions that were wandering
on my mind when i was a student.
Essentially they are focused on the
three stages in which the architec-
tural task unfolds, which are known
as plan, section and elevation. This
work reinterprets and deepens the
thinking of these three worlds. Here
they are symbolically identified as
void, intersection and infinite re-
spectively.
Finally, i tried to show the knowledge
produced in a didactic and simple
way so that it has the ability to be
consumed very easily by the reader.
9 |
FACHADAS ∞
∞ FA C A D E S
elevaciones arquitectónicas experimentales
experimental architectural elevations

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
FACHADAS ∞
∞ FA C A D E S
elevaciones arquitectónicas experimentales
experimental architectural elevations

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
Fachadas ∞ / ∞ Facades

© 2022, Stephen Cangalaya Mendo.

Primera edición impresa | First printed edition : Agosto 2022 | August 2022
Lima, Perú - 2022

Esta obra no podrá ser reproducida, total ni parcialmente sin el previo permiso del autor.
Todos los derechos reservados. | No part of this publication may be reproduced without per-
mission. All rights reserved.

Versión digital | Digital version :

https://issuu.com/stephencangalaya/docs/fachadas.infinitas
 Dedicado a mis padres y familia,
especialmente a mis sobrinitas Vale, Mica y Cata.

Dedicated to my parents and family,

especially to my little nieces Vale, Mica and Cata.
Step h en Ca nga la ya M endo

Índice | Index

Índice | Index pag.16

Prólogo | Foreword pag.17
Introducción | Introduction pag.18
Proceso de diseño | Design process pag.19
Fachadas iniciales | Initial facades pag.20
Fachadas infinitas | Infinite facades pag.29
Fachadas 3d | 3d facades pag.38
Palabras finales | Final words pag.52
Bibliografía | Bibliography pag.53

| 16
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
Prólogo | Foreword
Durante mi niñez, me preguntaba
constantemente: ¿Por qué las cosas
eran cómo eran? Por ejemplo, cuan-
do iba de visita a las casas de com-
pañeros de colegio, amigos o famil-
iares veía una serie de diferencias a
comparación de la mía. Y siempre
quise saber la razón detrás de ello.
Quizás, eso fue lo que me llevo a es-
tudiar arquitectura, para así poder
descubrir las respuestas a mis pre-
guntas.
Ya en la universidad, comprendí el
contexto físico que habitaba alred-
edor mío, así empecé a leer con más
claridad el mundo que siempre me
pareció tan arbitrario.
Terminando la carrera, me prometí
que si algún día hiciera algún tipo
de publicación, solo me gustaría
que sea una que me hubiera gusta-
do tener cuando era estudiante.
Además, esa publicación sería en
su mayor porcentaje más ilustrada
que narrativa o descriptiva. Y que
trataría de respetar esa norma con
estricta rigurosidad.
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )
During my childhood, i constant-
ly wondered: Why things were the
way they were?. For instance, when
i used to visit some houses of class-
mates, friends and relatives, i used
to see a number of differences com-
pared to mine. And i always wanted
to know the reason behind it.
Perhaps, that was the main motive
which i studied architecture, in order
to be able to discover the answers
to my questions.
At university, i understood the phys-
ical context around me, thus i could
understand with more clearly the
world that always seemed to me so
arbitrary.
When i finished my studies, i prom-
ised to myself that if someday i
would make any kind of publication,
it will be one that I would have liked
to have in my university stage.
Additionally , that publication would
be mostly illustrated than narrative
or descriptive. And i would try to re-
spect that rule with strict rigorous-
ness.
Stephen Cangalaya Mendo
Lima, 2022.
17 |
Step h en Ca nga la ya M endo
Introducción | Introduction
Este trabajo solo pretende mostrar la
producción de ideas en un tema es-
pecífico de interés, que en este caso
son las fachadas experimentales.
No se pretende ahondar en temas
teóricos, si no perdería su objetivo
principal. El cual es llevar al límite el
poder de las imágenes.
El contenido abordado es un inten-
to reiterativo de tratar de reprodu-
cir la mayor cantidad de fachadas
experimentales en un determinado
tiempo.
Una vez terminado el tiempo fija-
do, me percate que necesitaría un
tiempo infinito para poder explorar
todas las alternativas, ya que no
había límites en ese espacio de in-
finitas posibilidades.
Por tal motivo, este compendio con-
tiene el inicio pero no el fin de una
serie de diseños de fachadas. El cual
solo busca en primer lugar ser un re-
fugio visual y dejar que el lector lo
adopte como desee, ya sea como
un manual o un insumo en momen-
tos de bloqueo proyectual.
| 18
This work only tries to show the pro-
duction of ideas in a specific topic
of interest, that it is in this case the
experimental facades. This book
does not intend to delve into the-
oretical topics, otherwise it would
lose its main objective. Which is take
the power of the images to the limit.
The content addressed here is a re-
petitive attempt to reproduce the
most amount of experimental fa-
cades during a determined period
of time.
When the set time ended, i realized
that i would need an infinite time to
be able to explore all the alterna-
tives, because there were no limits
in that space of infinite possibilities.
For that reason, this compendium
contains the beginning but not the
end of a series of facade designs,
which only seeks to be mainly a vi-
sual refuge and let readers adopted
it as they want, either as a manual
or as a supply in moments of cre-
ative blockage.
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Proceso de diseño |
Design process
Una vez delimitado el tema de in- Once the topic of interest had been
terés, trate de acudir a una se- defined, i took a group of geometric
rie de figuras geométricas que me shapes that helped me to solve the
ayudarían a solucionar las diferentes different stages of the process.
etapas del desarrollo.

Como base principal se tomó la el- The front elevation of a quadran-

evación frontal de un prisma cuad- gular prism was taken such as main
rangular que se originó de forma in- geometry, which born intuitively in-
tuitiva en mis bocetos de bitácora. side some sketchbooks.

Al momento de catalogar las facha- At the time of cataloging the fa-

das y editar el libro, descubrí que el cades and editing the book, i dis-
prisma tenía una medida de 9 met- covered that the prism had a mea-
ros de ancho x 11 metros de alto. sure of 9 meters width by 11 meters
height.

01 02 03 04 05 06 07

Imagen 1 | picture 1: A: Prisma base + B: Geometrias | A: Base prism + B: Geometries

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

19 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Fachadas iniciales |
Initial facades
Una vez seleccionada la figura Once the geometric shape was
geométrica, se trazaron líneas de selected, construction lines were
construcción a fin de generar las drawn in order to generate the fa-
fachadas. cades.

a b c

d e x

Imagen 2 | picture 2: N a c i m i e n t o d e u n a f a c h a d a i n i c i a l | I n i t i a l f a c a d e ’s b i r t h
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

a,b,c,d,e: Etapas de la construcción | Stages of the construction

x: Nacimiento de una fachada inicial | Initial facade’s birth

| 20
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Estas fachadas iniciales están com- These initial facades are composed
puestas por un prisma base sumado by a base prism plus a modifying el-
a un elemento modificador. ement.

P. B E1

P. B E2

P. B E3

P. B E4

P. B E5

P. B E6

P. B E7

Imagen 3 | picture 3: Suma de variables | Sum of variables

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

P.B: Prisma Base | Base prism

E: Elemento modificador | Modifying element

21 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
P. B E1
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 4 | picture 4: P. B + E 1
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 22
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

+
P. B E2
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 5 | picture 5: P. B + E 2
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
23 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
P. B E3
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 6 | picture 6: P. B + E 3
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 24
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

+
P. B E4
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
I m a g e n 7 | p i c t u r e 7: P. B + E 4
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
25 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
P. B E5
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 8 | picture 8: P. B + E 5
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 26
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

+
P. B E6
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 9 | picture 9: P. B + E 6
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
27 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
P. B E7
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 10 | picture 10: P. B + E 7
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (ingresos) | Design 1 (entrances)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 28
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Fachadas infinitas |
Infinite facades
Las fachadas infinitas son el produc-
to de un sinfín de pruebas y errores
desarrollados por largo tiempo.
Infinite facades are the product of a
infinity trials and errors made it for a
long time.

Estos diseños se elaboraron en para- These designs were developed in

lelo junto a las fachadas iniciales. parallel along with the initial fa-
Todos estos fueron acumulados cades. All of them were accumu-
en bitácoras a lo largo de años de lated in sketchbooks over years of
elaboración. elaboration.

Posteriormente fueron digitalizados Subsequently, they were digitalized

y distribuidos aleatoriamente en una and randomly distributed on a 3x3
grilla de 3x3. grid.

Finalmente, se obtuvieron 8 láminas. Finally, the production was 8 sheets.

Imagen 11 | picture 11: Fachadas infinitas | Infinite facades

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

29 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 12 | picture 12: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 30
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 13 | picture 13: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

31 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 14 | picture 14: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 32
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 15 | picture 15: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

33 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 16 | picture 16: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 34
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

I m a g e n 1 7 | p i c t u r e 1 7: ∞
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

35 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 18 | picture 18: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 36
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 19 | picture 19: ∞

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

37 |
Step h en Ca nga la ya M endo

En este capítulo, se mostrarán siete
fachadas iniciales convertidas en
objetos arquitectónicos.
Fachadas 3d |
3d facades
In this chapter, will be shown seven
initial facades which were convert-
ed into architectural objects.

P. B E1

07
Imagen 20 | picture 20: P. B + E 1 ( 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 38
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 21 | picture 21: Collage Fachada 3D (N° 1) | Collage 3D Facade (N° 1)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

39 |
Step h en Ca nga la ya M endo

P. B E2

07
Imagen 22 | picture 22: P. B + E 2 ( 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 40
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 23 | picture 23: Collage Fachada 3D (N° 2) | Collage 3D Facade (N° 2)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

41 |
Step h en Ca nga la ya M endo

P. B E3

08
Imagen 24 | picture 24: P. B + E 3 ( 0 8 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 42
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 25 | picture 25: Collage Fachada 3D (N° 3) | Collage 3D Facade (N° 3)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

43 |
Step h en Ca nga la ya M endo

P. B E4

08
Imagen 26 | picture 26: P. B + E 4 ( 0 8 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 44
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

I m a g e n 2 7 | p i c t u r e 2 7: Collage Fachada 3D (N° 4) | Collage 3D Facade (N° 4)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

45 |
Step h en Ca nga la ya M endo

P. B E5

09
Imagen 28 | picture 28: P. B + E 5 ( 0 9 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 46
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 29 | picture 29: Collage Fachada 3D (N° 5) | Collage 3D Facade (N° 5)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

47 |
Step h en Ca nga la ya M endo

P. B E6

09
Imagen 30 | picture 30: P. B + E 6 ( 0 9 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 48
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 31 | picture 31: Collage Fachada 3D (N° 6) | Collage 3D Facade (N° 6)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

49 |
Step h en Ca nga la ya M endo

P. B E7

09
Imagen 32 | picture 32: P. B + E 7 ( 0 9 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 50
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Imagen 33 | picture 33: Collage Fachada 3D (N° 7) | Collage 3D Facade (N° 7)

Fuente | S ource: Elaboracion propia + Fotografias de Timothy O’Sullivan | Elaborated by the author + photographs by Timothy O’Sullivan

51 |
Step h en Ca nga la ya M endo
Palabras finales | Final words
En conclusión, este trabajo tuvo
como única intención experimentar
en el área de las elevaciones arqui-
tectónicas. Con el fin de producir un
material que pueda ser utilizado de
manera flexible por cualquier tipo
de usuario en cualquier etapa de
formación.
Por ejemplo:
1. Los estudiantes lo pueden utilizar
como manual o guía.
2. Los profesores lo pueden usar
como apoyo en sus ejercicios de
taller.
3. Los egresados y profesionales lo
pueden adoptar como un refugio vi-
sual.
| 52
To conclude, this work had the sole
intention of experimenting inside
architectural elevations area. In or-
der to produce a material that can
be used flexibly by any type of user
at any stage of their training.
For instance:
1. Students can use it as a manual
or guide.
2. Teachers can use it as a support
in their workshop exercises.
3. Graduates and professionals can
adopt it as a visual refuge.
 fach adas ∞ (elevacion es arqu itectón icas ex perimen tales ) |
∞ fa ca d es (exp eri menta l a rchi tectura l el eva ti ons )

Bibliografía | Bibliography
Libros | Books

• Lorenzo de la Plaza Escudero, Adoración Morales Gómez, José María Martínez Murillo
(2018). Pequeño diccionario visual de términos arquitectónicos. Madrid, España: Edito-
rial Catedra.

• Ernst Neufert, (2010). Arte de proyectar en arquitectura. 16ª Edición. Gustavo Gili. Méx-
ico.

• White, Kit (2014). 101 cosas que aprendí en la escuela de arte. Gustavo Gili. México.

• Julius Panero/Martin Zelnik (1996). Las dimensiones humanas en los espacios interiores.
7ma Edición. Gustavo Gili. D.F, México.

• Alfredo Plazola Anguiano/Guillermo Plazola Anguiano (1998). Enciclopedia de arquitec-

tura. Noriega Editores. D.F, México.

• Carol Davidson Cragoe (2013). Cómo leer edificios. Editorial H. Blume. Madrid, España.

• Betty Beatty/Dora Ware (2013). Diccionario manual ilustrado de arquitectura. Editorial

Gustavo Gili, SL. Barcelona, España.

Sitios Web | Websites

• https://sites.google.com/site/darlyngcardevillo/concepto-de-fachada

• https://www.dezeen.com/tag/facades/

• https://www.archdaily.pe/pe/tag/fachadas

• https://failedarchitecture.com/the-ironic-loss-of-the-postmodern-best-store-fa-
cades/

Videos | Videos

• Charles Burroughs: “Surface and Threshold : Antinomies of the Architectural Facade”

https://www.youtube.com/watch?v=n-Qos9slBIA

• Architect’s Design Process: Modern Barn Studio Part II - Elevation

https://www.youtube.com/watch?v=6Sxg1r8MnVE

53 |
Fachadas ∞ es un compendio y
manual de diseño de elevaciones
arquitectónicas.
El presente trabajo contiene el ini-
cio pero no el fin de una serie de
diseños de fachadas que fueron
acumulados en bitácoras a lo lar-
go de años de elaboración.
Este libro solo busca en primer lu-
gar ser un refugio visual y dejar
que el lector lo adopte como de-
see, ya sea como un manual o un
insumo en momentos de bloqueo
proyectual.
∞
∞ facades is a compendium and
design manual for architectural
elevations.
This work contains the begin-
ningbut not the end of a series of
facade designs, which were ac-
cumulated in sketchbooks over
years of elaboration.
This book only seeks to be main-
ly a visual refuge and let readers
adopted it as they want, either
as a manual or as a supply in mo-
ments of creative blockage.
VACÍOS HABITABLES
LIVABLE VOIDS
el vacío como estrategia de diseño
emptiness as design strategy

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
VACÍOS HABITABLES
LIVABLE VOIDS
el vacío como estrategia de diseño
emptiness as design strategy

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
Vacíos habitables | Livable voids

© 2022, Stephen Cangalaya Mendo.

Primera edición impresa | First printed edition : Agosto 2022 | August 2022
Lima, Perú - 2022

Esta obra no podrá ser reproducida, total ni parcialmente sin el previo permiso del autor.
Todos los derechos reservados. | No part of this publication may be reproduced without per-
mission. All rights reserved.

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 Dedicado a mis padres y familia,
especialmente a mis sobrinitas Vale, Mica y Cata.

Dedicated to my parents and family,

especially to my little nieces Vale, Mica and Cata.
Step h en Ca nga la ya M endo

Índice | Index

Índice | Index pag.62

Introducción | Introduction pag.63
Proceso de diseño | Design process pag.64
Vacíos iniciales | Initial voids pag.65
Vacíos habitables | Livable voids pag.74
Vacíos 3d | 3d voids pag.83
Palabras finales | Final words pag.98
Bibliografía | Bibliography pag.99

| 62

Introducción | Introduction
El presente trabajo está enfocado en
el diseño experimental de espacios
habitables en plantas arquitectóni-
cas. Estos diseños han sido proyect-
ados utilizando el vacío como insu-
mo principal.
Al momento de enfrentar un proyec-
to arquitectónico comúnmente se
procede a atiborrar sólidos en un
terrero donde el vacío termina sien-
do un residuo. Debido a eso, me pre-
gunté: ¿Qué tal si invierto el proceso
habitual?, ¿Qué tal si diseño prim-
ero el vacío?, si fuera así, entonces,
¿Qué resultado se produciría?
¿Cómo sería pensar, diseñar y leer
lo no materializado, la ausencia, lo
intangible, el área no ocupada, el
silencio espacial y la pausa visual?
En esta búsqueda, intenté responder
esas interrogantes únicamente con
imágenes y dejar que estas hablen
por sí solas. El resultado fue una pro-
ducción de 135 vacíos habitables.
vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)
The present work is focused on
the design of experimental livable
spaces in architectural plans. These
designs have been projected using
the emptiness as main input.
At the time of facing an architectural
project, it is common to cram solids
into the terrain where the void ends
up being a residue. Because of that,
i asked myself: What if i reverse the
usual process? What if i designed
the void first? If so, what would be
the result?
What would it be to think, design
and read the non-materialized, the
absence, the intangible, the unoc-
cupied area, the spatial silence and
the visual pause?
In this research, i tried to answer
those questions only with images
and let them to speak for them-
selves. The result was a production
of 135 livable voids.
63 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Proceso de diseño |
Design process
Para resolver las preguntas ante- To resolve the questions posed
riormente planteadas, se seleccionó above, a virtual delimiter of the
un delimitador virtual del espacio, space was selected, which acted as
el cual actuó como terreno base base terrain and as container of full
y como contenedor del lleno y el and empty. This container has the
vacío. Este posee las siguientes me- following measurements: 9m width
didas: 9m de ancho x 11 m de largo x x 11m length x 2.50m height.
2.50 de alto.
Additionally, a series of geometric
Adicionalmente, se seleccionó una elements were selected in order to
serie de elementos geométricos encapsulate and sculpt the void.
con el fin de encapsular y esculpir el
vacío.
A

01 02 03 04 05 06 07

Imagen 1 | picture 1: A : Te r r e n o b a s e + B : G e o m e t r i a s | A : B a s e t e r r a i n + B : G e o m e t r i e s
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 64
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Vacíos iniciales |
Initial voids
Posteriormente, se dio lugar a la Subsequently, the research of the
búsqueda de los primeros trazos first strokes was put in march with
con el objetivo de generar los vacíos a view to generate the initial voids.
iniciales. Una vez diseñado el vacío, Once the void is designed, auto-
automáticamente se complementa matically it is complemented by the
con el lleno. full.

a b c

d e x

Imagen 2 | picture 2: N a c i m i e n t o d e u n v a c í o i n i c i a l | I n i t i a l L i v a b l e v o i d ’s b i r t h
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

a,b,c,d,e: Etapas de la construcción | Stages of the construction

x: Nacimiento de un vacío habitable | Initial livable void’s birth

65 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Los vacíos iniciales están formados Livable voids are composed by a

por un terreno base sumado a un base terrain plus a void.
vacío.

T. B V1

T. B V2

T. B V3

T. B V4

T. B V5

T. B V6

T. B V7

Imagen 3 | picture 3: Suma de variables | Sum of variables

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

T.B: Terreno Base | Base terrain

V: Vacío | Void

| 66
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

+
T. B V1
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 4 | picture 4: T. B + V 1
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
67 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
T. B V2
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 5 | picture 5: T. B + V 2
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 68
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

+
T. B V3
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 6 | picture 6: T. B + V 3
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
69 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
T. B V4
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
I m a g e n 7 | p i c t u r e 7: T. B + V 4
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 70
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

+
T. B V5
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 8 | picture 8: T. B + V 5
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
71 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
T. B V6
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 9 | picture 9: T. B + V 6
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 72
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

+
T. B V7
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 10 | picture 10: T. B + V 7
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (vacíos independientes) | Design 1 (independent voids)

D2: Diseño 2 (vacíos relacionados con el perímetro) | Design 2 (voids related with perimeter)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
73 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Vacíos Habitables |
Livable voids
La siguiente serie de diseños llama- The next series of designs called
dos vacíos habitables son el resulta- livable voids are the result of an in-
do de un intenso desarrollo simultá- tense simultaneous development
neo que acompaño a los vacíos that accompanied the initial voids.
iniciales.

Todos ellos comparten un porcenta- All of them share a percentage of

je de vacío que es variable y flexible. void that is variable and flexible.

Imagen 11 | picture 11: Va c í o s h a b i ta b l e s | L i v a b l e v o i d s

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 74
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 12 | picture 12: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

75 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 13 | picture 13: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 76
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 14 | picture 14: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

77 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 15 | picture 15: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 78
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 16 | picture 16: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

79 |
Step h en Ca nga la ya M endo

I m a g e n 1 7 | p i c t u r e 1 7: Ø
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 80
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 18 | picture 18: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

81 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 19 | picture 19: Ø

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 82

Vacíos 3d | 3d voids
A continuación, se mostrará el re-
sultado tridimensional de toda esta
búsqueda, la cual posee y refleja
una experimentación en donde se
amalgaman y reinterpretan con-
ceptos enfocados en el vacío, dan-
do como resultado la siguiente rel-
ación de elementos:
1.Vacío, 2. No vacío, 3. Vacío de in-
greso/salida, 4. Vacío exterior/inte-
rior, 5. Vacío de permanecía, 6. Vacío
de transición, 7. Vacío de contem-
plación, 8. Vacío de respiro, 9. Vacío
de integración, 10. Vacío de articu-
lación 11. Vacío de iluminación/ven-
tilación, etc.
Todas estas condicionantes con-
tribuyeron a dar forma al espacio
donde el vacío pudo ser contenido,
diluido, estirado y comprimido.
En resumen, se extrajeron tres
diseños de cada conjunto de vacíos
iniciales para observar de forma de-
tallada y estrictamente visual todos
los factores que finalmente otorga-
ron ese carácter de habitabilidad.
vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)
Next, will be shown the three-di-
mensional result of this research,
which possesses and reflects an
experimentation where concepts
focused on the void are amalgam-
ated and reinterpreted, resulting in
the following list of elements:
1.Void, 2. No void, 3. Entry/exit void,
4. Exterior/interior void, 5. Remain-
ing void, 6. Transition void, 7. Con-
templation void, 8. Breathing void,
9. Integration void, 10. Articulation
void, 11. Lighting/ventilation void,
etc.
All these conditions helped to shape
the space where the void could be
contained, diluted, stretched and
compressed.
To sum up, three designs were ex-
tracted to observe in a detailed and
strictly visual way all these factors
that finally give this habitability
character.
83 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
T. B V1

03 06 07
Imagen 20 | picture 20: T. B + V 1 ( 0 3 - 0 6 - 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 84
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 21 | picture 21: Va c í o s 3 D ( N ° 1 ) | 3 D v o i d s ( N ° 1 )

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

85 |
Step h en Ca nga la ya M endo

T. B V2

03 05 07
Imagen 22 | picture 22: T. B + V 2 ( 0 3 - 0 5 - 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 86
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 23 | picture 23: Va c í o s 3 D ( N ° 2 ) | 3 D v o i d s ( N ° 2 )

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

87 |
Step h en Ca nga la ya M endo

T. B V3

03 04 07
Imagen 24 | picture 24: T. B + V 3 ( 0 3 - 0 4 - 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 88
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 25 | picture 25: Va c í o s 3 D ( N ° 3 ) | 3 D v o i d s ( N ° 3 )

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

89 |
Step h en Ca nga la ya M endo

T. B V4

03 05 07
Imagen 26 | picture 26: T. B + V 4 ( 0 3 - 0 5 - 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 90
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

I m a g e n 2 7 | p i c t u r e 2 7: Va c í o s 3 D ( N ° 4 ) | 3 D v o i d s ( N ° 4 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

91 |
Step h en Ca nga la ya M endo

T. B V5

03 06 07
Imagen 28 | picture 28: T. B + V 5 ( 0 3 - 0 6 - 0 7 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 92
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 29 | picture 29: Va c í o s 3 D ( N ° 5 ) | 3 D v o i d s ( N ° 5 )

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

93 |
Step h en Ca nga la ya M endo

T. B V6

03 05 08
Imagen 30 | picture 30: T. B + V 6 ( 0 3 - 0 5 - 0 8 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 94
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 31 | picture 31: Va c í o s 3 D ( N ° 6 ) | 3 D v o i d s ( N ° 6 )

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

95 |
Step h en Ca nga la ya M endo

T. B V7

03 04 09
Imagen 32 | picture 32: T. B + V 7 ( 0 3 - 0 4 - 0 9 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 96
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Imagen 33 | picture 33: Va c í o s 3 D ( N ° 7 ) | 3 D v o i d s ( N ° 7 )

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

97 |
Step h en Ca nga la ya M endo
Palabras finales | Final words
Para concluir, con este trabajo se
buscó únicamente experimentar en
la espacialidad de las plantas ar-
quitectónicas mediante el juego del
lleno y el vacío. Gracias a esta ex-
ploración se pudo producir nuevos
puntos de vista en cómo abordar un
diseño en planta. Esta investigación
puede ser utilizada por los siguien-
tes usuarios:
1. Los estudiantes pueden emplear-
lo para adentrase a las plantas ar-
quitectónicas y comprender visual-
mente la diferencia entre lleno y
vacío.
2. Los profesores pueden usarlo en
sus clases de taller de diseño para
clarificar los conceptos de lleno y
vacío.
3. Los egresados y profesionales
pueden consumirlo para fortalecer
sus ideas proyectuales.
| 98
To conclude, with this work i only
sought to experiment in the spati-
ality of architectural plans through
the game of full and empty. Thanks
to this exploration, it was possible to
produce atypical spaces and new
points of view on how to approach
a plan design. This research can be
used by the following users:
1. Students can use it to delve into
architectural plans and visually un-
derstand the difference between full
and empty.
2. Teachers can use it in their design
workshop classes to clarify concepts
of full and empty.
3. Graduates and professionals can
consume it to strengthen their proj-
ect ideas.
 vacíos h abitables (el vacío como estrategia de diseñ o) |
l iva bl e voi ds (empti ness as d es i g n stra teg y)

Bibliografía | Bibliography
Libros | Books

• De Prada Pérez de Azpeitia, Manuel (2003). Componer con vacío. Notas sobre la con-
figuración del vacío en el arte y la arquitectura. “Cuaderno de notas” (n. 9); pp. 57-84.
Barcelona, España.

• Robles Cardona, Miguel Ángel (2014). El vacío como elemento ordenador del espacio
construido en las Universidades Laborales: la plaza o patio central y los otros patios.
“Boletín Académico 4”; pp. 23-32. Barcelona, España.

• Espuelas, Fernando (1999). El claro en el bosque: Reflexiones sobre el vacío en arquitec-

tura. “Caja de Arquitectos “. Madrid, España.

• Hurtado Urrutia, Miguel María (2001). El espacio arquitectónico: vacío, sólido y envol-
vente. “Puertas a la lectura”, Nro 14; pp. 51-54.

• Taurel Kaswan, Jacqueline (2015). LA MATERIA HORADADA El vacío como estrategia

constructiva. “ENSAYO PFC-Universidad Francisco de Vitoria”. Madrid, España.

Sitios Web | Websites

• https://gotarkitecture.wordpress.com/2010/05/14/llenos-y-vacios/

• https://arquitecturaacontrapelo.es/tag/vacio/

• https://axonometrica.blog/2012/04/30/del-vacio-de-la-arquitectura/

• https://www.archdaily.pe/pe/946760/simone-bossi-componer-el-vacio

Videos | Videos

• C o n f e r e n c i a ‘ E l Va c í o’ e n w o r k s h o p R C R . C a r l o s F e r r a t e r. ( J u l i o 2 0 1 7 )
https://www.youtube.com/watch?v=Q5TVHHQb87I

• Workshop - Arquitectura - Habitar el vacío

https://www.youtube.com/watch?v=9yyql_DNGzQ

99 |
Al momento de enfrentar un proyec-
to arquitectónico comúnmente se
procede a atiborrar solidos en un
terrero donde el vacío terminaba
siendo un residuo. Debido a eso, me
pregunté: ¿Qué tal si invierto el pro-
ceso habitual?, ¿Qué tal si diseño
primero el vacío?, si fuera así, ¿Qué
resultado se produciría?
¿Cómo sería pensar, diseñar y leer lo
no materializado, la ausencia, lo in-
tangible, el área no ocupada, el si-
lencio espacial y la pausa visual?
En esta búsqueda, intente responder
esas interrogantes únicamente con
imágenes y dejar que estas hablen
por sí solas. El resultado fue una pro-
ducción de 135 vacíos habitables.
Ø
At the time to facing an architec-
tural project, it is common to cram
solids into the terrain where the void
ends up being a residue. Because
of that, I asked to myself: What if i
reverse the usual process? What if i
designed the void first? If so, what
would be the result?
How would it be to think, design and
read the non-materialized, the ab-
sence, the intangible, the unoccu-
pied area, the spatial silence and
the visual pause?
In this research, i tried to answer
those questions only with images
and let them to speak for them-
selves. The result was a production
of 135 livable voids.
INTER
S E C C I O N E S
M I T E N T E S
m i t t e n t
s e c t i o n s
diseño de secciones experimentales
design of experimental sections

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
INTER
S E C C I O N E S
M I T E N T E S
m i t t e n t
s e c t i o n s
diseño de secciones experimentales
design of experimental sections

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
Intersecciones intermitentes | Intermittent intersections

© 2022, Stephen Cangalaya Mendo.

Primera edición impresa | First printed edition : Agosto 2022 | August 2022
Lima, Perú - 2022

Esta obra no podrá ser reproducida, total ni parcialmente sin el previo permiso del autor.
Todos los derechos reservados. | No part of this publication may be reproduced without per-
mission. All rights reserved.

Versión digital | Digital version :

https://issuu.com/stephencangalaya/docs/intersecciones.intermitentes
 Dedicado a mis padres y familia,
especialmente a mis sobrinitas Vale, Mica y Cata.

Dedicated to my parents and family,

especially to my little nieces Vale, Mica and Cata.
Step h en Ca nga la ya M endo

Índice | Index

Índice | Index pag.108

Introducción | Introduction pag.109
Proceso de diseño | Design process pag.110
Intersección | Intersection pag.112
Intermitencia | Intermittence pag.113
Intersecciones iniciales | Initial intersections pag.114
Intersecciones intermitentes | Intermittent intersections pag.123
Intersecciones 3d | 3d intersections pag.132
Palabras finales | Final words pag.146
Bibliografía | Bibliography pag.147

| 10 8
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )
Introducción | Introduction
Desde que era estudiante, cada vez
que intentaba proyectar una idea,
esta primordialmente partía de una
sección arquitectónica, la cual per-
sonalmente me permitía explorar
mejor el espacio al interior del ob-
jeto y también la relación que este
tenía con el exterior.
En un determinado momento esta
exploración produjo una fusión con
los conjuntos matemáticos, el cual
es un tema que siempre me pareció
que contenía un gran potencial sim-
bólico-espacial.
Por ende, este trabajo extrajo un
tema dentro del mundo de las
matemáticas — llamado teoría de
conjuntos — para poder reinterpre-
tarlo y llevarlo al campo de la arqui-
tectura. Se utilizó este artificio para
crear espacios experimentales en
secciones arquitectónicas.
Este libro trató de llevar estos temas
a un lugar común para así maximi-
zar sus características individuales y
transfórmalas en un híbrido interdis-
ciplinar.
Since I was a student, when i tried
to project an idea, this was primar-
ily born from an architectural sec-
tion, which personally allowed me
to explore in a better way the space
inside the object and also the rela-
tionship that it had with the outside.
At a certain point, this exploration
produced a fusion with mathemat-
ical sets, which is a topic that al-
ways seemed to me that contained
a great symbolic-spatial potential.
Therefore, this work extracted a
topic inside the world of mathemat-
ics - called set theory - to be able
to reinterpret it and take it to the
architecture field. This artifice was
used to create experimental spaces
in architectural sections.
This book tried to take these topics
to a common place in order to max-
imize their individual characteristics
and transform them into an interdis-
ciplinary hybrid.
109 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Proceso de diseño |
Design process
En base a unos bocetos explorativos, Based on some exploratory sketch-
donde hice algunas intersecciones es, where i made some intersections
entre un par de geometrías que between a couple of geometries
comúnmente uso, se inició la idea that i commonly use, the general
general del libro. A continuación, idea of the book began. Next, first
se mostrarán las primeras ideas. ideas will be shown.

01 02 03 04 05 06 07

Imagen 1 | picture 1: A: Primeras ideas digitalizadas + B: Geometrias | A: First digitalized ideas + B: Geometries
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 11 0
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Simultáneamente, se identifico la Simultaneously, the need for a con-

necesidad de un contenedor que
albergue las intersecciones, este re-
sultó ser un prisma rectangular que
fue sometido a una sección longi-
tudinal. Este tipo de sección poseía
una mayor área de acción y un de-
spliegue idóneo en el movimiento
horizontal y vertical. Finalmente, se
le adhirió también una profundidad
para brindarle tridimensionalidad.
tainer that houses the intersections
was identified, this turned out to be
a rectangular prism that was sub-
jected to a longitudinal section. This
type of section had a greater area
of action and an ideal deployment
in horizontal and vertical movement.
Finally, a depth was also added to
give it three-dimensionality.

Prisma rectangular | Rectangular prism sección longitudina l Longitudinal section

sección base l base section

Imagen 2 | picture 2: C o n t e n e d o r d e i n t e r s e c c i o n e s | I n t e r s e c t i o n ’s c o n t a i n e r
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author
111 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Intersección | Intersection
En la teoría de conjuntos existen dos
elementos fundamentales que ayu-
dan a comprender mejor el tema.
Estos son: el Conjunto Universo y el
Diagrama de Veen, el cual contiene
como geometría principal al círculo.
A continuación, se mostrará gráfica-
mente estos elementos y un ejemplo
de la primera aproximación arqui-
tectónica vinculada al tema.
In set theory there are two funda-
mental elements that help to un-
derstand in a beter way the subject.
These are: the Universe Set and the
Veen Diagram, which contains the
circle as its main geometry. Next,
these elements will be shown graph-
ically followed by an example of the
first architectural approach linked
to the topic.

A B C

Imagen 3 | picture 3: Primeras aproximaciones | First approaches

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

A: Conjunto universo | Universal Set

B: Geometria | Geometry
C: Diagrama de Venn | Venn Diagram
D: Resultado final | Final result

| 11 2
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Intermitencia | Intermittence
El término de intermitencia hace ref-
erencia a una Intermitencia Visual
de la Intersección, la cual aparece
cuando uno trata de ver la con-
strucción de la forma y desaparece
cuando uno observa la totalidad de
la forma. El siguiente gráfico consol-
idará lo previamente expuesto.
The term of intermittence refers to a
Visual Intermittence of the Intersec-
tion, which appears when someone
tries to see the construction of the
form and disappears when some-
one observes the totality of the form.
The following graphic will consoli-
date what was previously exposed.

Encendido | On Apagado | Off Encendido | On

Apagado | Off Encendido | On Apagado | Off

Imagen 4 | picture 4: Intermitencia en funcionamiento | Intermittence in operation

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

113 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Intersecciones iniciales |
Initial intersections
Una vez seleccionado los insumos Once the inputs were selected and
y desarrollado los conceptos se dio the concepts developed, the first
inicio a generar las primeras inter- intermittent intersections started to
secciones intermitentes. be generated.

a b c

d e x

Imagen 5 | picture 5: N a c i m i e n t o d e u n a i n t e r s e c c i ó n i n t e r m i t e n t e | I n t e r m i t t e n t i n t e r s e c t i o n ’s b i r t h
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

a,b,c,d,e: Etapas de la construcción | Stages of the construction

x: Nacimiento de una interseccion intermitente | Intermittent intersection’s birth

| 11 4
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Las intersecciones iniciales están The initial intersections are formed

formadas por una sección base su- by a base section plus a self-inter-
mado a una geometría auto inter- secting geometry.
seccionada.

S.B G1

S.B G2

S.B G3

S.B G4

S.B G5

S.B G6

S.B G7

Imagen 6 | picture 6: Suma de variables | Sum of variables

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

S.B: Sección Base | Base section

G: Geometrías auto interseccionadas | Self-intersecting geometries

115 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
S.B G1
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
I m a g e n 7 | p i c t u r e 7: S.B + G1
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 11 6
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

+
S.B G2
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 8 | picture 8: S.B + G2
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
117 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
S.B G3
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 9 | picture 9: S.B + G3
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 11 8
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

+
S.B G4
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 10 | picture 10: S.B + G4
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
119 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
S.B G5
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 11 | picture 11: S.B + G5
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 120
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

+
S.B G6
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 12 | picture 12: S.B + G6
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
121 |
Step h en Ca nga la ya M endo

+
S.B G7
D1:

01 02 03

D2:

04 05 06

D3:

07 08 09
Imagen 13 | picture 13: S. B + G7
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

D1: Diseño 1 (intersecciones independientes) | Design 1 (independent intersections)

D2: Diseño 2 (visuales/ventilación/iluminación) | Design 2 (visuals/ventilation/lighting)
D3: Diseño 3 (integración) | Design 3 (integration)
| 12 2
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Intersecciones intermitentes |
Intermittent intersections
Estas intersecciones son la produc-
ción paralela que se dio durante el
proceso general de diseño. Estos
diseños se encuentran distribuidos
aleatoriamente y fácilmente uno
puedo identificar a que categoría
de intersecciones iniciales pert-
enece.
These intersections are the parallel
production that occurred during the
overall design process. These de-
signs are randomly distributed and
any person can easily identify which
category of initial intersections it
belongs to.

Este capítulo está representado This chapter is symbolically repre-

simbólicamente por la intersección. sented by the intersection.

Imagen 14 | picture 14: Intersecciones intermitentes | Intermittent intersections

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

123 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 15 | picture 15: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 124
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 16 | picture 16: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

125 |
Step h en Ca nga la ya M endo

I m a g e n 1 7 | p i c t u r e 1 7: ∩
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 126
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 18 | picture 18: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

127 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 19 | picture 19: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 128
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 20 | picture 20: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

129 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Imagen 21 | picture 21: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 13 0
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 22 | picture 22: ∩

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

131 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Intersecciones 3d |
3d Intersections
En este capítulo se encuentra el de- In this chapter, can be found the
sarrollo tridimensional de siete inter- three-dimensional development of
secciones iniciales. Los cuales mues- seven initial intersections. Which
tran como la fluidez espacial interior show how the interior spatial fluidi-
del objeto se integra, interactúa y ty of the object integrates, interacts
entrelaza con el exterior. and intertwines with the outside.

S.B G1

04
Imagen 23 | picture 23: S.B + G1 (04)
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 132
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 24 | picture 24: Intersección 3D (N° 1) | 3D intersection (N° 1)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

133 |
Step h en Ca nga la ya M endo

S.B G2

04
Imagen 25 | picture 25: S.B + G2 (04)
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 13 4
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 26 | picture 26: Intersección 3D (N°2) | 3D intersection (N°2)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

135 |
Step h en Ca nga la ya M endo

S.B G3

09
I m a g e n 2 7 | p i c t u r e 2 7: S.B + G3 (09)
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 13 6
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 28 | picture 28: Intersección 3D (N°3) | 3D intersection (N°3)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

13 7 |
Step h en Ca nga la ya M endo

S.B G4

08
Imagen 29 | picture 29: S.B + G4 (08)
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 13 8
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 30 | picture 30: Intersección 3D (N°4) | 3D intersection (N°4)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

139 |
Step h en Ca nga la ya M endo

S.B G5

08
Imagen 31 | picture 31: S.B + G5 (08)
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 14 0
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 32 | picture 32: Intersección 3D (N°5) | 3D intersection (N°5)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

141 |
Step h en Ca nga la ya M endo

S.B G6

08
Imagen 33 | picture 33: S.B + G6 (08)
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 14 2
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 34 | picture 34: Intersección 3D (N°6) | 3D intersection (N°6)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

143 |
Step h en Ca nga la ya M endo

S.B G7

08
Imagen 35 | picture 35: S. B + G7 ( 0 8 )
Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

| 14 4
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Imagen 36 | picture 36: Intersección 3D (N° 7) | 3D intersection (N° 7)

Fuente | S ource: Elaboración propia | Elaborated by the author

145 |
Step h en Ca nga la ya M endo
Palabras finales | Final words
Para concluir, este trabajo es el pro-
ducto de una larga investigación,
exploración y experimentación que
tuvo como principal objetivo in-
centivar el mayor interés posible en
las secciones arquitectónicas, las
cuales son piezas fundamentales en
la comprensión de la espacialidad
en la arquitectura. Este libro puede
ser usado para lo siguiente:
1. Los estudiantes pueden emplearlo
para comprender de manera rápida
y dinámica el tema.
2. Los profesores pueden estimular a
sus alumnos a realizar investigación
en el diseño.
3. Los egresados y profesionales,
pueden consumirlo para retroali-
mentarse y no perder la conexión
con el diseño.
| 14 6
To conclude, this work is the product
of an extensive investigation, explo-
ration and experimentation whose
main objective was to encourage
the greatest possible interest in ar-
chitectural sections, which are fun-
damental pieces in the understand-
ing of spatiality in architecture. This
book can be used for the following:
1. Students can use it to understand
quickly and dynamically the topic.
2. Teachers can encourage their
students to do design research.
3. Graduates and professionals can
consume it to provide feedback and
not lose connection with design.
 Interseccion es in termiten tes (diseñ o de seccion es ex perimen tales ) |
Intermi ttent i ntersecti ons (d es i g n of exp eri menta l secti ons )

Bibliografía | Bibliography
Libros | Books

• Uribe de Bedout, Felipe. (2018). En sección. ARQUINE. Bogotá, Colombia.

• Paul Lewis / Marc Tsurumaki / David J. Lewis. (2016). Manual of Section. Princeton Archi-
tectural Press. New York City. United states.

• Matthew, Frederick. (2007). 101 cosas que aprendí en la Escuela de Arquitectura. ABA-
DA EDITORES. Madrid, España.

• Betty Beatty / Dora Ware (2013). Diccionario manual ilustrado de arquitectura. Editorial
Gustavo Gili, SL. Barcelona, España.

• Carol Davidson Cragoe (2013). Cómo leer edificios. Editorial H. Blume. Madrid, España.

• Francis D. K. Ching. (1979). Arquitectura: Forma, espacio y orden. Editorial Gustavo Gili.
Barcelona, España.

Sitios Web | Websites

• http://www.podiomx.com/2018/03/felipe-uribe-de-bedaut-en-seccion.html

• http://www.patriquinarchitects.com/why-are-architectural-sections-import-
ant-to-projects/

• https://mrmannoticias.blogspot.com/2010/04/secciones-en-arquitectura.html

• https://www.mvblog.cl/apuntes/planimetria/planimetria-cortes-arquitectura/

Videos | Videos

• MEXTRÓPOLI 2018 | Felipe Uribe de Bedout

https://www.youtube.com/watch?v=3ooE6LEWv64&t=2367s

• basic architectural drawings 1: plan, elevation, section

https://www.youtube.com/watch?v=pzKHy5RFBao

147 |
Desde que era estudiante cada vez
que intentaba proyectar una idea,
esta primordialmente partía de una
sección, la cual personalmente me
permitía explorar mejor el espacio
al interior del objeto arquitectónico
y también la relación que este tenía
con el exterior.
En un determinado momento esta
exploración produjo una fusión con
los conjuntos matemáticos, el cual
es un tema que siempre me pareció
que contenía un gran potencial sim-
bólico-espacial.
Por ende, este trabajo extrajo un
tema dentro del mundo de las
matemáticas — llamado teoría de
conjuntos — para poder reinterpre-
tarlo y llevarlo al campo de la arqui-
tectura. Se utilizó este artificio para
crear espacios experimentales en
secciones arquitectónicas.
∩
Since I was a student, when i tried
to project an idea, this was primar-
ily born from an architectural sec-
tion, which personally allowed me
to explore in a better way the space
inside the object and also the rela-
tionship that it had with the outside.
At a certain point, this exploration
produced a fusion with mathemat-
ical sets, which is a topic that al-
ways seemed to me that contained
a great symbolic-spatial potential.
Therefore, this work extracted a
topic inside the world of mathemat-
ics - called set theory - to be able
to reinterpret it and take it to the
architecture field. This artifice was
used to create experimental spaces
in architectural sections.
exploraciones i n t u i t i v a s
I N T U I T I V E EXPLORATIONS
· · · · bocetos arquitectónicos · · · ·
· · · · architectural sketches · · · ·

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
exploraciones i n t u i t i v a s
I N T U I T I V E EXPLORATIONS
· · · · bocetos arquitectónicos · · · ·
· · · · architectural sketches · · · ·

Autor | Author
STEPHEN CANGALAYA MENDO
Exploraciones intuitivas | Intiutive explorations

© 2022, Stephen Cangalaya Mendo.

Primera edición impresa | First printed edition : Agosto 2022 | August 2022
Lima, Perú - 2022

Esta obra no podrá ser reproducida, total ni parcialmente sin el previo permiso del autor.
Todos los derechos reservados. | No part of this publication may be reproduced without per-
mission. All rights reserved.

Versión digital | Digital version :

https://issuu.com/stephencangalaya/docs/exploraciones.intuitivas
 Dedicado a mis padres y familia,
especialmente a mis sobrinitas Vale, Mica y Cata.

Dedicated to my parents and family,

especially to my little nieces Vale, Mica and Cata.
Step h en Ca nga la ya M endo

Índice | Index
Índice | Index pag.156
Introducción | Introduction pag.157
Proceso de diseño | Design process pag.158
Exploraciones intuitivas | Intuitive explorations pag.160
Palabras finales | Final words pag.214
Bibliografía | Bibliography pag.215

| 15 6

Introducción | Introduction
Este trabajo es la digitalización de
una serie de bocetos extraídos de
un grupo de bitácoras, las cuales
reúnen un sinnúmero considerable
de exploraciones intuitivas que se
fueron dando tras los años. En este
divagar proyectual surge el núcleo
de mis ideas, las cuales son la fuen-
te principal de lo que en un futuro se
transformará en algún libro, escrito,
manifiesto, ejercicio o proyecto.
Cuando realicé estos bocetos, no
estuve pensando en ninguna ti-
pología, función, objeto o símbolo.
Solo quise caer en el “dejarse llevar”,
semejante a un escenario como el
de ingresar a un lugar desconocido
el cual tienes que explorar y tu única
arma en cada paso es la intuición.
Este escenario me sirvio para en-
trenar lo que seria una toma de de-
cisión rápida, la cual me permiteria
continuar sin trabas.
Debido a este proceso solo se es-
peró el surgimiento de un producto
que no posea ningun tipo de cargas
programáticas o propósitos específ-
icos. Durante este proceso se llegó
a una fase de inercia proyectual, la
cual sirvió para volcar un sinfín de
ideas, las cuales se movilizan en la
imaginación y que demandan ser
“materializadas” en el universo del
papel en blanco. Todas estas piezas
que hallé en mi exploración, solo las
pude encontrar escarbando entre
los trazos.
Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )
This work is the digitalization of a
series of sketches extracted from a
group of sketchbooks, which bring
together a considerable number
of intuitive explorations that took
place over years. In this projectual
rambling emerges the core of my
ideas, which are the main source
of what in the future will become in
some book, writing, manifest, exer-
cise or project.
When i made these sketches, i was
not thinking of any typology, func-
tion, object or symbol. I just wanted
to fall into the “get carried away”
situation, similar to a scenery like
entering an unknown place which
you have to explore and your only
weapon in each step is the intuition.
This scenery helped me to exercise
what would be a quick decision
making state, which would allow
me to carry on without obstacles.
Due to this process, the emergence
of a product that did not have pro-
grammatic loads or specific pur-
poses was only expected. During
this process, a projectual inertia
phase was reached, which served
to overturn endless ideas that are
mobilized into the imagination and
demand to be “materialized” in the
universe of blank paper. All these
pieces that i found in my explora-
tion, i only could find them digging
between the strokes.
157 |
Step h en Ca nga la ya M endo
Proceso de diseño |
Design process
A continuación, se explicará el pro-
ceso de la Exploración intuitiva. Este
consiste en elegir entre una serie de
opciones planteadas y optar por
una de ellas de manera rápida con
la finalidad de continuar en cadena
sin impedimentos.
Metodo 1 (Perspectiva):
¿Prisma? o ¿No prisma? = Prisma.
¿Vacío? o ¿No Vacío? = Vacío. ¿Con-
exión? o ¿No Conexión? = Conexión.
¿Naturaleza? o ¿No naturaleza? =
No naturaleza., etc.
Metodo 2 (Planimetría):
¿Planta, corte o elevación? = Corte.
¿Componente? o ¿No componen-
te? = Componente. ¿Vacío? o ¿No
Vacío? = Vacío. ¿Conexión? o ¿No
Conexión? = Conexión. ¿Naturale-
za? o ¿No naturaleza? = Naturaleza.,
etc.
No se trata de seguir una lista es-
pecifica. El producto puede obten-
er la cantidad de variables que uno
desee agregar. Y puede detener la
asignación de ellas observando los
resultados parciales para así obten-
er el producto que anhele alcanzar.
A continuacion se mostrará gráfica-
mente un ejemplo de lo previamente
descrito.
| 15 8
Next, the process of the Intuitive ex-
ploration will be explained. This con-
sists of choosing between a number
of proposed options and opting
for one of them quickly in order to
continue without impediments.
Method 1 (Perspective):
Prism or No prism? = Prism. Void or
No void? = Void. Connection or No
connection? = Connection. Nature
or No nature? = No nature., etc.
Method 2 (Planimetry):
Plan, section or elevation? = Sec-
tion. Component or No component?
= Component. Void or No void? =
Void. Connection or No Connection?
= Connection. Nature or No nature?
= Nature., etc.
It is not about following a specific
list. The product can get as many
variables as you want to add. And
you can stop allocating them by
looking at partial results to get a
product that you want to achieve.
Next, an example of what has previ-
ously been described will be shown
graphically.
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma (regular,irregular) | Prism (regular, irregular)

Vacío (puerta,ventana,área libre,geometrías, etc) | Void (door, window, unocupied area, geometries, etc.)
Conexión (visual, espacial, etc) | Connection (visual, spatial, etc.)
Distorsión (plegar,cortar,rotar,estirar,multiplicar, suspender, etc) | Distortion (fold, cut, rotate, stretch, multiply, suspend, etc.)
Naturaleza (área verde, área azul, etc) | Nature (green area, blue area, etc.)
Componente (muros, plataformas, columnas, vigas, escaleras, etc.) | Component (walls, platforms, columns, beams, stairs, etc.)
Etc | Etc

159 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Exploraciones intuitivas |
Intuitive Explorations
Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 16 0
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

161 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 162
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

163 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

No prisma | No prism
No prisma | No prism Componente | Component
Componente | Component Distorsión | Distortion

No prisma | No prism
Componente | Component
Distorsión | Distortion

No prisma | No prism No prisma | No prism

Componente | Component Componente | Component
Vacío | Void Distorsión | Distortion

| 16 4
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

165 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Planta | Plan
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 16 6
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Planta | Plan
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

167 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

| 16 8
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

169 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 170
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

17 1 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Conection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Conection
Naturaleza | Nature

| 172
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Connection

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

173 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 174
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Sección | Section
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Vacío | Void
Conexión | Connection

175 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 176
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Distorsión | Distortion

177 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 178
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Componente | Component
Naturaleza | Nature

179 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 180
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

181 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Connection

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 182
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

183 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 18 4
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

185 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 18 6
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Elevación | Elevation
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Vacío | Void
Conexión | Connection

187 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 188
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

189 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 19 0
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Planta | Plan
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

191 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

| 192
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

193 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

| 194
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

195 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

| 196
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

197 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 19 8
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Planta | Plan
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

199 |
Step h en Ca nga la ya M endo

No prisma | No prism
Componente | Component
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Componente | Component
Conexión | Connection

| 20 0
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

201 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

| 202
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Elevación | Elevation
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

203 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 20 4
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Planta | Plan
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

205 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

| 20 6
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

No prisma | No prism
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

207 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 20 8
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Distorsión | Distortion
Vacío | Void
Conexión | Connection

209 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

| 21 0
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Elevación | Elevation
Componente | Component
Vacío | Void
Distorsión | Distortion
Conexión | Connection

211 |
Step h en Ca nga la ya M endo

Sección | Section
Componente | Component
Vacío | Void
Conexión | Connection

Prisma | Prism
Vacío | Void
Componente | Component
Conexión | Connection

| 21 2
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

Prisma | Prism
Vacío | Void
Conexión | Connection
Naturaleza | Nature

213 |
Step h en Ca nga la ya M endo
Palabras finales | Final words
Para concluir, este trabajo contiene
una forma de proyectar y bocetear
muy personal. La cual quise com-
partir con el usuario del libro y así
este pueda animarse a encontrar
su propio método o pueda darse
cuenta que tampoco debería existir
un método en sí. Lo primordial seria
que imperen las ganas de generar
ideas y que se frenen las limitantes
o bloqueos que son muy comunes
de experimentar. La intuición fue el
motor principal que movilizo esta
búsqueda, la cual evidentemente
posee una carga de conocimien-
to previa, un entrenamiento y una
práctica constante.
1. Los estudiantes pueden utilizarlo
para animarse a dar sus primeros
pasos en el mundo de los bocetos.
2. Los profesores pueden mostrar
este proceso a sus alumnos para
que puedan embarcarse en el dibu-
jo a mano alzada.
3. Los egresados y profesionales,
pueden absorber este proceso para
depurar ideas establecidas a la hora
de diseñar.
| 21 4
To conclude, this work contains a
very personal way of projecting and
sketching ideas. Which i wanted to
share with the user of the book so
that they can be encouraged to find
their own method or can realize that
there should not be a method itself.
The main thing would be that the
desire to generate ideas prevail and
that limitations or blockages are
stopped, which are very common to
experience. Intuition was the main
engine that mobilized this research,
which obviously has a load of pre-
vious knowledge, training and con-
stant practice.
1. Students can use it to encourage
themselves to take their first steps in
the world of sketches.
2. Teachers can show this process to
their students so they can embark
on freehand drawing.
3. Graduates and professionals can
absorb this process to refine estab-
lished ideas when designing.
 Ex ploracion es in tu itivas (bocetos arqu itectón icos ) |
Intui tive exp l ora ti ons (a rchi tectura l s kteches )

Bibliografía | Bibliography
Libros | Books

• Niemeyer, Oscar (2014). DIARIO-BOCETO. Editorial Manatial. Buenos Aires, Argentina.

• Travis, Stephanie (2016). Cómo dibujar bocetos de arquitectura y diseño interior. Edito-
rial Gustavo Gili. Barcelona. España.

• Schank Smith, Kendra. (2016). Architects’ Drawings. Elsevier Publishing. London, England.

• Samper, Germán (2016). A dibujar se aprende dibujando. Alcaldía mayor de Bogotá.

Bogotá, Colombia.

• Francis D. K. Ching, Steven P. Juroszek (2010). Dibujo y proyecto. Editorial Gustavo Gili.
Barcelona. España.

• Berger, John (2005). Sobre el dibujo. Editorial Gustavo Gili. Barcelona. España.

Sitios Web | Websites

• https://wikipsicologia.com/conocimiento-intuitivo/

• https://conceptsketch.tumblr.com/

• https://www.123rf.com/profile_valigursky/vector?word=hand+drawn+architectur-
al+sketches

• https://www.lizsteel.com/my-approach-to-sketching-architecture/

Videos | Videos

• How To Draw Buildings | Architecture Doodles For Beginners

https://www.youtube.com/watch?v=kBWnwLwPMgA

• PERSPECTIVE DRAWING 01 - THE BASICS - Horizon Line, Vanishing Points 1,2 & 3
https://www.youtube.com/watch?v=ePv-9mVnTVk

• How to Sketch Architecture

https://www.youtube.com/watch?v=CRXy4QGvkNY

• Inside My Sketchbook + Herramientas de dibujo de un arquitecto

https://www.youtube.com/watch?v=p8LBr6cZPuY
215 |
Exploraciones intuitivas es un
compendio de bocetos arqui-
tectónicos los cuales fueron gen-
erados utilizando la intuición como
estrategia de diseño.
Estos bocetos no poseen ningún
tipo de cargas programáticas
o propósitos específicos. La ex-
ploración por intuición es un esce-
nario que me sirvió para entrenar
una toma de decisión rápida, la
cual permite continuar sin trabas.
El objetivo de este libro es llegar
a la inercia proyectual y que esta
no se vea frenada por limitantes
o bloqueos que son muy comunes
de experimentar.
Intuitive explorations is a com-
pendium of architectural sketches
which were generated using intu-
ition as a design strategy.
These sketches do not have any
type of programmatic loads or
specific purposes. The explora-
tion by intuition is a scenery that
helped me to train a quick deci-
sion making, which allows me to
continue without obstacles.
The objective of this book is to
reach the projectual inertia and
that this is not held back by lim-
itations or blockages that are very
common to experience.
infinito.vacío.intersección
compendio que recopila princi-
palmente tres investigaciones ex-
perimentales llamadas (Fachadas
infinitas, vacíos habitables e inter-
secciones intermitentes).
Estas tres búsquedas intentaron
responder interrogantes
fueron rondando en mi mente
cuando era estudiante. Esencial-
mente, están enfocadas en las
tres etapas en las que se desen-
vuelve el quehacer arquitectóni-
co, las cuales son conocidas como
planta, corte y elevación.
Finalmente, se buscó presentar
de manera didáctica y simple el
conocimiento producido para que
este tenga la capacidad de ser
consumido muy fácilmente por el
lector.
es un infinite.void.intersection is a com-
pendium which compiles mainly
three experimental investigations
called (Infinite facades, Livable voids
and Intermittent intersections).
These three searches tried to an-
que swer questions that were wander-
ing on my mind when i was a stu-
dent. Essentially, they are focused
on the three stages in which the
architectural task unfolds, which
are known as plan, section and
elevation.
Finally, i tried to show the knowl-
edge produced in a didactic and
simple way so that it has the abil-
ity to be consumed very easily by
the reader.
∞
Ø
∩