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SÉPTIMA 1
GUITARRA
51 PISTAS DE PRACTICA
6 APENDICES
(m - (#5) - m6 - 6 - 7sus4)
SOLUCIONES
(de los 20 Ejercicios)
Néstor Crespo
NESTOR CRESPO
(Docente - Guitarrista - Compositor - Arreglador)
LABOR DOCENTE
Realiza estudios de guitarra con el Prof. Armando Alonso y de composición con el Prof. Claudio
Schulkin y de manera autodidacta.
Profesor de las Cátedras Armonía Funcional I y II Virtual del Departamento de Artes Musicales
y Sonoras (DAMus) dependiente del UNA (Universidad Nacional de las Artes) correspondiente a
la Licenciatura en Música.
Profesor de las Cátedras de Cifrado Americano I y II del Departamento de Artes Musicales y Sonoras (DAMus)
dependiente del UNA (Universidad Nacional de las Artes) correspondiente a la Tecnicatura en Arreglos Musicales.
Ha dictado numerosas clínicas sobre Improvisación y Armonía Funcional en la Música Popular en prestigiosos
centros de estudios como por ejemplo: Hochshule für Musik Karlsruhe (Alemania), Conservatorio de Palma de
Mallorca y Las Aulas (Barcelona, España), como así también clínicas sobre Elementos del Tango, en Alemania y
Suiza organizadas por la Academia Alemana de Tango (Stuttgart - Alemania)
Crea en el 2008 la Serie 20 & 20, cuadernos de trabajo los cuales consisten en 20 lecciones y 20 ejercicios sobre
distintas áreas de la ciencia musical. (mayor información: www.serie20y20.com.ar)
En el 2013 y en el 2014 respectivamente el DAMus (Departamento de Artes Musicales "Carlos López Buchardo)
dependiente de la Universidad Nacional de las Artes (UNA) edita en formato digital (Ebook) los volúmenes Armonía
Funcional 1 y 2 correspondiente a la Serie 20 & 20 - cuadernos de trabajo .
LABOR PROFESIONAL
Durante los años 80 integra diferentes agrupaciones de jazz presentándose en las más prestigiosas
salas y clubes de jazz de Buenos Aires y del interior del país.
En 1989 reside en Palma de Mallorca (España) trabajando con músicos europeos entre los que se destaca Ola
Calamayer (pianista del saxofonista Dexter Gordon). Participa en el "Festival Internacional de Jazz de Mallorca",
invitado por el quinteto del prestigioso trompetista Woddy Shaw.
A comienzos de los años 90 junto a Juan Dargenton crea "El Tranvía Tango" con el cual graba 9 CD's en Argentina
y Europa. Realiza de manera ininterrumpida más de 25 giras europeas con un promedio de 80 conciertos anuales,
actuando en las más importantes salas de conciertos, centros culturales, teatros, etc.
Ha compartido escenarios con músicos de la talla del Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonísta de Astor
Piazzolla), el bandoneonísta Alfredo Marcucci, los cantantes, José Ángel Trelles, María Graña, etc.
Ha recibido importantes premios tanto en la Argentina como en el exterior: Premios ACE (Asociación Cronistas del
Espectáculo) como Mejor Grupo de Tango, Premio Tango Futuro otorgado por la Academia Alemana de Tango
(Stuttgart, Alemania). El CD Ocre Buenos Aires, recibe el premio Mejor CD otorgado por la prestigiosa revista La
Frontera (Estocolmo, Suecia), etc.
Desarrolla una intensa actividad como arreglador y productor de tango como así también de músicas del mundo
para distintos sellos discográficos de Alemania.
Compone la música del programa Visión Siete Internacional ganador del premio Martin Fierro 2009 el cual se
emite por Canal 7 - Argentina.
En el 2006 crea en Alemania junto a Tomas Pérez (Puerto Rico) y Joselo González (Chile) el grupo Sur Tres,
grabando su primer CD en el cual realiza los arreglos musicales del mismo.
Asimismo se ha desempeñado como Arreglador y Director Musical del cantante de tango Omar Mollo y guitarrista
del cantante y bandoneonísta Rubén Juárez.
Abundan y en muchos casos en demasía, libros que contienen desde 1.000 a 10.000 posiciones
de acordes, todas válidas por cierto, pero que no hacen otra cosa que aportar confusión y mucha
ansiedad en el aprendizaje.
Por lo cual es conveniente un estudio progresivo, ordenado y con una metodología de estudio
la cual nos permita ampliar nuestro vocabulario de acordes de manera efectiva.
Espero que este trabajo les permita, sin necesidad de olvidar los conceptos que ustedes
posean, poder simplemente “acompañar” con texturas y colores diferentes a como lo vienen
haciendo.
Estos cuadernos de trabajo tienen como propósito acercar o ampliar los conocimientos
del arte musical de una manera dinámica, sin abundancia de textos y con ejercicios que nos
permitan a través de excelentes gráficos, reafirmar dichos conceptos.
Más de 35 años de trayectoria como profesor me permiten asegurar que en la Serie 20&20
encontrarán los elementos necesarios para desarrollar aún más los conocimientos musicales
como medio de expresión.
Ejercicio 1
Ejercitación en sentido transversal de las 5 especies en F: Posición Fundamental, 1ra, 2da y 3ra inversión.
(Pistas de Práctica 1 - 2 - 3 - 4 - 5)
Ejercitación de las 5 especies de acordes de séptima con distintas tónicas. (Pistas de Práctica 6 - 7 - 8 - 9)
LECCIÓN 2
Enlaces cercanos sobre la progresión: II - V - I, en F mayor y Menor.
Concepto familias de II - V - I
Ejercicio 2
Ejercitación del concepto familias en las tonalidades de: G mayor - E menor / C mayor - A menor
LECCIÓN 3
Autumn Leaves. Posición del I al VII y del VII al XII traste. (Pista de Práctica 10)
Ejercicio 3
All of Me. Posición del I al VII y del VII al XII traste. (Pista de Práctica 11)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 4
Blues Now's the Time. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 12)
Ejercicio 4
Blue Menor - Mr. PC. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 13)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 5
Someday my prince will come. Posición del I al VII (Pista de Práctica 14)
Ejercicio 5
Someday my prince will come. Posición del VII al XII (Pista de Práctica 14)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 6
Set de Cuerdas: 5432
Digitaciones: por Posición y en Sentido Transversal.
Especies de acordes de séptima: - m7 - 7 - ø - °7
LECCIÓN 7
Enlaces cercanos sobre la progresión: II - V - I, en Bb mayor y Menor.
Concepto familias de II - V - I
Ejercicio 7
Ejercitación del concepto familias en las tonalidades de: G mayor - E menor / C mayor - A menor
LECCIÓN 8
All the things you are. Posición del I al VII traste. (Pistas de Práctica 24)
Ejercicio 8
All the things you are. Posición del VII al XII traste. (Pistas de Práctica 24)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 9
Alone Together. Posición del I al VII traste. (Pistas de Práctica 25)
Ejercicio 9
Alone Together. Posición del VII al XII traste. (Pistas de Práctica 25)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 10
Blues en Bb - Blue Monk. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pistas de Práctica 26)
Ejercicio 10
Blue Menor - Birk's Blues. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 27)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 11
Set de Cuerdas: 5321
Digitaciones: por Posición y en Sentido Transversal.
Especies de acordes de séptima: - m7 - 7 - ø - °7
Ejercicio 11
Ejercitación en sentido transversal de las 5 especies en F: Posición Fundamental, 1ra, 2da y 3ra inversión.
(Pistas de Práctica 15 - 16 - 17 - 18 - 19)
Ejercitación de las 5 especies de acordes de séptima con distintas tónicas. (Pistas de Práctica 20 - 21 - 28- 23 )
Ejercicio 12
Ejercitación del concepto familias en las tonalidades de: G mayor - E menor / C mayor - A menor
LECCIÓN 13
Stella by Starlight. Posición del I al VII traste. (Pistas de Práctica 36)
Ejercicio 13
Stella by Starlight. Posición del VII al XII traste. (Pistas de Práctica 36)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 14
The Day's of wine and roses. Posición del I al VII traste. (Pistas de Práctica 37)
Ejercicio 14
The Day's of wine and roses. Posición del VII al XII traste. (Pistas de Práctica 37)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 15
Blues for Pat. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 38)
Ejercicio 15
Blue Menor - Mr. PC. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 13)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 16
Set de Cuerdas: 4321
Digitaciones: por Posición y en Sentido Transversal.
Especies de acordes de séptima: - m7 - 7 - ø - °7
Ejercicio 16
Ejercitación en sentido transversal de las 5 especies en F: Posición Fundamental, 1ra, 2da y 3ra inversión.
(Pistas de Práctica 39 - 40 - 41 - 42 - 43)
Ejercitación de las 5 especies de acordes de séptima con distintas tónicas. (Pistas de Práctica 44 - 45 - 46- 47 )
LECCIÓN 17
Enlaces cercanos sobre la progresión: II - V - I, en Eb mayor y F Menor.
Concepto familias de II - V - I
Ejercicio 17
Ejercitación del concepto familias en las tonalidades de: A mayor - F# menor / C mayor - A menor
Ejercicio 18
All of Me. Posición del I al VII y del VII al XII traste. (Pista de Práctica 49)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 19
Blues Now's the Time. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 50)
Ejercicio 19
Blues en Bb - Blue Monk. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pistas de Práctica 51)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
LECCIÓN 20
Blue Menor - Mr. PC. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 52)
Ejercicio 20
Blue Menor - Birk's Blues. Posición del I al VII - del VII al XII y del I al XII traste. (Pista de Práctica 53)
Escribir los bajos por cercanía mediante el empleo de las distintas inversiones, para su posterior práctica.
APENDICE 1
Acorde: Menor con la Séptima Mayor - Set de cuerdas 6432 / 5432 / 5321 / 4321
APENDICE 2
Acorde: Séptima Mayor con 5ta aumentada - Set de cuerdas 6432 / 5432 / 5321 / 4321
APENDICE 3
Acorde: Menor con 6ta Mayor - Set de cuerdas 6432 / 5432 / 5321 / 4321
APENDICE 4
Acorde: Mayor con 6ta Mayor - Set de cuerdas 6432 / 5432 / 5321 / 4321
APENDICE 5
Acorde: con Cuarta Suspendida y Séptima Menor - Set de cuerdas 6432 / 5432 / 5321 / 4321
APENDICE 6
Acordes: de Tres voces ( Tónica, 3ra, 7ma, se omite la 5ta) - Set de cuerdas 643 / 543 / 532 / 432
SETS DE CUERDAS
En el presente volumen estudiaremos el Set de cuerdas: 6432, 5432, 5321 y el 4321 este
último es ideal para usar en grupos donde en su formación cuente con un contrabajo o bajo.
Por otra parte hubiésemos podido sumar al presente trabajo otros sets de cuerdas los cuales
pueden ser también de mucha utilidad, pero tenemos la certeza tanto que el profesor como el
alumno contará con todos los elementos necesarios para hacerlo por sí mismo y luego
desarrollar la metodología de estudio correspondiente.
T 3 5 7
A partir de la tónica completamos en orden de terceras el
7
acorde, es decir: a la tónica le sigue la 3ra, luego la 5ta y 3
por último la 7ma. 5
Patrones Rítmicos para mano derecha en los sets de cuerdas: 6432 / 5432 / 5321
Pista de Práctica 54
Am7
œœ œœ œœ œœ
Patrón 1 &c œ œ œ œ
œ œ œ œ
> >
Pista de Práctica 55
Am7 3
j 3
j
œœ œœ œœ œœ
Patrón 2 &c Œ œ œ Œ œ œ
œ œ œ œ
> >
Pista de Práctica 56
Am7 3
j
œœ ˙˙
Patrón 3 & 43 Œ œ ˙
˙ œ
œœ ..
Pista de Práctica 57
œœ ˙˙
Am7
œœ .. œœ ˙˙
&c
Patrón 4
> J
>œ .
Pista de Práctica 58
Am7
œœ .. ˙˙
˙˙
Patrón 5 &c ‰ œ.
I 1 1 III VI X 1 1
2 2 2 2
F7
3 4 3 4
I 111 III VI 1 1
2 3 X 2
Fm7
4 2 3 4
Fm7 Fm7/Ab
b œœ Fm7/C
b œœ Fm7/C b œœ
œ œ
b b œœ bw
œ bœ
w bw
w
1
I 34 1 1
Fm7(b5) III VI 1 X
Fø 2 3 4 2 3
3
Fø Fø/Ab Fø/Cb
œ Fø/Eb bœ
b b b œœœ b b œœœ b b œœ b œœ
bw bw
w bw
1 1
I 3 1 1
F°7 III 1 VI 1 X2
2 3 2 3
Pista de Práctica 1
Patrón 1
& c .. ’ ..
F F /A F /C F /E F F /E F /C F /A
a) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 2
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
F7 F7/A F7/C F7/Eb F7 F7/Eb F7/C F7/A
b) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 3
Patrón 1
c) & c .
.
Fm7
’ ’
Fm7/Ab Fm7/C Fm7/Eb
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Fm7 Fm7/Eb Fm7/C Fm7/Ab
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
..
descender - - -
Pista de Práctica 4
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Fø Fø/Ab Fø/Cb Fø/Eb Fø Fø/Eb Fø/Cb Fø/Ab
d) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 5
Patrón 1
& c .. ’ ’ ..
F°7 F°7/Ab F°7/Cb F°7/Ebb F°7 F°7/Ebb F°7/Cb F°7/Ab
e) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
2. Ejercitar sobre las pistas de práctica mediante el uso de los patrones rítmicos que se detallan, las cinco
especies de acordes de séptima según las inversiones indicadas.
Pista de Práctica 6
Patrón 3
& 43 .. ..
Posición
F Ab Bb C Eb Db Bb Ab
Fundamental ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 7
Patrón 3
& 43 .. ..
Eb Gb Ab B A G F E
Primera
Inversión ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 8
Patrón 1
& c .. ’ ’ ..
Segunda
C Eb Gb Ab G F Eb Db
Inversión ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 9
Patrón 2
Tercera
Inversión & c .
.
A
’ ’
C Eb F E
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D C Bb
..
( - 7 - m7 - ø - °7 )
œœ œœ œœ
Gm7/F
œœ
C7/E
œœ
F (*)
œœ
Gm7/D C7 F /C
œ œ œ
&b œ
w
œ œ &b w w w
w w
VIII 1 VI 1 X
VIII 1 1 2 XII 2 2 XIII 2
2 3 2 3 4 3 4 34
4
(*) La 3ra inversión del acorde manifiesta inestabilidad
o es poco resolutivo, debido a la proximidad por semitono
entre la 7ma y la tónica en el bajo. Es por esto que se
aconseja utilizar F en posición fundamental.
Modo Menor
II V I
b b b œœ
Gø/Bb C7/Bb
n œœ œœ
Fm7/Ab
bb b b œœ
Gø C7/G Fm7
œ œœ
& œ n œœ œ & b œ
w w
œ œ
w w w w
I I 11 1 III
1 2 V V 1 1 2 3
III 34 3 4 2 3 4 2 4
Gø/F
œœ œœ
C7/E
œœ
Fm7/Eb
b b œœœ n œœœ
Gø/Db C7 Fm7/C
œœœ bb œ œ œ
b
& b w &bb w nw w
w w
VIII 1 VI 1 1 1 X 1
2 VIII 1 1 XII 2 X 2
3 2 2 3 3 3 4 4
1. Ejercitar en el modo mayor y su relativo menor cada una de las familias vistas en la Lección 2 de acuerdo a las
patrones rítmicos que se indican.
G Mayor
Patrón 1
1)
# Am7/G D7/F# G 2)
# Am7 D7/A G
& c ’ ’’’ ’’ ’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
3)
# Am7/C D7/C G /B 4)
# Am7/E D7 G /D
& c ’’ ’’ ’’’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
E Menor
Patrón 2
C Mayor
Patrón 3
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dm7/C C
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Dm7/A G7 C /G 2) G7/B
Dm7 G7/D C
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) 4) Dm7/F G7/F C /E
A Menor
Patrón 3
E7/G# Am7/G
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Bø/A 2) Bø E7/B Am7
#
Patrón 1
Am7/G D7/F# G C /G F#ø
& c Œ œ œ œ .. w Œ ˙ ˙ Œ w
œ œ œ œ œ œ
1 2
# wG G /B
Ó œ
F#ø/A
œ œ
B7/A
œ
Em7/B
˙
Eb7/Bb
Ó
& #œ œ œ ˙.
Patrón 2
# Am7/C D7/C
.. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
G /B C F#ø/C
& Œ œ œ œ
1 2
œ bœ
3
& œ. œ ˙ œ #œ œ ˙ ˙ w
1
˙
E7/ E7/ Am7/ Am7/
j œ ˙ w
3
& œ. bœ ˙ ˙ œ #œ
œ3
D7/ D7/ Dm7/ G7/
& œ. bœ
J ˙ ˙ œ œ w w ..
˙ ˙.
F Fm7/ Em7/
œ œ ˙.
/ A7/
& œ ˙ œ œ œ
Dm7/
˙G7/ ˙ C / G7/ )
& ˙ œ w w
( Dm7/
œ
( VII al XII )
Pista de Práctica 11
Patrón 2
C / C / E7/ E7/
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al VII )
F7 Cm7/Bb F7/A
œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œœ œ
Bb7/Ab F7/A
œ œ œ
Patrón 1
& b c ‰ œ
J J ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ b Jœ
Bb7/Ab B°7/Ab F7/A D7/A
&b J J J J
Patrón 2
F7/C Bb7/D F7/Eb Cm7/Eb F7/Eb
& b c ‰ Jœ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Pista de Práctica 12
Combinar
Patrones 1 y 2
F7 F7/A Bb7 Bb7/D F7/Eb F7/C Cm7/Bb F7/A
&b c ‰ Jœ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D.ø/
œ œ œ œ œ œ œ œ
Fm7/
œ œ œ
G7/ Cm7/ Eb7/
b J J œ œ ˙ œ. œ ˙ œ œ œ bœ
&b b J J
( VII al XII )
Pista de Práctica 13
Patrón 2
bbb
Fm7/ Dø/ G7/ Cm7/ Eb7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Ab7/ G7/ Cm7/ Eb7/ Dø/ G7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 13
Patrones 1 y 2
bbb
Ab7/ Ab7/ G7/ G7/ Cm7/ Eb7/ Dø/ G7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Patrón 3
Bb D7/A Eb /Bb G7
b
& b 34 ˙ . ˙ #œ ˙ œ ˙.
Cm7/Bb G7 C7/G F7
b ˙ ˙ œ œ œ œ
& b ˙. nœ
Patrón 3
Bb / D7/ Eb / G7/
b
& b 34 ˙ . ˙ #œ ˙ œ ˙.
Bb / D7/ Eb / G7/
b
& b ˙. ˙ #œ ˙ œ ˙.
Set 5432
Posición 1ra 2da 3ra
Fundamental Inversión Inversión Inversión
x x
III
I 1 1
Bbmaj7 2 VIII 2 XI
2
3 4 34
Bb 3
4
4
Bb Bb / D Bb /F œ Bb /A b œœ
œœ
œ b œœœ b wœœ wœ
bw w
I 1 III 1 1
VIII 2 X 2
Bb7
3 4 2 4 4
3 4
Bb7 Bb7/D
œ Bb7/F bœ Bb7/Ab b œœ
b œœœ b b œœw bwœœ b wœ
bw
I 1 III 1 1
2 2 XI 23
Bbm7
3 VIII 2
3 4 4
bœ
b bb œœœ
Bbm7 Bbm7/Db Bbm7/F Bbm7/Ab
b b œœœ
œ
b b œœ b b wœœ
bw w
bw
I 2 III 1 1
Bbm7(b5) 3 4 2 2
Bbø 3 VIII XI 23
4 4
bœ
b bb œœœ
Bbø Bbø/Db Bbø/Fb Bbø/Ab
b b b œœœ bbb œœœ b bb wœœ
bw bw
bw
1
I III 1 1
Bb°7 3 4 2 2 2
3 4 VIII 4 XI 3
Pista de Práctica 15
Patrón 1
& c .. ’ ’ ..
Bb Bb / D Bb /F Bb /A Bb Bb /A Bb /F Bb / D
a) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 16
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Bb7 Bb7/D Bb7/F Bb7/Ab Bb7 Bb7/Ab Bb7/F Bb7/D
b) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 17
Patrón 1
c) & c .
.
Bbm7
’ ’ ’
Bbm7/Db Bbm7/F Bbm7/Ab
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Bbm7 Bbm7/Ab Bbm7/F Bbm7/Db
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
..
descender - - -
Pista de Práctica 18
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Bbø Bbø/Db Bbø/Fb Bbø/Ab Bbø Bbø/Ab Bbø/Fb Bbø/Db
d) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 19
Patrón 1
& c .. ’ ’ ’ ..
Bb°7 Bb°7/Db Bb°7/Fb Bb°7/Abb Bb°7 Bb°7/Abb Bb°7/Fb Bb°7/Db
e) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
2. Ejercitar sobre las pistas de práctica mediante el uso de los patrones rítmicos que se detallan, las cinco
especies de acordes de séptima según las inversiones indicadas.
Pista de Práctica 20
Patrón 3
& 43 .. ..
Posición
Bb Db Eb F Ab Gb Eb Db
Fundamental ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 21
Patrón 1
Primera
Inversión & c .
.
Ab
’ ’
B Db E D
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
C Bb A
..
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 22
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Segunda
F Ab B Db C Bb Ab Gb
Inversión ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 23
Patrón 3
& 43 .. ..
D F Ab Bb A G F Eb
Tercera
Inversión ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Set 5432
Enlaces cercanos: En música popular es muy frecuente encontrarnos con la progresión II V I motivo por el
cual, es conveniente pensar y ejercitar el concepto de: Familias.
El objetivo de las familias consiste en agrupar aquellas posiciones de acordes donde el
movimiento del bajo y las voces que los componen sea mínimo.
Modo Mayor
II V I
œœ b œœ œ
bb œœ œœ b
Cm7/E F7/Eb Bb /D
œœ
Cm7 F7/C Bb
& œ &b œ b wœ œwœ
w wœ bw
œ bw
x x III
1 I V 1
III 1 III 2 2 2 VI 2 2
2 4 3 4 4 3
3 3 4 4
Cm7/G
œ œœ
F7
œœ
Bb /F œœ Cm7/Bb
œ
F7/A œœ
Bb (*)
b œ b œ œwœ œ
& b wœ w
œ wœ & b bw bw
1 1 X
VIII 1 VIII 2 1 XIII
X 2 XIII 23 2 2
4 3 4 4 3 4 3 4
(*) La 3ra inversión del acorde manifiesta inestabilidad
o es poco resolutivo, debido a la proximidad por semitono
entre la 7ma y la tónica en el bajo. Es por esto que se
Modo Menor aconseja utilizar Bb en posición fundamental.
II V I
bb b Cœœø œœ œ œ
n œœœ
b
F7/C Bbm7 Cø/Eb Bm7/Db
œœ
F7/Eb
& bb œ b b œ nb wœœ œb wœ
w w œ & b b bw
bw
1 I 1 V 1 III
III 2 III 2 2 2 V 2 2
3 4 4 3 3 4
4 3 4
œœ n œœ œœ œ Cø/Bb F7/A
œ œœ
Bbm7/Ab
bb b b wœœ
Cø/Gb F7 Bbm7/F
b b œœ b wœ
& b b b wœ w
œ wœ & bb nw
1 1 1 X
2 VIII 1 VIII 1
X 2 XIII 23 2 XI 23
4 3 4 4 3 4
1. Ejercitar en el modo mayor y su relativo menor cada una de las familias vistas en la Lección 7 de acuerdo a las
patrones rítmicos que se indican.
G Mayor
Patrón 1
1)
# Am7/C D7/C G /B 2)
# Am7/E D7 G /D
& c ’ ’’’ ’’ ’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
3)
# Am7/G D7/F# G 4)
# Am7 D7/A G
& c ’’ ’’ ’’’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
E Menor
Patrón 2
1) # c F#ø/C B7 Em7/B 2)
# c F#ø/E B7/D# Em7/D
& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
3)
# c F#ø B7/F# Em7 4)
# c F#ø/A B7/A Em7/G
& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
C Mayor
Patrón 3
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dm7 C
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Dm7/C G7/B C 2) G7/D
3) Dm7/F G7/F C /E
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4) Dm7/A G7 C /G
A Menor
Patrón 3
E7/B Am7
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Bø 2) Bø/D E7/D Am7/C
Bø/F E7 Am7/E
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4)
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) Bø/A E7/G# Am7/G
Db Dm7 G7/D C C /E
& bbbb œ œ œ œ œ n˙ œ nw w
Ab /Eb Am7/E D7 G /D G /B
b
& b bb œ nœ
3
œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nw œ nœ
Am7/C D7/C G /B G /D
b .
& b bb nœ œ
J
˙ œ
œ nœ
œ nw œ
nœ œ nœ
œ œ œ œ œ ˙. œ
& b bb c w œ œ œ œ œ œ ˙ œ
Db / Dm7/ G7/ C / C /
& bbbb œ œ œ œ œ n˙ œ nw w
Ab / Am7/ D7/ G / G /
b
& b bb œ nœ
3
œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nw œ nœ
Am7/ D7/ G / G /
b
& b bb n˙ ˙ œ
œ nœ
œ nw œ
nœ œ nœ
œ œ œ œ œ ˙. œ
& b Œ. j w ‰ œ. œ œ œ ˙. œ
œ œ œ
1 2
D Eø A7/E D D /C#
& b # œj œ . ˙ ˙.. œ
j .. # œj œ . ˙ ˙. œ
&b w œ œ œ bœ œ w ˙.
3
œ
3
œ œ bœ œ
3
&b w œ j
3
œ ˙. œ ˙.. œ
& b Œ. j w ‰ œ. œ œ œ ˙. œ
œ œ œ
1 2
D / Eø/ A7/ D / D /
& b # œj œ . ˙ ˙.. œ
j .. # œj œ . ˙ ˙. œ
&b w œ œ œ bœ œ w ˙.
3
œ
3
œ œ bœ œ
3
&b w œ j
3
œ ˙. œ ˙.. œ
& b
( VII al XII )
Pista de Práctica 26
Patrón 2
bb
Bb7/F Eb7/G Bb7/Ab Fm7/Ab Bb7/Ab
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Eb7/G E°7/G Bb7/Ab Dø/Ab G7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Cm7/G F7 Bb7/F G7/F Cm7/G F7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 26
Patrones 1 y 2
bb
Bb7 Bb7/D Eb7 Eb7/G Bb7/Ab Bb7/F Fm7/Eb Bb7/D
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Eb7/Db Eb7 E°7 E°7/G Bb7/F Bb7/D Dø/C G7/D
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Cm7/Eb Cm7/G F7 F7/Eb Bb7/D G7/D Cm7 F7/C
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al VII )
Patrón 1 Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/ Fm7/ Cø/ F7/
b
& b bb c ‰ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ Ó ‰ œœœ
‰ œ œ œ ‰ œ. œœœœ œ œ w Ó (‰ œ œ œ )
( VII al XII )
Pista de Práctica 27
Patrón 2
bbbb
Bbm7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7/ Db7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Pista de Práctica 27
Combinar
Patrones 1 y 2
b
Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/ Fm7/ Fm7/ Cø/ F7/
& b bb c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Bbm7/ Bbm7/ Gø/ C7/ Fm7/ Fm7/ Ab7/ Ab7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7/ Db7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I 1 1 III VI 1 1
2 2 XI 2
Bb7 3 3 3
4 4
I 1 1 III VI 1 1
2 2 3 2
Bbm7
3 XI 3
4 4
1
I 3 III VI 1 1 1
Bbm7(b5) 4 2 2
3
Bbø 4 XI 2
4
1 1
I III 1 VI 1 1 1
Bb°7 3 2 2 2
3 3 XI
& c .. ’ ’ ..
Bb Bb / D Bb /F Bb /A Bb Bb /A Bb /F Bb / D
a) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 16
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Bb7 Bb7/D Bb7/F Bb7/Ab Bb7 Bb7/Ab Bb7/F Bb7/D
a) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 17
Patrón 1
c) & c .
.
Bbm7
’ ’ ’
Bbm7/Db Bbm7/F Bbm7/Ab
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Bbm7 Bbm7/Ab Bbm7/F Bbm7/Db
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
..
descender - - -
Pista de Práctica 18
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Bbø Bbø/Db Bbø/Fb Bbø/Ab Bbø Bbø/Ab Bbø/Fb Bbø/Db
d) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
Pista de Práctica 19
Patrón 1
& c .. ’ ’ ’ ..
Bb°7 Bb°7/Db Bb°7/Fb Bb°7/Abb Bb°7 Bb°7/Abb Bb°7/Fb Bb°7/Db
e) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
descender - - -
2. Ejercitar sobre las pistas de práctica mediante el uso de los patrones rítmicos que se detallan, las cinco
especies de acordes de séptima según las inversiones indicadas.
Pista de Práctica 20
Patrón 3
& 43 .. ..
Posición
Bb Db Eb F Ab Gb Eb Db
Fundamental ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 21
Patrón 1
Primera
Inversión & c .
.
Ab
’ ’
B Db E D
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
C Bb A
..
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 35
Patrón 2
& c .. ’ ’ ..
Segunda
F Ab B Db C Bb Ab Gb
Inversión ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 23
Patrón 3
& 43 .. ..
D F Ab Bb A G F Eb
Tercera
Inversión ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( - 7 - m7 - ø - °7 )
& bb œ œ & bb bw
œ
bw
œ œ
w w bw w
x x
I I 1 V 1 1 III
III 1 1 2 2 2 3 VI 2
2 3 3 2 3
4 4 4
œœ œœ
Cm7/Bb
œœ œœ
F7/A
œœ
Bb (*)
œœœ
Cm7/G F7 Bb /F
œ œ œ
& bb œ
w w
œ
w &b
b bw
w bw
VI
VIII 1 2 1 X
VIII 1 1 3 2 2 XIII 1
3 XIII 3 3 2
4 4 4 4 3
(*) La 3ra inversión del acorde manifiesta inestabilidad
o es poco resolutivo, debido a la proximidad por semitono
entre la 7ma y la tónica en el bajo. Es por esto que se
Modo Menor aconseja utilizar Bb en posición fundamental.
II V I
b b œœœ œ
F7/C
œœ
Bbm7 œœ Cø/Eb
n œœ
F7/Eb
b œœ
Bm7/Db
n œœ
Cø
b b
b
& bb w w
œ & b b b b œw bw
œ
bw
œ
bw
1 I I 1 1 V 1 1 III
III 3 2 2 2 3 VI 2 2 3
4 3 4
4 4
œœœ œœ œœ œœ
n œœœ
Cø/Bb F7/A Bbm7/Ab
œœœ
Cø/Gb F7 Bbm7/F
b b bb œ œ œ
&bbb w w w & b b b bw nw bw
VIII 1 VI 1 1 2 X 1
2 VIII 1 1 2 2
3 XIII 3 3 XI 3
4 4 4 4
1. Ejercitar en el modo mayor y su relativo menor cada una de las familias vistas en la Lección 12 de acuerdo a las
patrones rítmicos que se indican.
G Mayor
Patrón 1
1)
# Am7/C D7/C G /B 2)
# Am7/E D7 G /D
& c ’ ’’’ ’’ ’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
3)
# Am7/G D7/F# G 4)
# Am7 D7/A G
& c ’’ ’’ ’’’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
E Menor
Patrón 2
1) # c F#ø/C B7 Em7/B 2)
# c F#ø/E B7/D# Em7/D
& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
C Mayor
Patrón 3
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dm7 C
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Dm7/C G7/B C 2) G7/D
3) Dm7/F G7/F C /E
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4) Dm7/A G7 C /G
A Menor
Patrón 3
E7/B Am7
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Bø 2) Bø/D E7/D Am7/C
Bø/F E7 Am7/E
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4)
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) Bø/A E7/G# Am7/G
Patrón 1
Eø/D A7/C# Cm7 F7/C
b
&b c œ w œ œ œ œ w ˙. œ
F Eø A7/E Aø/Eb D7
b œ. œ ˙ ˙ ˙
&b œ œ œ œ ˙ œ œ J
Ab7/Eb Ab7/C Bb Bb /D
b w œ œ w ˙.
&b œ œ œ
Cø/Eb F7/Eb Bb /D Bb
b
& b bw œ bœ œ œ w w
Patrón 2
Eø/ A7/ Cm7/ F7/
b
&b c œ w œ œ œ œ w ˙. œ
Ab7/ Ab7/ Bb / Bb /
b w œ œ w ˙.
&b œ œ œ
Cø/ F7/ Bb / Bb /
b
& b bw œ bœ œ œ w w
Patrón 1
F /C Eb7/Db D7/C D7
œ ˙ ˙ ˙ œ
&b c œ
w Œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙
&b œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
& b ˙. œ œ œ œ œ w ˙. œ
F Eb7 D7 D7/C
œ ˙ ˙ ˙ œ
&b w Œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙
œ w ˙. œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ
&b œ œ œ œ œ ˙ œ w w
Patrón 2
F / Eb7/ D7/ D7/
œ ˙ ˙ ˙ œ
&b c œ
w Œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙
&b œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
& b ˙. œ œ œ œ œ w ˙. œ
œ ˙ ˙ ˙ œ
&b w Œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙
œ w ˙. œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ
&b œ œ œ œ œ ˙ œ w w
œ œ. œ œ œ œ œ. œ
F7/C Bb7/D F7/Eb Cm7/Eb F7/Eb
œ œ œ œ œ
Patrón 1
œ œ J J œ w
&b c ‰ J
œ œ. œ.
Bb7/D B°7/D F7/Eb D7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b ‰ J J J œ w
œ œ. œ œ œ. œ
Gm7/D C7 F7/C D7/C Gm7/D C7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b ‰ J J J œ w
( VII al XII )
Pista de Práctica 38
Patrón 2
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 38
Patrones 1 y 2
D.ø/
œ œ œ œ œ œ œ œ
Fm7/
œ œ œ
G7/ Cm7/ Eb7/
b J J œ œ ˙ œ. œ ˙ œ œ œ bœ
&b b J J
( VII al XII )
Pista de Práctica 13
Patrón 2
bbb
Fm7/ Dø/ G7/ Cm7/ Eb7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Ab7/ G7/ Cm7/ Eb7/ Dø/ G7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 13
Patrones 1 y 2
bbb
Ab7/ Ab7/ G7/ G7/ Cm7/ Eb7/ Dø/ G7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Set 4321
Posición 1ra 2da 3ra
Fundamental Inversión Inversión Inversión
x x
II V IX 1 1
Emaj7 2 XII 1
333 3 3 23
E
4
œ #œ œ
E
# # œœœ E /G#
# œœ E /B # œœ E /D# # # wœœ
#w w
w
II V IX 1 1 XII 1 1
2 2 2 2
E7
3 4 3 4
œ
E7 # œœ E7/G# œ
œ# œw
E7/B # œœœ E7/D # wœœ
w
œ w
II V 1 1 XII 111
Em7 22 IX 2
3 2 3 4
œ œ œœ
œœ œ wœ
Em7 Em7/G Em7/B Em7/D
œ œœ
w wœ
w
Em7(b5) II V 1 1 1 1
2 22 2 IX XII 23
Eø 3 3
Eø œ Eø/G b œœ Eø/Bb
œœ Eø/D b œœœ
b wœœ œ w b wœ w
II 2 V 1 1 2 1 2
E°7 3 4 3 4 IX 4 XII 3
bœ bœ œ
E°7 œ E°7/G
b œœw E°7/Bb œ E°7/Db bb wœœ
b b wœœ b wœ
& c .. Û . JÛ | ..
E E /G# E /B E /D# E E /D# E /B E /G#
a)
simile - - - - descender - - -
Pista de Práctica 40
Patrón 5
& c .. ‰ Û . ..
E7 E7/G# E7/B E7/D E7 E7/D E7/B E7/G#
b)
|
simile - - - - descender - - -
Pista de Práctica 41
Patrón 4
& c .
. Û. Û |
Em7 Em7/G Em7/B Em7/D Em7 Em7/D Em7/B Em7/G
..
J
c)
simile - - - - descender - - -
Pista de Práctica 42
Patrón 5
d)
& c .
. ‰
Eø
Û. |
Eø/G Eø/Bb Eø/D Eø Eø/D Eø/Bb Eø/G
’
..
simile - - - - descender - - -
Pista de Práctica 43
Patrón 4
& c .. Û . JÛ | ..
E° 7 E°7/G E°7/Bb E°7/Db E° 7 E°7/Db E°7/Bb E°7/G
e)
simile - - - - descender - - -
2. Ejercitar sobre las pistas de práctica mediante el uso de los patrones rítmicos que se detallan, las cinco
especies de acordes de séptima según las inversiones indicadas.
Pista de Práctica 44
Patrón 4
& c .. ..
E G A B C Bb Ab F
Posición
Fundamental
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 45
Patrón 5
& c .. ..
C Eb F Ab G F Eb Db
Primera
Inversión
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 46
Patrón 4
& c .. ..
Segunda
A C Eb F E D C Bb
Inversión
( - 7 - m7 - ø - °7 )
Pista de Práctica 47
Patrón 5
Tercera
Inversión & c .
.
F Ab Bb Db B A G Gb
..
( - 7 - m7 - ø - °7 )
œœ
II V I
œœ œœ
Fm7/Ab Bb7/Ab Eb /G
b œœ Fm7
œ
Bb7/F
œœ
Eb
b œ
& b b wœ œ wœ œw
wœ bw
œ &b b w
x x
I VI 1 IV
III III 1 1 VI 1 1 2
22 2 333 3 4 2 3
3 4
œ œœ œ œœ
Fm7/Eb Bb7/D Eb /D
œœ œ
Fm7/C Bb7 Eb /Bb
œ œ wœ œœ
b b wœ w
œ wœ b b w wœ
& b & b
1 VIII VIII 1 1 XI
X 2 2 XIII 111 2 XI 1
4 3 4 3 3 4 23
Modo Menor
II V I
bb œœ
Gø/F
œ
C7/E
œœ
Fm7/Eb Gø
œœ œ
C7/G
œœ
Fm7
b œ n œœ
b
& b wœ œœ
nw b wœ & b bb w w w
œ
I I 111 III
1 2 V V 1 1 22
III 23 3 4 222 2 3
œ n œœ bœ
Gø/Db C7 Fm7/C
œ Gø/Bb C7/Bb
œ œ
Fm7/Ab
œœ œ œ
b b œœ n wœœ œœ b b b w w wœ
b
& b w w &b b
VI 1 X 1
VIII 1 VIII 1 1 1 1 2 X 2
2 2 3 4 XII 3 4 4
3 3
1. Ejercitar en el modo mayor y su relativo menor cada una de las familias vistas en la Lección 17 de acuerdo a las
patrones rítmicos que se indican.
A Mayor
Patrón 4
1)
### Bm7/F# E7 A /E 2)
### Bm7/A E7/G# A /G#
& c ’’’’ ’’’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
3)
### Bm7 E7/B A 4)
### Bm7/D E7/D A /C#
& c ’’’’ ’’’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
F# Menor
Patrón 5
C Mayor
Patrón 4
A Menor
Patrón 5
1) Bø/F E7 Am7/E 2) Bø/A E7/G# Am7/G
& c ’’’’ ’’’’ ’’’’ & c ’’’’ ’’’’ ’’’’
#
Patrón 4 Am7/E D7/F# G /F# C /E F#ø
& c Œ œ œ œ .. w Œ ˙ ˙ Œ w
œ œ œ œ œ œ
1 2
#
B7/F# Em 7 E7 B7/A Em7/G Em 7
& Œ w Œ œ œ œ .. Œ œ œ œ w Ó
œ #œ #œ #œ œ
& w Ó #œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
˙. ‚. ‚ ¥
J
Dm7/F Db7/F C /E Em 7 ( E7 )
#
B7/F#
& Ó .. ˙. œ ˙ œ Œ
œ œ œ
‚ ‚ ¥œ œ w
J
( VII al XII ) Pista de Práctica 48
Patrón 5
# Am7 D7/A
.. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
G /B C /B F#ø/C
& Œ œ œ œ
1 2
œ bœ
3
& œ. œ ˙ œ #œ œ ˙ ˙ w
1
E7/ E7/ Am7/ Am7/
& œ. j #œ
3
œ ˙ ˙ w
bœ ˙ ˙ œ
D7/ D7/ Dm7/ G7/
œ3
& œ. bœ
J ˙ ˙ œ œ w w ..
˙.
F / Fm7/ Em7/ A7/
& ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ
˙ ˙
Dm7/ G7/ C / ( Dm7/ G7/ )
& ˙ œ œ w w
( VII al XII )
Pista de Práctica 49
Patrón 5
C / C / E7/ E7/
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al VII )
F7/Eb Cm7/G F7
œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œœ œ
Bb7/F F7
œ œ œ
Patrón 4
& b c ‰ œ
J J ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ b Jœ
Bb7/F B°7/F F7 D7/F#
&b J J J J
Patrón 5
F7/A Bb7 F7/C Cm7 F7/C
& b c ‰ Jœ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Pista de Práctica 50
Combinar
Patrones 4 y 5
F7/Eb F7 Bb7/F Bb7/Ab F7/A F7/C Cm7 F7/C
&b c ‰ Jœ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& b
( VII al XII )
Pista de Práctica 51
Patrón 5
bb
Bb7/ Eb7/ Bb7/ Fm7/ Bb7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Eb7/ E°7/ Bb7/ Dø/ G7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 51
Patrones 4 y 5
bb
Bb7/ Bb7/ Eb7/ Eb7/ Bb7/ Bb7/ Fm7/ Bb7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Eb7/ Eb7/ E°7/ E°7/ Bb7/ Bb7/ Dø/ G7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Cm7/ Cm7/ F7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ.
Fm7/Ab Dø/Ab G7 Cm7/G Eb7/G
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J œ œ ˙ œ. œ ˙ œ œ œ bœ
&b b J J
( VII al XII )
Pista de Práctica 52
Patrón 5
bbb
Fm7/C Dø/C G7/B Cm7/Bb Eb7/Bb
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Ab7/C G7/B Cm7/Bb Eb7/Bb Dø/C G7/B
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 52
Patrones 4 y 5
bbb
Ab7/C Ab7 G7 G7/F Cm7/G Eb7/G Dø/F G7/F
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
‰ œ œ œ ‰ œ. œœœœ œ œ w Ó (‰ œ œ œ )
( VII al XII )
Pista de Práctica 53
Patrón 5
bbbb
Bbm7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7/ Db7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Pista de Práctica 53
Combinar
Patrones 4 y 5
b
Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/ Fm7/ Cø/ F7/
& b bb c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Bbm7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7/ Db7/ Gø/ C7/ Fm7/ Ab7/ Gø/ C7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Set 5432
x x IV 1
II 2 1
23 IX 2 XII 2
4 3 4
4 4
Bm
œ
Bm /D #œ Bm /F# # œœ Bm /A#
# œœœ
# # wœœ # œwœ # wœ #w
# œœ œ
Bm #œ Bm /D # # œœœ Bm /F# Bm /A# # œœ
# œœ w #w
œ #w
w
Set 4321
x x
II V 1 1
2 IX 2 XII 11
34 3 2
4 4
Em Em /G œ Em /B
# œœ Em /D#
œœ
# œœœ # œwœ wœ # wœ
w
nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar / www.serie20y20.com.ar
APENDICE 2
(Néstor Crespo)
Set 5432
x x V
III 1
2 2 IX XIII 1
3 3 23
4 3 4 4
C (#5)
œ C (#5)/E # œœ C (#5)/G# œœ C (#5)/B # œœœ
# wœœ œw # wœ w
Set 5321
x x V
III 2 1
2 3 2 3 IX XIII 2
4 3 4
4 4
œœœ œ
C (#5) # œœ C (#5)/E # œœœ C (#5)/G# C (#5)/B # œœ
œ w #w w
w
Set 4321 x x
II V IX 1
2 2 XII
23 3 23 4
4 3 4
œ
E (#5)
# # # œœœ
E (#5)/G# #œ
# #œwœ
E (#5)/B# # # œœœ E (#5)/D# # ## wœœ
#w
w
nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar / www.serie20y20.com.ar
APENDICE 3
(Néstor Crespo)
Set 5432
x x
1 IV 1
II 2 XI 2
3 3 IX 2 4 3 4
4 4
Bm6
œ
Bm6/D # œœ Bm6/F# # œœ Bm6/G#
# œœœ
# #wœœ # wœ # wœ #w
Set 5321 x x
1 IV 1 VII 1 1
II 3 2 2 3
4 3 4 XII
4
# œœœ œ
Bm6 # œœ Bm6/D # # œœœ Bm6/F# Bm6/G# # œœ
#œ w #w #w
w
Set 4321
x x
II 1 V 1 1
2 2 IX 2 4 1
3 3 XII 22
Set 5432
x x
1 V
II 1 XII 1
23 X 2 4 2
3 4 4 3
Set 5321 x x
1 V 1 VIII
II 3 2 1 1 1
3 3 4 XII
4 4
œœ œœ
C6 œœ C6/E œœœ C6/G
œ C6/A œ
œ w w w
w
Set 4321
x x
II 1 V 1
23 X 1 11 XII 2
3 4 4 3
œ
E6
# #œœœ
E6/G# œœ E6/B # # œœœ E6/C# # œœ
# # wœ w #w
w
nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar / www.serie20y20.com.ar
APENDICE 5
(Néstor Crespo)
Set 5432
x x
II 1 IV 1
IX 1 1 XII 2
3 2
4 23 4 4
B7sus4
œ B7sus4/E # œœ B7sus4/F# œœ B7sus4/A
# œœœ
#wœœ œw # wœ w
Set 5321
x x
II 1 1 IV VII
2 1
2 3 XII 2 4
4 3 4 4
œœœ œ
B7sus4 # œœ B7sus4/E # œœœ B7sus4/F# B7sus4/A
# œœ
œ w #w w
w
Set 4321
x x
II V
2 X 1 XII 1 1
3 23 4 22
4 3
œ œœ œœ œ œœ
& wœ w & wœ & œ
wœ w
w
œœ
Dm7
œœ
G7 C
œœ
& c ˙œœ
Dm7 G7 C
œœ œ c
& ˙ ˙
wœ w
Familia 1 Familia 2
˙
Patrón 1
Gm7 C7 F Fm7 Bb7 Eb Ebm7 Ab7 Db
&c ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
Patrón 2
Bm7 E7 A Am7 D7 G Gm7 C7 F
&c ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
œœ Dm7
œœ
G7 C
œœ Dm7 G7 C
˙ w œ œ œœ
&c ˙ & c œ˙ ˙œ
w
Familia 1 Familia 2
Patrón 1
Bm7 E7 A Am7 D7 G Gm7 C7 F
&c ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
Patrón 2
Em7 A7 D Dm7 G7 C Cm7 F7 Bb
&c ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
œ bœ
3
& œ. œ ˙ œ #œ œ ˙ ˙ w
1
E7/B E7/G# Am7 Am7/G
& œ. j #œ
3
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bœ ˙ ˙ œ
œ3
D7/F# D7/A Dm7/A G7
& œ. bœ
J ˙ ˙ œ œ w w ..
˙ ˙.
F /A Fm7/Ab Em7/G
œ œ ˙.
A7/G
& œ ˙ œ œ œ
Dm7/A
˙G7 ˙ C /G G7 )
& ˙ œ w w
( Dm7/A
œ
( VII al XII )
Pista de Práctica 11
Patrón 2
C C /E E7 E7/D
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ.
Fm7/Ab Dø/Ab G7 Cm7/G Eb7/G
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J œ œ ˙ œ. œ ˙ œ œ œ bœ
&b b J J
( VII al XII )
Pista de Práctica 13
Patrón 2
bbb
Fm7/C Dø G7/D Cm7 Eb7/Db
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Ab7/Eb G7/D Cm7 Eb7/Db Dø/C G7/B
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 13
Patrones 1 y 2
bbb
Ab7/C Ab7/Eb G7/D G7/B Cm7/Bb Eb7/Bb Dø/Ab G7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Patrón 3
Bb / D D7 Eb G7/D
b
& b 34 ˙ . ˙ #œ ˙ œ ˙.
Bb /D D7 Eb G7/D
b
& b ˙. ˙ #œ ˙ œ ˙.
( VII al XII )
Patrón 2
Fm7 Bbm7/F Eb7/G Ab
b ˙.
& b bb c w œ œ œ œ œ œ ˙ œ
Db /Ab Dm7/A G7 C /G C /E
& bbbb œ œ œ œ œ n˙ œ nw w
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& b Œ. j w ‰ œ. œ œ œ ˙. œ
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1 2
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j .. # œj œ . ˙ ˙. œ
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3
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3
œ œ bœ œ
3
&b w œ j
3
œ ˙. œ ˙.. œ
( I al VII )
Patrón 1 Fm7/C Ab7/C Gø/Db C7 Fm7/Eb Cø/Eb F7/Eb
b
& b bb c ‰ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ Ó ‰ œœœ
‰ œ œ œ ‰ œ. œœœœ œ œ w Ó (‰ œ œ œ )
( VII al XII )
Pista de Práctica 27
Patrón 2
bbbb
Bbm7/Ab Gø C7/G Fm7/Ab Ab7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7 Db7/Ab Gø C7/G Fm7 Ab7/Gb Gø C7/G
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Pista de Práctica 27
Combinar
Patrones 1 y 2
b
Fm7/C Ab7/C Gø/Db C7/E Fm7 Fm7/Ab Cø/Gb F7/A
& b bb c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Bbm7/Ab Bbm7/F Gø C7/G Fm7 Fm7/Ab Ab7 Ab7/Gb
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7/Gb Db7/F Gø/F C7/E Fm7/Eb Ab7/Eb Gø/Db C7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Patrón 2
Eø A7/E Cm7/G F7
b
&b c œ w œ œ œ œ w ˙. œ
Ab7 Ab7/Gb Bb /F Bb /A
b w œ œ w ˙.
&b œ œ œ
Cø/Gb F7 Bb /A Bb /F
b
& b bw œ bœ œ œ w w
Patrón 2
F Eb7/G D7/A D7/F#
œ ˙ ˙ ˙ œ
&b c œ
w Œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ
œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙
&b œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
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& b ˙. œ œ œ œ œ w ˙. œ
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&b w Œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ
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&b œ œ œ œ œ œ
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&b œ œ œ œ œ ˙ œ w w
D.ø
œ œ œ œ œ œ œ œ
Fm7/Eb
œ œ œ
G7/D Cm7/Eb Eb7
b J J œ œ ˙ œ. œ ˙ œ œ œ bœ
&b b J J
( VII al XII )
Pista de Práctica 13
Patrón 2
bbb
Fm7/Ab Dø/Ab G7 Cm7/G Eb7/G
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Ab7/Gb G7 Cm7/Bb Eb7/Bb Dø/Ab G7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 13
Patrones 1 y 2
bbb
Ab7/Eb Ab7/Gb G7 G7/F Cm7/Eb Eb7 Dø G7/D
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ bœ
3
& œ. œ ˙ œ #œ œ ˙ ˙ w
1
E7 E7/G# Am7/G Am7/E
& œ. j #œ
3
œ ˙ ˙ w
bœ ˙ ˙ œ
D7 D7/F# Dm7/F G7/F
œ3
& œ. bœ
J ˙ ˙ œ œ w w ..
˙.
F /E Fm7/Eb Em7 A7/E
& ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ
˙ ˙
Dm7/F G7/F C /E ( Dm7/F G7/F )
& ˙ œ œ w w
( VII al XII )
Pista de Práctica 49
Patrón 5
C /B C E7/D E7/B
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& b
( VII al XII )
Pista de Práctica 51
Patrón 5
bb
Bb7 Eb7/Db Bb7/D Fm7/C Bb7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Eb7/Bb E°7/Bb Bb7 Dø/C G7/B
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Cm7/Bb F7/C Bb7 G7/B Cm7 F7/C
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Combinar Pista de Práctica 51
Patrones 4 y 5
bb
Bb7/F Bb7/Ab Eb7/G Eb7/Bb Bb7 Bb7/D Fm7/C Bb7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Eb7/Bb Eb7/G E°7/G E°7 Bb7/F Bb7/Ab Dø/Ab G7/B
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb
Cm7 Cm7/Bb F7/C F7/A Bb7/Ab G7 Cm7/G F7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al VII )
Patrón 4 Fm7/Eb Ab7/Eb Gø/F C7/E Fm7 Cø/Gb F7
b
& b bb c ‰ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ Ó ‰ œœœ
‰ œ œ œ ‰ œ. œœœœ œ œ w Ó (‰ œ œ œ )
( VII al XII )
Pista de Práctica 53
Patrón 5
bbbb
Bbm7/Db Gø/Db C7 Fm7/C Ab7/C
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7/Cb Db7/Cb Gø/Bb C7/Bb Fm7/C Ab7/C Gø/Bb C7/Bb
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
( I al XII )
Pista de Práctica 53
Combinar
Patrones 4 y 5
b
Fm7 Ab7/Gb Gø C7/G Fm7/Ab Fm7/C Cø F7/C
& b bb c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Bbm7 Bbm7/Ab Gø/Bb C7/Bb Fm7/C Fm7/Ab Ab7 Ab7/Gb
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbbb
Abm7 Db7/Ab Gø/Bb C7/Bb Fm7/Ab Ab7/Gb Gø/F C7/E
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Serie 20&20
ISBN 978-987-28103-4-4
serie20y20.com.ar