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SÍLABO
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DATOS
I.- SUMILLA
El presente curso introducirá al estudiante en el amplio campo de la investigación y de la escritura en arte. Para ello se
proponen ciertas formas de observación y de análisis propias de una mirada estética y también poética. El curso seguirá
una línea secuencial de diversas propuestas estéticas y de escrituras artísticas. Se realizarán constantes ejercicios de
escritura y observación de la realidad bajo la impronta de una idea estética.
II.- COMPETENCIAS
Al final del curso el alumno será capaz de plantear tácticas y estrategias de investigación según alguna idea estética que
alimente su proceso creativo. A partir de los contenidos teóricos y de los ejercicios que realizará en el curso, el alumno
entenderá mejor cómo observar determinados contextos para acceder a información visual de interés. Además, será capaz
de hacer análisis y verbalizar lo encontrado en determinados formatos de escritura.
III.- METODOLOGÍA
.
La metodología será dinámica y participativa, a través de la aproximación teórica de ciertos fundamentos de
investigación y de técnicas de escritura y de análisis de la realidad.
Se asignarán tareas periódicas que el alumno deberá ir cumpliendo en cada fase del curso.
Escuela de Educación Superior de Formación Artística Privada Corriente Alterna D.S. 0041 – 92 – ED
Av. De la Aviación 500, Miraflores, Perú. Telefax ((511) 242-8482 | 242-7777 | 242-4800
artesvisuales@corrientealterna.edu.pe / www.corrientealterna.edu.pe
IV.- DESARROLLO TEMÁTICO
Escritura y modos de ver Barthes, Roland - El placer del texto. México. Siglo
SEMANA 1 La escritura, textos de placer y textos de goce. XXI. 2001
Montar y desmontar el mundo a través de la Berger, John – Modos de ver. Barcelona. Gustavo
escritura Gilli. 1974 (Cap 1 y 2)
Modos de ver y reproducción artística
Tarea: escribir una reseña de su artista preferido a la
manera de un “texto de goce”
La modernidad y la escritura sobre arte: Baudelaire, Charles - “El pintor de la vida moderna”
Charles Baudelaire Murcia. Librería Yerba. 1995
La crisis de la modernidad y el arte “primitivo” Read, Herbert- “El arte tribal y el hombre moderno”
como contra-estética y origen de las en: “La décima musa”. Buenos Aires. Infinito. 1972.
SEMANA 5 vanguardias pp.291-296
2
La escritura artística de Mariátegui y Vallejo Editora Amauta. 1980
SEMANA 7 Balance del suprarrealismo
Tarea:
Escribir una crónica de alguna exposición actual
Tarea:
Escribir el guión y dibujar una pequeña historieta.
Espacios artísticos y modalidades del ver Berger, John - “Modos de ver”. Barcelona. Gustavo
Gilli. 1974
SEMANA 11
Escribir: Una crítica usando el método de Berger
(observar lo estético en las formas sociales)
La ciudad y el espacio público Debord, Guy y otros – “Filosofía para indignados–
El espacio público como hipertexto Textos situacionistas”. Barcelona. RBA Libros. 2013.
SEMANA 12 Situacionismo
Psicogeografía Agambem, Giorgio “Glosas marginales a los
Comentarios sobre la sociedad del espectáculo” en:
“Medios sin fin” Valencia. Pre-textos. 2011, pp 63-78
Lectura opcional:
Perniola, Mario. “Los Situacionistas. Historia crítica de
3
la última vanguardia del siglo XX”. Madrid. A
Machado Libros. 2007
Tarea:
Escribir una “crítica situacionista” sobre el estado del
arte contemporáneo.
La crítica de la escritura de arte y los Rancière, Jacques – “La pintura en el texto” en “El
régimenes artísticos destino de las imágenes” Buenos Aires. Prometeo
SEMANA 13 Libros. 2011, pp. 83-102
Lectura opcional:
Domili Choi- “Rancière, para una filosofía de la
emancipación estética” En: “El destino de las
imágenes” Buenos Aires. Prometeo Libros. 2011,
pp.9-22
La escritura del arte contemporáneo y la Perniola, Mario - “El arte expandido”. Madrid.
SEMANA 15 expansión de sus límites Casimiro Libros. 2016
Lectura opcional:
Carrillo, Jesús “Arte en la red”. Madrid. Cátedra.
2004
TRABAJO FINAL TRABAJO FINAL
FANZINE
SEMANA 16
REZAGADOS REZAGADOS
SEMANA 17
4
V.- EVALUACIÓN
El curso brindará herramientas teóricas básicas para la verbalización de lo real visual y de la imagen. El alumno deberá
presentar todas las semanas los ejercicios prácticos que se indiquen para poder evaluar su desempeño.
Las notas serán el promedio obtenido de los trabajos realizados antes de las fechas destinadas a los exámenes parciales y
el examen final.
Se realizará un trabajo final donde el alumno planteará un producto artístico utilizando los conocimientos adquiridos en
clase, y usando como eje una de las temáticas discutidas en clase. Es necesario no sólo que el alumno utilice textos de la
bibliografía temática y lo discutido en clase, sino que además sea capaz de argumentar sus ideas.
Trabajos (40%) + Evaluación Final (40%) + + Asistencia y participación (20%) = 100%
VI.- MATERIALES
Se utilizarán imágenes de museos y colecciones (tomadas de libros y de Internet) que complementen los conceptos y
ayuden a trabajar los ejercicios en clase. Asimismo se le solicitará al alumno la proyección de fotos y videos relacionados a
las prácticas.
VII.- BIBLIOGRAFÍA
Adorno, Theodor- “Arte, sociedad, estética” en: “Teoría estética” Barcelona. Orbis.1983, pp. 9-66
Rancière, Jacques – “El destino de las imágenes” Buenos Aires. Prometeo Libros. 2011
Agamben, Giorgio – “El hombre sin contenido”. Madrid. Editora Nacional. 2002
Agambem, Giorgio “Glosas marginales a los Comentarios sobre la sociedad del espectáculo” en: “Medios sin fin” Valencia.
Pre-textos. 2011, pp 63-78
Barthes, Roland: El grado cero de la escritura. Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2003.
Baudelaire, Charles - “El pintor de la vida moderna” Murcia. Librería Yerba. 1995
Benjamin, Walter:
“El surrealismo la última instantánea de la inteligencia europea” en: Ensayos estéticos y literarios. Madrid. Abada. 2009
pp.301-316
“Dirección única”. Madrid. Alfaguara. 1987
Clifford, James: “Prácticas espaciales: el trabajo de campo, el viaje y la disciplina de la antropología.” En Itinerarios
transculturales. Barcelona, Gedisa, 2011.
Debord, Guy y otros – “Filosofía para indignados– Textos situacionistas”. Barcelona. RBA Libros. 2013.
De Certeau, Michel: La invención de lo cotidiano: artes de hacer I. México, Universidad Iberoamericana, 1996.
5
Didi-Huberman “La imagen combate” en: Ante el tiempo. Historia del arte y anacronismos de la imagen” Buenos Aires.
Adriana Hidalgo. 2011. pp. 241-320
Didi-Huberman, Georges – “Cuando las Imágenes tocan la real” Madrid. Círculo de las bellas artes. 2013
Didi-Huberman, Georges: Cuando las imágenes toman posición. Madrid, Antonio Machado Libros, 2008.
Eco, Umberto – “La fealdad ajena, lo kitsch y lo camp” y “Lo feo hoy” en “Historia de la fealdad”. Barcelona. Debolsillo. 2015
pp.391-420.
Eco, Umberto – Lectura de Steve Canyon en “Apocalipticos e integrados” Barcelona. Lumen.2001. pp.141-188
Carl Einstein- “Negerplastik-La escultura negra” en: Textos de arte. Lima. Pucp. 1996. pp. 7-20
Foster, Hal: “El giro antropológico”. En El retorno de lo real: la vanguardia a finales de siglo. Madrid, Akal, 2001.
Foucault, Michel:
El orden del discurso. Barcelona, Tusquets, 1995.
“Introducción”. En las palabras y las cosas. Una arqueología de las ciencias humanas . Buenos Aires, Siglo XXI editores,
2008.
Groys, Boris “Volverse público. Transformaciones del arte en el ágora contemporánea”. Buenos Aires. Caja Negra. 2015
Mandoki, Katya -”Estética cotidiana y juegos de la cultura”. México. Siglo XXI. 2006
Mariátegui, José Carlos- “El artista y su época”. Lima. Editora Amauta. 1980
Paz, Octavio - “Charles Baudelaire crítico de arte”. En: “Los privilegios de la vista I. Arte moderno universal” México. FCE.
2013. pp. 43-55
Perniola, Mario. “Los Situacionistas. Historia crítica de la última vanguardia del siglo XX”. Madrid. A Machado Libros. 2007
Rancière, Jacques – “El destino de las imágenes” Buenos Aires. Prometeo Libros. 2011
Read, Herbert- “El arte tribal y el hombre moderno” en: “La décima musa”. Buenos Aires. Infinito. 1972. pp.291-296
Sarlo, Beatriz - “Postbenjaminiana”. En: “Siete ensayos sobre Walter Benjamin”. Buenos Aires. FCE. 2001. pp. 53-70
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Nota:
Los alumnos deben conservar este documento para utilizarlos durante el desarrollo de la asignatura.
Además como documento oficial para cualquier trámite posterior debiendo en tal caso solicitar que
sea sellado por la Dirección Académica. La Escuela no está obligada a entregar este documento
posteriormente